世界电影(包括中国,港台)课件

1、关于电影一.1.电影的定义 2.电影的历史 3.电影的类型、风格流派 著名导演 电影推荐什么是电影？ 电影，也称映画。是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种现代艺术。是一门可以容纳文学戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈等多种艺术的综合艺术，但它又具有独自的艺术特征。电影在艺术表现力上不但具有其它各种艺术的特征，又因可以运用蒙太奇这种艺术性极强的电影组接技巧，具有超越其它一切艺术的表现手段，而且影片可以大量复制放映。 电影：根据“视觉暂留”原理，运用照相（以及录音）手段，把外界事物的影像（以及声音）摄录在胶片上，通过放映（以及还音），在银幕上造成活动影像（以及声音），以表现一定内容的技术（信息来

2、于电影艺术词典）。 电影艺术：以电影技术为手段，以画面和声音为媒介，在银幕上运动的时间和空间里创造形象，再现和反映生活的一门艺术（信息来于电影艺术词典）影视艺术的影响力1、正面影响审美教育作用审美认识作用审美娱乐作用2、负面影响暴力、色情电影的历史发展 电影的萌发期（法国18951907年） 代表人物：卢米埃尔兄弟，梅里爱 在电影萌芽时期，存在着两种不同的摄影倾向：一种以卢米埃尔兄弟为代表，主要在现实中去捕捉生活现象，银幕上展现的就是人们身边的琐事；一种以梅里爱为代表，主要记载舞台上已经加工的虚构的生活图画。沿着这两种创作方式，发展成后来的纪录片和故事片两种片种。这两种倾向反映到故事片摄影中来

3、，又逐步形成两种不同的流派：绘画派和纪实派。火车进站（1896年） 浇水工月球旅行记（1902年）中国电影的诞生概况简介 导演： 任景丰主演： 谭鑫培上映： 1905年类型：戏曲片地区： 中国大陆颜色： 黑白 1905，适逢谭鑫培60寿辰。北京丰泰照相馆老板任庆泰获得了拍摄中国人自己的电影的灵感。这一年，离狄克逊发明电影放映机过了16年，离卢米埃尔兄弟在巴黎放映火车进站过了10年。 丰泰照相馆摄制的第一部影片，是由我国著名的京剧演员谭鑫培主演的京剧定军山，其中“请缨”、“舞刀”、“交锋”等场面，是利用露天广场日光拍摄的。摄影师是该馆技师刘仲伦，摄制三天，共拍成影片三本。这部短片就是我国最早的一

4、部戏曲片，也是中国人自己摄制的第一部电影。无声电影创作时期（19081927年） 大卫格里菲斯 （英文全名为David Llewelyn Wark Griffith，一般称为D.W. Griffith，18751948），美国导演，被认为是对早期电影发展作出极大贡献的开创性人物。他将电影从依附于戏剧的形式中独立出来，采用文学观念进行创作，将电影从简单的记录层面提升到复杂的叙事层面，使电影真正成为一门独立的艺术。他最著名的作品包括一个国家的诞生（The Birth of a Nation） 和党同伐异（Intolerance经典代表人物卓别林 （Charlie Chaplin，1889年4月16

5、日1977年12月25日，全名为查尔斯斯潘塞卓别林爵士，Sir Charles Spencer Chaplin Jr，不列颠帝国勋章佩戴者），英国电影演员，导演，制片人。1889年4月16日生于伦敦，1977年12月25日卒于瑞士科西耶。创作特点：1、影片有着深刻而尖锐的现实主义批判精神，完全不同于以前的庸俗闹剧。2、卓别林的喜剧电影大都是带有悲剧色彩的喜剧。善于把一些对立的因素在艺术创作中有机地结合起来，这种对立关系的巧妙处理更发人深省，具有很强的艺术感染力，使悲喜交集达到高度的融合。3、他用艺术夸张手法构成情节和人物动静的造型，构思巧、手法新，完全超脱了一般庸俗闹剧的旧模式，因而在创作上达

