2023年最新的艾青的诗歌大全10篇

1、第 PAGE66 页 共 NUMPAGES66 页2023年最新的艾青的诗歌大全10篇一 创作历程 要了解艾青诗歌的独特价值和历史地位，首先要把他的创作历程给大家作一个介绍，主要分为三个阶段。 （一） 流浪者与囚禁者的芦笛 艾青生于浙江金华，早年学习绘画，后又到法国留学三年继续学画。回国的同年加入了左翼美术家联盟，组织了很多画会（如春地）。由于倾向革命，这一年的7月他被国民党逮捕入狱了。身处冬天寒冷的监狱，又失去了自由的生活，心中想起了从小培养他的保姆大叶和。他在诗歌中把保姆的名字改为大堰和，从一个具体的形象提升为一个母亲和守护神的形象，这首诗成为他的成名作和代表作。从此以后，原来是画家的艾青

2、开始吹响了诗人的芦笛。“我从你彩色的欧罗巴 带回了一只芦笛，”（芦笛）。 他早期的创作，主要分为两类： 1 关于流浪者的生涯 流浪者无所归依的悲哀透彻在他的诗中。在国内他从小在乡下由保姆抚养长大，有一种被抛弃的边缘人之感。如他自己所说：“我虽然是出生在地主家庭，但我从小是和农民同呼吸的，所以我有着农民的感受”。透明的夜就是写一群流浪者，而他把自己作为其中的一分子。“阔笑从田堤上煽起一群酒徒，望 沉睡的村，哗然地走去村，狗的吠声，叫颤了 满天的疏星。”“油灯像野火一样，映出 从各个角落来的 夜的醒者 醉汉 浪客 过路的盗 偷牛的贼”表达了他对农民、流浪者的共通感受。到国外以后，他依旧感受着作为流

3、浪者的悲遇感。即使在繁华的巴黎、马赛这样的大城市，他依旧感到这样的陌生和孤独，无法融入它们。“啊，巴黎！为了你的嫣然一笑 已使得多少人们 抛弃了 深深的爱着的他们的家园，迷失在你的暧昧的青睐里，”（巴黎）“马赛 在你这陌生的城市里，我的快乐和悲哀，都同样地感到单调而又孤独！像唯一的骆驼，在无限风飘的沙漠中，寂寞的寂寞的跨过”（马赛）“愿这片暗绿的大地 将是一切流浪者们的王国”（画者的行吟）无论在国内还是国外，他始终对于流浪有着深切的体会。 2 囚禁者丧失了自由以后的痛苦 这一时期他写了很多诗歌，如监房的夜铁窗吟等表现他对光明和自由的追求。“震摇的 夹着难友的鼾声呀 像大航轮般 在深蓝的海洋上

4、以速力钻开了水波 夜 它前进着”（聆听） 第一个时期他的意象主要是黑夜意象，带来了迷茫、沉郁的色调。在流浪者、囚禁者的历程中，他特别希望能找到精神的归宿。他满怀深情写下了“大堰河，是我的保姆。她的名字就是生她的村庄的名字，她是童养媳，大堰河，是我的保姆。大堰河，今天我看到雪使我想起了你：你的被雪压着的草盖的坟墓，你的关闭的故居檐头的枯死的瓦菲 ，你的被典押了的一丈平方的园地，你的门前的长了青苔的石椅，大堰河，今天我看到雪使我想起了你。”（大堰和，记述保姆对他的关爱，把他的精神归宿寄托在了培育他的保姆大堰和身上。 （二） 战斗者的号角 出狱以后，他依旧活跃在左翼的文化圈，慢慢进入到抗战的行列中。

5、继续流浪的过程中，他把个人的苦难融入到民族灾难、民族解放的位置中，写出了很多充满土地和太阳意象的诗歌，色彩要绚丽、丰富得多。如当黎明穿上了白衣叫喊病监“从紫丁香般的肺叶，我吐出了艳凄的红花。”这段时期多为向往土地、向往光明的诗歌。在斗争的烈火中，把原来诗人的芦笛换成了呼唤光明和胜利的号角。 （三） 归来者之歌 建国以后，由于胡风案件的牵连，被打成右派，在边疆生活了十六年。文革以后复出，重新焕发了青春的激情，写下了鱼化石光的战歌等诗，收入归来的歌雪莲这两部诗集，影响巨大。一生创作不断，复出后继续进入创作高潮，说明诗人具备这样的素质：依然保持着对理想的追求、激情和独立的人格，才能在后期继续创作高潮

6、。 二 艺术追求 （一）历史的综合 艾青在他的时代，非常好地解决了民族创作和西方资源的综合问题。主要综合了三点： 把握了中国诗歌创作的现实主义的传统，诗歌的现实描写主要是外部世界，对于现实的细致的描摹；综合了象征主义，中国的象征主义诗歌也有其传统，通过现实具体形象的塑造，更多地具有暗示性、象征性；对于印象主义诗歌的把握，画家出身的艾青，善于在诗歌中捕捉瞬间的感受、感觉和印象，捕捉物象的光、色彩、线条。 1 现实主义 七月诗派的组织者胡风对现实主义有这样的解释：五四时期中国诗歌流派纷呈，主要有写实派诗人（胡适、刘大白）、以郭沫若为代表的浪漫派诗人、新月派诗人（徐志摩、闻一多），但没有形成一种主流

7、。到了三十年代和抗战时期，中国诗歌依旧流派纷呈，其中有中国新诗派（冯至、穆旦）、现代派（戴望舒、何其芳）、七月派。他认为当时的诗坛有两个现实，其一是现实主义文学当时在时代的环境下成为了主流，最能呼应时代。其二对读者有影响力的作家，必然是在他们这个主流的文学流派上有着很大的思想力和艺术力的诗人，并推举艾青为现实主义诗派的代表。 胡风解释现实主义的基本特征需要有两点：主观战斗精神和对客观真实的描写。所谓的“客观真实”是针对当时中国文坛的两种倾向：一种是主观公式主义，架空地接近政治的任务，抛弃了客观的主观，完全迎合意识形态，是一种空洞的狂叫；另一种是客观主义，是淡漠的描写，没有激情，离开了主观的客观

8、，两者都是不可取的。胡风提出的“客观真实”，是要站在革命的、先进的思想立场上来表现现实生活和现实斗争，描写必须和时代脉搏和民族解放息息相关。艾青客观真实地写出了民族的三种状况：首先是写出了我们民族是悲哀的民族。由于几千年来的专制主义所造成人们奴隶的生涯，生活处于绝望的深渊，精神充满奴役的创伤；当时我们民族正处于法西斯的铁蹄之下，社会处于惨烈的动荡之中，造成了民族更深一层的悲哀。手推车“在黄河流过的地域 在无数的枯干了的河底 手推车 以唯一的轮子 发出使阴暗的天穹痉挛的尖音 芽过寒冷与静寂 从这一个山脚 到那一个山脚 彻响着 北国人民的悲哀 在冰雪凝冻的日子 手推车 以单独的轮子 刻画在灰黄土层

