元朱文近代第一人陈巨来先生的用刀与写稿方法

1、元朱文近代第一人陈巨来先生的用刀与写稿方法陈巨来(19041984)，原名斝，字巨来，后以字行，号墒斋，别署安持，安持老人、牟道人、石鹤居士，斋名安持精舍，浙江平湖乍浦镇人。寓居上海人。陈巨来被世人称为元朱文近代第一人，他曾自言平生刻印不下三万方，全国各大博物馆、图书馆都请他刻制元朱文考藏印，当代书画大家张大千、溥心畲、吴湖帆、叶恭绰、冯超然、张伯驹、谢稚柳等用印。友人曾集其印章，刊成盍斋藏印。出版有安持精舍印存、安持精舍印冣。曾与胡铁耕、俞逸芬、王玉蓉三人同时拜袁世凯次子袁寒云为师学习绘画。本文浅谈一下先生不为人知的一些篆刻工具与技法初学篆刻很想有把世界上最锋利的刻刀，古代有昆吾刀能切玉，篆

2、刻入门上也是这样记载的，可是现实生活中是没有的。据讲，好的刀要用好钢材经锻打加上蘸火而成，但那时候大家都没有这个条件。笔者首次买刀是到上海，那里有许多刀具却叫笔者犯难，实际上是对刻刀分类的具体使用胸中无数，于是第一次买的是把有盒子装的价格较贵的刻刀，签条上面写着“老缶铁笔”，刀锋呈钝角刀背宽厚，以为名家用刀的款式一定是好的，其实这把刻刀还从来没派上过用场。刀具的使用是因人而异的，先生的刀具与老缶的刻刀截然相反，刀锋呈锐角刀背薄而刀身狭。后来从中悟出刀锋角度的钝与锐，能直接决定由石质产生的艺术效果，而印章大小与刻刀大小要成正比。欲刻工整、挺秀、润泽的印章，那真要“工欲善其事，必先利其器”，先生常

3、用的平口刻刀有大小二种：约4l.5(毫米)与52(毫米)，长200毫米左右，刀锋角度都成锐角，他早年用高碳钢，后来同门好友章鲁庵提供了英国货鹰立球牌的封钢，在“事件”期间那种阶级斗争形势下，吓破了胆的老师怕被人套上“封资修”的帽子，连刀具材质都改用国产高碳钢、封钢、白钢。先生曾风趣地自嘲：“我磨的刀，永远是斜的，像小脚女人的脚”，故而喜欢他人代磨。章鲁庵特别爱好研究印泥，能仿制一手绝品的章州印泥，为了使先生的元朱文更加传神，特地选用进口的德国洋红，做成暗紫红色的并命名为陈巨来印泥，把流畅的曲线美和明媚的小篆结体，衬托得更加神采奕奕。先生刻象牙印章时，他的刀功特别好，一般都不用印床，有时为了讲究

4、一点，要平印底时才用上剔子与印床。先生写元朱文印稿时，我们常为之称绝叫好，并一致认为这是“写好刻好”的效果，意思是他把“小心落墨”真正做到了极限，而大胆奏刀的刀功也好到极点。老师常年使用的是一枝紫毫笔，是用黄铜笔套套着。每次用墨都是现磨的。而印稿纸不同于平常，是那种吸墨后不易化开的半透明薄纸，你若是要问“这是什么纸?”他会向你推荐种做蜡纸的坯纸来代替，只有熟悉内情的才知道，这是外国人美容时用的吸油纸，经比较得知吸油纸要比蜡纸坯更吸墨，故以老师从不使用其他纸质写印稿。写元朱文印稿时的方法也有一定窍门，先把印稿纸放在左手手心内，右手拿印章对着左手印稿纸重重地一按，形成一个清晰的带有印面轮廓线的棱角

5、，再用墨笔的笔肚对着这个四周棱角轻轻地一拉，已把印面轮廓的大小正确地固定下来。接着另用第一张拷贝纸覆盖在印稿纸上，用墨笔勾出印面的墨圈，再用第二张拷贝纸覆盖其上，开始篆写印稿，如此多次反复、覆盖在第一张拷贝纸上篆写与修改，直至章法妥帖为止。最后取印稿纸覆盖在章法妥帖的拷贝纸上，直接篆写为正式墨稿。手续虽然繁琐似是作文完稿后的修改，故可谓是“九修一罢”了。有趣的是写元朱文印稿，从方法上讲是繁复了点，但熟练者也并非如此，笔者至今还保存着当年先生一次性写成的印稿，那时候笔者不止一次地提出难排的元朱文章法，老师取出大前门香烟壳内那张半透明的薄衬纸作废物利用，马上把你要的章法一次性写成，有时为了求得章法上的平衡，甚至还一款两式、三式，这时信手拈来的文字与章法变化，真叫人看得目不转睛。先生写宋白文印稿时相对就简单多了，据讲早期也是写空心字的，后来改写