浅析影视剧服装对人物角色塑造的作用

1、浅析影视剧服装对人物角色塑造的作用浅析影视剧服装对人物角色塑造的作用影视剧服装设计的定义是：根据影片中人物的职业、身份、年龄、个性，对角色的穿着服饰进展的设计。用以显示影片中特定的年代、民族、地区和情境。影视剧服装作为角色包装，是角色的一局部。它以符合艺术形象的造型法那么为前提，假定性、直观性与戏剧化的形象语言作为手段，使戏剧要素在演员的形体上得以表达，最终创造生动可视并浸透着戏剧性的服装形象。服饰在电影中不仅要表达装饰美，还要配合剧情和角色的心理特征，构建起饱满有层次感的人物形象。一、影视剧服装提醒角色的职业、地位、身份服装是我们对一个人最直观的外部印象，自古以来，服装具有天然的装饰性，人类

2、的穿着装扮一般依靠着装者的行为形式进展，社会阶层、地位不同，每个人的装束也各有差异。对于戏剧影视来说，人可以貌相是成立的，戏剧影视服装能把演员变成各种不同的身份、阶层、性格。电影?窈窕淑女?，奥黛丽赫本饰演的卖花姑娘，衣服的色彩暗淡，粗糙的棉麻面料，典型的底层平民的打扮。而在后面的剧情中，她B被训练成为一个以假乱真的贵族，虽然有一局部是言谈、举止，但在更大的程度上，人们最直观的是通过她外在的造型中来产生第一印象，当她在新的服饰的包装下出如今观众的面前，新的形象让人惊艳。服装是决定一个人物角色的最外在的常用手段。无论是写实主义还是象征暗示，服装都能表达性别、年龄、所属社会阶层、职业、国籍、民族、

3、宗教等内容，有时还反映特定时代的精神。二、服装展现角色性格本文由论文联盟搜集整理在服装设计心理因素中，不同的造型、色彩和材质，可以表达出不同的性格。服装设计师在设计影视剧服装时首先会从剧本中解读角色，以人物角色的性格为根底进展服装设计，以利于人物性格特征的表现。电视剧?橘子红了?中，大太太美菱和三太太秀禾是传统的女性，在服装穿着上一直是以传统的中国服饰为主，传统的款式、刺绣、纹样、色彩。大太太的服装以深降色彩和暗花、素色面料为主，各种服装元素都以较为低调方式来表现，衬托中国封建礼教下的传统女性的性格特征中所具有的隐忍、遵守和悲哀；三太太秀禾的服装在胸前和肩袖处有手工刺绣缝制的金线龙纹图案，配以

4、精致的刺绣裹足小鞋，以图案展现了角色中晚清时期江南女子性格特点中蕴含的一种古典婉约、细腻、唯美的性格特征。规矩的款式无一不表达出大太太和三太太性格的保守，而其中二太太嫣红曾经是有名的交际花，性格大胆、泼辣，于是在她的服装穿着中一直以旗袍、丝绒质地的晚礼服为主，在服装面料和款式中显示出她的前卫、新潮的性格特征。三、服装暗示人的心理与情绪很多影视剧都会运用服装环境去渲染人物的心理与情绪以推动整个影视剧的情节进展，设计师通过服装帮助演员进入角色，由外部的形象折射角色内在的情感状态。莱辛在?汉堡剧评?中曾提及须知情感是内在之物，我们只能凭外部表现加以判断，服装是外部表现的手段，通过由外到内来激发演员的

5、角色体验与情感投入。电视剧?甄嬛传?中，甄嬛的一生心理与情绪的变化在服装中有充分的表达：待字闺中的时候，甄嬛上身穿舒袖小袄，下着马面裙。袄子的渐变色印花，似是荷塘春色的图案。少女情怀以一种含蓄清雅的方式表现出来。而后甄嬛初遇皇上，作为一个情窦初开的女子，服装开场有了鲜艳活泼的色彩感，一改之前服装的淡雅，而用一些欢快的色彩表现她在爱情之中的甜美。在失去孩子和失宠之后，心境悲凉，在服装的色彩与装饰上也明显素雅冷淡了。而当甄嬛再次开场勾心斗角的宫廷生活，甄嬛的装扮是华美的，色彩是浓重的，也代表了甄嬛不再如少女般清纯、纯真，而是复杂浓烈的。四、影视服装预示角色命运我们在观看影视剧中，首先关注的是人物的

6、命运。影视剧中人物的命运不仅仅是依靠剧情来表达，有时候导演通过一些暗示的手段为人物命运的开展做了铺垫，影视服装就是一种重要的暗示手段。电影?夜宴?中，婉后是影片的核心人物。在登场时，素色的丧服，长袍曳地，庄严但华贵，沉着地走在灵堂之内。这也意味着在权利的角逐中，她注定是一个重要的角色。而在她册封大典上红色的衣服，那么将她的华美艳丽推到极致。艳丽的大红，银色凤纹，对襟长衫，曳地长裙，裙腰高束，加上蔽膝的设计，这意味着她身份确实立。青女在影片中是一个内心纯洁的人。她的服装很有贵族气息。华美的装饰但表达素雅的味道，表现出青女高贵的出身，又能表达她执着的性格。她的服装，有宫廷的华美，更多的是少女的纯真。只有她的服装是沉重色彩中的一抹清雅，可是她的绿色又不纯粹，