长亭送别赏析

1、第四本第三折（长亭送别）：在崔张的婚事肯定下来以后，老夫人又提出张生必须进京应试，中得状元方能成亲的条件。这一折熔抒情、写景、叙事于一炉，情景交融、细腻温润地表现了莺莺送别张生时那依恋缠绵的一往深情，以及悲惨凄怆的内心痛苦。依据该折情节发展线索，可以将其分作四层：第一层（原文：） （夫人长老上，云）今日送张生赴京，就十里长亭，安排下筵席。我和长老先行，不见张生小姐来到。（旦末红同上）（旦云）今日送张生上朝取应。早是离人伤感，况值那暮秋天气，好烦恼人也呵！悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。（唱） 正宫端正好 碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。 滚绣球 恨相见得迟，怨归去

2、得疾。柳丝长玉骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随。却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！（红云）姐姐今日怎么不打扮？（旦云）你那知我的心哩！（唱） 叨叨令 见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；为什么心情花儿、靥儿， 打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿， 则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，揾湿做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥，兀的不闷杀人也么哥！久已后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。这一层抒写崔莺莺在去长亭饯别时路上的内心感喟。古人擅长借景抒情，融情于景。 长亭送别一折，则有不少曲词在情景的铺设上常常借鉴

3、传统笔法，景为情设，情由景生，有景有情，情景交融。 端正好 一曲就是突出代表。作者首先为人物内心世界的展示设置一个暮秋霜重的客观环境，利用富有特征性的景物描摹， 造成一种凄清哀楚、悲苦迷离的气氛，在浓郁的诗情画意中表现离人的心情意绪。 “碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”，开头四句每句写一景物，试看：湛蓝秋空，几朵白云孤零飘缀；萧瑟山野，满地黄花凋残败落；西风陡起，凛凛秋寒透人心扉；一行南飞的大雁，排着残破不齐的“人”字，在广漠的天幕上缓缓地飞过，传来声声凄婉的哀鸣。天上地下幽苦绵连，给人以无限惆怅无限哀思。因此，眼望着满山层叠的霜森红叶，不由人心底泛来痛楚的联想： “晓来谁染霜林醉？总是离人

4、泪”。我们说，秋叶经霜变红，本是自然现象，但由莺莺眼里看出，便不能不融进她的主观情感，仿佛是自己满腹心酸离情充溢出来，化作深秋寒霜，染红了这层层山峦。 端正好 就是这样采用在自然景物的描写中，处处渗透抒情主人公浓重感情色彩的手法，通过客观的环境与主观情绪的高度融汇和巧妙交织，准确细致、凝炼形象地展示出人物复杂的内心世界，创造了一个情景交融，色彩绚丽，感人至深的艺术境界。 滚绣球 一曲， 集中揭示了莺莺心中的幽怨。别离在即，不能不使她怨恨重重。望着飘扬的柳条，责怨它细长如丝却系不住离人的“玉骢”；想到时光流逝，恨不得山坡疏林能挂住斜日余晖，使时间长久地凝滞在这一时刻。很明显， 这里关于柳丝玉骢、

5、疏林斜晖、马行车随等描写，都是由莺莺依恋惜别的情感生发出来的。 而 叨叨令 一曲则又有所不同，作者以道白法写唱词，把日常生活中的口语巧妙地组合衔接，用一连串的排比句式将莺莺的满腹幽怨坦荡无遗地一泄而出。 朴素自然而流转如珠，深微细腻而准确生动，具有浓厚的生活气息和浓烈的艺术魅力。第二层（原文：） （做到了科，见夫人了）（夫人云）张生和长老坐，小姐这壁坐，红娘将酒来。张生，你向前来，是自家亲眷，不要回避。俺今日将莺莺与你，到京师休辱没了俺孩儿，挣揣一个状元回来者。（末云）小生托夫人余荫，凭着胸中之才，觑得官如拾介耳。（洁云）夫人主张不差，张生不是落后的人。（把酒了，坐）（旦长吁科）（唱） 脱布衫

