历史必修三充满魅力的书画和戏曲艺术课件

1、“舞动的北京” 1、印章、红色与诚信 ：红色的东方之光将燃起所有人心中的圣火；篆刻、书法象征文化中国。 2、印章中的篆字又似一“京”字。 3、字形幻化为一个飞奔撞线、迎接胜利的运动人形。4、会徽下部是以中国书法写成的富于古意的英文BEIJING和阿拉伯数字2008。以毛笔撰写英文BEIJING和阿拉伯数字2008。第10课 充满魅力的书画和戏曲艺术课程标准： 概述汉字、绘画起源、演变的过程，了解中国书画的基本特征和发展脉络 了解京剧等剧种产生和发展的历程，说明其艺术成就。本课探究：探究一：汉字与书法艺术 1、汉字的起源、发展变化的过程；演变的规律？ 2、书法艺术的发展变化探究二：不同时期绘画艺

2、术的发展演变过程及特点？探究三：戏剧艺术 1、思考清代以前，中国戏曲经历了怎样的发展历程？ 2、京剧是如何产生发展的？ 2、演变脉络甲骨文金文大篆小篆楷书隶书 中药里的惊世发现甲骨文 相传1899年，中国学者王懿荣在他吃的中药“龙骨”里发现了距今3千多年前的汉字-甲骨文。图为王懿荣。距今约3000多年的商代甲骨文（用刀刻在龟甲、兽骨上面的文字），是迄今所知最古老的成熟汉字。铸造出来的文字金文 “金文”就是指铸在或刻在青铜器上的铭文。其形式要求庄严、稳重、端肃、有序、精美，以符合“藏礼于器”的礼仪文化的特点。和甲骨文相比， 脱去板滞，变化多样，更加丰富了。周宣王时铸成的毛公鼎铭、大盂鼎铭、散氏盘

3、铭是金文中的上乘之作。 篆书又称籀文，相传是西周周宣王太史籀所创，是一种较为统一的文字，使用起来较为方便。隶书的出现是秦代书法发展的结果，由于小篆的复杂，秦代的狱吏程邈所改进的，他把大小篆的笔划由圆转改为方折。这个变化使得书写速度提高，后这种字体在公文中广泛使用。(二)、什么是书法？所谓书法，从字面上看是书写的法则,写字的艺术，准确地来说书法是以汉字为基础的线条艺术，是中国文化乃至东方文化的一种典型的表现形式。特点：1、实用性：与我们的学习、生活关系密切，可以反映一个人的性情，品德。2、艺术性：书法家运用不同的写作技巧进行艺术创作。“龙”字欣赏2、书法艺术的发展魏晋以前是自发阶段，魏晋时期开始

4、进入自觉阶段。特点代表人物和作品楷书草书行书笔画详备，结构形体严整，实用价值不可比拟。魏晋楷书有定鼎之功，钟繇和王羲之唐代楷书步入盛世，欧、颜、柳笔画简约，钩连不断，线条流畅纵情，具有极高的审美价值。东晋：王羲之、王献之，唐朝：张旭、怀素。兼具楷书的规矩和草书的放纵，既有审美价值，又有实用价值，雅俗共赏。东晋王羲之 (兰亭序)盛唐颜真卿(祭姪文稿)北宋苏轼；元朝赵孟頫；明朝文征明钟繇作品欧阳询九成宫醴泉铭法度森严清峻刚健颜真卿颜氏家庙碑雄秀独出一变古法柳公权玄秘塔碑遒劲丽健 气质高雅、草书王羲之的七月都下帖 草书起源于汉初,成熟于东晋,特点是笔画简约,钩连不断;线条流畅,任情纵性,但不容易识别

5、.张旭古诗四帖怀素自叙帖颜真卿祭侄文稿：是其为怀念在安史之乱中死于叛军之手的侄子所作，原不是作为书法作品来写的，但正因为无意作书，所以使此幅字写得神采飞动，笔势雄奇，姿态横生，得自然之妙。为后世誉为天下第二行书。苏轼黄州寒食诗帖天下第三行书1从商朝甲骨文演变到现今使用的汉字经历了三千多年，下图所示说明了文字演变的主要规律是由繁到简、从难到易。决定其如此演变的因素有 古代帝王所创造受书写工具影响有利于交流传播摒弃文化传统 ABCD2书法是体现中华民族文化特色的一种艺术形式。下列书体中属隶书的是 A B C D 讨论:汉字为何具有如此的生命力？中央集权的统一国家,保证了汉字使用的通畅无阻汉字为不同

6、民族、不同方言区的交往提供了便利汉字自身的成熟与完美，也为其保持旺盛的生命力打下了坚实基础二、中国画的起源、演变和特点 中国古代的绘画具有悠久的历史和独特的风格,其绘画形式、艺术风格、表现技法都经历了一个发展过程.这里主要介绍中国古代绘画艺术发展的七个阶段.国画特点：写意传神，追求“得意忘形”原料：笔、墨、矿物颜料；纸、绢类型：人物画、山水画、花鸟画(一)、原始社会的绘画艺术 早在六七千年前,黄河流域的祖先就在陶器上绘制图案,除彩陶画外,远古人类还在岩石上刻画或描绘了史前人类的生产方式、民族、战争、宗教等内容,称为岩画,此外还有壁画、地画等. 这是距今五千年左右的一幅完整的绘画作品鹳鱼石斧图，