6、到深刻的现实主义和卓越的浪漫主义相结合，从而使得卓别林的喜剧电影取得了很高的艺术成就。 代表作 从1919年开始，卓别林独立制片，此后一生共拍摄80余部喜剧片，其中在电影史上著名的影片有淘金记、城市之光、摩登时代、大独裁者、凡尔杜先生、舞台生涯等。中国第一部彩色电影电影片名：生死恨导演：费穆主演：梅兰芳影片类型：剧情 / 爱情 / 戏曲国家/地区：中国对白语言：汉语普通话色彩：彩色混音：单声道制作公司：华艺影片公司年份：1948年中外电影发展时间轴电影的流派与风格美国电影欧洲电影中国电影美国电影一、经典好莱坞电影 在20世纪20年代初期至50年代中期好莱坞电影在世界电影史上开创了电影的一个“黄

7、金时代”。整个无声片时代，美国的喜剧学派一直是世界上独一无二的学派。卓别林的天才给这学派创造了光辉的成绩。 1912-1930年被称做是“美国电影戏剧最伟大的时代”。3、卓别林与美国喜剧学派二、新好莱坞电影 20世纪60、70年代，美国好莱坞在经历了低谷之后，迎来了历史的转折，新好莱坞开创了好莱坞历史上的第二个黄金时期。新好莱坞影片的艺术特点 对真实性的追求 揭露和触及社会现实问题 对传统类型片模式的突破和融合 文化价值取向的时代特征 艺术电影和商业电影的相互融合与平行发展欧洲电影 受戏剧、绘画表现主义风格的影响，产生于20世纪20年代初期的德国电影流派。 对后来的影片尤其是好莱坞恐怖、犯罪类

8、作品产生了很大的影响。一、德国表现主义电影主张 认为电影不能满足于和局限于对客观事物的描写，要求深入揭示人的灵魂，强调表现主观现实，即艺术家的主观精神。代表作品 第一部也是最具代表性的作品：罗伯特维内卡里加里博士（1919年）其他表现主义的作品有： 罗伯特维内:盖努茵（1920） 弗立茨朗格:疲惫的死（1921） 阿瑟鲁宾逊:演皮影戏的人（1922） 保罗莱尼:蜡人馆（1924）等二、法国印象派 20世纪20年代初期为了重振法国电影，路易德吕克发起组织电影俱乐部的运动，形成以他为中心的电影流派印象派。 印象派电影从印象主义绘画中获得启示，试图用画面来表现感性印象。三、意大利新现实主义罗西里尼

9、第二次世界大战结束前后，意大利社会生活各个方面陷于崩溃，社会动荡，人心惶惶，同时，人民民主运动高涨。意大利新现实主义电影就是在这样的背景下诞生的。 “把摄影机扛到大街上去！” 新现实主义最响亮的口号。主要特点 诗意的画面、强烈的表现力、以风景或背景作为影片的重要角色；不注重影片的故事情节，着重于气氛的创造；自然主义与主观主义或象征主义的结合。重要作品 德吕克 ：狂热（1921） 马赛尔来皮埃：黄金国（1921） 谢尔曼杜拉克：微笑的布德夫人（1923） 阿倍尔冈斯： 车轮（1923） 让爱泼斯坦：忠实的心（1923） 四、法国新浪潮 指1958年兴起于法国的年轻一代导演的电影观念和在这种观念指

10、导下摄制的大批影片。西方现代主义电影的代表。 他们所拍的影片刻意描绘现代都市人的处境、心理、爱情与性关系，与传统影片不同之处在于充满了主观性与抒情性。这类影片较强调生活气息，采用实景拍摄，主张即兴创作；影片大多没有完整的故事情节；表现手法上也比较多变。夏布罗尔： 漂亮的塞尔其 1958特吕弗： 四 百 下 1959 阿伦雷乃 广 岛 之 恋 1959戈达尔 ： 精 疲 力 尽 1960代表人物及作品：四、新德国电影新德国电影的诞生：奥伯豪森宣言（ 1962，亚历山大克鲁格）新德国电影的理论主张：反对旧的电 影样式，提倡运用新的电影语言，呼吁把电影从“商业伙伴”和既得利益 集团的束缚中解放出来。

