浅谈汉字与部首的关系

1、-PAGE . z.省高等教育自学考试艺术设计专业本科毕业论文浅谈汉字与部首的关系论文 朱丹丹号：0作者单位：理工学院艺术系艺术设计专业指导教师：邱玲玲主考学校：理工学院完成时间：2016年04月10日-. z.目 录 TOC o 1-3 h z u HYPERLINK l _Toc230533978一、汉字的起源与开展2HYPERLINK l _Toc230533979一汉字的起源2HYPERLINK l _Toc230533980二偏旁的由来与意义2HYPERLINK l _Toc230533984二、汉字与部首的实际应用4HYPERLINK l _Toc230533985一民族性4HYP

2、ERLINK l _Toc230533986二抽象性4HYPERLINK l _Toc230533987三多样性4HYPERLINK l _Toc230533988四适用性5 1、从部首到汉字演变5 2、从部首到汉字的构成5HYPERLINK l _Toc230533990三、总结汉字与部首和平面设计的关系6HYPERLINK l _Toc230533991一汉字的独特性为平面设计开辟了新思路6HYPERLINK l _Toc230533992二汉字在平面设计中应用的优势与局限性6HYPERLINK l _Toc230533993三汉字应用在平面设计创意中的开展趋势7HYPERLINK l _

3、Toc230534004参考文献8-. z.浅谈汉字与部首的关系【摘 要】部首表意功能加强了汉字的形义联系,增强了汉字构造的可分析性,对汉字的识字教学信息化处理需要的部件划分，汉字以及汉字偏旁的规都有借鉴作用，分析偏旁表意性是有意义的。汉字的意义，通常系于汉字偏旁，而对于偏旁的表义功能，人们的认识偏差还时常可见，由此导致了语文工具书编纂及其他语文实践中的种种失误。鉴此，就偏旁意义以引起重视。偏旁意义每每不同于其字形直观意义人们通过部首的分析来说解字义，常常喜欢取证于文字所从偏旁的原初取象。【关键词】偏旁；汉字；意象一汉字的起源与开展一汉字的起源人类有了语言，就可以积累知识，形成文化。有了文字，

4、就可以记录语言、交流信息。语言把人和动物区分开来，文字把人类社会的原始阶段和文明阶段区分开来。文字更打破了语言在时间上和空间上的限制，将语言传送到远方，扩大了语言的交际功用。汉字的起源有种种传说，中国古书里都说文字是仓颉创造的说仓颉看见一神，相貌奇特，面孔长得好似是一幅绘有文字的画，仓颉便描摹他的形象，创造了文字。有的古书说，仓颉创造出文字后，由于泄漏了天机，天落下了小米鬼神夜夜啼哭。还有一种传说，说仓颉观察了鸟兽印在泥土上的脚迹，启发了他创造文字的灵感。这种种传说都是靠不住的。中国古代文献上有种种说法，如结绳、八卦、图画、书契等，古书上还普遍记载有黄帝史官仓颉造字的传说。现代学者认为，成系统

5、的文字工具,不可能完全都由一个人创造出来，文字是广阔劳动人民根据实际生活的需要，经过长期的社会实践才慢慢地丰富和开展起来的。仓颉如果确有其人，应该是文字整理者或者是公布者。从1954年秋至1957年夏，中国考古工作者屡次开掘了半坡遗址今市东郊半坡村北，发现了早在6000年左右半坡人在长期的生活和生产实践中，创造了具有文字性质的劾划符号和绘画、雕塑、装饰品等艺术作品。半坡人的刻划符号多保存在彩上，这可以看作是原始的中国文字。二偏旁的由来和意义：偏旁是人们分析汉字构造时所使用的一个概念。作为专门术语，偏旁一词从唐宋时期就开场在学者间通行起来了。例如，唐代参五经文字序例云：近代字样，多依四声，传写之

6、后，偏旁尽失。宋代欧阳修集古录跋尾卷一：大抵古字多省偏旁而趣简易。此后，由明清至现代，随着传统汉字学的开展，偏旁这个术语由于其使用频率如此之高，以致于为一般文化层次的普通群众所熟知，成为社会常用层面的一个词汇了。不过，需要注意的是，古代学者所说的偏旁有时是针对说文的540部首而言的，这与现在人们所常说的偏旁当然是有区别的。按传统说法，汉字从独体字开展到合体字便产生了偏旁。每个合体字至少由两个偏旁组成。因为汉字大局部是左右构造，故左边称偏，右边称旁。后来人们习惯于将左右上下不同部位都统称偏旁。现代以来，有很多学者对汉字偏旁进展了论述和解释，现选择较有代表性的几种意见简介如下：叶长青1927对偏旁