9、上的深深的辙迹 穿过广阔与荒漠 从这一条路 到那一条路 交织着 北国人民的悲哀”就表现了我们民族的这样一种悲哀的情绪，艾青敏锐地把握了民族的集体无意识和精神气质。“雪落在中国的土地上，寒冷在封锁着中国呀拥挤在 生活的绝望的污巷里；饥谨的大地 伸向阴暗的天 伸出乞援的 颤抖着的两臂。”（雪落在中国的土地上）“在北方 乞丐用固执的眼光凝视着你 看你吃任何食物 和你用指甲剔牙齿的样子”（乞丐）这里的每一个字都震撼着读者的灵魂。 其次还写出了我们民族是一个悲壮的民族。如果仅仅是悲剧，指的是善的力量遭到了毁灭，而悲壮却是善的力量面临毁灭的时候进行不屈的反抗、刚强的反抗。艾青就善于把社会悲壮的美转化成艺术

10、悲壮的美，其中煤的对话用煤的形象表现了民族需要复活的呐喊，我爱这土地写出了诗人与祖国大地生死与之的情感。“假如我是一只鸟， 我也应该用嘶哑的喉咙歌唱： 这被暴风雨所打击的土地， 这永远汹涌着我们的悲愤的河流， 这无止息地吹刮着的激怒的风， 和那来自林间的无比温柔的黎明 然后我死了，连羽毛也腐烂在土地里面。 为什么我的眼里常含泪水？ 因为我对这土地爱得深沉 ”除了表现我愿意死在、腐烂在这片民族的土地上与之生死与共的形象外，还有愿意为民族战争而献出宝贵生命的吹号者形象。“我们的吹号者 以生命所给与他的鼓舞，一面奔跑，一面吹出了那 短促的，急迫的，激昂的，在死亡之前决不中止的冲锋号”（吹号者），还有

11、类似向太阳这样告别了哀怨和彷徨，勇敢地走向太阳的民族形象。 再次艾青还客观真实地写出了有希望的民族。我们可以把艾青的太阳和闻一多留学美国期间创作的太阳吟做一个比较：“神速的金鸟太阳，是从我家乡来的太阳，是从东方楼角新升起的太阳”，他眼中的太阳是从光明里来的。而艾青的太阳、春天又是从哪里来的呢？“从远古的墓茔 从黑暗的年代 从人类死亡之流的那边 震惊沉睡的山脉 若火轮飞旋于沙丘之上 太阳向我滚来”我们可以看到只有经过和黑暗的搏击才能真正地获得太阳。他的春天同样不是展示在一片明媚的大地上，“人问：春从何处来？我说：来自郊外的墓窟。”（春）同样，必须经历过死亡的搏击，才能够真正地展望春天。艾青强调的

12、是与黑暗的搏击中才会产生有希望的民族，胜利必须经过流血的奋战。 艾青诗歌中还充满了一种“主观战斗精神”，即强调用激情来作为核心，用饱满的激情来迫近人心。艾青的主观战斗精神不是空洞的狂叫，饱满的激情必须依附于具体的形象之中。依附具体形象有这样几种方式，第一种是饱满的情思是隐伏的，情思虽有，但没有从字里行间直接透露出来，只是从具体形象中来表现他的情思。如一个拿撒勒人的死具体地描写了很多细节，写了耶稣之死、犹大背叛、人们怎么把耶稣当作一个小丑来加以嘲笑，并在序言中引用了圣经“一粒麦子落在地里不死，仍旧是一粒；若是死了，就结出许多粒来。 新约约翰福音十二章”通过耶稣的形象和这段小序，表现了诗人的情思愿

13、意为民族而生而死，愿意为民族的崛起而死而复生，我们可以看到在这样一种情况他的情思是隐伏的。补衣妇整个色调是非常灰暗的画面，“补衣妇坐在路旁，行人走过，路扬起沙土，补衣妇的头上都是沙土，衣服上都是沙土，补衣妇坐在路旁，路升向无限，她给行人补鞋袜子，行人走上路。”通过描绘补衣妇的形象，表现出了诗人流离失所的共鸣，也表现出了即使如此诗人也要走向无限的未来的意境（一个和鲁迅的“过客”相同的形象特质）。在这些诗里边，一般来说他的情感都是隐含的，但不是没有，是依附在耶稣、洗衣妇和行人的形象上。 第二种是采用抒情主体切入现场的方法来表现情感。比如雪落在中国的平原上这首诗出现了“我”和“你”两种人称，在描写了

14、雪落在平原上的场景之后又写了我和车夫、农夫、渔夫们的对话，在对话的过程中表现了作为抒情主体的“我”与车夫、农夫、渔夫共同的苦痛与悲伤，带给人一种非常的亲切感和共鸣感，这就是采用主体切入现场来表现主体情绪。再如透明的夜写了这群狂徒从田地中哗然地走来，在屠牛场喝酒狂欢，然后再醉醺醺地哗然走向广阔的田野，全诗三节分别用了不同的人称。第一节用第三人称客观描写了酒徒们怎样从田地中出来，到了第二、三节出现了第一人称“我们”，这时候的我切入了现场，我融入流浪者的行列，我和他们一样成为了一群无所归依的流浪汉，展现了抒情主体前路渺茫之感。 第三种是出现了大量的自我抒情主体，这一点沿袭自郭沫若，大量的抒情主体直接

15、来抒发饱满的强烈的情感。我爱这土地煤的对话都是自我抒情主体切入的方法。 2 印象主义的描写 艾青诗歌的印象主义就是他的形象的构成是从感觉开始的。 他曾经这样说过：诗人的素质就是他对于世界的感觉特别新鲜。”也就是说他善于捕捉瞬间的感觉和印象，捕捉大自然的、生活中的景象，他特别善于把印象派的有关光色的原理运用在诗歌创作中，就给形象以活跃饱满的感觉。他不光把印象主义的光色融入，再加上了音色的感觉，把这二者之间进行了调配，手推车就体现了这一特点。第一节“手推车以唯一的轮子 发出使阴暗的天穹痉挛的尖音”这种感觉的把握是非常准确的，“尖音”是对音的把握；接下去“手推车 以单独的轮子 刻画在灰黄土层上的深深

