冯小刚个人资料

1、冯小刚个人材料 篇一：冯小刚徐帆养女照片曝光 冯小刚徐帆养女照片曝光 徐帆带着女儿面见媒体 冯小刚与徐帆有一个养女已经不是机密，出于对小孩的保护，他们从没有让小孩在媒体上曝光。拍摄唐山大地震后，特别是徐帆的心灵遭到了洗涤，在电影唐山大地震中徐帆扮演了一个做了“困难抉择”的妈妈，她感受灾难对小孩的妨碍是特别深远的，加上和灾区儿童、孤残儿童的接触，让她认识到关注儿童的心理健康是十分迫切的事。因而徐帆发起了“M打算”呼吁公众关注儿童心理健康，M(Mother)是指母爱如山的意思。 冯小刚徐帆夫妇 在昨天的“M打算”启动仪式上，徐帆主动带女儿走近媒体，意是为推行这个活动，为推行该打算，徐帆邀来翁虹、王

2、艳、买红妹、刘蓓、孔维、刘莉莉六位明星妈妈带宝宝出镜。曾被人偷拍到的冯小刚徐帆的养女 此外，徐帆还通过冯小刚邀来张和平、赵季平创作“M打算”主题曲妈妈，本人亲身演唱并主演MV。徐帆透露，今年“M打算”的活动之一是举行主题儿童心理图画展。她说：“家长应该看看这些画，理解小孩们在想什么，如此才能和小孩们好好沟通。”篇二：冯小刚电影的艺术风格 冯小刚电影的艺术风格 在今天的中国谈到导演，大家总会想起张艺谋陈凯歌冯小刚，与前两位获过国际奖项无数的第五代导演先驱者来说，冯小刚的个人奖项能够说是少之又少，由于他的身份是定位于一个具有宏大的票房号召力的以民众口碑建立的导演。冯小刚不断以一般观众的口碑建立起本

3、人的电影风格，同样也是唯一不断在拍商业片的导演。作为一个纯粹的商业导演，他的艺术成就可能确实比不上张艺谋陈凯歌这些从专业电影学院毕业的专业导演，但是这不能否认他的电影深处的小人物的大智慧，至少这些人打动了中国观众，让他们心甘情愿的走进电影院。 冯小刚1958年8月18日出生于北京的一般家庭，因父母离异和母亲姐姐生活在一起。冯小刚的母亲是个有着坚强生活精神的好妈妈，在冯小刚的自传我把青春献给你里曾经有过如此的描绘：冯妈妈四十多岁时就开场与病魔做斗争，五十多岁起身患重病瘫痪在床，尽管冯妈妈的身体特别不好，但是她一直以坚强的精神鼓舞着儿子冯小刚，她曾经在病痛中对冯小刚说；儿子，你今后会顺顺利利的，由

4、于所有的苦难都让妈妈一人尝尽了，只要你有了长进，妈妈的罪就没有白受！应该说冯小刚的生活经历对他以后的创作也产生了特别大的妨碍。 自幼喜爱美术、文学。高中毕业后首先投身了军营生活，在北京相关装甲部队从事根本宣传工作，涉足学习与实践相结合的社会生活。并通过刻苦努力，特别快正式踏进北京军区文化单位，随后作为部队文职人员获得提干而具备美术职称和部队军级。1984年参军转业到地点后，通过考虑和选择进入北京城市建立开发总公司担任工会文体干事，从事文化宣传工作。1985年，调入北京电视艺术中心成为美工师，他先后在大林莽、凯旋在子夜、便衣警察、好男好女等电视剧中担任美术设计。当时北京电视艺术中心仅有几年的根底

