文学欣赏课件第五章-中国经典戏曲欣赏

文学欣赏

第一章概述大连理工大学出版社文学欣赏第九章中国经典戏曲欣赏文学欣赏

第一章概述大连理工大学出版社文学欣赏第九章情景导入戏曲是中国传统艺术之一，剧种繁多有趣，表演形式载歌载舞，有说有唱，有文有武，集“唱、做、念、打”于一体，在世界戏剧史上独树一帜，其主要特点，以集古典戏曲艺术大成的京剧为例，一是男扮女、二是划分生、旦、净、丑四大行当；三是有夸张性的化装艺术--脸谱；四是“行头”(即戏曲服装和道具)有基本固定的式样和规格；五是利用“程式”进行表演。中国民族戏曲，从先秦的"俳优"、汉代的“百戏”、唐代的“参军戏”、宋代的杂剧、南宋的南戏、元代的杂剧，直到清代地方戏曲空前繁荣和京剧的形成。本章我们主要欣赏中国戏曲的一些经典作品。情景导入戏曲是中国传统艺术之一，剧种繁多有趣，表演形式载歌载学习目标使学生了解中国戏曲各个历史时期发展的概貌以及主要作家作品；使学生对中国戏曲的不同题材的作品了解；提高学生对中国戏曲的欣赏能力。学习目标使学生了解中国戏曲各个历史时期发展的概貌以及主要作家主要学习内容一、中国戏曲的概述二、元杂剧的兴盛三、明清传奇剧四、现代东方戏剧五、扩展主要学习内容一、中国戏曲的概述一、中国戏曲中国戏曲主要是由汉族民间歌舞、说唱和滑稽戏三种不同艺术形式综合而成。它起源于原始歌舞，是一种历史悠久的综合舞台艺术样式。经过汉、唐到宋、金才形成比较完整的戏曲艺术，它由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术综合而成一、中国戏曲中国戏曲主要是由汉族民间歌舞、说唱和滑稽戏三种不中国戏曲发展历程中国戏曲的孕育与形成——起源于原始舞蹈。中国戏曲最早的成熟形式——宋元南戏。中国戏曲的第一个繁盛期——元杂剧中国戏曲的第二个繁盛期——明清传奇中国戏曲发展历程中国戏曲的孕育与形成——起源于原始舞蹈。中国戏曲的特征

中国戏剧的最初踪影，还不能说是戏剧的本身。我们只能这样认为：在具有象征性与拟态性的原始歌舞之中，已经具备了某些戏剧因素，即：在原始歌舞当中孕育着中国戏剧的诞生。一般来说．中国戏剧与西方戏剧有着较为明显的区别，它是运用唱、念．做、打等艺术手段搬演故事、刻画人物、表达主题思想的歌舞剧。所以，唱与舞就是中国戏剧的最重要因素，也是它源头所在。中国戏曲的特征中国戏剧的最初踪影，还不能说是戏剧的本身《西厢记》：

《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》，元代汉族戏曲剧本，王实甫撰。

二、中国戏曲作品赏析——元杂剧王实甫（生卒年不详），名德信，河北省保定市定兴（今定兴县）人，元代著名戏曲作家《西厢记》：

《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》，元代汉族戏《西厢记》的戏剧冲突有两条线索。一条是封建势力的代表“老夫人”与崔莺莺、张生、红娘之间展开的冲突。这是维护封建礼教的封建势力和反对封建礼教、追求婚姻自主的叛逆者之间的冲突。《西厢记》的戏剧冲突有两条线索。一条是封建势力的代表“老夫