11、新德国电影的代表人物：文德斯、赫尔措格、施隆多夫、法斯宾德代表作品片名：德州巴黎导演:维姆文德斯类型:剧情制片国家/地区:西德 / 英国 / 法国语言:英语片长:147 分钟上映日期:1984-05-19剧情简介 查韦斯（哈利戴恩斯坦通 Harry Dean Stanton 饰）迷失在德州荒无人烟的沙漠中，因为身体虚弱而昏迷。医院联系了他的弟弟沃特（迪恩斯托克维尔 Dean Stockwell 饰）来接他。出院的查韦斯一直沉默，直到看见“巴黎，德州”的牌子，才终于开口。回到洛杉矶弟弟家，查韦斯见到了儿子亨特（亨特卡森 Hunter Carson 饰演），弟弟弟妹其实是养父养母。但是亨特对突如其

12、来的父亲并不接受。后来，查韦斯用很特别的方式收复了孩子的心。通过交流，查韦斯了解到孩子的生母简（娜塔莎金斯基 Nastassja Kinski 饰）的下落。于是，父子踏上了一条寻母之路本片获第37届戛纳电影节最佳影片金棕榈大奖 中国电影的风格、流派一、“现实主义”电影1、中国电影的问世与“现实主义”电影的初步发展 中国第一部影片：定军山 （1905年5月）谭鑫培主演的定军山1913年，张石川、郑正秋联合编导了中国第一部短故事片难夫难妻1908年，意大利人雷玛斯在上海建了第一家“虹口大戏院”。张石川，郑正秋 1913年，庄子试妻，编导黎民伟。 黎民伟的妻子严姗姗扮演“扇坟”中的侍女角色，成为中国

13、电影史上的第一位女演员。 1914年，张石川、管海峰等人创办了中国人自己的影片公司“幻仙影片公司”，拍摄中国第一部长故事片黑箱冤魂。 1918年， 商务印书馆成立了“商务活动影印部”（1926年改名为“国光影片公司”），拍摄的影片有： 风光片：南京名胜等 时事片：第五届远东运动会等 教育片：盲童教育等） 戏曲片：春香闹学、天女散花 风光片开创了我国纪录片制作的先河。 1923年，郑正秋、张石川编导孤儿救祖记，及劳工之爱情、玉梨魂、上海一妇人、盲孤女等影片，奠定了中国现实主义电影的基础。 20年代中期开始，中国电影形成了“明星影片公司”、“天一影片公司”和“联华影业制片印刷有限公司”三足鼎立的局

14、面。 20年代中后期一批进步的戏剧家欧阳予倩、田汉、洪深、史东山、孙瑜等陆续进入影坛。 2、30年代左翼“现实主义”电影运动1930年，左翼作家联盟成立。同年8月，中国左翼剧团联盟成。1931年9月中国左翼戏剧联盟最近行动纲领对左翼电影运动提出了具体要求。1933年3月，以夏衍为组长的共产党的电影小组正式成立。三十年代的重要作品： 狂流、春蚕、女性的呐喊、民族生存、铁板红泪录、盐潮、三个摩登女性、上海二十四小时、姐妹花、到西北去、桃李劫、风云儿女、中国海的怒潮、十字街头、马路天使等等。 二、“英雄主义”电影1、新中国头十年“英雄主义”电影的萌芽（19491959） 上海美术电影制片厂在1953

15、年拍出了 第一部彩色木偶片小小英雄； 北影在1956年拍出了 第一部彩色故事片祝福；1959年又拍出了第一部宽银幕彩色电影风从东方来。2、“英雄主义”电影的曲折发展（19601966） 故事片产量下降，1960年46部，1961年18 部，1962年23部，1963年29部，1964年25 部，1965年24部，1966年只有10部。 从艺术品位上来看，在反映生活的深度和塑造 正面英雄的典型化程度方面倒退。 1963年到1964年前后，质量有所好转，出现了 早春二月、小兵张嘎等影片。3、“文革”十年“英雄主义”电影的畸形状态（19661976） 从1966年至1970年各故事片生产厂全部停产，