7、的解释是：谓字之上下左右四方也。轼诗：强寻偏旁推点画。程俱诗：我愧非子云，文书昧偏旁。这样的解释自然是比拟模糊的。林沄1986认为：偏旁是泛指一切具有相对独立性的构字单位。举例来说，召是可以分析为刀和口这两个最根本的构字单位的，刀和口当然都是偏旁。但在招、昭、诏、苕等字中，召是作为一个整体承当音符的职能，所以召也是偏旁。把汉字分析为偏旁，是按汉字原有的构造来研究汉字，因而是符合实际的，是科学的。既然众多的文字都是由数量少得多的偏旁构成的，在考察字形演变时，首先考察各个偏旁的形体演变，无疑是提纲挈领的好方法。林先生这里所说的相对独立性的构字单位终究如何理解？是否但凡相对独立的成分都可视为偏旁？显

8、然，这样的表述还不够清晰和明确。迟永长比拟了现代汉字偏旁和小篆形体偏旁他称之为传统偏旁，认为二者存在着两点明显的区别：传统偏旁都能独立成字，都具有表意或表音功能；现代汉字偏旁有许多已不能独立成字，多数表意不清，表音不准，或根本不表音也不表意。传统偏旁包含形旁和声旁两局部；现代汉字偏旁包含形旁、声旁和记号三局部。考察汉字偏旁时，将传统汉字偏旁与现代汉字偏旁分别对待无疑是个好方法。大遂这样解释偏旁：合体字中介于笔画和整字之间的构造单位。这个解释比拟模糊，没有很严格地把偏旁、部件等这些中间层次的构造单位区别开来。高家莺在现代汉字学中说：过去分析汉字，有一种传统的方法，就是把许多合体字分析为两个相离的

9、局部，这两局部就叫偏旁。例如：沐字有氵木两个偏旁；花字有艹、化两个偏旁，圆字有囗、员两个偏旁。并且给偏旁下了这样的定义：可见，偏旁就是用二分法对合体字进展一次切分而获得的构造单位。从以上的介绍，我们可以看出目前学术界对偏旁还没有一个十分统一的认识。其分歧主要在于：1偏旁的相对独立性终究如何理解？2现代汉字中那些既不表音，又不表意的直接构字单位是否应当包括在偏旁畴之？综合多数学者的意见，并根据人们运用的实际情况，我们认为，偏旁这个概念首先应当定位为构成合体字的直接组成局部，也就是说，它应是对汉字进展一次切分后得到的构造单位；其次，考察汉字偏旁这个概念时，不能绕开现代汉字，只论传统汉字的偏旁。因此

10、，我们认为下这样的定义可能比拟适宜：构成合体字的直接组成单位，一般包括意符和音符，在现代汉字中也包括非表音表意的记号。一样的偏旁因排列组合的不同可以构成不同的字。经过考察得知中国的汉字文化博大精深，并且一直在继承和开展中前进。世界上没有一种文字是想汉字这样历尽沧桑，却依然屹立在世界文字之林。同样也有着几千年历史的文字到后来都逐渐消失了，如古埃及的圣书字、美尔人的楔形文字、玛雅文、波罗米文等文字。既然汉字能承载中华上下五千年文化开展至今，并没有被历史的风沙淹没，所以今天的我们就更没有理由淡忘汉字，甚至开展到最后形成了一种只会读不会写的局面。如论如何既是中国祖先给我们留下的财富，我们就要继续继承和

11、开展下去！二 汉字与部首的实际应用一民族性汉字影响着中国人的思维，与道法自然、象生万物的人文思想密切相关。书法作为中国传统文化的精华是传统文明的象征。且象形文字与楔形文字共同组成东西方两大文化体系，汉字作为象形文字的代表，其民族性、地域性的特点不言而喻。二抽象性汉字作为符号起源于六十四卦象。这种由伏羲氏所造，有着严密数理逻辑的符号文字体系为汉字奠定了方块字的根底与抽象性的根基。2六十四卦高度抽象，预万物于其间，汉字尊其四方之态，化曲为直概括象形之体，其抽象性由起源之初就决定了。三多样性汉字构成的多元化及汉字在海报设计应用中的多角度解读方式造就了其多样性特点。汉字构成可以从造字规律，偏旁、部首，

12、笔画构成等多个维度来理解。四类造字方式象形、指事、形声、会意，囊括了视觉形象、听觉感受、故事延续、抽象思维等智慧于汉字体系当中。偏旁是由笔画构成的组成汉字的根本单位，是对汉字的抽象提取。笔画是书写时从落笔到抬笔的一笔，是构成汉字的点和线与海报设计的根本原理如出一辙。汉字构成上的多元化为汉字资源的可读性提供了丰富的素材，汉字带给人们解读并留下充足的空间。汉字资源的应用由于解读视角与方法不同产生多元化的表达。四适用性针对汉字资源在海报设计中的应用而言。汉字开展至今已形成了成熟的体系，可独立传播完全可以配合不同的主题表现海报。汉字字体丰富，楷体传统、宋体时尚、黑体简约还可以应海报需求形成变体。汉字的

