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文档简介
1、第二十六节南宋后期文学(三)辛派的爱国词与南宋统治者的屈膝投降、苟安享乐格格不入,而以姜夔为代表的婉约词则适应了统治者苟安享乐的生活需要。姜夔、史达祖是从南宋中期跨入南宋后期的词作家,吴文英是南宋后期的词作家,而王沂孙、张炎等人则是宋元之交的词作家。一、姜夔、生平思想姜夔(11551221?),字尧章,饶州鄱阳人。历游扬州、合肥,旅食江淮一带,漂泊江湖十载。淳熙十三年,他游长沙,得到萧德藻的赏识。后与杨万里、范成大结成翰墨之交和忘年之交。绍熙二年冬,作客范成大之石湖别墅,写暗香、疏影。又漫游浙东及芜锡等地,与贵胄张鉴、张镃及名流尤袤等交游。姜夔一生未仕,也无正当职业,主要靠友人资助为生,过着典
2、型的清客和江湖游士生活。嘉泰三年以后,多次与辛弃疾唱和赠答,在涉及国家民族问题时,他还是倾向于主战派的。但他走的是一条高人雅士的道路。有白石道人诗集、白石道人歌曲。2、姜夔词的主要内容姜夔诗词兼擅。他初学江西诗派,推崇黄庭坚,后取法唐人,以晚唐诗风来改造江西派,形成自己清新秀逸风格,对此后的“四灵”和江湖派均有影响,后陈起编江湖集,推他为江湖诗派的先导者。但他的词更为著名,影响也更大。晚年受辛词影响,也曾写过几篇较为雄健的作品。如永遇乐次稼轩北固楼词韵等,感慨国事,表现了明显的爱国思想。但姜词更多的是表现自己的人生感慨。如点绛唇丁未冬过吴淞作。点绛唇丁未冬过吴淞作他羡慕陆龟蒙那样的隐士,但又不
3、能完全忘怀于世情人生,表达了既厌倦世情,追求超脱,又不能超脱俗世人情的内心矛盾。第二、描写与情人知已的离别相思。这是姜词中最具情致的一类作品,如踏莎行(燕燕轻盈)。作者因梦而思念情人,为自己浪迹江湖未能与之结合而责备自己“薄情”。词虽仍是托女子口吻怨叹,但却委曲尽致地表达了相思之苦和感情之深,真情实感,颇为动人。这类词还有鹧鸪天元夕有所梦等。第三、咏物词。咏物是姜词的重要内容,其咏梅词多达二十八首,咏柳也有二十五首,其中最为传诵的是其暗香、疏影两首咏梅词。这两首词取林逋山园小梅中名句“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”为题,刻画了梅花的形象,着重渲染了梅的孤幽品格,别有寄托。3、姜夔词的艺术特色
4、第一、音韵谐婉,格律严谨。这是姜词最突出的特色之一。姜夔精通音律。他承袭周邦彦一派,十分讲究词的音韵格律,其审音创调的代表作是十七首带有旁谱的歌词,是宋代词乐的珍贵资料。在其倡导下,研炼声律成为南宋词家的追求,人们称这一词派为格律派。第二、追求意境幽远,情感杳缈。张炎称这种词境为“清空”,形容为“如野云孤飞,去留无迹”。所谓“清”,即指意境的清冷幽僻;所谓“空”,即多从虚处着笔,多借助于暗示、联想、旁衍侧应,空灵含蓄,近于风雅兴寄之体,张炎又称之为“骚雅”。姜夔传承周邦彦词的路子而又有所发展变化,熔形象刻画、心理描写、比兴寄托和侧面烘托等于一炉,造成起伏跌宕而又蕴含不露的艺术效果,使婉约词风又
5、生新变,对南宋后期词和清代浙西词派都有很大的影响。姜词的不足:第一,内容和感情不够丰富,即思想相对贫弱;第二,一味讲究空灵、幽远、杳缈,造成词境深狭,思绪混乱;王国维说他“虽格韵高绝,然如雾里看花,终隔一层”。总之,姜夔使词在形式化的道路上又前进了一步。1、吴文英吴文英,字君特,号梦窗,四明人。大约生活于宁宗至宋亡之前,是一位终生布衣的江湖游士,其足迹不出江、浙,长期居住于苏、杭。他喜交显贵,先后在多位显宦中任幕僚,有梦窗词。吴文英存词三百四十余首,有不少与名卿巨公的献酬之作;也有不少咏物之作、浏览凭吊之作,其中或有言及时事之处,然其词写得最多、最有特色的还是情词。吴文英的情词与前人相比不同:
6、其一,这些情词并非泛写情愫或与歌妓的调笑,而是为他深深眷恋的一位特定情人而作,其中以莺啼序(残寒正欺病酒)最为后人所传诵。其二,这些情词改变了宋人写情词多假托女子口吻的旧习,多从正面表达自己的思慕或伤感之情,将男主人公的真实心理活动刻画得细致入微,真切感人,如其风入松。上片主要是写景,下片主要是抒情。吴词在艺术上极重视音律,讲求雅致,但与姜夔又有不同:第一,他抛开一般的记事铺陈,直接深入到人物的内心世界。第二,在表达感情时,他常用梦境幻景,多用指代、喻象,多用丽词,意象词语的组合也常出人意表,跳跃性大。吴文英词继承周邦彦、姜夔,但能不囿于成法,勇于创新,别开生面。他的词与姜词一实一虚、一密一疏,各极其妙,对南宋婉约词的发展作出了新的贡献,对当时和晚清词都产生了明显的影响。王词又多采用隐晦深曲的方式,其寓意都在若隐若现、若即若离之间,难以确指;他也学习吴文英词研炼字面的某些特点,追求词境的深婉迷离,故亦不免晦涩之弊。、张炎张炎(12481322),字叔复、号玉田,杭州人。张炎从小就生活在家世豪富、文学气氛浓郁的环境之中。国难家祸,使他生活发生了根本变化,长期隐居避世。晚年漫游吴越,与郑思肖、邓牧等遗民野老唱和。有山中白云词。张炎不
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