7、绘在一只作为葬具的陶器表腹面。其神态描绘得恰当生动。画面色彩单纯、质朴，构图稳定。但其描绘及造型的手法，已包含了远古时代的艺术特征，使它成为一件罕见的绘画珍品。代表当时中国绘画的最高成就.人物龙凤帛画 人物驭龙帛画(二)、夏商周时期表明中国绘画艺术从萌芽走向成熟(三) 、秦汉时期 这时期绘画艺术有进一步的发展,绘画门类丰富,有壁画、帛画、木刻画、木版画、画像石、画像砖等,注重线条和色彩.代表作有汉代马王堆墓帛画、河南洛阳东汉墓出土的壁画夫妇宴饮图等. (四) 、魏晋南北朝时期 这个时期,士大夫画家活跃于画坛,他们文化修养很高,总结了许多精辟的绘画理论,有力地推动了绘画艺术的提高。代表作：顾恺之

8、女史箴图 洛神赋图 提出“以形写神”真正意义上的中国画出现了女史箴图列女仁智图 顾恺之提出了传神论，以形守神、迁想妙得等观点，主张绘画要表现人物的精神状态和性格特征，重视对所绘对象的体验、观察，通过形象思维即迁想妙得，来把握对象的内在本质，在形似的基础上进而表现人物的情态神思，即以形写神。 (五) 、隋唐时期 隋唐五代时期的绘画,在继承魏晋以来的优秀传统的基础上,吸取了印度、波斯等外来美术风格,产生了大批杰出的画家和作品,成为中国绘画的一个高峰.代表作有展子虔的游春图 阎立本的步辇图 吴道子的天王送子图 此外,隋唐时期的敦煌莫高窟的壁画盛极一时,题材广阔、场面宏大、人物造型生动、色彩瑰丽. 展

9、子虔的游春图是我国存世最早的一幅真正意义上的山水画，它以描绘贵族游春情景为主要表现内容。 步辇图是阎立本的原作，现藏北京历史博物馆，是祖国文化遗产中的一件珍宝。步辇图画的是1300多年前汉藏两族团结友好的重大事件 吴道子善于把握住传神的法则，注意形象塑造的整体,所画的衣袖有轻盈飘举的动感,人称”吴带当风”,后人将吴道子称之为”画圣” ,这是他的送子天王图. 敦煌壁画 九色鹿(六) 、两宋时期 两宋时期,宫廷画进入最为活跃阶段,画学兴起,适应民间需要,绘画成为商品,使绘画艺术得以全面发展.各画种全面发展名家辈出,其中,风俗画是当时最大的亮点,历史价值和艺术价值最高的是北宋张择端的清明上河图. 张

10、择端清明上河图这幅画描绘的是汴京清明时节的繁荣景象，是汴京当年繁荣的见证(七) 、元明清时期 士大夫的文人画成就最为突出,文人画集文学，书法，绘画及篆刻艺术于一体；强调表现个性,讲究借物抒情,追求神韵意趣,最能反映文人画风貌的是写意画.代表作有元代的王冕墨梅图 明代徐渭黄甲图、 牡丹蕉石图 清代郑板桥的墨竹图 墨兰图 .元王冕墨梅图题诗：吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。徐渭：牡丹蕉石图 徐渭晚年又号青藤道人。性情奔放，不拘礼节。画法学米南宫。山水、人物、花鸟、虫鱼都极佳妙；笔简意赅，善于概括事物的形象，实开明代以来水墨写意一画的新风格。此幅墨韵气势，奔放横溢。其

11、特点更在于他以笔墨形象寄予浓烈的思想感情。“兰竹石，相继出，大君子，离不得”“一竹一兰一石，有节有香有骨。”“一片青山一片兰，兰芳竹翠耐人看。洞庭云梦三千里，吹满春风不觉寒。” 郑板桥（1693-1765），即郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人，生于1693年，卒于1765年，康熙秀才、雍正举人、乾隆进士。客居扬州，以卖画为生。为“扬州八怪”之一，其诗、书、画世称“三绝”，画擅兰竹。三、京剧的出现思考清代以前，中国戏曲经历了怎样的发展历程？原始歌舞春秋战国 优伶元杂剧（戏曲成熟）明昆曲清京剧1、背景：乾隆末年，徽班进京；道光年间，“徽汉合流”，形成新剧种京剧。2、形成： 北京是全国政治文化中心，

12、戏曲舞台活跃。昆曲脱离群众，日趋衰落，地方戏曲受欢迎，统治者支持。思考：清代的京剧是怎样产生发展的？3、成熟：同治、光绪年间，走向成熟。4、发展：清朝时期，成为全国流行剧种。民国以来，走向世界。京剧有哪些艺术特色？（1）内容：（2）乐器：（3）角色：（4）表演艺术：以表演历史故事为主京胡、二胡、笛子、唢呐等管弦乐器和鼓、板、大锣等打击乐器伴奏。 生、旦、净、丑四大行当；化妆都有一定的谱式。唱、做、念、打结合；独具特色的艺术体系。 表演有程式性和虚拟性，虚实结合，形神兼备。生 生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。为京剧中的重要行当之一。 须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(

13、髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。 红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。 小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。 武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。 旦 分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。 青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。 花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。 武旦、刀马旦：为演武功见

14、长的女性。 老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。 净 亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为净”净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。 丑 剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。 丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。 同光十三绝晚清沈蓉圃 绘 清代同治、光绪年间，徽班进京后，由演唱徽调、昆腔衍变为京剧的十三位奠基人，都是名噪一时的艺人。自左至右：郝兰田行路康氏）张胜奎（一捧雪莫成）梅巧玲（雁门关萧太后）刘赶三（探亲家乡下妈妈）余紫云（彩楼配王宝钏）程长庚（群英会鲁肃）徐小香（群英会周瑜）时小福（采桑罗敷）杨鸣玉（思志成明天亮）卢胜奎（空城计诸葛亮）朱莲芬（琴桃陈妙常）谭鑫培（恶虎村黄天霸）杨月楼（探母杨延辉）京剧四大名旦 梅兰芳尚小云程砚