当代中国报道摄影的视觉转向

1、当代中国报道摄影的视觉转向当代中国报道摄影的视觉转向新闻事业的开展和媒体的竞争，也渐次推动了新闻摄影事业的开展。美国著名社会学家、将来学家丹尼尔贝尔曾经断言：当代文化正在变成一种视觉文化，而不是印刷文化。读图时代的到来，人们的视觉习惯逐渐养成，使得报道摄影的创作手法和语法规那么不断得到丰富和拓展。在报纸杂志化、画刊化的办报理念引领下的?南方都市报视觉周刊?以下简称?视觉周刊?从2022年12月8日创刊起，本文由论文联盟搜集整理以其敏锐的新闻触角，不仅在报道事实真相的层面上实现了与社会的良性互动，在其不断探究的视觉语言上也不断打破，形成了独特的报道摄影视觉传播的新景观。一、辞别传统报道摄影的语法

2、规那么报道摄影这一概念，最早是在新闻摄影领域，美国密苏里大学新闻摄影教授克里夫艾邓liffEde在20世纪40年代率先将pht摄影和jurnalis新闻、报道连起来，创造出新词phtjrunalis来涵括报刊上图片与文字相结合的报道形式1，本文那么延用这个概念以此来表述媒体中出现的所有报道摄影形式。传统的图本报道形式多是采用西方经典报道摄影的叙事构造，即着眼于一个人或一件事，按照开头、全景、中景、特写和结尾的方式串联，以突显事件或者人物活动的丰富性和完好性。但是这种形式运用的局限也很快凸现出来：它不仅需要付出大量时间和精力跟拍，而且大都是一些长期拍摄工程，必然会影响出刊效率，与社会互动的才能也

3、会减弱。?视觉周刊?便对此作了大胆的改革，以期寻找新的报道摄影新途径。?视觉周刊?由南都视觉中心筹划出品，每周六以八个版面的固定空间探究以图片读本的方式，进展一些新闻纪实或社会生活的视觉深度报道。通过视觉的方式做深度报道，一方面要兼顾杂志慢节奏、图文并茂、深度化的阅读特性，另一方面又特别强调可以充分利用视觉性、图像性的符号和语言，有效地传递信息，以引起读者阅读兴趣。因之，周刊在选题上多是从社会的某个切面或者某个事实的横截面入手，以表达某种社会情绪在视觉感官上的反响和呈现；而在创作手法上又多寻求多种表达语言的打破和借鉴，希望通过停滞、慢放的方式延长在读者脑海中停留的时间，将对图像的快速阅读转变为

4、一种慢速重播的效果，这也便是视觉周刊辞别传统报道摄影语法规那么的有益尝试。举拆迁报道一例。在城市狂飙突进的开展进程中，关于拆迁的话题已成常态，而周刊摄影报道的立意和语言却是反常态化的。从该周刊陆续推出的?官洲：辞别鱼米之乡?2022年10月18日、?当拆迁遭遇艺术?2022年11月8日、?用空间分割?2022年1月10日、?垃圾里的回忆废墟上的期待?2022年5月1日、?一颗钉子的五年孤守?2022年11月19日等多个报道来看，上述变化格外凸显。?当拆迁遭遇艺术?专题中无意简单记录那些废墟上创作的艺术家及其活动，而是借鉴环境肖像摄影方式，将艺术家置于影像的一角，此时艺术家视角、摄影师视角和读者

5、的视角互相浸透，继而使观者对拆迁有更多的读解角度。?垃圾里的回忆废墟上的期待?吴峻松摄影专题那么采用了静物摄影的拍摄方式，把拍摄对象对准了如女孩的鞋子、啤酒瓶、申请书、百合花等遗留在林和村拆迁废墟中的一些私人化的小物件，让观者在回忆的横切面上，利用光影的变化直观感受拆迁，并引发考虑。?一颗钉子的五年孤守?冯宙锋摄影专题那么借鉴了延时拍摄的方式，定点选取了广州海珠区南田路龙田直街李雪菊的小楼作为拍摄对象，分别记录了中秋节、台风日、父亲祭日等重要时间的小楼变化以及人物活动。在这一组照片中，没有了特写、细节等传统报道摄影中的语法规那么，但是可以看到白天和夜晚、平日和节日的变化和人物活动的不同，可谓世