5、，但是其中朝气蓬勃的业务人员成分，以及思想认识相对开放的文化气氛，使得没有科班学历的冯小刚，通过在这里的学习与工作生活，奠定了后来拼搏腾飞的坚实根底。还曾担任小品等舞台剧的编剧，导演。遭遇激情是他与郑晓龙结合编导的第一部作品，后被夏刚拍成电影，影片获中国电影金鸡奖最正确编剧等四项提名，他与王朔、马未都结合编剧的电视系列剧编辑部的故事使他成为家喻户晓的人物。1992年，他再次与郑晓龙合作写了电影剧本大撒把，搬上银幕后，又获第十三届中国电影金鸡奖最正确故事片、最正确编剧等五项提名。1994年，他又干起导演，处女作是永失我爱，这也是一部城市题材的影片，冯小刚还兼做美工。1997年，冯小刚他推出电视剧

6、月亮背面。 下面来分析一下冯小刚贺岁喜剧的创作特色: （1）平民策略和都市小人物的欲望表达 这些喜剧带着特有的冯氏幽默和调侃讲述了一个个小人物的故事。冯小刚不同于香港喜剧演员周星驰的无厘头喜剧，他是扎根于中国大陆的导演，出生在北京市一个一般的市民家庭，自幼喜爱文学和美术，20岁进入北京文工团，再后来到电视台做美工，他的生活给了他制造力，因而特别多时候他都参与了剧本的编写。他的早期喜剧影片中的故事人物多是一个一般的市民，没有固定的工作，甲方乙方的姚远，不见不散里的刘元，大腕里的尤优和没完没了里的韩冬。姚远是一个帮别人实现梦想的好梦一日游公司的员工，说员工已经特别正式，事实上确实是四人组的一员。刘

7、元是一个在美国混日子的移民中国人，尤优那么是一个完全的下岗工人，在电影开篇就说明了他的身份。韩东是一个跑运输的司机。这些能够说都不是上层人物，但这是这些人物的现实与荒谬中的游离感吸引了观众，毕竟当下的生活才是最接近我们的。除去夜宴，后来的几部电影他的镜头仍然是对准了特别身份的小人物，中的严守一是有一说一的节目主持人，还有了婚外恋。天下无贼的王薄王丽那么是小贼，由于被傻根儿感动走上保护他的路程，同时又启动了人性的回归之路。甚至集结号里的谷子地也只是战场上一个曾经被遗忘的九连连长。非诚勿扰里的秦奋那么是靠着一些不靠谱的制造而致富的学无所成的海归。中国人之因而喜爱这些小人物，不仅是他们身上的喜剧性和

8、俏皮话，还由于他们具有平民性，冯小刚最初的电影起家也是小本钱获得大票房，演员也是找葛优这种没有一般人定义的男主角气质的，尽管外表上输了底子，但是都是不输才气的，个个有着小人物英雄梦的豪情，也确实是讲义气。这些小人物在影片最初通常以让人物在影片最初通常以让人鄙视的姿势出现，包括王博薄王丽他们是小偷，秦奋那么完全是靠着嘴皮子耍赖卖了他的分歧终端机，但是他们以后的行为能够用我特别丑但是我特别温顺来概括。像王薄夫妇要复原傻根一个天下无贼的梦想，这些不像是一个有着多年盗窃经历的小偷会去做的。秦奋选择已经坐在轮椅上的梁笑笑，刘小云回到中国找韩冬和他一起照顾成为植物人的姐姐看上去也特别幸福浪漫。因而冯小刚所

9、传达的并不是一般电影中才子配佳人的典范方式，传达出只要一个人实诚，就能够找到属于本人的幸福。对生存、生命的反思 (2)假定式的游戏情节 应该说冯小刚的贺岁系列电影继承了王朔小说中的游戏反讽等特色，进而把“游戏”扩大到了贺岁片中。他把对生活的调侃对人生的戏虐和对主流文化的揶揄推向了极致。他的几部贺岁片不管情节依然语言，游戏化的语言都贯穿于创作的一直。冯小刚在轻松幽默的气氛中建构了一个成人游戏的童话故事。如在情节层面上甲方乙方是一个角色扮演的游戏，不见不散是一个追逐的游戏没完没了是一个关于智力的游戏，那么是一个关于谎话的故事。 （3）沉重却不失深入的主题 不难发觉他的作品的主题都是沉重而深入的，不

