欧洲新古典建筑主义

1、For personal use only in study and research; not for commercial use节 所谓“新古典主义”，首先是遵循唯理主义观点，认为艺术必须从理性出 发，排斥艺术家主观思想感情， 尤其是在社会和个人利益冲突面前， 个人要克制 自己的感情，服从理智和法律， 倡导公民的完美道德就是牺牲自己， 为祖国尽责。 艺术形象的创造崇尚古希腊的理想美； 注重古典艺术形式的完整、 雕刻般的造型， 追求典雅、庄重、和谐，同时坚持严格的素描和明朗的轮廓，极力减弱绘画的色 彩要素。“新古典主义”的“新”在于借用古代英雄主义题材和表现形式， 直接 描绘现实斗争中的重

2、大事件和英雄人物， 紧密配合现实斗争， 直接为资产阶级夺 取政权和巩固政权服务， 具有鲜明的现实主义倾向。 因此， 新古典主义又称革命 古典主义，它的杰出代表是达维德。膈 新古典主义建筑提倡要复兴古希腊和古罗马的建筑艺术装饰。特点是构图 规整，追求雄伟、严谨。一般以粗大的石材砌筑底层基础，以古典柱式和各种组 合形式为建筑主体，加以细部装饰。腿 18 世纪时，巴洛克式建筑的华丽到了极致后，开始吹起复古风潮，对巴洛 克式夸张华丽及繁复装饰的风格产生自我反省， 人们开始重新思考要复兴古希腊 和古罗马的建筑艺术， 可以说是文艺复兴运动在建筑界的反映和延续， 建筑师把 古希腊罗马的建筑风格，如三角形倒墙

3、、排列状的圆柱，加入其建筑风格中。由于建筑技术的逐渐成熟与高水平，甚至开始加入新的建筑元素-铸铁，但是新古典主义式建筑比古典主义的风格更为简化。肃典型的新古典主义式建筑代表：肂1、艾斯特剧院腿 艾斯特剧院，也是布拉格第一座新古典主义式建筑，正面三角形的山墙及 两对圆柱，流露出古希腊的建筑风格。 1783 年剧院更因莫札特首度来访而轰动 一时，也因此到现在布拉格仍有许多莫札特的创作歌剧唐乔凡尼木偶剧、 黑光剧、传统戏剧上演。芇 2、柏林的永恒象征 勃兰登堡门。蒃 新古典主义风格，设计者的初衷是希望它能成为通向和平之门。螃勃兰登堡门( Brandenburger Tor )位于柏林市中心菩提树大街

4、和 6 月 17日大街的交汇处，是柏林市区著名的游览胜地和德国统一的象征。芁 公元 1753 年，普鲁士国王弗里德利希威廉一世定都柏林，下令修筑共有14 座城门的柏林城，因此门坐西朝东，弗里德利希威廉一世便以国王家族的发 祥地勃兰登命名。初时此门仅为一座用两根巨大的石柱支撑的简陋石门。1788 年，普鲁士国王弗里德利希威廉二世统一德意志帝国，为表庆祝， 遂重建此门。当时德国著名建筑学家卡尔歌德哈尔阆汉斯受命承担设计与建筑 工作，他以雅典古希腊柱廊式城门为蓝本，设计了这座凯旋门式的城门，并于 1791 年竣工。重建后的城门高 20 米，宽 65 6 米，进深 11 米，门内有 5 条 通道，中间

5、的通道最宽。据史书记载，中间的通道在 1918 年德皇退位前仅允许 皇族成员行走。 门内各通道之间用巨大的砂岩条石隔开， 条石的两端各饰 6 根高 达 14 米、底部直径为 1 70 米的多立克式立柱。为使此门更辉煌壮丽，当时德 国著名的雕塑家戈特弗里德沙多又为此门顶端设计了一套青铜装饰雕像：四匹 飞驰的骏马拉着一辆双轮战车， 战车上站着一位背插双翅的女神， 她一手执杖一 手提辔，一只展翅欲飞的普鲁士飞鹰鹫立在女神手执的饰有月桂花环的权杖上。 在各通道内侧的石壁上镶嵌着沙多创作的 20 幅描绘古希腊神话中大力神海格拉 英雄事迹的大理石浮雕画。 30 幅反映古希腊和平神话“和平征战”的大理石浮