6、易时移。虽然在刻画人物上，看不清人物的表情，但是钉子户坚守的孤独和无奈却在影像中纤毫毕现。南都的这种改变，使得读者对事件动态的判断、对人物的记忆都可以站在时间性立场上完成价值判断，而不是简单地关注事件的过程、人物关系以及事件的结果。这种通过在时间上切断又延伸的做法，恰好顺应了摄影这种时间艺术的特殊性，反而使静态的画面获得了动态的承受效果，事件本身和所在的时空反而获得了更大范围的解读。二、寻求报道摄影的视觉形象价值作为最重要的视觉传达方式，图片拥有比文字快的多的信息传播速度，可以瞬间吸引读者的目光。当下，报纸版面上的新闻图片，从数量增多、画幅扩大到位置突出都凸显了其重要地位。报道摄影早已不是文字

7、报道的附属，而是作为独立的报道形式而存在，承当着信息视觉化传播的重任。从报道摄影的信息传递的首要功能来说，其视觉形象必须讲求直观、真实、新颖和生动，具有真实性、现场性和现实性的特点，让读者有身临其境之感。除此之外，还要让读者在目睹新闻事件、知晓真相之外，引发考虑，并唤起社会良知和更广泛的社会影响。但是既要真实复原现场，又要复原有表现力的现场，这是摆在所有摄影记者面前的难题。?视觉周刊?解困的做法就是不断求变，绝不拘泥一种表现方式，甚至鼓励各种拍摄实验，以此增加报道摄影的视觉形象价值。因为，要想唤起读者对事件和人物的关注，报道摄影的视觉刺激、画面感染力等形式因素才是调动人们审美体验的根本要素。比

8、方年复一年的老旧题材春运报道，面对全国范围内最大规模的人口迁徙，读者看惯了人山人海的场面、看惯了特定场景的细节展示、也看惯了各类人物的轮番上演，而于2022年1月21日刊发的?慢一点，中国?特刊中的春运专题?坎坷的归途?一组摄影报道就显得格外引人入胜。摄影记者孙俊彬的处理非常个性化，他一改以细节取胜、以动作为主的摄影形式，采用了10秒慢曝光拍摄方式。作者希望在闪光灯的瞬间照耀下，利用十秒钟的曝光时间，把本来是春运人潮中匆忙而不起眼的路人放置在类似舞台效果中定格，让他们做一回聚光灯下的主角。于是，作者借用环境肖像中对环境的规定性，选取了学生、打工者、环卫工人等各色人等作为拍摄对象，在不违犯真实的

9、情况下做了一次长曝光拍摄实验，恰如其分的展现了被摄者在这个争分夺秒的舞台上的状态、特质、人物与环境的关系以及又一年的春运真相。视觉冲击力可能源于一种拍摄手法，还有可能源自拍摄对象。前者不但实现了多种摄影门类调动交融、跨越，而后者还能使报道摄影在向艺术摄影的精致诉求方面更进一步。2022年10月15日刊发的?时差61年?钟锐钧摄影和12月11日刊发的?山寨?专题吴峻松摄影便是希望从对象上寻求新的形象价值的代表作。2022年，适逢第16届亚运会在广州举行，广州不遗余力地对外展示新广州形象，但是历史悠久的老广州在镜头下同样也很有风采。忆昔视今，周刊派出摄影记者按照外国记者在1949年拍摄的广州标志性

10、地点和地标照片进展翻拍，以记录2022年广州老地点的新相貌。最后，这组作品以两种方式呈现，一种是比照呈现，将新作和旧作比照刊出；而另一种就是新旧作的合成照片。在这些通过特技合成的照片中，广州的爱群大厦、南方大厦、白云山百步梯等著名地标的两次定格被天衣无缝地拼接在一起，在黑白、彩色的过渡之间，广州这六十年的变迁似乎也全部包容其中。固然这种拼接手法不是周刊的首创，但是在这样的新闻节点，用这种漫不经心的方式处理，足见其功力。而同年的?山寨?的专题创意那么更值得玩味。何谓山寨？作者用了摄影史上经典的戏仿的创作手法，借用艺术摄影的语法规那么，用形象的方式来解读这个2022年的关键词。作者利用巧妙的镜面反

