浅谈水粉画色彩的运用

1、浅谈水粉画色彩的运用浅谈水粉画色彩的运用摘要文章通过讲解色彩的比照等五个方面的色彩知识,使学生在水粉画写生中能正确运用色彩。关键词比照;调和;夸张;倾向;装饰性色彩是绘画的一种重要的表现手段。我论文联盟.Ll.们不仅要懂得自然界千变万化的色彩变化规律,而且还要擅长和正确的运用色彩。才能发挥其色彩的积极作用。在水粉画写生时,同学们要根据其性能特点注意以下几个方面的运用。一、色彩的比照比照是绘画中常用的一种表现手段,正确地运用色彩比照,画面能获得非常鲜明响亮的效果,能防止同学们在水粉画中出现的粉气发灰发脏等弊玻水粉画的色彩比照,要做到鲜明强烈,在运用中应注意其冷暖比照(色性),明暗比照(黑白),纯

2、度比照(鲜灰)、色相比照(补色),还有鲜色与白色或极亮色的比照,鲜色与黑色或浓重色的比照等比照关系,这种比照关系有主有次,不能把所有的比照关系放到一张画上,要根据主体物,有利于突出主题来选择比照关系;水粉画特别是要研究大块色并列时比照所产生的变化及其特殊的效果。在两块大块比照色之中应该是三七开,即一块色面积占七分,另一块色面积只占三分。这样使色彩既有比照又能调和。两块色之间所占的面积切忌平分秋色,所谓万绿丛中一点红,就是一大块绿色中放置一小块红色,就显得特别的鲜明,这就是比照的妙处。也不要使主要的色块的形状一样和色度一样,而应该运用鲜色与白色(极亮色)、鲜色与黑色(浓重色)、鲜色与各种倾向的灰

3、色比照。在运用补色比照时,应有意加强一个色彩鲜度的同时减弱另一个补色,以获得既鲜明又諧调的效果。当然,在整个画面中,纯度高的色彩的面积往往不能太大,而大面积的色块一般均是中间色为好。在运用明度比照时,除了各种色彩增加白色来表达明度外,还可以用固有色的深浅来增加画面的效果。一般情况下不要把两色色性相反而明度一样的鲜色(如朱红与中绿等)作主要色块的比照。可以用色性相反而明度一样的颜色去点缀大面积。我们还可以借鉴民间年画和工艺美术上所采取的比照处理手法,即在一幅画面上并列各种完全的对立色相。形成强烈的比照;因到处比照反而减弱其比照度,而到达画面的调和,这样既能比照强烈又能调和。二、色相的调和色彩上具

4、有共同的,互相近似的色素称调和。调和既不是比照,也不是同一。而是介于两者之间的,因水粉画用色较为鲜和纯.干后较为灰和粉。故水粉画尤其要注意掌握和正确处理色彩的调和这一方法,调和色是颜色很接近,容易求得统一和调和,但也容易流于单调。画面同时存在几个色块时,需要以某一颜色为主,其面积要大于其它色块,并运用明度和纯度等种种变化,丰富色彩的表现力,防止单调感觉,同时也要以少量色块的比照色加强色彩的变化。要学会运用中性色,也就是要擅长运用金、银、黑、白、灰五种颜色来调和画面的色彩。红配绿看缺乏,实际上就是太刺眼太强烈,中间如钩以黑边,就能使这种强烈的比照,耀目的刺激缓和下来。在视觉上钩了黑边的比没有黑边

5、的调和。在水粉画中,尤其是工艺美术、装潢设计中经常运用金、银、黑、白、灰等五色来调和强烈鲜明的比照颜色。增加共同色素也能起到色彩调和的作用,例如:使各种色彩统一于同一光源下,阳光、灯光或火光等。各色之间即使是比照色,但由于各色之间都罩上一层光源色,也就是各色都增加了共同色素,因此也会变得很调和,又例如火光映照在人的身上。脸部和衣服上时虽然有其固有色的区别,但是这时却只有深红、褐红、橙红之分。形成了统一色彩而调和起来了,这也是各色增加了共同色素。还可以将其画面中的比照色的间隔 拉近,使其倾向于同性和邻近,减弱其比照度以到达色彩调和作用。例如红和绿两块比照色,就可以使用偏冷的红来画红色,而用偏暖的