6、雕装饰在城门正面的石门楣上。 此门建成之后曾被命名为“和平之门”， 战车上 的女神被称为“和平女神”。膆 1806 年 10 月普法战争爆发，法国将军拿破仑率领法军打败普鲁士军队， 同年 10 月 23 日法国军队穿过勃兰登堡门进入柏林，后拿破仑下令拆卸门顶上 的女神及驷马战车作为战利品拉回巴黎。 1814 年欧洲同盟军在滑铁卢大败拿破 仑后，普鲁士将其索回，重新安放在此门顶上。为此，德国著名雕家申克尔又雕 刻了一枚象征普鲁士民族解放战争胜利的铁十字架， 镶在女神的月桂花环中。 从 此，和平女神被改称为胜利女神，此门也逐渐成为德意志帝国的象征。第二次世界大战中，勃兰登堡门遭到严重损坏，门顶上的

7、女神及驷马战车 亦被盟军炸毁。 1945 年 5 月苏联红军正是穿过此门攻入柏林，攻克了希特勒的 地堡和国会大厦，宣告了第三帝国的灭亡。肈 德意志民主共和国成立后， 曾于 1956 1958 年全面修复勃兰登堡门。 东、 西柏林的文物修复专家根据在二战中抢拓下来的石膏模型和档案照片重新铸造 了一套驷马战车及女神雕像， 民主德国政府在安装时去掉了女神权杖中的铁十字 架和普鲁士鹰鹫。螈 1961 年 8 月 13 日，民主德国政府围绕西柏林修筑了一道围墙，封锁了勃 兰登堡门，并在东、西柏林分界处建起“柏林墙”，勃兰登堡门处在东、西柏林 的交界点上， 成了柏林墙的一部分。 柏林墙在勃兰登堡门后划了一

8、道弧形并向左 右两边延伸将整个柏林隔成两半。 作为德意志统一象征的勃兰登堡门成了军事禁 区，也成了德国分裂的标志。薅 1989 年 12 月 31 日，两德重新统一前夕，勃兰登堡门重新开放。 1992 年，经过彻底维修后的铜车马及女神像又重新安放在勃兰登堡门上。芃3、圣彼得堡海军部大楼膀由于沙皇想把圣彼得堡作为海军的大本营，于是俄罗斯新古典主义建筑的 典范安德里安扎哈罗夫（ Zakharov ）设计的海军部大厦 （1823 年）被建为城 市的中心。海军部大厦长约 400 米，全楼横向划分为三个区域，每个区域又做 三端划分。 该大厦居高临下俯视着彼得大帝的船坞。 其尖顶上的护卫舰形状的风 标已成

9、为这座城市的标志。袆羅上海外滩的 新古典主义建筑螀1、上海汇丰银行大楼膁 英商汇丰银行。设计者公和洋行（现为香港巴马丹拿事务所）。汇丰银行 于 1864 年创设于香港， 1865 年在上海设分行。 1874 年于外滩现址建屋。 原楼 3 层，砖木结构， 1888 年曾局部改建，是一座局部带有巴洛克式的文艺复兴式 的建筑。 1921 年拆除旧屋建新楼，即现有大楼。大楼主体钢筋混凝土结构， 5 层（底层上方有一天层） ，另有地下室一层。 中部又高出 2 层，冠以钢结构穹顶。 大楼平面近方形。正门入口内，相当穹顶之位置处，有一圆形进厅 ,近年在重新 装修时，在大厅天顶内发现了被掩盖的非常精美的壁画。