16、的辙迹”强调了颜色“灰黄的”，把二者之间进行了调配，声音的感觉、绘画的感觉、线条的感觉融合在一起，形成了一个民族的形象。 青色的池沼这首诗一共三节，对色彩的把握也非常好。第一节“青色的池沼，长满了马鬃草；透明的水底，映着流动的白云”色彩由青、绿、白组合，青色的池沼、棕绿的马鬃草和天上的白云组成了一幅画，有着流动的线条感，推出了一个明丽幽静的池沼形象，可以看出艾青对光色的感受非常敏锐。第二节“把平静而清澈像因时序而默想的 蓝衣少女，坐在早晨的原野上。”池沼比喻成蓝衣少女的意象，画面出现了鲜亮的诗情画意，这是一幅带有忧郁色彩的静态画面。到了第三节“当心呵脚蹄撩动着薄雾 一匹栗红色的马 在向你跳跃来

17、了”画面又出现了转折，宁静的画面出现了一个动态的意象，闪现出了一匹耐人寻味的栗红色的马向你跳跃而来。诗人不光准确把握自然画面的组合瞬间的特点，而且在这首诗中提出了与朱光潜“诗歌表现静默”截然相反的观念，强调了一种动感、时代感。 3 象征主义 艾青从感觉出发，以有声有色的意象或形象来暗示人物微妙的心理活动，赋予形象广阔的含义，他的象征往往具有多义性。大堰河这是一个沉默的大地母亲，生命的养育者的形象，沉默中蕴含着宽厚、仁爱、淳朴与坚韧，在艾青笔下大堰河有着多重象征含义，大地、母亲、农民、生命等多重意象的组合与纠结。手推车灰黄的画面既写出了北国人民在日寇践踏和多年专制下的贫穷，又暗示了我们这个民族由

18、于他的保守和滞缓使他的生命失去了活力，赋予了多层含义。 （二）散文美的追求 中国诗歌的散文美在民歌中已经出现，如汉乐府上邪“上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢与君绝。”已经具有了散文美，中国民歌自古就具有这一传统。到了五四时期“以文为诗”的散文美又进一步提出，胡适强调“作诗如作文”“作诗如说话”，也就是提出了诗歌的白话方向；后来朱自清呼应胡适，认为“以文为诗应该成为现代诗歌的发展方向，诗只有散文化，散文化的诗才有人爱学爱读”。钱钟书在有关谈艺录也说道“一篇文章也好诗也好，如果是要论及它的心，往往都是有诗情的，若是要了解它的迹，那所有的诗词曲都可以看

19、作抒情诗”，诗和散文之间是没有严格的界限的。陈寅恪崇尚唐代韩愈的诗，认为是“以文为诗”的代表，既有诗的优美，又有文的流畅，加起来就是诗的散文美，他认为中国诗歌“以文为诗”来自佛经，佛经中的诗体和散体结合起来事实上就是散文化的诗，诗歌中可以具有文的流畅，韩愈的改造就是把诗体和散体结合得非常完美。对散文美的追求不仅仅是艾青一个人，从五四开始一直有人在提倡，这与社会的文化转型有关系。一个时代到了文化转型的时候，特别呼唤诗歌具有“力的美”，所以提出诗的散文美的三个阶段五四、抗战、建国初期，这三大文化转型时期都特别需要诗歌具有和时代相呼应的自由奔放的散文美与时代精神相联系。 这样一种散文美的追求，艾青把

20、它理论化和实践化，主要包括以下几个特点： 1 口语化 以口语为基础，这样一种来自民间的语言具有生命的气息，但又必须去掉口语中芜杂凌乱和过于直白的成分。口语化是学习学习口语的简洁、单纯、明白，但其中又必须富有暗示性。所以艾青的语言一般都是很明白的，“风，紧紧地跟随着 伸出寒冷的指爪 拉扯着行人的衣襟”，但又暗示了我们这个社会。 2在词语的组织上，突破了中国传统诗歌的特征凝练、形象和经济，要去掉很多修饰成分，较多利用名词和动词。艾青他们提出散文美，为了动词和名词更加形象可感，运用了很多修饰词。（1）多用定语作修饰成分，一种是用色彩来作定语，比如他把大堰河的灵魂称作“紫色的灵魂”，写出了大堰河心灵所

21、受的创伤、痛苦；透明的夜写农民的脸是“橙色的脸”；北方写人们的忧郁是“土地的忧郁”。另一种是用声音来作定语，叫喊中宇宙是“波涛般的跳跃着的宇宙”。还有一种是用感觉作定语，时代中仇恨是黑夜似的仇恨，复活的土地云层是“软白的云层”。（2）通感的方法，如“寒冷在封锁着中国的土地”“太阳向我滚来”“光在翩翩地飞”。 3艾青在诗行组织上，（1）喜欢用定语从句、状语从句来修饰主语，喜欢用大量的排比句来发挥联想。如大堰河“在你搭好了灶火之后，在你拍去了围裙上的炭灰之后，在你尝到饭已煮熟了之后，在你把乌黑的酱碗放到乌黑的桌子上之后你用你厚大的手掌把我抱在怀里，抚摸我”用了大量的排比来修饰后面的主谓宾。（2）诗

22、歌分行中突出所要强调的部分，他运用了很多方法，比如说动宾结构、主谓分行、副词修饰、定语修饰，无论是何种分行都是为了突出所要强调的部分。 4节奏韵律的探索（1）从情感表达出发来组织词语，排句押韵，认为使用韵脚会过于单调刻板来妨碍情感的表达，所以艾青的诗歌中散文化的倾向体现之一就是不用韵脚。（2）使用大量排比和复沓的方法来造成音律效果，具体说来有时候运用描摹和抒情相结合，有时候用聚集释放来达到抑扬的抒情效果。“大堰河，今天我看到雪使我想起了你：你的被雪压着的草盖的坟墓，你的关闭的故居檐头的枯死的瓦菲，你的被典押了的一丈平方的园地，你的门前的长了青苔的石椅，大堰河，今天我看到雪使我想起了你。”（大堰

23、河）中间用了排比句，前后用了复沓来造成音律的效果。排比的手法描摹出了大堰河的形象，而前后复沓使用抒情方法，两者结合形成韵律节奏。我爱这土地前面用了大量排比，在诗眼“为什么我眼里常含泪水，因为我对这土地爱得深沉”达到情感的高潮，这样一种释放必须有前面的铺垫，大量排比先来聚集情感，聚集到一定容量后进行总的释放，达到抒情效果。（3）艾青诗歌追求散文化，韵律安排不同于传统诗歌的格律相对整齐或者交错整齐。 艾青的诗歌大全(2) 希望齐：梦的朋友幻想的姊妹李：原是自己的影子却老走在你前面杨：像光一样无形像风一样不安定李杨：她和你之间始终有距离司：像窗外的飞鸟像天上的流云像河边的蝴蝶既狡猾而美丽司杨：你上去