6、 下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草凄迷。酒席上斜签着坐地，蹙愁眉死临侵地。 小梁州 我见他阁泪汪汪不敢垂，恐怕人知。猛然见了把头低，长吁气，推整素罗衣。 幺篇 虽然久后成佳配，奈时间怎不悲啼。意似痴，心如醉，昨宵今日，清减了小腰围。（夫人云）小姐把盏者！（红递酒了，旦把盏长吁科，云）请吃酒！（唱） 上小楼 合欢未已，离愁相继。想着俺前暮私情，昨夜成亲，今日别离。我谂知这几日相思滋味，却原来比别离情更增十倍。 幺篇 年少呵轻远别，情薄呵易弃掷。全不想腿儿相压，脸儿相偎，手儿相 携。你与俺崔相国做女婿，妻荣夫贵，但得一个并头莲，煞强如状元及第。（红云）姐姐不曾吃早饭，饮一口儿汤水。（旦云）红娘，什么汤水

7、咽得下！（唱） 满庭芳 供食太急，须臾对面，顷刻别离。若不是酒席间子母每当回避，有心待与他举案齐眉。虽然是厮守得一时半刻，也合着俺夫妻每共桌而食。眼底空留意，寻思起就里，险化作望夫石。（夫人云）红娘把盏者！（红把酒科）（旦唱） 快活三 将来的酒共食，尝着似土和泥；假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味。 朝天子 煖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。 “蜗角虚名，蝇头微利”，拆鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。（夫人云）辆起车儿，俺先回去小姐随后和红娘来。（下）（末辞洁科）（洁云）此一行别无话说，贫僧准备买登科录看，做亲的茶饭少不得贫僧的。先生

8、在意，鞍马上保重者！ “从今经忏无心礼， 专听春雷第一声。”（下）这一层写长亭别宴场景，抒相思愁别情怀。酒宴之际，由于老夫人在场，莺莺不能不有所顾忌，而其内心情感的活动也不能不受到阻隔，这就决定她不能像来时路上那样听任自己的思绪自由飞驰，尽情地悲伤感喟。而且，情人相对，欲语不能，只得泪眼相守，无语凝噎。所以，这时她的内心世界发展到一个更为微妙复杂的阶段：在观察与回忆中受着煎熬，在怨恨与希冀中品着痛苦。在“黄叶纷飞” 、 “衰草凄迷”的悲怆气氛中，思念着昨夜成亲，合欢未已而今日别离，离愁相继，怎不令人意痴心醉，百感交集。特别是当她看到“阁泪汪汪不敢垂”，“把头低，长吁气”的张生，也和自己一样遭受

9、着感情上的痛苦折磨时，不觉更惹起一腔深情，沉湎于无限的感伤之中。这里，作者运用映衬手法，把相思味与别离情相互对照，使相依相偎的甜蜜与远别弃掷的辛酸相互对照，深刻地表现了莺莺回环奔流、陡起陡落的内心感情。这种感情积蓄发展到一定程度，就使得她在痛苦的挣扎中，呼出了深藏心底的怨恨之声： “蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里”，直接表现了对老夫人封建家教的愤怒。作为相国千金，又生活在崇尚门阀风气甚重的中唐，能够如此将自己的感情置于一切之上，视功名富贵、状元及第如败席敝屐，颇有一些现代女子的气度。这不仅使莺莺性格发展有了新的突破， 更加丰满鲜明光彩照人，也使全剧反封建的主题得到了直接的、强有力的揭示。这

10、一层里的 快活三 曲， 写法也独具特点。作者写人物内心感受，采用的是一种递进式的比喻渲染法，即先将“酒共食”与“土和泥”作比，已见出人物心事浩茫食不甘味的心理状态，但作者仍感言未尽意，又直落而下： “便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，这就把文意推向更深一层，使人们更准确深刻地领悟到莺莺的内心痛苦。第三层（原文：） （旦唱） 四边静 霎时间杯盘狼藉，车儿投东，马儿向西。两意绯徊，落日山横翠。知他今宵宿在那里？有梦也难寻觅。（旦云）张生，此一行得官不得官，疾早便回来。（末云）小生这一去白夺一个状元。正是： “青霄有路终须到，金榜无名誓不归”。 （旦云）君行别无所赠，口占一绝，为君送行： “弃掷今