10、 进厅再内即为营业大厅。 大楼西南部位， 面向福州路原有一为华人服务的营业厅。 大楼外立面处建为严谨 的新古典主义手法。膈 全楼横向五段划分，中部有贯穿 2 、3 、4 层的仿古罗马克林斯式双柱。竖 向划分亦案古罗马柱式比例。 顶部穹顶使人联想起古罗马的万神庙。 外墙面石砌， 入口处有铜狮一对。 营业厅内有拱形玻璃天棚和整根意大利大理石雕琢的爱奥尼 式柱廊。大楼建成时， 英国人曾誉为“从苏伊士运河到白岭海峡的一座最讲究的 建筑。”该建筑于 50 年代后至 1995 年为上海市人民政府办公楼，现为浦东发 展银行。蒄 汇丰银行，也就是 HSBC(Hongkong and Shanghai Bank

11、ingCorporation) ，是现今全球最大的跨国银行集团之一，正如同其名称中的提示， 汇丰银行最初成立于 1865 年的香港和上海。蒀 初成立时汇丰银行设在外滩南京路口，即今和平饭店南楼旧址。 1874 年， 其业务已相当发达， 房屋面积不够使用， 遂以 6 万两银子， 购下海关大楼南面西 人俱乐部的房屋和大草坪， 并进行改建和装修， 成为当时还算豪华的一座 3 层楼 房。到了 1921 年，此楼显得陈旧和落伍，于是，以每亩 4000 两银子的价格买 下其南面 11号别发洋行、 10号美丰洋行的房产， 将老房拆除，委托公和洋行设 计，英商德罗可尔洋行承建。于 1921 年 5 月 5 日

12、开工，工程历时 25 个月，于 1923 年 6 月 3 日竣工。羈 外滩汇丰银行大楼是幢仿古典主义风格的建筑。平面接近正方形，占地面 积 9338 平方米，建筑面积 23415 平方米。占地面积和建筑面积均居当时外滩 建筑的首位。建筑主体 5 层，中部 7 层，地下 1 层，1 楼四面有夹层。大楼以正大门与正大门上面的穹顶为中轴线，两侧形成严格对称。主立面成横 5 段、竖 3 段的格式。 6 扇花饰细腻的铜质大门，为罗马石拱券样式。券门左右置高低圆柱 灯各一，铜狮一对。大石块作外墙贴面，宽缝砌置。 2 至 4 层中段中部惯以 6 根 爱奥尼克立柱，其中 2 排为双柱，贴墙石块则为细缝砌置。

13、5 层上面的圆形穹顶 是铜框架结构，成为该幢大楼的标志。莇 正门处，装有 3 扇铜铸转门，两侧是玻璃门。进入大门，是八角形门厅， 上面是穹顶。从地坪到顶部，约 20 米高，分上下两层，下层有 8 根大理石柱， 每面有较大的券门， 上层壁面及穹顶均嵌有气势宏大的精美玻璃马赛克壁画。 由 八角厅入内便是当年 1500 平方米的营业大厅， 有 2 排用大理石圆柱作支撑。 大 厅中央是柚木地板， 四周皆是大理石地坪， 柜台内外的分界线及四壁也以大理石 砌成。大厅的墙沿及暗角有暖气设备与冷排风系统。 大厅的屋顶为巨大的玻璃天 棚，天棚用小块玻璃镶拼，十分牢固。袄 太平洋战争爆发后，日本横滨正金银行占用此

14、楼，抗日战争结束，汇丰银 行迁回此楼。 1949 年后，汇丰银行在华的分支机构停业， 上海分行设立清理处， 与麦加利银行一起搬到圆明园路兰心大楼内。 1955 年 4 月，上海市人民政府进 驻大楼办公，直到 1995 年后，由上海浦东发展银行迁入使用。 2000 年 5 月， 汇丰将其中国业务总部移至上海的浦东。芀2、外贸大楼肀 外贸大楼，原名怡和洋行。是以走私鸦片起家的。位于中山东一路 27 号， 建于 1920-1922 年，思九生洋行设计，为典型的新古典形式。蒅 3 、有利大楼芃 中山东一路 4 号，现为新加坡佳通私人投资有限公司。原名联合大楼，为 美国有利银行所有， 故称有利银行大楼。