24、，她就飞你不理她，她撵你齐：她永远陪伴你一直到你终止呼吸 艾青的诗歌大全(3) 艾青的诗 艾青经典诗歌欣赏 经典诗歌欣赏失去的岁月作者：艾青不像丢失的包袱可以到失物招领处找得回来，失去的岁月甚至不知丢失在什么地方有的是零零星星地消失的，。 有的丢失了十年二十年，有的丢失在喧闹的城市，有的丢失在遥远的荒原，有的是人潮汹涌的车站，有的是冷冷清清的小油灯下面；丢失了的不像是纸片，可以拣起来倒更像一碗水投到地面被晒干了，看不到一点影子；时间是流动的液体用筛子、用网，都打捞不起；时间不可能变成固体，要成了化石就好了，即使几万年也能在岩层里找见i时间也像是气体，像急驰的列车头上冒出的烟！失去了的岁月好像一

25、个朋友，断掉了联系，经受了一些苦难，忽然得到了消息；说他早已离开了人间。 （现当代诗歌精选集）经典诗歌欣赏大堰河我的保姆作者：艾青大 堰 河 ， 是 我 的 保 姆 。 她 的 名 字 就 是 生 她 的 村 庄 的 名 字 ，她 是 童 养 媳 ，大 堰 河 ， 是 我 的 保 姆 。 我 是 地 主 的 儿 子 ；也 是 吃 了 大 堰 河 的 奶 而 长 大 了 的大 堰 河 的 儿 子 。 大 堰 河 以 养 育 我 而 养 育 她 的 家 ，而 我 ， 是 吃 了 你 的 奶 而 被 养 育 了 的 ，大 堰 河 啊 ， 我 的 保 姆 。 大 堰 河 ， 今 天 我 看 到 雪 使

26、 我 想 起 了 你 ：你 被 雪 压 着 的 草 盖 的 坟 墓 ，你 的 关 闭 了 的 故 居 檐 头 的 枯 死 的 瓦 菲 ，你 的 被 典 押 了 的 一 丈 平 方 的 园 地 ，你 的 门 前 的 长 了 青 苔 的 石 椅 ，大 堰 河 ， 今 天 我 看 到 雪 使 我 想 起 了 你 。 你 用 你 厚 大 的 手 掌 把 我 抱 在 怀 里 ， 抚 摸 我；在 你 搭 好 了 灶 火 之 后 ，在 你 拍 去 了 围 裙 上 的 炭 灰 之 后 ，在 你 尝 到 饭 已 煮 熟 了 之 后 ，在 你 把 乌 黑 的 酱 碗 放 到 乌 黑 的 桌 子 上 之 后 ，你

27、补 好 了 儿 子 们 的 为 山 腰 的 荆 棘 扯 破 的 衣 服 之 后 ，在 你 把 小 儿 被 柴 刀 砍 伤 了 的 手 包 好 之 后 ，在 你 把 夫 儿 们 的 衬 衣 上 的 虱 子 一 颗 颗 的 掐 死 之 后 ，在 你 拿 起 了 今 天 的 第 一 颗 鸡 蛋 之 后 ，你 用 你 厚 大 的 手 掌 把 我 抱 在 怀 里 ， 抚 摸 我 。 我 是 地 主 的 儿 子 ，在 我 吃 光 了 你 大 堰 河 的 奶 之 后 ，我 被 生 我 的 父 母 领 回 到 自 己 的 家 里 。 啊 ， 大 堰 河 ， 你 为 什 么 要 哭 ？我 做 了 生 我 的 父

28、 母 家 里 的 新 客 了！我 摸 着 红 漆 雕 花 的 家 具 ，我 摸 着 父 母 的 睡 床 上 金 色 的 花 纹 ，我 呆 呆 地 看 着 檐 头 的 我 不 认 得 的 天 伦 叙 乐 的 匾，我 摸 着 新 换 上 的 衣 服 的 丝 的 和 贝 壳 的 钮 扣 ，我 看 着 母 亲 怀 里 的 不 熟 识 的 妹 妹 ，我 坐 着 油 漆 过 的 安 了 火 钵 的 炕 凳 ，我 吃 着 碾 了 三 番 的 白 米 的 饭 ，但 ， 我 是 这 般 忸 怩 不 安 ！ 因 为 我我 做 了 生 我 的 父 母 家 里 的 新 客 了 。 大 堰 河 ， 为 了 生 活 ，在

29、 她 流 尽 了 她 的 乳 液 之 后 ，她 就 开 始 用 抱 过 我 的 两 臂 劳 动 了 ；她 含 着 笑 ， 洗 着 我 们 的 衣 服 ，她 含 着 笑 ， 提 着 菜 篮 到 村 边 的 结 冰 的 池 塘 去 ，她 含 着 笑 ， 切 着 冰 屑 悉 索 的 萝 卜 ，她 含 着 笑 ， 用 手 掏 着 猪 吃 的 麦 糟 ，她 含 着 笑 ， 扇 着 炖 肉 的 炉 子 的 火 ，她 含 着 笑 ， 背 了 团 箕 到 广 场 上 去晒 好 那 些 大 豆 和 小 麦 ，大 堰 河 ， 为 了 生 活 ，在 她 流 尽 了 她 的 乳 液 之 后 ，她 就 用 抱 过 我

30、的 两 臂 ， 劳 动 了 。 大 堰 河 ， 深 爱 着 她 的 乳 儿 ；在 年 节 里 ， 为 了 他 ， 忙 着 切 那 冬 米 的 糖 ，为 了 他 ， 常 悄 悄 地 走 到 村 边 的 她 的 家 里 去 ，为 了 他 ， 走 到 她 的 身 边 叫 一 声 妈 ，大 堰 河 ， 把 他 画 的 大 红 大 绿 的 关 云 长贴 在 灶 边 的 墙 上 ，大 堰 河 ， 会 对 她 的 邻 居 夸 口 赞 美 她 的 乳 儿 ； 大 堰 河 曾 做 了 一 个 不 能 对 人 说 的 梦 ：在 梦 里 ， 她 吃 着 她 的 乳 儿 的 婚 酒 ，坐 在 辉 煌 的 结 彩 的