16、整整 4年没有拍摄过一部故事片。 从1970年开始，八个 “革命样板戏”移植到银幕。 智取威虎山、海港、红灯记、沙家浜、奇袭白虎团、红色娘子军、白毛女及交响音乐沙家浜 从1973年到1976年，共摄制了76部故事片。三、“现代主义”电影 1、1979年是中国电影的“复兴年”。2、从1980年到1984年，有531部故事片问世，基本走向： 现实主义在不断深化中出现某些新的特点， 如天云山传奇等影片。 不断探索创新的“现代主义”电影，如城南 旧事、黄土地、猎场扎撒等。 商业电影获得很大发展。如 少林寺、 摇滚青年等。3、八十年代中期以后，中国电影创作状况“现代主义”电影成就辉煌：孩子王（陈凯歌，1

17、987）、红高粱（张艺谋，1987）、晚钟（吴子牛，1989）菊豆（张艺谋，1990）、大红灯笼高高挂（张艺谋，1991）、边走边唱（陈凯歌，1991）、心香（孙周，1992）、霸王别姬（陈凯歌，1993）标示了这一阶段“现代主义”电影的成就。5、香港电影的发展1，默片年代（18961929）1896年，法国卢米埃兄弟的摄影师将电影传入香港。1898年，美国爱迪生公司的摄影师特别前往香港拍摄纪录片。但直至1900年2月，香港的重庆戏院才第一次正式放映电影，当时称为“奇巧洋画”，是上演剧之後加设的节目。1901年，香港第一间电影院“喜来园”成立，开始常态性地放映风景短片和新闻纪录短片，自始有了“

18、电影映演业”。代表作品庄子试妻庄周蝴蝶梦1925年6月至10月，香港爆发了大罢工，在60多万人口中有25万人卷入了这次的行动。所有的娱乐活动在此期间一律停止，包括电影放映。电影公司“大汉”和“两仪”因而结束，“民新”迁往上海，“光亚”迁往广州。刚萌芽的香港电影事业元气大伤，至30年代才恢复。因此，1925年6月至1929年12月，是香港电影史上的第一个中止期。2，30年代（19301939）1930年初，黎北海成立“香港影片公司”，拍摄了香港片的第一部大制作“左慈戏曹”自此结束了为期4年半的香港影业中止期。1933年，黎北海创立“中华制造声默影片有限公司”，摄制了香港第一部有声电影“傻仔洞房”

19、，开始了香港影业的有声片时代。同年，香港公映了第一部粤语发音的电影“白金龙”。 因抗战关系，一部份上海影片南移到香港，继续在港拍摄国语片。1938年，上海“新华电影公司”在港生产了第一部国语电影“貂蝉”。香港自此一直维持了“粤语片”和“国语片”双语并存的制片体系，一直至70年代才结束。3，40年代（19401949） 1941年12月，香港被日军攻陷，开始了3年8个月的香港沦陷时期。由於香港电影工作者不肯侍敌，拒绝为日本拍片，因此电影制片业全面停顿。期间，只有日方在1942年拍摄过一部剧情片“香港攻略战”和一些新闻纪录片。 1945年8月，日本无条件投降，香港光复。但因制片场地在战时受到严重破

20、坏，工作者从後方各地回港复员亦需一段时间，因此直至1946年末才恢复电影制作活动。这段长达五年的时间，是香港电影史上的第二个中止期。代表作品 春雷 山河泪 几家欢乐几家愁 此恨绵绵无绝期山河泪几家欢乐几家愁4，50年代（19501959） 50年代的香港电影业的繁荣期。在这10年间，香港一共出品了2,130部剧情长片，其中包括：粤语片1,535部、国语片452部、厦语片137部、潮语片6部。此外还摄制了新闻纪录片30部 另一个影响香港电影业发展的重要事件，是“自由电影界”的出现。代表作品 王金龙 家、春、秋代表公司 亚洲影业公司 新华影业公司 龙马影业公司5，60年代（19601969） 19

21、60年，“邵氏”出品了香港第一部彩色宽银幕电影“千娇百媚”，是林黛主演的歌舞片，公映後创下当年最高卖座纪录。同年，粤语电影界也出品了第一部彩色宽银幕电影“大富之家”，也是当年的粤语片卖座冠军。从此，香港电影竞相走向彩色片摄制的豪华制作路线，但以宽银幕影片作为主流则直至60年代末期才实现。在这一年，香港电影年产量首次突破了300部大关，其後几年的年平均产量亦达260部以上，堪称香港电影史上的繁荣期巅峰。在制作上，逐倾向娱乐性浓厚的商业片，藉以迎合战後出生的年轻一代观众。在50年代曾经一度蔚为电影主流的家庭伦理片及社会问题片逐没落，武侠片和喜剧片两大类型跃升成为香港电影制作主流，并将这种趋势一直延

