电影基础理论

1、电影基础理论第一部分电影的影像第一节景别与构图第二节运动的魅力第三节 光线和色彩（略）基本概念1、影像2、镜头3、画框影像电影中的“影像”是指借助摄影、摄像及放映等技术手段最终在二维平面（银幕） 上形成的具有三维空间感觉的运动图像。电影通过运用活动的影像来叙事、传情、达意，“影像”是电影存在的基础。镜头镜头是电影的最基本构成单位。从技术上讲，镜头是拍摄过程中摄影机的马达开动至停止 为止这段时间内被感光的那段胶片；从剪辑的角度看，是剪两次与接两次之间的那段影片; 从观众的角度看，便是两个镜头之间的那段影片。每个镜头都包括下列影像要素：景别、 构图、光影和色彩、镜头运动等。画框电影中的“画框”指的

2、是电影画面的边缘，具体在银幕上是一个长方形的边框。根据宽高比例，可以将银幕分为不同的型号。第一种被称为“普通银幕”，宽高比为1.3 7 5 ： 1，这种银幕的问题在于它限制了观赏者的视角，观众仿佛通过一个窗口观 看影像，难以产生身临其境的在场感受，同时也限制了构图和艺术表现力。第二种被称为 “宽银幕”，1 9 5 0年代以来逐渐流行，其宽高比更适应人眼的视角特点，视野开阔，在表现大的场面（如大自然景象、战争场面等）时视觉冲击力强，给人身临其境的在场感 受。宽银幕主要分为两种，第一种是“宽胶片宽银幕”，宽高比一般宠:1或2.35 : 1 ；第二种是“遮幅宽银幕”，宽高比一般为1 . 6 6 :

3、1或1 . 8 5 : 1。第一节景别与构图 一一、景别二、构图一、景别画框内的影像形成了一定的景别。简单地说，景别是被拍摄的主体（可以是人、 物或环境）在画框内呈现的范围。根据这种范围的比重和画面表现空间（一般是以画框内 成年人身体部分多少为标准），可以进一步把景别分为以下五种：1、远景2、全景3 、中景近景1 1、远景远景指表现广阔空间和场面的景别，如自然风光、大规模的群众场面等。远景镜 头视野开阔，气势宏大，因此镜头时长一般较长，以便观众有足够的时间对画面的丰富信 人物会显得非常小，而环境的特征则格外鲜 对于普通观众来说，远景是非常规视点，因 创作者更多地使用这一景别来造型、表意，1 1

4、、远景远景指表现广阔空间和场面的景别，如自然风光、大规模的群众场面等。远景镜 头视野开阔，气势宏大，因此镜头时长一般较长，以便观众有足够的时间对画面的丰富信 人物会显得非常小，而环境的特征则格外鲜 对于普通观众来说，远景是非常规视点，因 创作者更多地使用这一景别来造型、表意，息作出反应。当远景镜头中只有少数人物时， 明，这时一般是要强调环境与人的特殊关系。 为日常生活中很少人能获得如此广阔的视野。 而很少用其表现事件、情节。eg 勇敢的心(开端 1.13.40 )、阿拉伯的劳伦斯(0 . 17. 3 0 )活着(0.36.00.3 9.0 )2、全景全景指表现成年人的全身或场景全貌的景别。全景

5、中一般包括了人物形象的塑造 和环境的交代，因此对于影片的一个场景来说，一般由全景确立起空间关系和其他影像元 素的总体基调。相对于远景对环境的重视和营造，全景关注的是人在环境中的情况，通过 人物在环境中的位置、运动等交代事件和传达意念。当观众观看全景镜头时，会很容易辨 认出主角，因为主要人物大部分时间总是占据画面的中心位置，而主要动作也往往在这个 区域完成。这是最常见的使用全景的方法，保证了观众对主要人物和主要情节的注意。在 表现多人运动场面，如歌舞、打斗等时，也经常使用全景，以充分展示场面的华丽或动作 的可观赏性。(如出水芙蓉)全景的视野和信息量在各个景别中仅较远景为少，时长 也较长。e g