15、 大楼于 1916 年建成，设计者公和洋行， 为新古典主义作品，楼顶有巴洛克式塔楼。楼高 7 层整体仿效文艺复兴建筑风格。 窗框多采用巴洛克艺术富有旋转变化的图案， 大门有爱奥尼克立柱装饰， 高大的 落地专窗既有利于采光， 又增添楼宇气势。整幢建筑是以门为中心的轴对称图形。 故而给人以平和的感受。羁4、东风饭店肁 东风饭店，原为英国总会，位于中山东一路 3 号，建于 1912 年，设计者 塔蓝特、毛利斯， 室内设计为日本异端建筑师下田菊太郎。 为巴洛克式新古典主 义作品，内设双柱廊，高吊灯大厅，为上海交际家们的活动舞台。螈 5、 海关大楼蚂 海关大楼。图中正中耸立者为海关大楼，位于中山东一路

16、13 号，建于1925-1927 年，设计者公和洋行，为新古典主义作品，中心轴线，左右对称，层层叠叠的塔楼向上突出， 四面安置大钟， 以钟声优美蜚声海上。 门廊柱为典型 希腊陶利克柱式。蚁还有：袈 在建筑史上，从广义上我们把文艺复兴前的建筑统称为古典主义，狭义上 我们是指运用古希腊、 古罗马和文艺复兴风格及古典柱式的准则而形成的法国建 筑为古典主义。为加以区别，国外建筑史上称其为新古典主义羆新古典主义建筑风格 :莆 这一风格曾三度出现， 最早一次是 1750 至 1880 ，他是欧洲古典主义的最 后一个阶段，其特点是体量宏伟，柱式运用严谨，而且很少用装饰。另一次出现在 1900-1920 年，

17、带有一定的复古特征。第三次出现在 1982 年，其主要特征 是把古典主义和现代主义结合起来， 并加入新形势， 这一风格在当今世界各国颇 为流行。蒂 新古典主义建筑风格则从宫廷建筑开始。法国的凡尔赛宫就是典型的新古 典主义建筑风格。羀 新古典主义建筑风格的影响十分深远，欧洲各国纷起效仿，连意大利也不 例外。新古典主义建筑风格的特征是高台阶、粗柱廊、厚山花。这种风格中，作为防御性的堡楼已经消失，也不再使用尖拱和穹隆，建筑尺度超人，体积庞大， 比例严谨，封闭而沉重，色调灰暗而忧郁，使人望而生畏，盛气凌人。芈新古典主义建筑大师 : 查尔斯摩尔袅新古典主义建筑膂摘要 :新古典主义的美学价值在于它的个性化

18、、形式感和人性化。现代主义建筑把建筑产品化， 而新古典主义则把建筑艺术化。 前者把建筑变为一种冰冷的 非审美化的物，后者却把建筑变回为一种人性化的审美空间。螇 现代主义建筑对古典美学的轻视和对形式的漠视使得它越来越走向大工业 批量化生产的泥淖 :越来越远离传统、远离艺术、远离文化，呆板、干巴，千篇 一律，一览无遗。 这种情形终于引发了公众的不满， 从而也引起建筑师们对新传 统的反抗。 正像历史上常常出现的情形一样， 每当某一新形式变成一种无个性的 公式化惯性的时候， 人们必然会把眼光投向过去， 从历史的废墟中， 从古典法式 中，去寻求突破现行的案臼或框框的契机。 从五、六十年代起川， 在西方建

19、筑界， 一些有远见的建筑师， 开始了以反抗现代主义新传统为标的、 后来被称为新古典 主义的严肃的探索。莇 Demetri Porphyrios 说 : “现代折衷主义是从格罗皮乌斯和赖特晚期的作 品开始，还是从阿尔托成熟的作品开始，或者从更晚一些的 60 年代，即从文丘里、摩尔和格里夫斯的早期作品开始，我们尚不能肯定。不过可以肯定，它今天 仍然充满生机，而且十分流行。 只要对现代建筑历史稍加回顾，我们就不难发现，对现代主义最先发起挑战的， 恰恰就是那些当初在鼓吹和实践现代主义美学方面用功最勤的人，比如柯布西耶、格罗皮乌斯等大师。芄 要像詹克斯或埃森曼宣告现代主义或后现代主义死期那样，准确指明新

