山水诗肇始的语言考察

1、山水诗肇始的语言考察摘要山水诗歌产生的原因很多，语言的诗化是其中之一。先秦至东晋各种文体中的山水描写成分，为山水诗的出现作了量的积累和描写技巧的积淀，加速了有关山水的语言的诗化进程。尤其是天生具有语言美的汉赋和东晋的山水赋，对有关山水的语言的诗化奉献更大。关键词山水诗；语言；诗化Abstrat:Thebirthflandsapepetryisgiventanyfatrs,neftheisapetilanguageusedbyauthrs.FrtheEarlierQindynastyttheDngJindynasty,desriptinabutlandsapEinallliteraryfrs,s

2、peededupthepressfthepetilanguage,espeiallyinHan-fuandDngjin-fu,hihlaysaslidfundatinfrlandsapepetry.Keyrds:landsapepetry；language；petiize关于东晋山水诗的起源，历来是山水诗研究的一个热点，讨论其原因是多方面的，各位先贤和学者对此也阐述颇多，从相当多的角度解析了它，如有人从诗歌自身内部探究山水诗的成因，有人从影响诗歌创作的外部环境角度切入等。事实上，一种新式题材诗歌的出现，它决非凭空而来或短时间内酝酿而成，它必然有与其相适应并互为依托的独特的社会政治、经济、文化大

3、背景，同时又是诗歌自身衍生和开展的内变的必然结果。所以，对山水诗起源的讨论，必定是一个纷繁复杂的多元化、多层次的研究格局。关于山水诗的起源，本文拟从语言的诗化作一番讨论。语言的诗化是诗歌开展的主题，语言的诗化通过语言的审美信息衍生和追加来实现。我们知道，一种新型题材诗歌流派的出现，它必然要求一套与之相应的独特构思、造语等话语方式，而这种话语方式的获得及纯熟运用，那么必然要经历一个经历的积累阶段。山水诗主要描摹刻画山水景观，而在这其中表达的高超描写技巧和巧思状物的语言才能，是以前各种文学体裁中山水成分描写技巧的积淀结果。先秦至东晋各种文体中的山水描写成分，为山水诗的出现作了量的积累和描写技巧的积

4、淀。山水描写量的积累，不能简单地视为语言词汇横向的扩张，它集中表达在有关山水的语言内涵的日益丰富和表现力的日益进步上。说到底是一个有关山水的语言逐步诗化，并将其诗化成果沉淀下来的过程。描写技巧归根到底是为了增强诗歌语言的感染力，也是诗歌语言诗化进程中的催化剂。由此，我们可以说，有关山水景物的语言的诗化是山水诗得以产生的一大原因。文学与山水之间有着亲密的联络，如刘勰?文心雕龙物色?云，“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉。钟嵘?诗品序?云，“气之动物，物之感人，故摇荡性灵，行诸舞咏，又云“春风春鸟，秋月秋蝉，夏云暑雨，冬月祁寒，“四时之感诸诗者也。诗歌及其他文学款式与山水有着不结的缘分，这种

5、缘分使山水诗之前的山水描写从?诗经?、?楚辞?开场，一直未停歇过，这无疑不断地推进了有关山水描写的语言的诗化进程。早在?诗经?、?楚辞?时代，诗中就出现了一些山水景物描写。?诗经?中关于山水景物片断较多。如“河水清且涟漪?伐檀?，“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏?采薇?，“习习谷风，以阴以雨?谷风?，“蒹葭苍苍，白露为霜?蒹葭?等等。?楚辞?中山水景物出现更多，与?诗经?相比，描写较为细腻明晰，抒情色彩也更为浓郁。这一方面由于?楚辞?比?诗经?篇制更长容量更多，另一方面那么与楚地山川秀美，气象万千，物产富饶相关。如?远游?云，“嘉南州之炎德兮，丽桂树之冬荣；山萧条而无兽兮，野寂漠其无人

6、。载营魄而登霞兮，掩浮云而上征。?涉江?最为人称道的是其中的一段山水风光描写，“入溆浦余邅回兮，迷不知吾所如。深林杳以冥冥兮，乃猿狖之所居。山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨。霰雪纷其无垠兮，云霏霏而承宇。宋玉?九辩?起始两段写秋之风光更是精彩，“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰。憭慄兮假设在远行，登山临水兮送将归。泬寥兮天高而气清，寂寥兮收潦而水清。憯悽增欷兮，薄寒之中人。在?诗经?和?楚辞?中，这些山水景物描写在诗歌整篇中的地位和作用很有限，它们只是片断式的零碎的描写，山水仅仅只是作为生活的衬景，或比兴的媒介，但诗人们已注意到了山水景物与主体情感之间的联络，体验到了由物感人的情感脉络。汉代散

7、体大赋也引入了山水，罗列了大量的山水自然景物，对于外物的把握，张扬而铺陈，追求的是一种博大繁富的文风，其中不乏追求形似的描绘。正如张衡?西京赋?所云，“植物斯生，动物斯止伯益不能名，隶首不能记，林麓之饶，于何不有。如司马相如?子虚赋?中子虚对云梦的夸饰，就很详细，其山那么“盘纡岪郁，隆崇峍崒，岑崟参差，日月蔽亏，交织纠纷，上干青云；罷池陂陀,下属江河，其西那么“有涌泉清池，激水推移。外发芙蓉菱华，内隐巨石白沙。枚乘?七发?中对龙门之桐的形容，使用了大量的修饰语，“上有千仞之峰，下临百丈之溪，湍流溯波，又澹淡之。张国风将为描写而描写，以摹仿为美的汉大赋作为中国文学史上出现的第一次描写高潮1125

8、。汉大赋描写的对象包罗万象，既有现实中的实际名物，又有神话传说中的据说名物，更有赋家荒谬的虚拟、梦想名物和场景。从再现的要求出发，汉赋大力的开展了状物的技巧，伴随着这种技巧的进步，是一系列的偏于形式美的产品：丰瞻华美的词藻，词句的对偶，音节的和谐。与汉大赋的总体特点一致，其中的山水景物描写也有这样的特点，获得了一些打破。首先是描写技巧的进步，其中主要的突出的表现是形容词以及名词性修饰语的大量出现和使用，如以上举例所提及的“盘纡岪郁、“隆崇峍崒、“岑崟参差、“交织纠纷等。用修饰语来状物，能较为细致地抓住景物的特征。其次，由于汉大赋鸿篇巨制的体制要求文章安排得有条不紊，这样，其中的山川景物描写也突出了方位感和层次感。另外，汉大赋网罗钩稽了大量的山水景物名称，以及大量的丰腴华美的形容山水景物的词藻，以语言横向的硬性膨胀扩大了文学语言的表现力和张力。汉大赋相对于?诗经?、?楚辞?来说，其中的山水描写已获得了很大的进步。同时也应该看到，汉大赋铺张扬厉地竭力状物存在缺乏之处。从总体上来说，汉赋对于自然物的表现还只是一种夸诞的、外表的、粗略的表现，而缺乏明晰的、深邃的、精致的刻画形容。可以这样说，汉赋繁富宏大的状物，还停留在对物的横向的张扬上，但对于正蹒跚学步的山水景物描写来说，它的启发和引导意义是宏大的。到了汉末建安时期，曹操的?观沧海?是中国诗歌