22、续至80年代。6，80年代（19801989） 80年代影响香港电影发展的另一个重要因素，是在1982年9月，英国首相柴契尔夫人前往中国大陆就香港前途展开谈判。从此，香港居民人心浮动，社会上普遍出现了一股对前途感到不安的焦虑感。当“中英联合声明”确定了香港将於1997年交还给中国大陆政府之後，香港更出现了自1967年暴动以来最大的移民热潮。这种大众心态反映在电影中的结果，是逃避主义的胡闹电影盛行，成为80年代香港电影制作的主流。同时，以执法者为主角的“警匪片”和以黑社会份子为主角的“英雄片”在1983年後大举出现，反映了港人对现实社会的不满和对绿林世界的向往。吴宇森导演的“英雄本色”，是其中最

23、具代表性的典型。7，90年代（19901995） 随着“九七”日近，香港社会的“末世色彩”越浓，反映在香港电影中最明显的事例，是“赌片”兴起，“无厘头喜剧”蔚为主流。 周润发主演的“赌神”，在1989年与1990年之交於香港公映，创下了3,600万港元的最高卖座纪录，在海外亦造成轰动，例如台北市上映的票房就打破了1亿元新台币的大关 1990年8月，周星驰因主演“赌圣”一片成为90年代首席喜剧巨星，连续4年以“赌圣”、“逃学威龙”、“审死官”（台湾更名“威龙闯天关”）、“唐伯虎点秋香”占据香港最卖座电影的首位，且在影坛上掀起了一股“无厘头电影”的新风潮。其中，集合了10位大明星合演而内容空无一物

24、的喜剧武侠片“射雕英雄传之东成西就”，堪称走火入魔的无厘头电影代表作6、台湾电影的发展日據時期的臺灣電影(1896-1945) 在臺灣，最早期的電影放映只是專供日本人觀看的。1901年，日本人高松豐次郎在臺北西門釘，日辦的日日新報前的空地上，投映十多部新聞記錄片。這是現知臺灣最早的電影放映活動。而臺灣最早期的電影攝影也是由日本人開始的。 臺灣華語電影的正式開端，是在1925年。這壹年，壹群電影愛好者，劉喜陽、鄭超人、張雲鶴和李松峰等人成立了臺灣影畫研究會。其中任職臺灣總督府的李松峰，透過教育會電影部在美國芝加哥購得壹部攝影機，再請劉喜陽擔任編導，拍攝了臺灣人自己制作第壹部故事片誰之過。發展時期

25、的臺灣電影(1955-1962) 1954年，臺灣發起了文化清潔運動，壹個月之內有兩百多萬人簽名支持。1955年，蔣介石在民生主義音樂兩篇補述壹書中，提出民生主義社會文藝政策，戰鬥文藝成為官定標準。電影檢查法和行政院新聞局電檢查處組織條例公布並規定，違反國策、損害國際關系與國家利益之影片，壹律予以禁演或刪剪。在戰鬥文藝路線的政策下，三家公營片廠除了拍攝壹系列戰鬥文藝電影之外，也各自有不同的發展方向。 總結這段時期，國語片與臺語片並行成為主流。港臺影界合作的機會增加，以及臺語片的興起，都吸引大批香港和本地影人加入制作的行列，而且香港的制作人也為臺灣帶來了技術。在這些條件的配合下，臺灣電影界為即將

26、步入的電影黃金期作下鋪墊。 臺灣電影的黃金時期(1962-1969) 1963，新聞局副局長襲弘接任中影總經理，提出健康寫實主義的制片路線。健康寫實主義的要求是電影內容在描述社會時候，壹方面要避開黑暗面，另壹方面要寫實。原則是要以盡量發揮人性中之同情、關切、原諒、人情味、自我犧牲等美德，使社會振作，引導人人向善，走向光明。換言之，即提供現代社會所需的精神食糧，健康的精神食糧。 總結這個時期，由於政治環境寬松，社會經濟快速成長，使臺灣電影業的發展踏入黃金時期。除了三家公營的制片機構之外，民營片廠的數量由1963年的41家，增至1969年的129家。國語片和臺語片先後到達了全盛時期。但是因為電視這

