乡土文化视角下的东阳古民居门窗装饰艺术形态研究

1、乡土文化视角下的东阳古民居门窗装饰艺术形态研究乡土文化视角下的东阳古民居门窗装饰艺术形态研究宋代诗人叶采?暮春即事?诗中有闲坐小窗读周易，不知春去几多时的描绘，从这里说明了窗在民居建筑中的功能性与实用性。东阳古民居内的门窗装饰艺术形态有其特殊的一面，由于东阳的木雕历史悠久，技艺精湛，普遍用木雕来进展装饰门窗。从东阳现存古民居实地调查情况看，如卢宅肃雍堂和白坦务本堂、马上桥一经堂、蔡宅古民居群等建筑的门窗都是建筑装饰的重要部位，在东阳明清时期颇受欢送，有着浓重的乡土气息，其木雕的题材、精巧的工艺、图案的象征，与建筑融为一体，深化到社会生活的各个方面，言表抒情，寓意深邃。如今砖混构造建筑不断取代古

2、建筑的木构造建筑，门窗也逐渐被防盗性强的一些材料所替代，而传统的门窗装饰艺术形态虽说是一种文化本文由论文联盟.Ll.搜集整理的符号象征，也只能在中式室内装饰中得到一点表达。由于其乡土气息浓重，中式兴趣性强，古色古朴的特点如今也渐渐演变为一些中式空间室内装饰的一个重要组成局部。一、东阳民居传统门窗独特的装饰形式探析东阳民居由于其独特的自然环境与乡土文化。门窗多用木雕进展装饰，技法娴熟，常用的技法有镂空雕、锯空雕、浮雕、圆雕等，经常会多种技法运用于同一块木板。由于浮雕雕刻技法较为简单，却不易损坏，在门窗绦环板中运用最为之多。窗棂格上广泛采用立体感强的透雕与锯空雕。一些家境富裕或是官邸住宅也有采用圆

3、雕的槅芯，一般的民居应用较少。槅扇是门窗的根本艺术形态，槅扇门窗由上绦环板、槅芯、玉腰板、裙板、下绦环板、外框几个局部组成。上绦环板俗称天头，下绦环板俗称地脚，外框是门窗受力的部位，不加雕饰，保持材料的原味，使之巩固。在离地比拟近的地方，容易被磕碰到或被小孩破坏不做装饰或用不易损坏的雕饰，如阴雕与线雕等。上绦环板不容易被人接触到，通常用镂空雕与锯空雕，以梅花、竹子和回纹图案组成小窗状为多。下绦环板根本不做装饰，如雕饰也采用较为简单的图案，以浅浮雕、阴雕为主，中间的称之为玉腰板，玉腰板的高度在相当于人的三分之二高度处，与手的接触会比拟多，也容易碰撞，如过多的雕饰，经常会受其破坏，不可用镂空雕等复

4、杂的技法，根本以不浮雕为主，内容丰富有寓意，图案多样相统一。门窗的裙板局部所占面积大，位于隔扇的下部、位置较低，普通民居一般都不作雕饰，以原板露之或作简单的造型。槅芯是槅扇的重要部位，是一门窗的经典所在，是工匠艺人表达根本功夫的地方，其冰裂纹、井字纹、龟背纹、卷草纹、万字纹在东阳古民居中最为常见。规格较高的的往往在槅芯中心嵌有一块木雕花板称作槅芯花板，以历史人物与桔祥动植物为主，是槅芯的构图聚焦点，位置居中，精雕细刻、构图巧妙，起点睛之笔。二、东阳古民居门窗的艺术形式分析东阳古民居建筑非常重视门窗的装修与装饰，自唐后又结合具有本地特色的木雕，同时交融各种雕刻艺术与传统绘画，形成了独具特色的并合

5、适本地乡土文化与生活消费方式的装饰艺术形式。1.槅扇门。古时称为格子门，由槅心和裙板组成。分上下二段，上为槅心下为裙板，是东阳古民居门窗一种典型的艺术形式。主要有槅扇门式、槅扇门窗式和板门槅扇窗式。槅扇门式用六扇或四扇门将俩柱间一间房进展满堂装修，中间俩扇门作开启之用，根本呈对称设置，多用于堂屋和小堂屋或前后槅间的装修。槅扇门窗式用两槅扇门居中，两侧各设槅扇窗或直接用板壁，一般在三间房中的中央间较为常见，作客厅或小堂屋之用。板门槅扇窗式有时候一侧设板门，另一侧设板壁，经常用于厢房。同时内廊尽端的门多为双槅扇门，夏季有安装矮栏门之俗，防鸡犬等动物入内，以保持室内之净。后门不作任何装饰，以板门代之

6、，称为火钳门或薄刀门，以便夏天乘凉、平时取物之用。这些槅扇门的设置同时还结合了东阳农工、茶桑、药材、火腿及手工业作坊的需要，通风、采光、温度等要求各不一样，可根据需要随时调节。既有围护和保护隐私功能，又不阻碍通风与采光效果，能为空间重组，改变开合与通行提供方便。2.槅扇窗。又称格扇，根据开间大小，每间可做两扇或四扇四抹头窗，槅心是主要局部，占整个槅扇高度的五分之三，通过浅浮雕、镂空雕、锯空雕、半雕及阴雕等木雕技艺雕硺而成，特别是镂空雕，玲珑剔透，主题明确、层次多、构图饱满、形态生动，多用于槅扇窗心。锯空雕也称为贴花雕，是一种单层单面雕刻，以锯空、平面刻线切刀为主，多应用于门窗上部位置较高的地方