11、射效果，考虑了一个在国人看来见怪不怪的命题：蒙娜丽莎、KF、雪碧、耐克球鞋、PL衫、hanel香水、汽车、LV手袋、Iphne等这些舶来品在中国均能找到山寨版本。拍摄角度之巧妙、导演手法之新颖、对象之贴近群众生活，在类似达达主义的影像表达中，仿像与真实，拟态与真相把山寨这个现实主题全面地交代在形象上，留给人深入的印象。本来，报道摄影完全区别于艺术摄影、社会纪实摄影和实用摄影的摄影类别，但它终将是摄影的一个重要门类，影像本身需要表现力和视觉影响力，这是在真实、新颖、及时等新闻属性的追求之外的报道摄影重要的价值尺度。假如摄影记者在影像上只是对于新闻事实过于简单地、甚至是粗糙的处理和反响，只会为读图

12、观看的这个行为设置沟通的障碍，并严重影像解读兴趣和深度。三、彰显报道摄影的历史人文价值如何在都市报这样短平快的平台条件下，做出深度的内容，这是南都杂志化办刊诉求的另一个难题。为此南都就相继推出?视觉周刊?、?地球周刊?、?公益周刊?等，尽可能地利用深度来对抗新闻的易碎。南都视觉中心图片编辑部主任张小文曾撰文表示，?视觉周刊?在选题上，会尽可能地考虑图本具有的新闻价值或人文意义。这其实也是来自一种判断，即?南方都市报?的读者，大多数会有这种价值取向，他们不仅要看图片，而且要看图片背后的故事2。在当今这个读图时代，用图片作新闻纪实或深度报道，本来是一种有吸引力的文本方式，但在理论中，这些吸引力要转

13、化成读者黏度和影响力，还必须在内容上下功夫，也就是要寻找那些更具有长远社会意义的，而且尽可能地对事件的背景、历史多方挖掘的题材，持久地保持对读者的吸引。首先，视觉周刊尝试用话题性图本款式，即抛出社会性话题，以一种图文互补的方式来开掘报道的纵深感，让那些不满足于欣赏影像的读者也能找到阅读的乐趣和价值。比方假照片、最牛钉子户、拆迁、城管、拍客、仇富、纳税人等等，试图让影像语言与社会热点话题对接，让摄影在新闻纸的快速反响上发挥其或再现、或表现、或复原的特殊功能。其次，视觉周刊也试图开发一些长期的拍摄工程，即承袭报道摄影黄金年代尤金史密斯式的图片故事传统从获得被摄对象的充分信任到长期跟踪拍摄，并采用线

14、性叙事，由此充分开掘图片报道的历史深度和人文视野。如对于一些敏感题材、敏感对象的跟踪拍摄，试图进入到他们的心灵世界，以期更本真地复原拍摄对象的相貌和生活。在?绝望救赎?孙俊彬摄中，作者历时七个月对20多个自愿戒毒者进展跟踪拍摄。在拍摄手法上借用了上世纪六七十年代兴盛的新纪实摄影的表现手法，不是简单的描绘人物及其活动，而是颠覆观者对这个特殊人群的视觉期待和欣赏惯性，从感性的层面展现这些人的内心世界，拍出偏见之外能看到的东西，以此表达作者个人的态度和立常而在报道摄影历史价值的探究中，视觉周刊更是不遗余力。自汶川地震发生后，周刊每年都在受灾各地做一次回访拍摄工程2022年?震生周岁?吴峻松摄、2022年?记忆连接将来?孙涛、郭继江摄、2022年?北川故事?钟锐钧摄、2022年?记忆犹生?钟锐钧摄和?烟囱下的安居梦?郭继江摄。值得注意的是，这些回访工程初看起来虽是线性推进，但是每一个摄影报道又是独立的块性存在。即它们的主题不同，侧重点也不一样：从人物成长到城市变迁；从特殊人群的目睹到地震事件的记忆，但是它们又共同地表达着对512地震灾难的沉痛而深入的缅怀。历史价值即文献价值。报道摄影记录着时代变化和不可重演的历史痕迹，今天的报道就是明天的历史见证和珍贵的档案资料。镜头对准现实，就是为人