６４０米长的“视觉盛宴”

1、米长的“视觉盛宴摘要：本文以“est8在阿姆斯特丹Brne岛规划设计的自由住宅群为研究对象，从城市空间尺度和形态出发，提醒其在高密度开发的现实中创造丰富、和谐人居环境的成功之处。关键词：“est8；空间尺度；立面色彩Abstrat：Intheperspetivefspatialsaleandthehusingfaades,theauthranalysestheFreeHusingGrupfBrneIslandinAsterda,hihisdesignedbyest8Arhitet.Itseeksthathtreatediverseandharniusresidentialareasundert

2、herealirustanefhighdensity.Keyrds：est8；spatialsale；lurffaades1背景与花絮BrneSprenburg岛的滨水居住区，作为阿姆斯特丹东部港区第次城市扩建的一局部，是荷兰当代城市设计的一个典型案例图1、2。该工程的规划目的是以低层高密度住宅的方式，实现一个每公顷包容100户的高密度城市居住区。其中最引人注目的是Brne岛南岸的自由住宅群的开发与设计，该住宅群的总体设计由来自鹿特丹的“est8事务所负责。他们从传统中寻找灵感，以阿姆斯特丹老城运河边的RHuse为原型，着重关注住宅与水体的关系，致力于在高密度的都市环境中，重新诠释“阿姆斯特丹

3、立面，创造了丰富的现代居住新形式图3、4。Brne岛南岸的自由住宅群通过抽签的方式被卖给业主，这些业主从“est8给出的建筑师清单中自由选择建筑师，由建筑师根据“est8事先制定的城市设计导那么进展详细的单体设计，力求每一座住宅独一无二。这其中包括了VRDV、A、Klsterbre、Velsen以及Hertzberger等众多著名建筑师。这些狭长的临水住宅用地在导演“est8的精心筹划下，在运河边联立形成了双层通高的连续界面，共同上演了一场精彩的视觉盛宴。从1995年开场设计到1999年最终被实现,这种宣扬个性的开发形式成为当代荷兰城市开发策略的原型之一。此后几乎在荷兰每一个新的住区规划中，都

4、或多或少地采用了“自由区块这一开发新形式。2绝妙的舞台布景在BrneSprenburg岛总体设计中，“est8规定住宅为三层，平均5面宽，15以上进深，通过类似兵营的联排方式形成大面积的“地毯式住宅群。“est8没有采用通常具有前后开放式花园的联排式住宅形式，取而代之的是类似于安藤忠雄“住吉长屋的庭院式住宅形式，并且与水面获得良好的联络。这样的平面不仅可以很好地满足小面宽、大进深住宅采光和通风的需要，并能最大限度地为住户提供个性化的私密空间图5。正是这种特殊的内院式住宅原型和四面临水的环境，保证“est8可以创造一个与这场浩大的视觉盛宴相匹配的巨型舞台。在这个巨型舞台的一侧是阿姆斯特丹壮阔的运

5、河，另一侧是一条尺度最小化的街道。这条街道仅12宽，由两条3宽的人行道、一条3宽的单行车道和3宽的停车空间为对面的住宅群效劳组成，并被两侧的连续界面所限定图6。在近320的线性空间中，仅在中部被步行桥打断了一次，形成了一个小尺度的、具有阿姆斯特丹老城街道特征的线型空间。在这条被最小化的街道中行走，人们会有一种在中世纪城市中漫步的愉快体验。为了突出演出主题，“est8为这场浩大的视觉盛宴精心打造了以低纯度的红色为基调、整体有序的舞台布景图7：自由住宅群两侧建筑立面的主要材料一律采用低纯度深红色面砖，室外公共区域的铺地统一为低纯度的红色荷兰砖和大块灰色的混凝土侧石。3浩大的视觉盛宴自由住宅群由60

6、个面宽为4.57，高度为911，进深约为16的住宅单元严密拼接而成。在长度与宽度的宏大差异之下，空间的三维特征被消解为近似于一维的线性特征。我们知道人的最正确程度视域为60，因此，在这样一个紧凑连续的特殊空间中，人在人行道上观察建筑立面的最正确程度视域仅为10，还不到两个单元的面宽。于是，人对于自由住宅群外立面的感知就以一种片断化的方式程度叠加而成。不难想象，面对这种超长的线性空间，导演假如采用常规的策略：先设计标准单元立面，再大量简单复制，无异于炮制一场内容乏味、情节拖沓的播送操表演。事实上，BrneSprenburg岛上除自由住宅群以外的“地毯式住宅群，虽然也是由A、iralles等诸多大

7、师操刀，但受限于开发方式，不得不采用传统的单元复制形式，其结果在总体上还是让人觉得单调乏味图8。这也从侧面证明，最初“est8在总体设计时，全盘使用这种多样化策略的有效性。片断化的线性空间特征，使得“拼贴成为最有效的演出手段。60个地块单元，产生了59个完全不同的单元其中有一户占用了两个单元地块，也就是说每个单元都是唯一的，在空间中以独立的姿态呈现，且同一单元的前后立面完全不同的也不在少数图9。在临街一侧，这些独立单元的立面之间没有采用通常设计立面时所谓的“控制线进展调节，也不刻意寻求互相之间的协调有序图10、11。对于立面材料的选择更是五花八门见表1，根据统计自由住宅群的立面总共使用了33大

8、类色彩不同的建筑材料，而这些材料在色彩的明度和纯度上仍然有宏大的差异。由于运河两岸的建筑间距约为33，因此人在对岸观察自由住宅群时的最正确视域范围也相应增大。对此，“est8对“拼贴手法进展了一定的调整，以应对不同的空间尺度。“片断的概念从尺度上被扩大为“组群，几个相邻的单元之间获得了一定的联络，强化了起居空间双层通高的特征，并以此作为联络单元的媒介，从而保证了最终的“片断对场地、尺度的尊重图12、13。也正是基于对尺度的敏感，使得“est8放弃了传统建筑美学中对统一整体的追求，转而选择“拼贴这种极具弹性的表现策略，从而在较短的建立周期内实现了其追求多样、个性的居住环境的理想。通过色彩研究发现

9、，自由住宅群外立面的材料也是有选择性的表2，超过一半的单元立面采用的与背风光接近的各种面砖作为主要材料，而其中与背风光为同一色相的中明度红色面砖更是所有主要材料中出现频率最高的，占总数的21.31%。在辅助材料和点缀材料中，除了无色相的清水玻璃外，使用频率最高的几种材料不是在色相上，就是在明度上与背风光接近表3、4。通过对立面色彩具有倾向性的引导，中明度低彩度的红色成为自由住宅群外部空间的主导色彩，不但实现了主体与背景的和谐统一，而且加强了外部空间紧凑连续的空间特征。4结语阿姆斯特丹Brne岛南岸的自由住宅群的开发，通过开发机制上的创新，不但实现了较高的开发密度，而且赋予住宅群丰富多样的表情，并且很好地满足了住户对个性的追求。设计师没有玄虚晦涩的建筑理论，也没有媚俗浮夸的商业噱头，但是在设计中对空间尺度和立面色彩这两个根本问题做出了很好的把握。对人性的