10、管是甲方乙方不见不散对人性的反思和人的卑微尊严的关心，依然大腕对现在传媒暴力的警觉都是十分深入的。在贺岁片戏剧方式的包装之下冯小刚所追求的对当下都市人的生存状态的描绘，正是冯小刚的贺岁片没有流于纯粹的搞笑和无聊闹剧的缘故。同时有紧贴时代的主题和节拍，这就好比是畅销书一样，在当下时代特别能引起共鸣。像不见不散里的李清不断梦想在美国这个淘金的土地上发挥本人再国内所学的本领同时赚得大钱，这正是90年代末许多中国人梦想，冯小刚的摄像机也让特别多出国未果中国人从刘元的车房中感遭到了洛杉矶，李清在美国由于不会讲英语遭遇警察的为难，生活中并不缺少如此的事例。大腕中导演泰勒葬礼广告拍卖的那一段，放在今天事实上

11、更加深入，我们的电视广告已经泛滥，甚至春晚都有广告植入，而尤优对泰勒遗体的处理更是令人咂舌，一些盗版侵权山寨放在现在都是一个普遍的话题这让观众会心一笑的同时更多的是反思。中严守一表演接听婚外恋对象的那一段更是神来之笔一般，也成为当下的一个谎话连接器。非诚勿扰中秦奋相亲也反映了中国一个剩男剩女的咨询题，这个拼接式的故事方式从每一个相亲对象都能够看出一些社会咨询题。比方他的第一个相亲对象是一个同性恋，后来有爱上有妇之夫，有的是未婚先孕的,这些人物一个个出场来造就的效果事实上特别具有生活质感，以及中国当今社会暴露的一些咨询题，风冯氏调侃最终放在这些有代表性的一般人中。观众在看这些影片的时候，看到的不

12、仅是秦奋，韩冬他们的故事，事实上确实是周围的你我他。人们在电影中找到了归属感，当冯小刚把故事以现实手法呈现出来的时候，他或许只是想折射当代人在生活中的影子。以一种让人觉得是荒谬虚构的手法来表现令人捧腹的场面。或许是他在躲避现实，但也许正如他所说的“成全了别人熏陶了本人”冯小刚的电影有时候确实没有像第五代导演那样来表达一个故事反映一个主题，有时候他的电影特别商业化，但是人物的话语中透露出的精炼观点本质上也来自于这个世界的主旋律。甲方乙方中“没有爱情的婚姻是不幸福的，没有房子的婚姻更是不幸福的”。不见不散中刘元教训李清时说“今天大踏步的后退，确实是为了明天大踏步的前进”。这些话放在今天也是特别有这

13、里的。过多的细小谩骂事实上掩饰的是一种本质的悲剧，这种悲剧不是个人的而是一种无可防止的无奈，最后只能付之一笑。 (4)京味儿语言 冯小刚的喜剧电影不像早期的欧美喜剧用夸大的肢体语言来展现特有的喜感，而是用一种浅显易明白的又值得品味的语言来表达，表达主人公往往是一本正经的表出，有一种语不惊人死不休的感受。不见不散中刘元装瞎是用诗一般的朗读流露出深深的无奈和伤感，但是这一切却随着被揭穿后的一句：“我又看见了，这是爱情的力量”在强烈的比照中突出了庄谐相生的幽默。而“同志，我们今天大踏步地后退，确实是为了明天大踏步地前进”、“首长好，为人民效劳”更是对主流认识形态的好心而平和的揶揄。甲方乙方中川菜厨子