20、古 典主义诞生的日期，是困难的。但是我愿意把它产生的大致时期定在 50 年代到 60 年代初之间。因为在这一阶段出现了几个重要的作品，比如 B 阿尔托的珊纳 特塞罗镇公所 (Civic Center ，芬兰 Saynatsalo ,1949 一 1952) ，爱德华斯东的 新德里美国大使馆 (United States embassy New Dehli, 1954)和布鲁塞尔博览会美国馆 (1958) ，菲利普约翰逊的阿蒙卡特西方艺术博物馆(Amon Karter Museumof West Art) 和内布拉斯加州大学谢尔顿艺术纪 (Sheldon Memorial Art Gallery

21、, 1958 一 1966), 雅马萨基的美国韦恩州立大学麦克格雷戈尔会议中 心 (McGregor Memorial Community ConferenceCenter Wayne State University, 1955 一 1958) 。/B 这些作品虽然风格各异，但有一点是共同的 : 它们都突破了现代主义几何学定式， 以浓厚的怀旧感情和大胆的革新精神对古典 语汇作了新的阐释。 阿尔托的珊纳特塞罗镇公所“将乡土的和古典的形式融汇到 一种原始的和更真实的表现形式之中” 3; 爱德华斯东的新德里美布国大使馆、 鲁塞尔博览会美国馆以及菲利普约翰逊的阿蒙卡特西方艺术博物馆和内布拉斯 加州大

22、学谢尔顿艺术纪念馆 (1958 一 1963) ，以旧曲新唱的巧妙构思， 把高雅的 古典情趣和潇洒而精巧的现代手法融为一体 ;雅马萨基的美国韦恩州立大学麦克格雷戈尔会议中心则以更为抽象而洗练的手法， 在对现代生活的讴歌中展示一了 古典美学的无穷魅力。羂在上述所有作品中， 1961 年获 AIA 奖的爱德华斯东(Edward Stone) 设计 的新德里美国大使馆， 是一部尤其应该被历史记住的作品。 这是一座有着类似帕 特农神庙的典雅比例和纵向平面布置的建筑。 它丝毫没有受到当时流行的现代主 义几何学的限制，以不古不今，又古又今的设计理路，把古典与现代融为一体 : 既以列柱、轴线和装饰表现古典的

23、庄重和雅致，又以水池、深挑檐、遮阳表现了 地方传统， 并兼顾了调节局部气候的功能， 同时通过纤细华丽的简化柱式、 白色 的幕墙和玻璃内墙表现出鲜明的时代气息。 斯东不仅在这座建筑中复活了古典主 义的精魂，而且它的成功和获奖，使这一类型的作品迅速产生了世界性的影响。 60 年代之所以会出现文丘里和建筑的矛盾性与复杂性，会出现查尔斯摩尔 等新古典主义建筑大师，与斯东 50 年代的探索显然有着深刻的联系。 60 年代 之后，在西方建筑界， 新古典主义作品开始大量地涌现出来， 大有一发而不可收 之势。如 B 文丘里的护士和牙医总部 (Headquarters Building for Nurses a

24、ndDentists,1960) 、基尔特老人院 (Gild House 1960 一 1963 ，费城 )、栗子山 庄 (Chestnut Hill House, 1962) 和胡应湘堂 (Gordon WuHall ，与洛奇和 Scott B，合作， 1982- 1984 ，新泽西，普林斯顿 )，摩尔的建筑师自宅 (1962) 和意大 利广场(1975 一 1980) ，迈克尔格雷夫斯的波特兰市政厅(1980 一 1982)和 Humana Headquar-ters (1982一 1986 ，肯塔基 )，罗伯特斯特恩为 BestProducts 公司所作的店面和新泽西别墅 (VillaI