27、種新媒體的影響，深深打擊了電影經濟。由1970年開始，電影的總產量驟減，電影院、觀影人次也全面下滑，臺灣電影進入了低潮。 騷動的七十年代(1970-1979) 1971年，臺灣退出聯合國。壹年之內，臺灣先後與27個國家斷交，包括日本。同年，美國宣布將琉球群島連同釣魚臺在次年交予日本，引發旅美中國學生的保釣運動，臺灣各校串連聲援。到了1978年，美國也宣布與臺灣斷交。於是，由1970年至1979年，進入了最惶恐不安的十年。這壹時期的初期，中影延襲龔弘所提出健康寫實主義制片路線，不過電影描述的主題，就由農村帶回城市，像家在臺北、三朵花、真假千金等都是當時的代表作。1972年開始，新上任的中影總經理

28、梅長齡帶領著中影，拍攝多部由劉家昌執導的愛情文藝片，如愛的天地、純純的愛等等。另外，中影也聯同其他國營機構開拍政宣電影；目的是要舒緩政治上的危機，鼓舞民心士氣，像梅花、八百壯士、江洋中的壹條船等等。低谷時期的臺灣電影(1980-) 20世紀80年代初,臺灣整理電影業走向低谷，蕭條萎縮。1982年，開明的“中影”公司破例啟用了幾個中青年導演。拍出壹批藝術性較高的試驗性電影，他們與後來相繼出現的壹些中青年導演被稱為“新銳導演”。她們擺脫臺灣電影體制傳統模式和表現手法，在現實中尋找新的藝術形式，創造了壹批“新電影”。主要代表人物有：楊德昌、侯孝賢、陳坤厚、張毅、萬仁等。他們的電影比較新銳，敢於直抒自

29、己對社會對人生的看法，能夠貼切地表現臺灣青少年的生態與心態，在題材的突破上具有前衛性。 90年代至今的臺灣電影呈現兩種極端現象：壹方面由於電視網絡等電子媒體迅速發展對電影業產生巨大沖擊，電影業不斷的萎縮；另壹方面，電影人在政府“輔助金”資助下，拍攝壹些優秀的影片，並在國內外獲得不少的獎項。 直至今年，海角七號橫空出世，在只有好萊塢電影能賣座的臺灣市場，居然壹部本土電影可以刮起龍卷風。海的成功更讓了台灣電影看到復蘇的希望。重大历史题材影片和人物传记片有相当大的收获 开天辟地、重庆谈判、大决战、大转折、百色起义、南昌起义、长征等历史巨片，以及周恩来、焦裕禄、毛泽东和他的儿子、毛泽东的故事、蒋筑英、

30、孔繁森、孙中山等影片著名导演1,阿尔弗雷德希区柯克（英国）电影史上最具天才的悬疑片导演，他的摄影技巧总是与心理分析融成一体，但他更善于创造娱乐，精神病患者后窗迷魂记恐怕没有比他们更好的悬疑片了。必看影片：西北偏北史蒂芬斯皮尔伯格（美国）有一天你会将那些白日梦变成电影。”斯皮尔伯格曾经这么说过。按照这个基本原理，他能够拍出既有娱乐性又有艺术性的电影似乎是一件很奇怪的事情。但他的确既是一个狡猾的商人，又是一个艺术家，而他最大的天分在于，他能够准确地把握住人们的观点，并将这种观点加以实现。必看影片ET拯救大兵瑞恩辛德勒的名单大卫芬奇（美国）在芬奇的世界里看不到阳光普照，人类的精神变成了屈从。从最遭人

31、误解的异形3和心理游戏，到杰作七宗罪和搏击俱乐部，他的世界是黑色中的压抑与灵感，并充满MTV的风格。必看影片：搏击俱乐部詹姆斯卡梅隆（加拿大）一个夸大狂，精通于以实际行动说明什么叫“高投入，高回报”，例行公事是制造有史以来最昂贵的电影，虽然不能说是世界之王，但也相去不远。必看泰坦尼克号阿凡达终结者异形李安（中国.台湾）从容驾驭各种类型片的台湾导演，精通于各种电影传统并能够毫不炫耀地加以表现。必看影片：卧虎藏龙断臂山叶念琛（香港） 编剧出身，主要作品有行运超人等。他是香港少数后起的有思想的导演。代表作是爱情三部曲（独家试爱十分爱我的最爱）。独家试爱就像是导演对爱情电影的初次探索，十分爱似乎已经达