6、.英雄 (0.11.200 . 4 6. 4 50 . 4 9. 5 2 )3、中景中景指表现成年人身体膝盖以上或场景局部的景别。中景可以使观众清楚地看到人 物的造型、动作、运动或者一部分场景的设置，从而交代人物之间、人物和场景的关系。 在实际创作时，中景的处理较有难度，一般用于全景和更小一级景别之间，起到视觉过渡 的作用，时长往往也较短，因此也被称为“过渡镜头”。有的创作者会利用中景的特点， 有意识地造成人物和观众的疏离感，让观众以一种理性的态度对人物进行思考。同中景相 比，现代电影更多使用“中近景”，以表现成年人身体腰部以上的范围。中景和中近景都 接近人们日常的视点，因此适宜表现日常生活场

7、景，其传达的情感也较为平和。e g .巴顿将军开头4、近景近景指表现成年人身体胸部以上或物体局部、其面积占画幅一半以上的景别。在 这种景别里，环境只剩下相当简略的轮廓，别为背景；同时形成另外一个相对狭小、封闭 的空间，适于展现亲密对话、细微的表情、小幅度动作或重要的道具，特别是人物的表情 和眼神。此外，由于观众和被拍摄人和物的距离感近，容易使人在心理上产生认同，所以 在情绪的高潮阶段，经常用近景来打动观众。在塑造主要人物时，特别是展现明星风采时， 近景是经常使用的景别。近景也是很日常化的视点。如果影片里近景过多，会破坏环境空间的完整真实感。e g .乱世佳人1 - 0 . 3 05、特写特写指

8、表现人身体肩部以上的头像或被拍摄物体微小局部的景别。在特写中，环境几 乎完全隐退，只保留创作者刻意突出的主体。特写的造型感非常强，当表现人物时，特写 可以把人们难以观察到的细微表情和心理活动清晰地传达给观众，从而达到刻画人物、烘 托情绪、推进情节等目的。当特写表现物体时，实际上是用极其夸张的方式将该物体强调 出来，给人以深刻印象。当被拍摄人或物的极小局部占据画框内的大部分空间时，该景别 被称为i大特写i 土。它将对细微表情和情节的突出强调做到极致，强制着观众用i凝视 i 土的方法观看，表现力很强。特写也属于非常规视点，使用不宜过多，否则会令观众目不 暇接，感觉空间关系离乱，缺乏整体感。e g

9、.巴顿将军开头部分二、构图.构图一词原为绘画的概念，指画家对画面中各部分的组织和安排，以求达到理想的画面效果。电影中的构图问题更为复杂，因为电影画面是活动的，这就造成了被摄对象、环 境、光线、色彩等各种视觉元素的流动变化，摄影师必须随着这种变化来调整镜头，完成 构图的任务。简单地说，电影构图是结合被拍摄对象（动态和静态的）和摄影造型要素， 按照时间顺序和空间位置有重点地分布、组织在一系列活动的电影画面，形成统一的画面 形式。.1、构图的三种样式.2、构图设计1、构图的三种样式.我们可以从构图风格上把构图分为三种样式，第一种可称为“纪实风格构图”，强调影像 忠实于现实，反对刻意追求和营造画面的形

10、式美感，画面随意、松散、无规律可循。这种 风格的构图优点是自然纯朴，灵活自由，空间完整，真实感强；缺点则是效果平淡，重点 不突出，画面各部分联系性差。在纪录片和纪实性质的影片中多采用这种构图样式。. E g .食品公司三峡好人小武.第二种可称为“表现风格构图”。与“纪实风格构图”相反，它强调影像的造型能力和表 现内心感受的能力，反对机械地复制世界的影像，刻意追求形式美感，与人们的日常视觉 经验差别很大。画面仿佛是精心设计的绘画或照片，造型鲜明醒目，有时借助各种几何图 形组织画面和空间，视觉冲击力强。这种风格的构图缺点也很突出，形式大于内容，真实 感差，观众有时难以接受。香港导演王家卫的电影就是

