南田风韵研究

1、 南田风韵研究 卢雅琪 马小贝 张亚婷 刘璐摘 要：恽南田，明末清初著名书画家，在诗、书、画三个方面天赋异禀，是有名的“清初六家”之一。在绘画方面，恽南田首先钻研山水，后来发扬没骨画法，在花卉画上得以名世。文章就恽南田没骨画法与其个性关系进行专题研究。Key：恽南田;没骨画法;花卉画基金项目：本文系扬州大学大学生科创基金项目（x20180905）。在宋代的时候，就出现了没骨这么一个说法。那什么叫没骨？没骨就是在作画的过程中，不使用墨笔，而是使用彩色来直接作画，这种画法在当时就称作没骨。徐熙以及他的孙子徐崇嗣将没骨画发扬，在他们那个时期，“落墨”法是最常见的一种没骨画法。但是在徐熙以及他的孙子徐

2、崇嗣之后，直到清初，都很少有人用没骨画法。据后世所知，在那一段空白的时期中，孙隆以没骨花闻名。当时的人很难见到没骨花卉作品。直到恽南田出现，没骨花卉画法再度被发扬光大，同时他创造了属于自己的没骨画法，形成了以“逸”为主要倡导的美学理论1。一、恽南田没骨画的形成及创作环境我们可以很清楚地看到，明代的花鸟画已经不是主流，甚至已经低落到低谷，而山水画发展到了巅峰，成为了不可逾越的存在。南田幼学诗文绘画，面对花鸟画的日渐式微，开始专攻花鸟画。当时，因为抗清运动失败，所以在恽南田的山水画当中我们可以看到他内心的无可奈何。他把他的思想感情都寄托在山水画当中，面对现实，他只能保持洁身自好，来反抗这悲惨的世界

3、。恽南田后期艰难地以山水画维持自己的生计，于是经济困难的恽南田不得不想出别的方法。无奈之下，恽南田开始了没骨花卉创作，这给恽南田带来了一定的经济基础。虽迫于生活，但无论如何，恽南田最后还是把自己的心血放在了没骨画法上面2。恽南田的没骨画法是在前人的基础上将其发扬光大，同时在继承的过程中不断创新。说到没骨画法的师承关系，北宋的徐崇嗣就是其师法者之一，恽南田本人也亲自证明了这一点，如果这都不能足够使人信服，那么张庚的国朝画征录就进一步证实了。遗憾的是，到目前为止，我们都没有见到过徐崇嗣的画。在此基础上可以推出，徐崇嗣比恽南田早生几百年，所以恽南田本人应该也没有看过徐崇嗣的真画，那么为什么说恽南田师

4、承徐崇嗣呢？我们只能大致推测出恽南田是通过历史的记载，然后自己不断地加以揣摩，而且诸黄一派的画法在其后的各个朝代都流传不断，所以恽南田能够有学习没骨画的参考3。除了徐崇嗣，宋人的花鸟画有很多，所以流传到清初的时候，还是可以找到大量的宋人花鸟画。现藏在上海博物馆落花游鱼图，就是恽南田的经典代表作，从画中我们可以看到，恽南田应该特别喜欢落花游鱼，这幅画和刘寀的群鱼戏藻图卷有些类似，不仅仅是图画的内容，就连画法和作画的技巧也有些像，从这幅画我们就可以看出当时的恽南田会模仿宋人的画迹，而且宋人画对恽南田的影响非常大。我们还能从元代的墨花墨禽中可以发现，恽南田的画其实和元代有些师承关系。在恽寿平画集当中

5、，我们看到在画上有元人的墨花三味，这对于当时的恽南田来说，确实有些出淤泥而不染，当时的恽南田经济条件差，连自己的生计也很难维持，不得不买胭脂来画牡丹，以此来博得更多的顾客。但是低头不代表堕落，恽南田仍然想去追求心中所想的。因为恽南田生于明末，所以明代的画风对恽南田的影响也是相当大的。其中一人对恽南田的影响是比较大的，那个人就是沈周。恽南田对沈周这个人相当欣赏，甚至有些崇拜，沈周的画风属于高逸派，而且在恽南田的眼里，沈周就是高逸派的第一人，他对沈周的赞赏从不吝啬，可见沈周对恽南田的影响之大。可以说，以上这些人，都对恽南田的没骨画法造成了一定的影响，或多或少都给予了恽南田一些启发。当然，恽南田也创