14、“守口如瓶”的“打死我也不说”完全消解了英雄的崇高含义。 他的电影语言都是带有京味儿的特别能侃的本领。中国观众关于接受哲学考虑有些难度，但是关于这些世俗化的语言中国老百姓特别喜爱，甚至成了日常语。冯小刚的电影特别多台词看似胡诌，但确实是让特别多观众印象深入同时一度流行，像“做人要厚道”“黎叔特别生气，后果特别严峻”“二十一世纪最缺的事什么？人才。”篇三：冯小刚类型电影的根本特征 莎士比亚说，戏剧是时代综合而简练的历史记录者。被誉为“影坛鬼才”的冯小刚大概想用本人的电影说明一个不争的事实，那确实是艺术的高低不以得到专家的认同论成败，他拍电影大概只有一个终极目的，他将这个目的表述为“我的片子是拍给

15、人民看的”。也许，说是拍给群众看会更贴切一些。确实，他导的电影制造了中国近年来票房的新高，给本不景气的电影市场带来了非同一般的冲击，冯小刚的名字为越来越多的观众熟知，他本人就曾说：“每年12月，我都过一节，我的电影节就在12月份。是观众掏本人兜里的钱给我做了一奖杯。”但是观众群的增多，并没有给他带来桂冠，“金鸡奖”落选，“百花奖”也没有得到期待中的好成绩，甚至连不断为评论界看好的傅彪（没完没了中男配角扮演者），也是名落孙山。冯小刚的失落是自然能够想见的，“我拍电影不是为了得奖”，话尽管说得英雄豪气，但是失落和不服气依然掩饰不了的。这就难免给人们带来考虑，那确实是票房高的电影是不是就该这么倒霉，

16、或者，这是不是说明我们的观众电影欣赏水平有咨询题或者是专家们的目光有些咨询题？这确实需要好好地加以研究，否那么，中国电影专家与观众欣赏的错位无疑将导致电影创作的两个极端。因而，笔者意欲通过对冯小刚类型电影的个体研究，讨论贺岁片这一文化快餐的得与失、成与败，以期为电影的艺术制造和可观的票房相结合做一点本人力所能及的探究。 1、从类型电影的诞生看冯小刚电影创作的初衷 有人说，好莱坞电影的“杀手锏”确实是消费类型电影，他们靠编织一个个一样或相类似的电影童话来打动观众的心。所谓类型电影，无非确实是按照不同的类型或款式来制造影片，其中主要有西部片、喜剧片、歌舞片、侦探片、危险片、梦想片等。它从诞生之初起

17、就和经济效益严密相连，由于制片厂商为攫取最大利润，对一些受观众欢迎的影片大量仿制，时间长了就构成了某些相对稳定的影片类型。20世纪20年代末期，经济危机席卷美国，引起了国家的社会、政治、经济各个方面的强烈动乱，人们朝不保夕，填饱肚子尚且困难，哪还有心事欣赏什么艺术。但是好莱坞的编导者们却独具慧眼，他们制造出了大量的躲避现实的电影童话，来麻木被现实逼得穷途末路的人们。在这点上，好莱坞电影赢得了空前的成功，也带来了空前的经济效益。 冯小刚”贺岁片”之初，确实是出于商业的考虑。他曾经说过：“好莱坞本身把电影当生意来做，这是文化产业，它坚决不移，不犹豫、不模糊地走了一百多年，我们现在还在讨论呢。人家想

18、好这是商品，都已经一百多年。”冯小刚正是把电影作为一个商品来做。“贺岁片”就象是中国人传统的“年夜饭”，不在于好与不好，关键还在一个喧闹、一份喜庆。因而，就象人们每到岁尾就会期待大年夜一样，到了春节，文化上的期待自然就少不得“贺岁片”，正是出于如此的创作初衷，冯小刚拍“贺岁片”也就少不了欢乐和搞笑的成分，但是，插科打诨毕竟不是电影唯一的任务，相声和小品在这方面比电影更有优势。电影毕竟还有着更为丰富的表现空间和更为生动的艺术表现手法，因而，将东方式的喜剧原汁原味地奉献到观众的节日餐桌就成为冯小刚贺岁电影的追求。正如，香港影星关之琳所言：冯小刚“是一个能将生活中的幽默搬到银幕上的人。”一言中的，关