32、到了另一个高度。导演是残酷的，用平白的方式叙述了爱情的各种过程，同时导演又是现实的，尽管这种现实是血淋淋的。 对于叶念琛的电影，经常是又爱又恨，爱情三部曲和保持爱你，通篇都是叶氏的爱情观点风格，对待感情，叶念琛总是有自己的见解，他能细致入微的将爱情的美好炫丽到极致，感人温馨，爱情的坚守和忠贞变的难能可贵。但是叶念琛似乎对待爱情又有着悲观情绪，他的剧情，有时让人感到爱情好比是一部恐怖片，背叛，伤害，让人毛骨悚然，很多次看到有些情节都会觉得毛骨悚然。 电影欣赏推荐：异次元杀阵导演:文森佐.纳塔利（Vincenzo Natali） 编剧:文森佐纳塔利（Vincenzo Natali） 主演:妮可德波

33、儿（Nicole de Boer） 尼基瓜达尼（Nicky Guadagni） 戴维休利特（David Hewlett） 安德鲁米勒（Andrew Miller） 朱利安瑞钦斯（Julian Richings） 维尼罗宾逊（Wayne Robson） 类型:恐怖/悬疑/科幻/惊悚制片国家/地区:加拿大语言:英语 / 德语片长:90 分钟上映日期:1997-09-09又名:异次元杀阵 / 立方体剧情梗概 试想像当你一觉醒来，发现独处高度精密且结构繁复，地下甚至天花也是由一个个正立方体切成的，没有食物、饮料，身上穿了囚犯般的简陋衣服，心乱如麻的你四处试探，试图逃出生天。机关找到了，推门进去，是没完

34、没了的密室。六个素不相识的人莫名其妙地堕入一个犹如迷宫般的死亡陷阱，他们既不知道怎样来到这里，也不知道自己身在何处。里面的房间如出一辙，大家躲避着各种各样的陷阱，并且意识到必须向同一目标努力，那就是设法逃跑。组成了临时小队展开逃亡之旅，他们发觉各人独有特殊技能可助离开这迷宫。场景一：在影片的最初，大家以非常友善的态度彼此认识并决定相互团结和依靠。结论一：人性具有畏惧孤独的集体潜意识，产生社会化的联系是人的本能行为。场景二：具有七次越狱经验的老贼只管独立作战，但终于不小心遭到机关暗算。大家开始听从警察的建议，在接下来要采取的行动方案上暂时达成了共识。结论二：面对复杂险恶的环境，个人主义是行不通的

35、，人类需要借助“组织”的力量领导大家共同完成对抗外界环境的任务。场景三：数学系的学生发现了房间编号与危险系数的关系，从而避免了盲目乱闯的无谓牺牲，探寻出路从此进入有序状态。结论三：人类在争取生存的过程中无可选择地要学会对自然规律的分析把握，也就是积累知识。科学的产生是人与自然斗争的必然结果。场景四：弱智男子的出现。被认为对逃离迷宫没有任何帮助、而且会带来麻烦的弱智显然不受大家的欢迎，警察在这一点上表现得尤为明显。他极力要求把这个弱智扔下来，但遭到了以救死扶伤为职业的医生的强烈反对。其他人碍于道德也无法做出明确的表示，于是弱智被留了下来和他们一起上路了。结论四：理性化的社会制度总是以利益为最大出

36、发点，但我们有时残留的一些人性成分会使得我们做出的选择不那么理智。情感与理智的斗争总是交互取胜。虽然很多时候理智做出的选择只是在当前角度分析的结果，从长远眼光来看未必就是最优选择，但在做出决定的当时，几乎所有人都觉得自己的选择是有理由的场景五：医生与警察的矛盾日益明显，警察终于借机谋杀了她。结论五：自私冷血的政治和温情脉脉的人性从来都是你死我亡的。场景六：剩下的人看透了警察的丑陋本性，毅然抛弃了他。结论六：当文明发展到一定阶段，道德等软性的约束准则会取代僵化的法律条例，而政府则会被视作低级的管理工具遭到抛弃。场景七：问题的关键推到了数学系学生无法完成的天文数字级的运算上，就在他们要绝望的时候，