31、堂 上 ，而 她 的 娇 美 的 媳 妇 亲 切 的 叫 她 婆 婆 大 堰 河 ， 深 爱 她 的 乳 儿 ！大 堰 河 ， 在 她 的 梦 没 有 做 醒 的 时 候 已 死 了 。 她 死 时 ， 乳 儿 不 在 她 的 旁 侧 ，她 死 时 ， 平 时 打 骂 她 的 丈 夫 也 为 她 流 泪 ，五 个 儿 子 ， 个 个 哭 得 很 悲 ，她 死 时 ， 轻 轻 地 呼 着 她 的 乳 儿 的 名 字 ，大 堰 河 ， 已 死 了 ，她 死 时 ， 乳 儿 不 在 她 的 旁 侧 。 大 堰 河 ， 含 泪 的 去 了 ！同 着 四 十 几 年 的 人 世 生 活 的 凌 侮 ，同

32、 着 数 不 尽 的 奴 隶 的 凄 苦 ，同 着 四 块 钱 的 棺 材 和 几 束 稻 草 ，同 着 几 尺 长 方 的 埋 棺 材 的 土 地 ，同 着 一 手 把 的 纸 钱 的 灰 ，大 堰 河 ， 她 含 泪 的 去 了 。 这 是 大 堰 河 所 不 知 道 的 ：她 的 醉 酒 的 丈 夫 已 死 去 ，大 儿 做 了 土 匪 ，第 二 个 死 在 炮 火 的 烟 里 ，第 三 ， 第 四 ， 第 五在 师 傅 和 地 主 的 叱 骂 声 里 过 着 日 子。 而 我 ， 我 是 在 写 着 给 予 这 不 公 道 的 世 界 的 咒 语 。 当 我 经 了 长 长 的 飘 泊

33、 回 到 故 土 时 ，在 山 腰 里 ， 田 野 上 ，兄 弟 们 碰 见 时 ， 是 比 六 七 年 前 更 要 亲 密 ！这 ， 这 是 为 你 ， 静 静 的 睡 着 的 大 堰 河所 不 知 道 的 啊 ！大 堰 河 ， 今 天 你 的 乳 儿 是 在 狱 里，写 着 一 首 呈 给 你 的 赞 美 诗 ，呈 给 你 黄 土 下 紫 色 的 灵 魂 ，呈 给 你 拥 抱 过 我 的 直 伸 着 的 手 ，呈 给 你 吻 过 我 的 唇 ，呈 给 你 泥 黑 的 温 柔 的 脸 颜 ，呈 给 你 养 育 了 我 的 乳 房 ，呈 给 你 的 儿 子 们 ， 我 的 兄 弟 们 ，呈 给

34、 大 地 上 一 切 的 ，我 的 大 堰 河 般 的 褓 姆 和 她 们 的 儿 子 ，呈 给 爱 我 如 爱 她 自 己 的 儿 子 般 的 大 堰 河 。 大 堰 河 ，我 是 吃 了 你 的 奶 而 长 大 了的你 的 儿 子我 敬 你爱 你经典诗歌欣赏雪落在中国的土地上作者：艾青雪落在中国的土地上。 寒冷在封锁着中国呀风，像一个太悲哀了的老妇。 紧紧地跟随着伸出寒冷的指爪拉扯着行人的衣襟。 用着像土地一样古老的一刻也不停地絮聒着那从林间出现的，赶着马车的你中国的农夫，戴着皮帽，冒着大雪你要到哪儿去呢？告诉你我也是农人的后裔由于你们的刻满了痛苦的皱纹的脸，我能如此深深地知道了生活在草原

35、上的人们的岁月的艰辛。 而我也并不比你们快乐啊一一躺在时间的河流上苦难的浪涛曾经几次把我吞没而又卷起一一流浪与监禁己失去了我的青春的最可贵的日子，我的生命也像你们的生命一样的憔悴呀。 雪落在中国的土地上，寒冷在封锁着中国呀沿着雪夜的河流，一盏小油灯在徐缓地移行，那破烂的鸟篷船里映着灯光，垂着头坐着的是谁呀？一一啊，你篷发垢面的小妇，是不是你的家一一那幸福与温暖的巢穴一一己被暴戾的敌人烧毁了么？是不是也像这样的夜间,失去了男人的保护,在死亡的恐怖里你已经受尽敌人刺刀的戏弄？咳，就在如此寒冷的今夜，无数的我们的年老的母亲,都蜷伏在不是自己的家里,就像异邦人不知明天的车轮要滚上怎样的路程？一一而且中

36、国的路是如此的崎岖，是如此的泥泞呀。 艾青的诗雪落在中国的土地上。 寒冷在封锁着中国呀透过雪夜的草原那些被烽火所啮啃着的地域，无数的，土地的垦植者失去了他们所饲养的家禽失去了他们肥沃的田地拥挤在生活的绝望的污巷里；机遇的大地 朗向阴暗的天伸出乞援的颤抖着的两臂。 中国的痛苦与灾难像这雪夜一样广阔而又漫长呀！雪落在中国的土地上寒冷在封锁着中国呀中国，我的在没有灯光的晚上所写的无力的诗句能给你些许的温暖么？给太阳艾青早晨，我从睡眠中醒来，看见你的光辉就高兴；虽然昨夜我还是困倦，而且被无数的恶梦纠缠。 你新鲜、温柔、明洁的光辉，照在我久未打开的窗上，把窗纸敷上浅黄如花粉的颜色，嵌在浅蓝而整齐的格影里

37、，我心里充满感激，从床上起来，打开已关了一个冬季的窗门，让你把全金丝织的明丽的台巾，铺展在我临窗的桌子上。 于是，我惊喜看见你：这样的真实，不容许怀疑，你站立在对面的山巅，而且笑得那么明朗。 艾青的诗我用力睁开眼睛看你，渴望能捕捉你的形象，多么强烈，多么恍惚，多么庄严！你的光芒刺痛我的瞳孔。 太阳啊，你这不朽的哲人，你把快乐带给人间，即使最不幸的看见你，也在心里感受你的安慰。 你是时间的锻冶工，美好的生活镀金匠；你把日子铸成无数金轮，飞旋在古老的荒原上假如没有你，太阳，一切生命将匍匐在阴暗里，即使有翅膀，也只能像蝙蝠在永恒的黑夜里飞翔。 我爱你像人们爱他们的母亲，你用光热哺育我的观念和思想使我

38、热情地生活，为理想而痛苦，直到我的生命被死亡带走。 经历了寂寞漫长的冬季，今天，我想到山巅上去，解散我的衣服，赤裸着，在你的光辉里沐浴我的灵魂 艾青的诗歌大全(4) 艾青的诗歌 1、冬天的池沼 冬天的池沼， 寂寞得像老人的心- 饱历了人世的辛酸的心； 冬天的池沼， 枯干得像老人的眼- 被劳苦磨失了光辉的眼； 冬天的池沼， 荒芜得像老人的发- 像霜草般稀疏而又灰白的发 冬天的池沼， 阴郁得像一个悲哀的老人- 佝偻在阴郁的天幕下的老人。 2、手推车 在黄河流过的地域 在无数的枯干了的河底 手推车 以唯一的轮子 发出使阴暗的天穹痉挛的尖音 芽过寒冷与静寂 从这一个山脚 到那一个山脚 彻响着 北国人民