25、n New Jersey, 1983 一 1987) 以 及 Residence of Marblehead( 马塞诸塞州， 1984-1987) ，雅马萨基的西北国民人寿保险公司 (1961 一 1964) ，普林斯顿大学威尔逊学院 (1965) ，菲利普约 翰逊和博吉的美国电报电话公司总部 ( 1978) ，芝加哥南拉塞尔大街 190 号大厦 (1983) 等。 /B 这些建筑对现代主义几何学和纯净主义所产生的巨大的冲击力， 可以从 70 年代之后现代主义建筑的衰落、转向、发展这种剧烈而复杂的变化中 体会到。蝿 新古典主义建筑大体可以分为两种类型。 一种是抽象的古典主义 ; 一种是具 象的

26、或折衷的古典主义。前者以菲利普约翰逊、格雷夫斯和雅马萨基的作品为 代表 ;后者以摩尔和里卡多波菲尔的作品为代表。蒅抽象的古典主义以简化的方法，或者说用写意的方法，把抽象出来的古典 建筑元素或符号巧妙地融人建筑中，使古典的雅致和现代的简洁得到完美的体 现。蚄雅马萨基的西北国民人寿保险公司是以希腊式庙堂为原型的，可是，它的 柱廊、檐部、拱券全部以一种简化的形式表现出来，简洁有力，朴实高雅 ;蚃格雷夫斯的波特兰市政厅通过把古典元素平面化和色彩化的方法，在传统 与现代的对立统一中，创造出一种富有张力的和谐 ;袀菲利普约翰逊和博吉的美国电报电话公司总部， 在一座充分显示现代技术 和时代精神的摩天大楼中，

27、通过三段式结构、顶部的山花、底部的拱券和圆窗、石头饰面，表现了文艺复兴时代建筑的典雅与高贵 ;平板玻璃公司总部则以更为 娴熟的技巧， 以现代技术和材料， 以哥特式城堡的形式， 创造出一座富有童话色 彩的纪念碑。袇具象的古典主义则不同。它既不是考据式的教条古典主义，也不是雅马萨 基式的写意古典主义。 在这类建筑中， 建筑师可以充分表现自己浓厚的古典文化 情趣和深厚的古典建筑功力， 换句话说， 可以采用地道的古典建筑细部， 但决不 是停留于亦步亦趋的模仿与抄袭。取精用弘、博采众长，色彩艳丽，装饰性强， 是这类建筑的主要特点。肃具象式古典主义与抽象古典主义的写意性不同，它具有工笔画的特点，比 抽象古

28、典主义更细致、更精美、更富丽、更庄重，更富有历史感。但是，在这个 没有英雄、 没有权威的时代， 任何将某一时代的建筑类型定于一尊的企图， 是不 可能有立锥之地的。蒃虽然相对于抽象古典主义来说，具象古典主义更尊重它所模仿或隐喻的古 典原型， 但它们在采用古典细部时， 一般都比较随意， 而且可以在一幢建筑中引 用多种历史风格。所以，同样的具象古典主义，文丘里多采用杂凑式，斯特恩多 采用夸张与扭曲式、摩尔与波菲尔则采用细致、隆重的纪念式。蚇新古典主义的产生起源于建筑师们对建筑现实进行救正的冲动，到后来才 变为一种文化策略，这是毋庸置疑的。不过，我们也要看到，这种思潮的产生也说明，古典建筑作为一种文化

29、传统， 永远是后代人一笔宝贵的财富， 那种视传统 为包袱，动不动就要与传统决裂的所谓革命行为， 在多数情况下， 只能是一种有 害无益的行为 ;同时也说明，如同一切传统文化一样，古典建筑已经成为人类精 神结构中的一种历史情结， 一种埋藏在人类心灵深处的原型图式。 只要遇到合适 的土壤和温煦的阳光，这颗文化与艺术的种子就会生根发芽，开花结果。羆斯特恩说 :作为一个现代人，我相信古典建筑语言仍然具有持久的生命力。 我相信古典主义可以很好地 协调地方特色与从不同人群中获得的雄伟、高贵和 持久的价值之间的关系。 古典主义语法、 句法和词汇的永久的生命力揭示的正是 这种作为有序的、易解的和共享的空间的建筑