7、，供单面欣赏，技法透空之玲珑。半雕，是东阳木雕的传统雕法，只雕物件的一小局部，其他局部那么保存光洁的平面，多项选择用平远山水风景、博古、七珍、八宝等一些传统图样。在实地勘查中发现，东阳古民居中的还有一种是在槅扇窗外面下部安装一扇高1.21.5尺的窗栏，用以阻挡视线，使外面走过的人看不清室内私密隐情，故称挡窗或遮丑窗。有做成拼花栏杆形或是直棂条形，也有的采用浮雕花板。如东阳卢宅古民居群中的槅扇窗保存完好。3.棂窗。即以方棂木拼斗的格窗，其多用于外墙窗。窗棂文化是历史的沉淀物，存在于生活的各个领域，是一种文化的暗示，居住之人透过窗子，吸收自然的灵气，犹如优美的诗文图画。多数是用于观看室外风光之用，

8、也有作为晒物之用。而东阳古民居的棂窗造形根本上千篇一律，有楼上窗、楼下窗之分，楼上窗相对较小，有时没有直棂条，置一木门关之，楼下窗根本上都设在灶台的边上，棂窗都是设在房屋的阴面反面。同时也有用棂条拼成的各种图案，棂条分内外两层，中间糊纸、夹纱或安玻璃，一般都是普通阶层的门窗，有些民居内做有室内槅扇碧纱橱，室内槅扇的雕刻较为细腻。4.漏窗。是一种满格的装饰性透空窗，?园冶?一书中称之为漏砖墙或漏明墙，俗称为透窗、景窗、花墙洞等，它通常用砖雕、石雕、灰塑工艺，也有用木雕窗，多用于院内断墙、廊墙、楼上廊端月窗。东阳古民居的运用窗本身构成框景，起到借景的作用。把戏繁多，有用瓦片叠置成鱼鳞、叠锭、连钱或

9、用条砖叠置，这是很一般的民居采用的类型，东阳现所保存的具有一定规模的古民居中都用木雕、砖雕做漏窗，清末开场钢网水泥砂浆筑粉漏窗运用较多，运用现代建筑的钢筋、水泥作进展浇筑，取材方便，图案变化不受制约等优点；窗芯图案有几何形和自然形之分，以几何形为多，采用各种几何形、等组成，有冰裂、鱼鳞、绦环、钱纹、如意、波纹、寿字、夔纹、六角穿梅等。自然形体取材范围较广，以动植物与桔祥图案为多，有松鹤图、柏鹿图、梅竹兰菊、龙凤、花瓶、聚宝盆、文房四宝和博古等，根本上都是多种形体的组合。三、东阳民居门窗装饰图案的寓意阐释东阳古民居中的门窗装饰题材和内容表达了东阳民间艺术的共性，与其它地区相比，有鲜明的个性。运用

10、谐音、隐喻、借代等表现手法，取材于动植物、花鸟山水、人物故事、历史典故、博古摆设等以到达某种需求，各个部位的图案都表达住宅主人的理念与生活情趣以及工匠艺人的高超技艺程度。1.以物寓义。某一种物体都会有特定含有的桔祥意义，或与桔祥意义相近，经过艺术处理，经常被运用于门窗的某一部位的装饰，这些图案常雕刻在玉腰板或绦环板上。如用蝙蝠、鹿、喜鹊、鹤经常被用于门窗槅芯的镂空雕。鹿为瑞兽，鹤与鹿组成了鹤鹿同春。桃子、佛手寓为福，瓶示平安，桔表桔祥，佛手、桃子、石榴同在一玉腰板上或天头板上出现，称之为三多，多福多寿多子孙，寿与蝙蝠的组合称之为福寿双全。图案多数是实物的艺术造型，借喻联想，使人的思想有所深化，

11、使日常中的事情能表达出各种寓意韵味。2.拟物组意。把平时一些喜庆桔祥的动物与植物，分别雕刻在门窗的各个部位。以天头与玉腰部位为多。其表现形式多样，有天头、玉腰及槅芯等都腰采用一种画面或一种图案的，俗称同居，在东阳古民居中最为常见，如李宅一村蓬山巷的一幢民国初期的民居中，天头、玉腰及槅芯全采用了花草纹样，取材一致，只是根据版幅大小稍做变化而已。槅扇采用由各种直线、曲线组合而成的三角形、菱形、梯形等规那么或不规那么形，重复的几何形构成的门窗纹样表达出一定的秩序感和富有节奏的韵律感，一般都是出自普通民间工匠之手，同时也与屋主人的经济与身份亲密相关。各个部位的图案都不样的，同时有关联的称之为组局。在门

12、窗中用的较多，如一窗的天头雕的是竹，玉腰板雕的是花瓶，那边组合就叫竹报平安。如四扇门中的四个腰板就会采用渔樵耕读、三国人物或历史典故等题材，白坦的务本堂的六块锁腰板中用浅浮雕刻有普通百姓农事的场面。单独也是一幅画面，组合更是一个完好的意思。3.睹物寄情。把某一物寄于更多的思想感情，运用自然风光的千姿百态，各式各样的民俗风情，阐译屋主对美妙事物的向往。如李宅怡怡堂的格扇门绦环板上雕有浅浮雕三国演义的故事，务本堂的格扇窗花心也是雕着镂空的八仙单人，李宅民居还有些民居的门窗格心雕有十八罗汉单雕。三单、宅口等地的一些古建筑门窗中玉腰板上都雕有平常的生活场景。特别在清中叶以后，门窗的雕刻纹样渐渐趋向发生一些变化，将生活的情趣寄托于自然景物中的山水、花草之间。博古杂宝也是门窗上常用的题材，鼎、玉、家具、象牙等应有尽有，另外桔祥摆设和八仙手中执有的法器，即所谓的暗八仙也常常被使用在