19、键就在冯小刚消费的欢乐不仅仅是获取人们一点廉价的笑声，更有让人们面对银幕，好像面对着一面镜子，将本人的苦乐相伴的生活又在脑海中回味一回，如此贺岁片就又变得有了传统意义上的“年终总结”的意味。因而，冯导电影将票房放在首位是毫无疑咨询的，但是他制造的欢乐不是类似男妇女主任那样有着悖逆、变形生活的幽默，而是逼近完全的生活真实的艺术真实，这在虚伪和欺瞒随处可见的当今社会，无疑和人们内心深处对真诚和真实的渴求正相契合，因而，火起来也就没有什么惊奇的。但是，这又带来了一个咨询题，那确实是对传统电影观的一个挑战，优秀的电影在表现生活的真实的同时，更要表现出生活的深度，而这往往又是适应于“有钱没钱过个好年”的

20、中国人所不愿意看到的，人们希望在节假日能有个身心的完全放松。这就带来了“贺岁片”创作的两难，这也是冯小刚电影在票房和获奖之间倾斜的重要缘故，特别值得注重和研究。 2、冯小刚类型电影的根本特征 冯小刚说，电影无外乎两大类：一类是能够拿来研究的，对人性有新的认识价值的；一类是有娱乐价值的。“并不是说有认识价值的电影排挤娱乐性，它也需要有好的包装；有娱乐性的电影也不能说这部电影里就没有认识价值，但它们是两个方向，要看你的脚踩在哪个方向上，这不能模糊。而我是坚决地踩在娱乐这个方向上，但力争使我们这个电影在娱乐之余，也有一定的认识价值。” 这段话已经特别明确地表达了冯小刚导演电影的艺术立足点，那确实是票

21、房，这大概也是社会主义市场经济开展带给电影最现实的冲击。要有票房就要有卖点，要有商业的“炒作”，而这在历来被认为是高雅艺术的电影界，芬芳自有人知，就难免有“王婆卖瓜，自卖自诩”的低俗意味，让同行们看不上眼也确实是情理之中的事情。但是作为一种艺术存在，我认为，冯小刚在通过甲方乙方、不见不散到没完没了一声叹息甚至刚刚上市的大腕，已根本构成了本人独特的艺术风格，我把它归纳为以下7个方面：都市生活脉搏的迅速逼近、板块构造的散文化组合、人物形象的个性化夸大、幽默调侃的喜剧化倾向、反思生活的浅层次视点、文化历史背景的极度虚化、镜头语言空洞而快速的转换。下面一一阐述： （一）都市生活脉搏的迅速逼近。 冯小刚

22、的电影都是取材于都市生活中和老百姓的生活息息相关的方面。甲方乙方关注的是现代都市人富有生活背后，心灵的空虚和孤单；不见不散那么将视点放在了异国他乡中国的小人物困难的现实生存以及关爱与共的传统情怀；没完没了关注的是现今商业社会司空见惯的债务咨询题；而婚外恋这个现代都市人生活中最为敏感的话题，正是影片一声叹息所要演绎的故事；最近，哥伦比亚公司投资冯小刚的电影大腕，将目光投向了在现代人们生活中无孔不入的金钱认识特别浓的商业广告?，这些都是现代都市生活中困扰人们的咨询题，尤其是一般的城市居民，这就使冯小刚的电影在一般百姓心中有了不可替代的亲和力。贴近这些小人物的生活确实是贴近中国数以亿计的一般百姓，这