根据人物的性格特征，展开了错综复杂的戏剧冲突，完成了莺莺、张生、红娘等个性鲜明的形象塑造。善于描摹景物，酝酿气氛，衬托出人物的内心世界和心理活动，心理描写十分细腻，多数场次饶有诗情画意，形成作品独特的优美风格。选择和融化古代诗词中优美的词句和提炼民间生动活泼的口语，熔铸成自然而华美的曲词。《长亭送别》一折最能体现这方面的特色。如[正宫·端正好]：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”这一曲里，作者用几个带有季节性特征的景物，衬托出离人的悲伤情绪，把读者引向那富有诗情画意的情境里。根据人物的性格特征，展开了错综复杂的戏剧冲突，完成了莺莺、三、中国戏曲作品赏析——明清传奇剧牡丹亭长生殿桃花扇三、中国戏曲作品赏析——明清传奇剧牡丹亭长生殿桃花扇

中国话剧名，老舍先生的代表作之一；剧中故事全部发生在北京城一个茶馆里，茶馆里人来人往，会聚了各色人物、三教九流，一个大茶馆就是一个小社会。老舍先生抓住了这个场景的特点，将半个世纪的时间跨度，五十七个主、次人物形象高度浓缩在茶馆之中，展现了清末戊戌变法失败后、民国初年北洋军阀割据时期、国民党政权覆灭前夕三个时代的生活场景，概括了中国社会各阶层、数个势力的尖锐对立和冲突，揭示了半封建、半殖民地中国的历史命运；

四、中国戏曲作品赏析——现代东方剧.《茶馆》梗概中国话剧名，老舍先生的代表作之一；剧中故事全部发生在北京老舍

老舍（1899—1966），原名舒庆春，另有笔名絜青、鸿来、非我等，字舍予。因为老舍生于阴历立春，父母为他取名“庆春”，大概含有庆贺春来、前景美好之意。上学后，自己更名为舒舍予，含有“舍弃自我”，亦即“忘我”的意思。信仰基督教，北京满族正红旗人。中国现代小说家、著名作家，杰出的语言大师、人民艺术家，新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。代表作有《骆驼祥子》、《四世同堂》、剧本《茶馆》。老舍的一生，总是忘我地工作，他是文艺界当之无愧的“劳动模范”。1966年，由于受到文革中恶毒的攻击和迫害，老舍被逼无奈之下含冤自沉于北京太平湖《茶馆》老舍老舍（1899—1966）

《茶馆》是一个无可奈何的悲剧。在那种年代，坏人嚣张好人只有死路。而那些想拯救中国，又终无前途的人，他们的悲剧是没有看到真理的悲哀，这都显示了老舍先生剧作深刻的革命性。舞台上的《茶馆》焕发了剧本的全部光彩。台上的人物，不像是在演，而使人感觉是在生活，在那些年代里闯荡、挣扎、作孽、腐烂下去。应该说，北京人艺有一批了不起的演员，他们的身上闪射出艺术家魅人的光辉。《茶馆》是一个无可奈何的悲剧。在那种年代，坏人嚣职场导航秘书工作历来是“被动的”，所谓“领导叫干啥就干啥，不叫干啥就别干啥”。很多老秘书的经验教训就是“谨慎小心，别捅娄子”，“不求有功，但求无过”。辛辛苦苦几十年，混个不大不小的前程。但是，几乎所有发达国家的领导人、成功的企业家都要求自己的秘书要有主动精神和主动工作的能力。1997年1月28日《新民晚报》载：松下公司总经理曾经对秘书们这样灌输他们的分类标准：最好的员工是任何事情首先自己积极去做，有能将事情做成功的人；其次是积极去做，但失败的人；第三是消极等待上级指令，但能完成任务者；最差的是消极等待命令却又不能完成任务的人。这位总经理感叹，在中国有时往往是第三种人被认为是最好的。许多员工缺乏创造精神，被动等待上级指示。为适应竞争，公司总是把创造性的强弱列为员工、特别是管理人员的重要素质之一。思考题：1、为什么我国传统对秘书的要求是“领导叫干啥就干啥”、“领导不叫干啥就不干啥”？其深层次的原因是什么？2、西方发达国家对秘书的主动性、参谋性要求是重要体现的？3、我国秘书工作怎样在市场经济的浪潮中体现出主动性？各