37、弱智发挥了神奇的作用，奇迹般地帮助他们完成了这个任务。结论七：1，科学在走入困境的时候，往往是依靠一些非常规的力量（如灵感的火花）达到突破，它的发展曲线不是平滑的连贯形，而是有明显节点的阶梯形跃迁；2，所谓的弱智未必就是智力不发达，可能他们的智力是非线形不连续发展的，在某些领域集中达到一个非常突出的高度，而不是像常人一样均衡发展的。我怀疑我们是否有资格去给别人下弱智的定义，也许我们对智商本身的定义就是偏激而不全面的。场景八：在最终打开迷宫大门的一瞬间，建筑师却因为失去对生活的兴趣而拒绝出去，数学系女学生惨遭警察暗算。最后警察被悲愤的建筑师拖住永远地留在了迷宫里，而弱智则施施然走向光明结论八：由

38、人类创造产生的科学终究无法拯救人类自身，只要组建了社会，社会本身的劣根性便是我们无法摆脱的东西。至于那根救命稻草，竟然是放弃我们创造的一切谓之“文明”的自然科学和社会科学，毁灭掉我们所精心经营的一切，以一种纯净之极的初始状态走向新生。角色分析立方体：立方体就代表着人类社会。人类的社会正像这个立方体一样狭小，压抑，看不到出口，自己又在不断变化着。陷阱：代表着人类世界中的重重危机。陷阱们变化多端，无法用一个有效的方法来预测。每个人在人类社会中的处境也差不多，每时每刻都要防范。出口：这个出口，个人感觉就是“希望”。对个体来说就是从压抑又充满危险的生活中“逃出去”，对人群来说就是“救赎”、“天堂”、“

39、极乐世界”之类的，即使身处一个如此压抑的世界中，人类仍相信那个希望的存在。或者说，不得不相信。数学计算：没错，我想这电影没心思玩高等数学游戏。逃出的关键：数学计算代表着人类在寻求希望的过程中所付出的种种艰苦的、枯燥的努力。我们可以看到付出努力的都是谁。这六个人是在这个压抑的监狱中或寻求所谓的“自由”，或寻求所谓的“救赎”的几种人类警察：最令人绝望的角色.也是立方体当之无愧的主角。本片详细讲述了一个自信满满，怀着希望、外向又健康、几乎是人类身上正面元素的代表的人是如何被危险的陷阱；猜疑、烦躁等负面情绪；对权力，甚至是性的欲望（其实也就是我们人类在社会中遇到的种种）蒙蔽眼睛，搞到发疯，完全忘了自己

40、的目的的。影片最后警察杀了女学生时，完全忘了他的目的是寻找出口，出口就在眼前，在立方体里争执的理由已经完全不存在了。而他已经不顾那终极目标了，只知道杀戮同类，陷入了人类自身的争斗。警察是片中最讽刺的角色，是一个被人类世界逼疯的倒霉蛋，验证了一般人认为的公平正义，手拉手通向幸福之乡之类的叫喊有多滑稽。值得一提的是片中警察是个黑人.女学生：这是个女人，没错，这个角色必须是女人来演。她和痴呆配合的很好，因为她具有女人关心他人的特点。女学生代表的是具有同情心的，也有一定能力的中下层人们。整个影片中没有人针对她，因为她谁也威胁不了，也不像痴呆那样有时会拖到后腿。这就是为什么后来警察想拉她单飞-她有用又好用，就这么简单。女学生从头到尾几乎没有主宰过任何一个决定，这也反映了她代表的人们的社会地位，最终都是被利用的存在，也是疯狂的当权者的牺牲品（最后被杀）。建筑师：表面上看上去是一个干什么都不配合的怀疑论者，颓废者，玩世不恭者（虽然有一定洞察力，发现了房间的相对位置也是变化的）。这样的人很容易被任何人类团体看做害群之马，