30、的最墓本意义。薃作为一位具有独特风格的新古典主义建筑师，斯特恩以他大量的成功创作 和令人信服的理论对新古典主义作出了准确的分析与评价。 他推崇古典建筑的文 化价值与美学价值， 但他同时指出， 他并不认为古典建筑美学是现代生活中唯一 的价值。他明确指出 : “这种复活古典主义的祈愿并不是想用一种形式的文化 专制主义取代另一种文化专制主义相反，是要确认建筑师作为文化价值保护 者的作用 ;是要呼唤创造，而不是模仿他人的形式的肤浅的改造 ;是要祈望一种含 孕文化记忆理想的为现在和未来的发展定向的唯物主义。 确乎如此， 新古典 主义和西方历史上任何时期的古典复兴都不同， 可以说，它是文化上的折衷主义，

31、美学上的自由主义。膄如果说现代建筑创造的是一种工业化时代的技术美，那么，新古典主义建筑 创造的则是植根于后工业时代的一种有厚度的形式美。 在现代主义建筑中， 我们 看到的是一种超越历史时空的工业理性， 一种不顾一切的非文化性商业动机； 新 古典主义建筑则不同， 它着重要表现的是一种历史感， 一种文化纵深感， 在这类 建筑中，你可以看到某种厚重的沉甸甸的东西一种文化意蕴。蝿就像一首充满着丰富的典故和历史隐喻的意境美好的诗歌，新古典主义建筑 在其表面形式和文化蕴涵之间，创造了一种意义的合成，一种立体的美学合成。 你可以赞美它的深厚，你也可以批评它的古奥，你也可以抨击它的怪诞，但是， 你无法否认它所

32、具有的深厚的文化意义。莈新古典主义建筑创造了一种与现代主义建筑不同的人性化空间，从而在协 调人与人之间、 人与社会之间的关系和改善建筑的亲合性方面， 为后现代主义时 代的建筑提供了有益的经验。芆一味追求高大的体量、宽广的空间、无装饰的整一化的外形，是现代主义 建筑最重要的特点之一。 这从经济和空间的使用角度来看， 也许有其合理性。 但 是，建筑从根本上说，毕竟是为人类服务的，而不是人类为建筑服务。因此，作 为为人类提供工作、 休息、娱乐和活动场所的建筑来说， 它应该也必须表现出与 人性相关的因素。蚀把建筑从一种冷冰冰的物，变为一种富有人情的空间；把与社会和自然相 隔绝的空间， 变为一种同社会和

33、自然展开对话的空间。 这正是新古典主义建筑为 新时代提供的一种新价值，一种最有价值的价值。螀在这方面，查尔斯摩尔、文丘里和斯特恩作出了很大贡献。 摩尔的建筑 师自宅（加州，奥兰多， 1960-1962） 是一部非常典型的作品。在创造建筑的人性 化，在建立建筑与环境的勾连方面， 摩尔为现代主义建筑师们提供了非常富有启 示意义的经验。蒇克罗兹说 : “查尔斯摩尔是这样一个建筑:他师懂得如何用恰当的手段创造 复杂的、令人兴奋的空间、混合了惊奇和熟悉的空间。 1,61 在这座建筑中，摩 尔创立了一种搭积木式的设计方法。 他把整个建筑划分为许多独立的部分分别进 行设计，然后组合成一个整体。蚅建筑，对摩尔来说，最重要的是“创造场所而不是处理形式的配置”，因 此，“场所”一度成为摩尔乃至许多后现代主义建筑师们的一个重要概念。 现代 主义崇拜纯粹的几何形式， 并且把这种纯粹形式的完美构成视为终极目标。 摩尔 对这样的信念是不屑一顾的。 他鄙视这种信念， 并且坚决抵制这种霸道而武断的 美学。他的“场所”决不是来自于形式的拼凑， 而是来自于他对建筑与人类的基 本需要之间的一致性的敏感的探索。莀摩尔在他的建筑师自宅中， 对他的“场所”论作了全面的诊释。 摩尔认为， 一个人住在一幢单间平房里， 而不是住在其大无比