39、的悲哀 在冰雪凝冻的日子 在贫穷的小村与小村之间 手推车 以单独的轮子 刻画在灰黄土层上的深深的辙迹 穿过广阔与荒漠 从这一条路 到那一条路 交织着 北国人民的悲哀 3、我爱这土地 假如我是一只鸟， 我也应该用嘶哑的喉咙歌唱： 这被暴风雨所打击的土地， 这永远汹涌着我们的悲愤的河流， 这无止息地吹刮着的激怒的风， 和那来自林间的无比温柔的黎明 然后我死了， 连羽毛也腐烂在土地里面。 为什么我的眼里常含泪水？ 因为我对这土地爱得深沉 4、树 一棵树，一棵树 彼此孤离地兀立着 风与空气 告诉着它们的距离 但是在泥土的覆盖下 它们的根生长着 在看不见的深处 它们把根须纠缠在一起 5、时代 我站立在低

40、矮的屋檐下 出神地望着蛮野的山岗 和高远空阔的天空， 很久很久心里像感受了什么奇迹， 我看见一个闪光的东西 它像太阳一样鼓舞我的心， 在天边带着沉重的轰响， 带着暴风雨似的狂啸， 隆隆滚辗而来 我向它神往而又欢呼！ 当我听见从阴云压着的雪山的那面 传来了不平的道路上巨轮颠簸的轧响 像那些奔赴婚扎的新郎 纵然我知道由它所带给我的 并不是节日的狂欢 和什么杂耍场上的哄笑 却是比一千个屠场更残酷的景象， 艾青的诗歌大全(5) 艾青的诗 艾青经典诗歌欣赏 各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢 经典诗歌欣赏 失去的岁月 作者：艾青 不像丢失的包袱 可以到失物招领处找得回来， 失去的岁月

41、 甚至不知丢失在什么地方 有的是零零星星地消失的。 有的丢失了十年二十年， 有的丢失在喧闹的城市， 有的丢失在遥远的荒原， 有的是人潮汹涌的车站， 有的是冷冷清清的小油灯下面； 丢失了的不像是纸片，可以拣起来 倒更像一碗水投到地面 被晒干了，看不到一点影子； 时间是流动的液体 用筛子、用网，都打捞不起； 时间不可能变成固体， 要成了化石就好了， 即使几万年也能在岩层里找见i 时间也像是气体， 像急驰的列车头上冒出的烟！ 失去了的岁月好像一个朋友， 断掉了联系，经受了一些苦难， 忽然得到了消息；说他 早已离开了人间。 经典诗歌欣赏 大堰河我的保姆 作者：艾青 大 堰 河 ， 是 我 的 保 姆

42、。 她 的 名 字 就 是 生 她 的 村 庄 的 名 字 ， 她 是 童 养 媳 ， 大 堰 河 ， 是 我 的 保 姆 。 我 是 地 主 的 儿 子 ； 也 是 吃 了 大 堰 河 的 奶 而 长 大 了 的 大 堰 河 的 儿 子 。 大 堰 河 以 养 育 我 而 养 育 她 的 家 ， 而 我 ， 是 吃 了 你 的 奶 而 被 养 育 了 的 ， 大 堰 河 啊 ， 我 的 保 姆 。 大 堰 河 ， 今 天 我 看 到 雪 使 我 想 起 了 你 ： 你 被 雪 压 着 的 草 盖 的 坟 墓 ， 你 的 关 闭 了 的 故 居 檐 头 的 枯 死 的 瓦 菲 ， 你 的 被

43、典 押 了 的 一 丈 平 方 的 园 地 ， 你 的 门 前 的 长 了 青 苔 的 石 椅 ， 大 堰 河 ， 今 天 我 看 到 雪 使 我 想 起 了 你 。 你 用 你 厚 大 的 手 掌 把 我 抱 在 怀 里 ， 抚 摸 我； 在 你 搭 好 了 灶 火 之 后 ， 在 你 拍 去 了 围 裙 上 的 炭 灰 之 后 ， 在 你 尝 到 饭 已 煮 熟 了 之 后 ， 在 你 把 乌 黑 的 酱 碗 放 到 乌 黑 的 桌 子 上 之 后 ， 你 补 好 了 儿 子 们 的 为 山 腰 的 荆 棘 扯 破 的 衣 服 之 后 ， 在 你 把 小 儿 被 柴 刀 砍 伤 了 的 手

44、 包 好 之 后 ， 在 你 把 夫 儿 们 的 衬 衣 上 的 虱 子 一 颗 颗 的 掐 死 之 后 ， 在 你 拿 起 了 今 天 的 第 一 颗 鸡 蛋 之 后 ， 你 用 你 厚 大 的 手 掌 把 我 抱 在 怀 里 ， 抚 摸 我 。 我 是 地 主 的 儿 子 ， 在 我 吃 光 了 你 大 堰 河 的 奶 之 后 ， 我 被 生 我 的 父 母 领 回 到 自 己 的 家 里 。 啊 ， 大 堰 河 ， 你 为 什 么 要 哭 ？ 我 做 了 生 我 的 父 母 家 里 的 新 客 了！ 我 摸 着 红 漆 雕 花 的 家 具 ， 我 摸 着 父 母 的 睡 床 上 金 色

45、的 花 纹 ， 我 呆 呆 地 看 着 檐 头 的 我 不 认 得 的 “ 天 伦 叙 乐 ” 的 匾， 我 摸 着 新 换 上 的 衣 服 的 丝 的 和 贝 壳 的 钮 扣 ， 我 看 着 母 亲 怀 里 的 不 熟 识 的 妹 妹 ， 我 坐 着 油 漆 过 的 安 了 火 钵 的 炕 凳 ， 我 吃 着 碾 了 三 番 的 白 米 的 饭 ， 但 ， 我 是 这 般 忸 怩 不 安 ！ 因 为 我 我 做 了 生 我 的 父 母 家 里 的 新 客 了 。 大 堰 河 ， 为 了 生 活 ， 在 她 流 尽 了 她 的 乳 液 之 后 ， 她 就 开 始 用 抱 过 我 的 两 臂 劳