6、造出了属于自己风格的画法，他独特的个性风格也带来了不一样的没骨画4。二、恽南田的个性对没骨画的影响（一）恽南田的个性和风格恽南田的个性为后来的没骨画创作带来了巨大的影响。恽南田出生在武进的世家大族，自幼聪明，接受到良好教育，这是他后来能够成为著名书画家的重要条件。恽南田十一岁，父亲因不满明末的腐败政治带他隐居，后来发生的政治变化导致恽南田和父亲离散。恽南田一生卖画为生，但贫贱不能移，他为人清高，不在乎名和利，对人对事都一样，趋炎附势是对他的侮辱。恽南田对清朝从来不合作，对清朝的做法十分反感，他宁愿不做官，并用自己的诗、书、画来表达自己对清朝的不满。笔墨无情，但人有感情。把人生观融入到画中，再用

7、画折射出自己的人生观，这其实就是最大的创新。如果恽南田只是为了生计而作画，那么他的画不会流传太久。把没骨画中的花卉和自己的精神世界紧紧相连，那么花也就有了自己的生命，它似乎有芳香，能够勾魂摄魄。面对荣华富贵的诱惑，他也毅然离去，在他眼里，富贵如浮云。对待朋友，他态度诚恳，胸襟宽广;对待绘画，他坚定不移，哪怕当时他的山水画已经达到一定的境界了，他仍然不放弃对更高更好的艺术的追求。他放弃山水画，为花鸟画花费大量的精力和时间。正是坚定不移的心态，让他不断挖掘出更好的画法，更加深刻地开辟自己的新路。能够毅然决然地放弃荣华富贵，能够毫不犹豫地转向花鸟画，这种勇气是非常值得学习的。恽南田特别崇尚自由，所以

8、他有一种放浪不羁的个性。恽南田自己说过作画的时候应该解衣盘礴，让思想和心灵都能得到极大的释放，任自由，破法度，这种心态对没骨画的创新起到极大的推动作用。哪怕在晚年，尽管由于体力和精力有限，恽南田的创作中仍有一种随性和率意，让花卉显得神采依旧，可能正因为不是刻意而为之才形成了这种效果，或许在恽南田意料之外5。（二）恽南田的绘画语言色。在作画的过程中，不用墨笔勾勒，那么色彩将没有界限，控制起来是相對较为困难的。但是恽南田并不害怕，想要达到更好的作画效果，就必须创新和突破。恽南田的清高个性使得他的没骨花卉画显得极为淡雅，我们可以从画中看到，恽南田用色和其他画家有区别，这细微的地方不仔细观察很难发现。

9、他的色调艳中带淡，而淡中又偏冷，他把他的个性和思想融入到画中，让后人难以达到这种高度。大家都知道恽南田在山水画上有一定的成就，正因为如此，在没骨花卉画中，他将山水画的技巧融入进去，形成了自己的新画法，不再像前人一样单纯地进行涂抹，对色的处理十分微妙和融洽。恽南田在色的运用上似乎有一种与生俱来的天赋，色彩多种多样却并不杂乱，能够清晰地把每种色彩分割开来，让整幅画显得特别整齐和谐。水。恽南田就像水一样，至刚至柔，干干净净，也体现了恽南田的思想，艺术不应该被任何东西所束缚，就应该像喝水一样，随意变换，这在恽南田的没骨画中表现得极为明显。恽南田创造出了色染水晕法，这个画法推进了没骨画的弘扬。在花果图中

10、，恽南田通过控制水量，使整副画呈现出一种前后交错的效果，让人觉得画上的葡萄其实就是真的葡萄，跃然纸上。我们不难发现，这幅画应该是在沈周的影响下进行的更深入的创新，沈周也曾画过葡萄，但是两人无论是用纸，还是用水量都不太一样。恽南田能够将色与水结合得如此完美，这确实是一伟大的创新。创作不在于临摹自然，而是要掌握自然的规律，将其笔墨融入到自然当中，感受其中的畅快乐趣。三、结语恽南田在没骨花卉画方面的艺术成就极高，我们虽然遗憾少了一位山水画大家，但更应该庆幸一位没骨花卉画大师的诞生。他用他的魅力个性、博大精深的学识、高风亮节的品格、机智聪明的创新，把没骨画法发扬光大，把色与色、色与水完美地结合起来，成就了没骨画法崇高的艺术地位。Reference：1潘天寿.中国绘画史M.上海：上海人民美术出版社，1983：111-123.2张庚.国朝画征录：第2卷M.上海：上海古籍出版社，2002：76-81.3伍蠡甫.中国名画鉴赏辞典M.上海：上海辞书出版社，1993：157-161.4恽寿平.恽寿平画集：上M.北京：北京工艺美术出版社，2005：201-231.5徐邦达.中国绘画史图录M.上海：