23、也就为影片引起广大观众的关注奠定了不可或缺的群众根底。 （二）板块构造的散文化组合 尽管冯小刚电影的叙事性是特别强的，但是他并不刻意追求故事的连接和首尾圆合，他大概更愿意把电影做成具有散文意味的抒情方式，所谓“形散而神不散”，用一根主线串起不同人物或是同一人物的不同时期。这就使影片显得特别有些立体感，而非人们熟识的流线型构造。就拿一声叹息来说，所谓“风流不下流”的男主人翁张国立的爱情是全片的中心，但是他的叙事却根本是由假设干个板块组成的。海边邂逅（婚外情的开端）、小屋激情（婚外情的进展）、返回城市（婚外情的考验）、布置新家（婚外情的终结）?，在一个个风格鲜明、抒情指向明确的板块将一个完好的故事

24、加以间离，使观众的审美印象变得细腻、丰富，在片段的审美根底上完好，这就使得影片有了线形构造所无法替代的优势和魅力。 （三）人物形象的个性化夸大 有人说，冯小刚的电影票房成功的主要要素是有葛优那张极富戏剧性的脸。葛优在冯小刚电影中所起的作用是无可质疑的。但是，有一点要明确的确实是在葛优成就冯小刚电影的同时，冯小刚的贺岁片也使葛优的艺术生涯变得更有色彩，这所以要归功于冯小刚电影对葛优演员表演风格的把握，如此才能做到所谓“量体裁衣”。注重明星在影片中的地位和作用，最大限度地发挥他们的效应，是好莱坞类型电影成功的一个重要的缘故，她不仅强化了电影表现生活的力度，更主要的是带来了极为可观的经济效益，而这也

25、正是冯小刚电影的追求，启用明星就无可厚非了。他本人也说：“葛优对贺岁片做出了特别大的奉献，这个奉献还不仅仅是在贺岁片上，我觉得中国观众产生想进电影院的愿望、想花钱买票，都和葛优这个演员的魅力有特别大关系。我们的贺岁片也确实借了葛优特别大的势。反过来呢，我们也没有给葛优拖后腿。也是不断地在一年又一年地做出不同的东西来，对葛优也是有好处的，这是互利的。”冯小刚类型电影塑造了一组具有相对定型化的人物形象。他们大多有着中国传统的江湖义气，心肠仁慈、生活处境却较困难、性格深沉、生活态度乐观、乐于助人、语言幽默、爱贫嘴会贫嘴，是有着我们十分熟悉的小聪明的市民阶层的代表，比方宋元（不见不散）、刘亚洲（一声叹

26、息），这些人物形象本身脱不了艺术夸大和虚构的成分，但作家创作的源泉是生活，它的立足点扎在了中国一般百姓之中，他们的喜怒哀乐是一般观众们熟悉和亲身感受的，接受他们大概就等同于接受生活本身，因而要观众接纳其电影就不再是困难的事情。 （四）幽默调侃的喜剧化倾向 冯小刚电影得到观众认同的特别重要缘故确实是他独特的幽默、喜剧风格。他本人曾经说，不仅要让世界理解中国的武打片，也要让世界理解中国的幽默，他认为他的电影是最具有中国一般人幽默风格的。说白了，确实是将生活中的平凡的点点滴滴转化成幽默的源头，他不再将幽默的目光放在巧合和夸大上，而是将笑料放在人物的语言中，用人物那极具京腔的腔调来演绎贴近生活的精言妙

27、语，这也确实是人们常说的“耍贫嘴”来制造包袱和笑料。不管人们对这种幽默的方式是否认同，它都以它和生活的接近而遭到广大观众的欢迎。不过，现在冯小刚也是雄心勃勃地想要将如此一种幽默方式作为独特的艺术风格推向国门以外，但是语言的障碍和欣赏适应的差异确信是要使效果打上折扣的。 （五）反思生活的浅层次视点 冯小刚电影对生活的贴近是显而易见的，它抓住了都市生活中一般百姓的喜、怒、哀、乐，试图从生活本身去逼近某种现实的真实，从而传达出编导者们对生活的关注和反思。甲方乙方反思的是现代物质文明兴旺的背后，都市人们心灵的空虚和对精神文化生活的向往及追求；不见不散那么对异域他乡一般中国小人物的命运加以关注；没完没了