46、 动 了 ； 她 含 着 笑 ， 洗 着 我 们 的 衣 服 ， 她 含 着 笑 ， 提 着 菜 篮 到 村 边 的 结 冰 的 池 塘 去 ， 她 含 着 笑 ， 切 着 冰 屑 悉 索 的 萝 卜 ， 她 含 着 笑 ， 用 手 掏 着 猪 吃 的 麦 糟 ， 她 含 着 笑 ， 扇 着 炖 肉 的 炉 子 的 火 ， 她 含 着 笑 ， 背 了 团 箕 到 广 场 上 去 晒 好 那 些 大 豆 和 小 麦 ， 大 堰 河 ， 为 了 生 活 ， 在 她 流 尽 了 她 的 乳 液 之 后 ， 她 就 用 抱 过 我 的 两 臂 ， 劳 动 了 。 大 堰 河 ， 深 爱 着 她 的 乳

47、 儿 ； 在 年 节 里 ， 为 了 他 ， 忙 着 切 那 冬 米 的 糖 ， 为 了 他 ， 常 悄 悄 地 走 到 村 边 的 她 的 家 里 去 ， 为 了 他 ， 走 到 她 的 身 边 叫 一 声 “ 妈 ” ， 大 堰 河 ， 把 他 画 的 大 红 大 绿 的 关 云 长 贴 在 灶 边 的 墙 上 ， 大 堰 河 ， 会 对 她 的 邻 居 夸 口 赞 美 她 的 乳 儿 ； 大 堰 河 曾 做 了 一 个 不 能 对 人 说 的 梦 ： 在 梦 里 ， 她 吃 着 她 的 乳 儿 的 婚 酒 ， 坐 在 辉 煌 的 结 彩 的 堂 上 ， 而 她 的 娇 美 的 媳 妇 亲

48、 切 的 叫 她 “ 婆 婆 ” 大 堰 河 ， 深 爱 她 的 乳 儿 ！ 大 堰 河 ， 在 她 的 梦 没 有 做 醒 的 时 候 已 死 了 。 她 死 时 ， 乳 儿 不 在 她 的 旁 侧 ， 她 死 时 ， 平 时 打 骂 她 的 丈 夫 也 为 她 流 泪 ， 五 个 儿 子 ， 个 个 哭 得 很 悲 ， 她 死 时 ， 轻 轻 地 呼 着 她 的 乳 儿 的 名 字 ， 大 堰 河 ， 已 死 了 ， 她 死 时 ， 乳 儿 不 在 她 的 旁 侧 。 大 堰 河 ， 含 泪 的 去 了 ！ 同 着 四 十 几 年 的 人 世 生 活 的 凌 侮 ， 同 着 数 不 尽 的

49、 奴 隶 的 凄 苦 ， 同 着 四 块 钱 的 棺 材 和 几 束 稻 草 ， 同 着 几 尺 长 方 的 埋 棺 材 的 土 地 ， 同 着 一 手 把 的 纸 钱 的 灰 ， 大 堰 河 ， 她 含 泪 的 去 了 。 这 是 大 堰 河 所 不 知 道 的 ： 她 的 醉 酒 的 丈 夫 已 死 去 ， 大 儿 做 了 土 匪 ， 第 二 个 死 在 炮 火 的 烟 里 ， 第 三 ， 第 四 ， 第 五 在 师 傅 和 地 主 的 叱 骂 声 里 过 着 日 子。 而 我 ， 我 是 在 写 着 给 予 这 不 公 道 的 世 界 的 咒 语 。 当 我 经 了 长 长 的 飘 泊

50、回 到 故 土 时 ， 在 山 腰 里 ， 田 野 上 ， 兄 弟 们 碰 见 时 ， 是 比 六 七 年 前 更 要 亲 密 ！ 这 ， 这 是 为 你 ， 静 静 的 睡 着 的 大 堰 河 所 不 知 道 的 啊 ！ 大 堰 河 ， 今 天 你 的 乳 儿 是 在 狱 里， 写 着 一 首 呈 给 你 的 赞 美 诗 ， 呈 给 你 黄 土 下 紫 色 的 灵 魂 ， 呈 给 你 拥 抱 过 我 的 直 伸 着 的 手 ， 呈 给 你 吻 过 我 的 唇 ， 呈 给 你 泥 黑 的 温 柔 的 脸 颜 ， 呈 给 你 养 育 了 我 的 乳 房 ， 呈 给 你 的 儿 子 们 ， 我 的

51、 兄 弟 们 ， 呈 给 大 地 上 一 切 的 ， 我 的 大 堰 河 般 的 褓 姆 和 她 们 的 儿 子 ， 呈 给 爱 我 如 爱 她 自 己 的 儿 子 般 的 大 堰 河 。 大 堰 河 ，我 是 吃 了 你 的 奶 而 长 大 了的 你 的 儿 子 我 敬 你 爱 你 经典诗歌欣赏 雪落在中国的土地上 作者：艾青 雪落在中国的土地上。 寒冷在封锁着中国呀 风， 像一个太悲哀了的老妇。 紧紧地跟随着 伸出寒冷的指爪 拉扯着行人的衣襟。 用着像土地一样古老的 一刻也不停地絮聒着 那从林间出现的， 赶着马车的 你中国的农夫， 戴着皮帽， 冒着大雪 你要到哪儿去呢？ 告诉你 我也是农人

52、的后裔 由于你们的 刻满了痛苦的皱纹的脸， 我能如此深深地 知道了 生活在草原上的人们的 岁月的艰辛。 而我 也并不比你们快乐啊 一一躺在时间的河流上 苦难的浪涛 曾经几次把我吞没而又卷起一一 流浪与监禁 己失去了我的青春的最可贵的日子， 我的生命 也像你们的生命 一样的憔悴呀。 雪落在中国的土地上， 寒冷在封锁着中国呀 沿着雪夜的河流， 一盏小油灯在徐缓地移行， 那破烂的鸟篷船里 映着灯光，垂着头 坐着的是谁呀？ 一一啊，你 篷发垢面的小妇， 是不是 你的家 一一那幸福与温暖的巢穴一一 己被暴戾的敌人 烧毁了么？ 是不是 也像这样的夜间, 失去了男人的保护, 在死亡的恐怖里 你已经受尽敌人刺

53、刀的戏弄？ 咳，就在如此寒冷的今夜， 无数的 我们的年老的母亲, 都蜷伏在不是自己的家里, 就像异邦人 不知明天的车轮 要滚上怎样的路程？ 一一而且 中国的路 是如此的崎岖， 是如此的泥泞呀。艾青的诗 雪落在中国的土地上。 寒冷在封锁着中国呀 透过雪夜的草原 那些被烽火所啮啃着的地域， 无数的，土地的垦植者 失去了他们所饲养的家禽 失去了他们肥沃的田地 拥挤在 生活的绝望的污巷里； 机遇的大地 朗向阴暗的天 伸出乞援的 颤抖着的两臂。 中国的痛苦与灾难 像这雪夜一样广阔而又漫长呀！ 雪落在中国的土地上 寒冷在封锁着中国呀 中国， 我的在没有灯光的晚上 所写的无力的诗句 能给你些许的温暖么？ 给