11、以这种风格为主。.e g、王家卫堕落天使0.100.240.4 6.第三种被称为“经典风格构图”。这里所说的“经典”，并非是指影片的成就，而是指在 当今电影创作中最典型、应用最多的视听语言规律，这种经典风格主要是为了适应故事片 的叙事意图而发展起来的。它介乎前两种风格之间，汲取二者的优势，避免二者的缺陷， 力图将真实感和造型感完美结合，使观众觉得画面真实，同时又很精美。这种构图看似自 然随意，仔细看时却会发现创作者的布置经营无处不在。“不着痕迹”为其最高境界，有 一定视觉鉴赏经验的观众才会发现创作者的良苦用心。e g、活着、没完没了2、构图设计1、构图原则：突出视觉中心2、景深构图公民凯恩(0

12、 . 18. 0 0)3、摄像镜头的角度有话好好说第二节运动的魅力把被摄主体的运动状态通过摄影机的运动镜头呈现出来，这是电影的魅力所在也是电 影艺术区别于其他造型艺术的一个重要标志。作为一种表现手段，电影运动有其内在的独 特性，这主要表现在：从各个不同的角度拍下几个动作片段，就能够让观众觉得这几个动 作是连续的、不间隔的。通过若干片断将整个运动的典型部分拍下来，然后顺畅地联结在 一起，就往往比只用一个镜头拍下整个运动过程要更生动、更有趣味。一、对运动的理解二、运动的目的三、电影运动形式的分析一、对运动的理解1、关于电影运动的划分电影的运动，就运动主体而言，可以划分为演员的运动和摄影机的运动两大

13、类型，我们这里涉及的运动主要是指摄影机的运动。就运动方 向而言，可以划分为为环形、横向和垂直三大类型。2、电影运动的美学意义电影运动是一种叙事、写意、风格体现的手段和外部形式。对于导演来说，运动 是进行故事讲述以及传递意义的一个手段；对于影片本身而言，运动是电影存在的一种外 部形式。二、运动的目的相对于其他艺术，电影的一个主要特点就是它的运动性。电影应该放弃那种交响乐 指挥台式的视点，让电影的各个因素都活跃起来。电影运动的目的主要有以下几个方面：第一，通过镜头运动，电影可以最大限度地记录影 像，进行叙事，同时也可以最大限度地 让观众理解生活。第二，电影运动可以体现电影的视点诉求。第三，电影运动

14、可以建立一种空间感觉。第四，电影运动可以渲染电影人物的特定情绪。第五，运动为电影整体造型风格的确立创造视觉基础。三、电影运动形式的分析 TOC o 1-5 h z 1、推2、拉3、摇4、移5 、跟6、升降（略）推镜头是摄影机向被摄物体逐渐靠近的拍摄方式，它使得画面所包容的范围越来 越小。推镜头主要有两种运动方式，即改变拍摄点的推和不改变拍摄点的推。推镜头让观众同被摄体产生生理、心理上的接近，可以对空间进彳亍局部强调。在叙事上， 它是宏观表达转向微观表达，体现着主观的叙事暗示。同时，它可以明确主体，在众多被 摄主体中，逐步集中在一个主体上；它还可以简化背景层次，使得背景趋向简洁。海上钢琴师1.1

15、9、拉拉镜头是指摄影机沿着光轴方向向后移动的拍摄方式，它使得画面逐渐远离被摄体或 者从一个对象转向更多的对象。拉镜头也有两种具体的运动方式：改变拍摄点的拉和不改 变拍摄点的拉。拉镜头是同被摄体的一种远离，在空间和心理上与被摄体的远离。教父0 . 1 0 . 2、摇摇镜头是指摄影机固定不动，但由其机身进彳亍运动的拍摄方式。摇镜头的运动方向大概有三种：上下、左右、旋转。摇镜头可以最大限度地保持电影时空的统一，保持动作的连贯，它经常用于新闻电影 的拍摄。在故事片中，它起到一定的叙事功能，如强调两个被拍摄对象之间的关系等等。红0.434、移移镜头是指摄影机沿着水平面做各方向移动的拍摄方式。按移动方向划分，移镜头的方式大致可以分为三种：横移、斜移、纵深移。移镜头可以保持电影时空的统一性和完整性