28、那么将视点放在困绕人们的债务咨询题；一声叹息的主人翁是一个所谓的“风流不下流”的中年有妇之夫，折射的是现代都市生活中引起广泛关注的“婚外恋”咨询题?，这些视点都来自于一般市民的日常生活，关乎着千家万户，冯小刚的电影关注它们，也就等于关注了百姓，只是这些影片的主要出发点不在挖掘这些现象背后的深入缘故或社会背景，也无意要寻找其中的和对策，而仅仅是一个提醒而已，因而其反思的视点也就显得有些浅、有些浮于外表。而这就和中国传统的大椽之作提醒生活和人性中的本质有了一定的差距，得不到专家的喝彩也确实是必定的结果了。 （六）文化历史背景的极度虚化 冯小刚电影的商业行为必定导致电影文化背景的虚化，由于他不要求本

29、人的电影涵盖太多的意义色彩，也不想要它承载挽救社会、人生的目的，而仅仅是以票房作为他艺术追求的首要出发点，那就没有必要给电影附加更多的所谓社会历史的责任，一切都是为了好看，为了有人看，因而淡化故事发生的时代背景和历史环境，确实是情理之中的事情。这大概也是都市开展的一个趋势，不过，关于适应于给电影附加政治或哲学诠释的中国电影来说，就有些不和时宜了，难免让人感受非为正宗，同时表现生活的层面和力度也就显得小了许多。历史的厚重和文化的丰盈也就特别难承载，因而即便是大制造、大投入往往可能达不到所谓的大片的深度。比方，今年春节期间推出的大腕，尽管冯小刚自我感受良好，但是评论界的关注却是寥寥无几。 （七）镜

30、头语言空洞而快速的转换 冯小刚电影适应用长镜头，摇拉的过程中大概想要传达某种情绪，就拿一声叹息来说，影片一开头，我们就看见了一组十分快速的镜头，画面的主角男、女主人翁在沙滩上尽情享受大自然，除此之外，我们看不到更抒情的意味，它大概只是要解释片头的那一段话：“关于一个在一九五七年出生的中年人来说，这半个世纪经历的许多事情都是始料未及的。有些事盛大地开幕，结果却是一场闹剧；有些事开场时是喜剧，结果却变成了悲剧。在悲喜交加的经历中我走到了二十世纪的末叶。一幕幕开场的锣鼓，一曲曲落幕的悲歌，现在都已随风而去，唯有那悄悄的一声叹息住在我的内心。” 话说得大概特别有些历史的沧桑，但是镜头的快速变换并没有带

31、来太多的意义，而仅仅是要造成一种视觉上的冲击，而对人物性格、情节推进、故事展开大概没有太多的关系。这种情况在冯小刚电影中不在少数，比方甲方乙方，为了增加电影的喜剧效果以及和现实生活的贴近，也采纳了如此的方式。在电影界人们长期以来有一个共识：那确实是蒙太奇语言的1+12的效果，显然，这对电影语言规定了一个不成文的规定，那确实是使用镜头语言的经济而有意义。冯小刚电影大概并不十分严格地执行这一规那么，特别多的时候，它大概更看重对一种现代人情感的渲染和冲击，更关注观众的审美和情趣，而非电影表现本身，这也就使得冯小刚电影和传统的中国式的镜头语言有了一定的隔膜，因而难以得到圈子里的表扬也就在所难免。 3、