54、太阳 艾青 早晨，我从睡眠中醒来， 看见你的光辉就高兴； 虽然昨夜我还是困倦， 而且被无数的恶梦纠缠。 你新鲜、温柔、明洁的光辉， 照在我久未打开的窗上， 把窗纸敷上浅黄如花粉的颜色， 嵌在浅蓝而整齐的格影里， 我心里充满感激，从床上起来， 打开已关了一个冬季的窗门， 让你把全金丝织的明丽的台巾， 铺展在我临窗的桌子上。 于是，我惊喜看见你： 这样的真实，不容许怀疑， 你站立在对面的山巅， 而且笑得那么明朗。艾青的诗 我用力睁开眼睛看你， 渴望能捕捉你的形象， 多么强烈，多么恍惚，多么庄严！ 你的光芒刺痛我的瞳孔。 太阳啊，你这不朽的哲人， 你把快乐带给人间， 即使最不幸的看见你， 也在心里感

55、受你的安慰。 你是时间的锻冶工， 美好的生活镀金匠； 你把日子铸成无数金轮， 飞旋在古老的荒原上 假如没有你，太阳， 一切生命将匍匐在阴暗里， 即使有翅膀，也只能像蝙蝠 在永恒的黑夜里飞翔。 我爱你像人们爱他们的母亲， 你用光热哺育我的观念和思想 使我热情地生活，为理想而痛苦， 直到我的生命被死亡带走。 经历了寂寞漫长的冬季， 今天，我想到山巅上去， 解散我的衣服，赤裸着， 在你的光辉里沐浴我的灵魂 各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢 艾青的诗歌大全(6) 艾青-艾青诗选是近代诗人艾青的诗歌选集，他的诗歌通常都富有“五 艾青诗选。艾青诗选是近代诗人艾青的诗歌选集。 他的诗歌

56、通常都富有“五四”战斗精神和饱满的进取精神。 作品名称,艾青诗选。作品别名,艾青选集。创作年代,1979年后。作品出处,原创。文学体裁,现代诗。作者,艾青。 作者简介艾青是一位伟大的中国现代诗人。原名蒋海澄。 笔名莪伽。克阿等。浙江金华人。1932年在上海加入中国左翼美术家联盟。1933年第一次用艾青的笔名发表长诗。感情诚挚。诗风清新。轰动诗坛。以后陆续出版诗集大堰河。火把。向太阳等。笔触雄浑。感情强烈。倾诉了对祖国和人民的情感。解放后的诗集有欢呼集。春天等。1948年以后发表了在浪尖上。光的赞歌等诗作。出版了艾青选集等。 另有论文集诗论。论诗。新诗论等著作。1985年,获法国艺术最高勋章。其

57、诗作我爱这土地大堰河-我的保姆被选入人教版中学语文教材。 诗歌风格。诗歌风格上看：解放前。艾青以深沉。 激越。奔放的笔触诅咒黑暗。讴歌光明；建国后。又一如既往地歌颂人民。礼赞光明。思考人生。他的“归来”之歌。内容更为广泛。思想更为浑厚。情感更为深沉。手法更为多样。艺术更为圆熟。建国后出版的诗集有欢呼集。宝石的红星。海岬上。春天。归来的歌。彩色的诗。域外集。雪莲。艾青诗选等。艾青以其充满艺术个性的歌唱卓然成家。实践着他“朴素。 单纯。集中。明快”的诗歌美学主张。 诗歌精选。智利的海岬上给巴勃罗聂鲁达让航海女神守护你的家她面临大海仰望苍天抚手胸前祈求航行平安一你爱海。 我也爱海我们永远航行在海上一

58、天。一只船沉了你捡回了救命圈好像捡回了希望风浪把你送到海边你好像海防战士驻守着这些礁石你抛下了锚解下了缆索回忆你所走过的路每天瞭望海洋二巴勃罗的家在一个海岬上窗户的外面是浩淼的太平洋一所出奇的房子全部用岩石砌成像小小的碉堡要把武士囚禁我们走进了航海者之家地上铺满了海螺也许昨晚有海潮已经残缺了的木雕的女神站在客厅的门边像女仆似的虔诚阁楼是甲板栏杆用麻绳穿连在扶梯的边上有一个大转盘这些是你的财产：古代帆船的模型褐色的大铁锚中国的大罗盘大的地球仪各式各样的烟斗和各式各样的钢刀意大利农民送的手杖放在进门的地方它陪伴一个天才走过了整个世界米黄色的象牙上刻着年轻的情人穿着乡村的服装带着羞涩的表情像所有的爱

59、情故事既古老而又新鲜手枪已经锈了战船也不再转动请斟满葡萄酒为和平而干杯！三房子在地球上而地球在房子里壁上挂了一顶白顶的黑漆遮阳的海员帽子好像这房子的主人今天早上才回到家里我问巴勃罗：“是水手呢？还是将军？”他说：“是将军。 你也一样；不过。我的船已失踪了。沉落了”四你是一个船长？还是一个海员？你是一个舰队长？还是一个水兵？你是胜利归来的人？还是战败了逃亡的人？你是平安的停憩？还是危险的搁浅？你是迷失了方向？还是遇见了暗礁？都不是。都不是。这房子的主人是被枪杀了的洛尔伽的朋友是受难的西班牙的见证人是一个退休了的外交官不是将军。日日夜夜望着海听海涛像在浩叹也像是嘲弄也像是挑衅巴勃罗聂鲁达面对着万顷

60、波涛用矿山里带来的语言向整个旧世界宣战五在客厅门口上面挂了救命圈船是在岸边你说：“要是船沉了我就戴上了它跳进了海洋。 ”方形的街灯在第二个门口这样。每个夜晚你生活在街上壁炉里火焰上升今夜。海上喧哗围着烧旺了的壁炉从地球的各个角落来的十几个航行的伙伴喝着酒。谈着航海的故事我们来自许多国家包括许多民族有着不同的语言但我们是最好的兄弟有人站起来用放大镜在地图上寻找没有到过的地方我们的世界好像很大其实很小在这个世界上应该生活得好明天。要是天晴我想拿铜管的望远镜向西方瞭望太平洋的那边是我的家乡我爱这个海岬也爱我的家乡这儿夜已经很深初春的夜晚多么迷人六在红心木的桌子上有船长用的铜哨子拂晓之前。 要是哨子响