13、网格化构成使得汉字在应用上更自由随意。为汉字适用于不同风格的海报设计提供了可能性，既可以应用于传统气息浓重的视觉设计，也可以出现在极为现代的版式中。汉字的民族性特征在海报中应用自由，传统符号多要在画面中搭配气韵，否则易给人拼凑之感。1从部首到汉字演变通过汉字资源字体的历史演变，让海报设计呈现出民族意识，篆书、繁体汉字运用于海报设计中比简体字更具有气韵。艺谋英雄的一款概念性海报，战国末期以大篆为主要字体海报以无名向残剑所求的剑字为主体，篆体剑字气韵通畅，意境深远。研究汉字的开展过程，体会历史的足迹，感受开展的变化，汉字告诉我们真相系列海报过对汉字繁简变化的比照分析告诉我们文明开展的同时我们都失去

14、了什么。2从部首到汉字的构成汉字的象形构造提供了形态上应用汉字资源的根底。汉字本身的艺术性、形体美感及对意义的完整表达都可以视作汉字形态资源在设计实践中的应用。形态是汉字最直接的可视要素，从汉字象形表意的层面出发，应用汉字资源于海报设计当中更为直观。对外汉语的广泛传播其核心是字的外形、意义，字形再现更容易承受，对外传播性更广。形态研究值得进展系统性研究，徐冰的天书对汉字象形构造进展解读和符号化再现。从形态意义上对汉字进展提炼，既可采用汉字本身意义进展诠释，也可以开掘汉字与本身意义不同甚至相悖的意义，用在视觉设计中去表现。如汉字告诉我们真相中对汉字主与玉的理解，不用判断其正误只是单纯的从自己的角

15、度理解了文字的含义。三 总结汉字与部首和平面设计的关系一汉字的独特性为平面设计开辟了新思路从汉字的构造和历史的开展以及演变的过程中，很多汉字具有多音多义、同音同义、同音异义，异音异议的特点，这就形成了一字多意，一词多解的性质。如，国字从形象角度分析是由口字和玉字组成，口字是城墙围建的象形，作偏旁部首便是城墙等建筑以及一些可以圈围的事物；玉字像国王手握权势的样子。因此。可以这样引申，一个国家城池必须有一个统领者坐拥其中掌握政权，才能安定格局。汉字字体的自然美、书法的艺术美、解构的装饰美给平面广告受众独特的审美感观，从而使招贴设计更具欣赏性。例如：2008年奥运会的会徽设计主体为大红底色的白色京字

16、图形，京字形状又酷似汉字的文字，取意中国悠久的传统文化。整个京字图形为一个向前奔跑，舞蹈欢送的运动人形。这个设计作品对京的图形化做了充分的应用，使它既传达出这一意思，又具有运动和欢送这一涵，一举双得。汉字在平面设计中的应用主要是通过形、音、意，及其词组、象征意义、特殊解释等来表现，或将自身构造切割、打散、重组，或以其他元素代替汉字的笔画等方式来诠释和展示。由于汉字的象征意义和解释有独特的含义，并且蕴涵特殊的情感，所以在平面设计中的应用也相对广泛。每个汉字都蕴涵着丰富的涵、哲理、情感及特殊的意义，这些都为平面设计提供了更多丰富的创新资源和想象空间。一个汉字可以独立成为一个的创意，多个汉字的组合更

17、可以成为一个精彩的设计。汉字作为主体应用于设计使得主题表达更为明确。直观的意念表现，图、文一体化设计摆脱了汉字作为释义的传统形式，将其从传统图文排版中解放出来。汉字资源形式丰富，有画面感的汉字、有点状符号化的汉字使得海报设计的风格更灵活多变。汉字在平面设计中的地位和作用显而易见，设计师们更应该认识到汉字在平面设计中重要性，并使其得到更广泛的发挥。二汉字在平面设计中应用的优势与局限性汉字应用在平面设计中的优势主要表现在以下两点：中国独具特色的民族文化。汉字是我国民族文化的瑰宝，历经几年的传承与开展，浓缩中华民族发现与探索的精神。以汉字表平面设计，我们可以更好的了解中华民族的文化特色，而且还可以把

18、中华民族优秀的文化展示到世界的大舞台上，让世界更好的了解中国文化。充满无限的想象空间。汉字独特的构造方式，在蕴涵深刻哲理的同时，其字的每一笔一画，每个读音，每种字体构造，不同的书法书写形式或者一个词语一个句子，都给人不同的想象空间。而汉字应用在平面设计中的局限性主要表达在，由于国家性质的不同，民族文化存在着差异，以汉字进展创意的平面设计在国际认同、承受与融合方面无法摆脱为难的局面。汉字的字素比英文多得多，数百个字素的搭配可以千变万化，通过平面设计的构造原理和手段，按照平面视觉语言，汉字这种图形化的特点就为设计者提供了无限的创作空间，使其控制图案的构造可以随心所欲。交流上受地域文化的限制，汉语作为中国的通用语言，尽管也有一些地区使用汉语，但汉语毕竟不是世界的通用语言，所以汉字进展创意的平面设计就局限于中国，以及一些华文地区，面对更大国际市场就很难行得通了。三 汉字应用在平面设计创意中的开展趋势在现代平面设计作