11、何在，当时且自亲。还将旧来意，怜取眼前人。 ”（末云）小姐之意差矣，张珙更敢怜谁？谨赓一绝，以剖寸心： “人生长远别，孰与最关亲？不遇知音者，谁怜长叹人？”（旦唱） 耍孩儿 淋漓襟袖啼红泪，比司与青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。 五煞 到京师服水土，趁程途节饮食，顺时自保揣身体。荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟！鞍马秋风里，最难调护，最要扶持。 四煞 这忧愁诉与谁？相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。 三煞 笑吟吟一处来，哭啼啼独自归。归家若到罗帏里，昨宵

12、个绣衾香暖留春住，今夜个翠被生寒有梦知。留恋你别无意，见据鞍上马，阁不住泪眼愁眉。（末云）有什么言语嘱咐小生咱？（旦唱） 二煞 你休忧“文齐福不齐”，我则怕你“停妻再娶妻”。你休要“一春鱼雁无消息” ！我这里青鸾有信频须寄，你却休“金榜无名誓不归”。此一节君须记：若见了那异乡花草，再休似此处栖迟。（末云）再谁似小姐？小生又生此念。这一层写莺莺与张生分手前的叮嘱与依恋。老夫人走后，长亭之上只有崔张二人和红娘了。按理说，这本是莺莺一直盼望的时刻。可这一时刻的到来，并没有给她多少宽慰。面对“落日山横翠”，即将“车儿投东，马儿向西”的局面，提到别后“有梦也难寻觅”的寂寥孤苦，她的心境更觉凄楚难当。此时

13、此刻她再也无暇顾及其它，将肺腑之言尽情吐露。她以薛灵芸红泪玉壶和白居易泪落青衫的典故，传达出自己别离的伤感；以“未登程先问归期”的举止，表露自已缠绵的情怀；以“眼中流血，心内成灰”的描述，展示自己悲痛凄苦的心境。以下四曲，叮嘱与悲诉并行，特别是 二煞 “你休忧文齐福不齐”一曲，深沉真切，凄婉动人， 是莺莺心灵深处的隐密的直接掬示。虽然种种困苦波折的考验证实了崔张间感情的真挚、牢固，但当时社会中妇女所处的地位，尤其是那些被遗弃、受摧残妇女的悲惨命运，不能不使莺莺忧虑忡忡，心头笼罩着阴森昏冷的不祥预感。即使如此伉俪情深的崔张之间也存在这样的阴影，掩卷深思，当时社会妇女的命运就可想而知了。西厢记巨大

14、的社会意义和强烈的反封建思想在这里又一次得到了体现。第四层（原文：） （旦唱） 一煞 青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为什么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？（红云）夫人去好一会，姐姐，咱家去！（旦唱） 收尾 四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？（旦红下）（末云）仆童赶早行一程儿，早寻个宿处。泪随流水急，愁逐野云飞。 （下）这一层抒写送别之后崔莺莺心中的悲愁。作者再次运用与 端正好 同样的艺术手法，描摹景物，渲染气氛，表现人物的思想感情，遂使全折首尾呼应，结构严谨。 “夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶”，极写形影飘零的凄苦情

15、状，而由莺莺的眼中看出，更见别离的凄惨，以及她对张生的关切、依恋和悲悯。青山疏林，淡烟暮霭遮蔽了行人身影，是秋野暮景的写实，也是莺莺黯淡无主心境的衬托。张生去了，四围山色中，夕阳古道上，禾黍秋风里，隐约传来一阵征马的哀鸣，更显得环境气氛的冷落悲凉。全折也就在这情感高度浓重凝滞的顶点悠然结束。这折戏对于人物性格的刻画非常成功。特别是对崔莺莺内心活动刻画，常借助于天地景物乃至车马首饰等形象，赋予丰富的联想和夸张，作为表情达意的手段。如“晓来谁染霜林醉？总是离人泪”写内心的愁苦深重； “听得一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”写感情折磨下的心神憔悴； “险化作望夫石”写渴望独诉幽情的怨恨； “量这些大小车儿如何载得起”写分别后的痛楚烦恼，这些都是把抽象、虚渺、内在的人物情感寄附于具体、真实、外在的客观事物，在深厚的感情基础上进行艺术的夸张想象，给观众或读者以