32、冯小刚类型电影票房的根底 不管人们对冯小刚电影的艺术成就褒贬如何，它都实实在在制造了中国电影票房的纪录，这是以往许多的类型电影都没有到达过的。即便是象张艺谋如此的享誉海内外的大导演，把个明星巩俐打扮成中国最最地道的农村孕妇形象仍然卖座，把“魏敏芝”如此的一般中学生原汁原味地搬上银幕仍然喝彩声四起，他的电影的票房和冯小刚比，就又差了不是一点两点，这就难免要引发人们的一点考虑，那确实是冯小刚电影高票房的秘诀终究在哪。所以，这自然少不了言论宣传和媒体的功绩，但大概又不完全是。由于我们看过许多将十几个大牌明星象搭积木似地堆在一部电影中，最终召来一片骂声的先例；更不乏雷声震耳，雨点却稀稀拉拉的情况?，这

33、就让我们不得不迫使我们要好好地研究冯小刚电影。他说：“实际生活上有一个特别重要的最有魅力的地点确实是把不可能变成可能。这种把不可能变成可能的一种智慧，我觉得是电影最有价值的地点。” 乔治?萨杜尔在世界电影史一书中，将路易?德吕克的观点，“电影也是一种企业，同时带有许多别的东西。”深化为，“这种企业又是与整个社会、社会的经济和技术情况分不开的。”冯小刚电影票房的成功自然也离不开改革开放二十年来社会政治经济文化的开展，离不开电影艺术本身的开展和创新，但是它也有它成功的独到之处，我认为抛开大的背景不说，它的成功至少有以下这些要素： 首先，是它的平民视点。这一点是值得确信的。“葛优扮演的人物总不是什么

34、英雄，却常常带着我们每一个人都有的小缺点：自私、功利、爱贫嘴等等，但在原那么性的咨询题上呈现出仁慈真诚的一面，不由让人爱恨交加。”不将艺术的关注点停留在历史演进过程中叱咤风云的人物，而是关注市场经济大潮下躁动不安的一般人的生活，是它让观众产生亲和的法宝。 其次，是它的娱乐视点。以往，我们的电影强调寓教于乐，适应于给电影附着许多的使命和教化功能，但是冯小刚电影却漠视这些，它所有的创作都围绕的是“好看”、“喧闹”，而非意义，这无疑和在史无前例的挑战及竞争面前变得日渐疲乏的当代人的渴望放松、渴望躲避的心理不谋而合，卖座是必定的。 再那么，是它的喜剧视点，这和上一点是一脉相承的。现代人生活节拍的加快，

35、不仅带来了人们生活的快节拍，也带来了人们对个体生命的珍视。人们不再满足于物质生活的安康，也同样地追求精神世界的丰富。冯小刚电影将一种源于现实生活的轻松、幽默和平静带进了银幕，这自然投合了信仰“笑一笑，十年少”的一般中国群众的审美心态，因而遭到广泛的欢迎。 最后，是它的京腔口语视点。最有中国味的地点方言当属京腔，被称为“国粹”的京剧确实是特别好的例证，但是，京剧唱腔的繁杂和冗长，又使得惜时如金的现代人特别是年轻人不愿驻足。冯小刚电影吸收了京腔中幽默、诙和谐调侃的长处，同时摈弃了其中有些饶舌的儿化音，吸收南方方言的暧昧和平和，交融成现在如此具有浓郁的口头语言特色和流行风格的语言风格，颇受喜爱“侃大山”的各界观众的欢迎，而且，迅速走进了平常百姓的生活之中。 4、冯小刚类型电影的艺术缺陷 所以，票房和艺术成就毕竟不能简单地划等号，冯小刚电影卖座的同时，我们不能忽略它的艺术局限。它的缺陷和它的成就几乎是一样的明显，笔者将它概括为下面几点： （1）冷淡崇高、远离英雄。 这几乎是冯小刚电影一以贯之的主题走向，也是他热衷的王朔的一贯追求。甲方乙方我们看到了贵族们在贫困面前的困顿、在战争面前的狼狈、在严刑逼供面前的变节?，没