6、绿来画绿色块。这样,它们就靠近些了,相应就减弱了比照度,而到达调和。三、色彩的夸张所谓夸张,就是突出、强调、扩大对象的特征。运用夸张的手法来强调其装饰效果,突出其本质特征,增强其情感意趣。色彩的夸张是一种绘画艺术的处理手法,它将生活真实的色彩按照能突出其物体本质的色彩的特征,根据画面的需要,加强或减弱之。夸张的手法离不开比照,色彩的夸张应对物体色彩的明暗、冷暖、虚实等比照关系中强调突出某一部分,减弱退隐某一部分。使其形成鲜明的比照,突出物体的主体,减弱物体的客体,使画面有强烈鲜明的色彩效果,具有生动的艺术感染力。水粉画夸张的手法可采用增加过渡面的小色块、水洗和干笔轻擦等方法。目的是为了突出近景

7、、亮部和主要部分。当然水粉画如无视色彩虚实的变化,或不强调其重点,那么必然会使整个画面松散而无重点。其色彩表现平淡无力和单调,但强调得过分也可能会使重点与整体脱节而孤立起来。从而破坏画面的统一,所以我们在运用色彩的夸张时,必需要视其画面效果与整体关系,而适当地进展夸张。四、色彩的倾向与趋向色彩的倾向就是指某一物体的色彩其成分,色度和偏向某色素也就是说某一物体的固有色是什么,在光源色和环境色的影响下,其颜色又偏向什么色,如一个柑子在阳光下的草地上,其固有色是橙色。亮部由于光源的照射,应倾向于橙黄,其暗部由于草地对它的反射,应倾向于橙绿,其变色就是色彩倾向的改变。观察色彩的倾向和表现这种倾向是绘画

8、色彩学的重要课题。另外,我们还应该熟悉各种颜色的倾向性,以便更好地掌握和运用色彩的倾向。如:红色中,朱红(红中偏黄)、大红(红中偏橙)、曙红(红中偏紫)、玫瑰红(红中偏兰)、深红(红中带黑)。黄色中,淡黄(黄中偏白)、柠檬黄(黄中偏绿)、中黄(黄中偏橙)、土黄(黄中带黑)、橘黄(黄中带橙)。蓝色中,钴兰(兰中带粉)、湖兰(兰中带绿)、群青(兰中带紫)、普兰(兰中带黑)等。同学们只有正确地掌握和运用色彩的倾向,才可以保持画面的干净而到达色彩准确的目的。色彩的趋向就是指色块从上而下,从左到右的冷暖明暗变化。水粉画写生必须熟悉这种趋向性的变化。由于水粉画受工具材料的限制,不能表现物体微妙的色彩变化,

9、所以就应该注意物体色彩的趋向。注意某一物体的色块从上到下,从左到右的色彩变化,以到达表现物体色彩的变化。五、装饰性色彩装饰性色彩是对自然界物体的色彩加以选择、概括和艺术性的装饰点缀。装饰性色彩应该基于生活,具有高度的艺术概括才能,对直观景物的论文联盟.Ll.色彩概括其精巧、分清其主次、选择恰当的表现因素,突出的表现主题,具有强烈的感动人的艺术性。同学们必需要懂得和运用装饰性色彩,特别是水粉画创作中运用得比较多,要懂得和运用装饰性色彩,应加强以下几个方面的培养和锻炼。一是要注意研究物体固有色的比照、谐调、平衡、照应以及颜色组合与色彩等问题。看它们之间的关系和所起的作用。二是要进展装饰性绘画的练习。其根本的作法,就是把平时的色彩写生画作为生活素材稿,然后按照装饰性绘画的要求,画成装饰画。从这种练习中,可以研究和掌握装饰性色彩的要点和规律。三是要注意色彩的感情和民族的欣赏习惯,在色彩处理上要突出主体物,必须调度一切色彩