影视动画欣赏作业课件

姓名：王雪云学号：2012190102院系：公共管理学院班级：政治学与行政学班《千与千寻》宫崎骏2、故事梗概

4、影片分析

1、背景资料3、主题阐述6、经典剧情回顾5、灵感来源7、结语

1、背景资料

《千与千寻》制作总共历时581天，于2001年6月27日正式完成。

2001年7月20日在日本上映，创下4天收入近20亿日元的历史最高票房纪录。

影片上映10天就打破了《幽灵公主》的票房纪录。

影片获第75届奥斯卡金像奖最佳长篇动画片电影奖、第52届柏林国际电影节金熊奖、第21届香港电影金像奖——最佳亚洲电影奖、第9届好莱坞电影节最好动画片奖、纽约电影批评家协会最佳动画片奖、波士顿电影批评家协会特别奖、第30届美国安妮奖——长篇动画片电影奖、导演奖、脚本奖、音乐奖、每日电影竞演会日本电影大奖导演奖动画片电影奖、文化庁媒体艺术祭动画片部门大奖。3、主题阐述

《千与千寻》是一部围绕着人与神怪幽灵这一千古话题，表现人类与灵界之间情结缠绕的动画电影。影片通过对千寻遭受神怪磨难的经历的描述，暗示人类一直冒犯着某种神灵，人类会为此付出惨重的代价。对人类世界的反省与拯救是宫崎骏动画电影的永恒主题。

影片叙述千寻为拯救父母而替父母赎罪。宫崎骏将人性中的仁爱与贪婪，以有悖人之常情地、颠倒附加在千寻与其父母之间。其主题的深刻与耐人寻味前所未见，表现出一个有责任感的艺术家对人类前途命运的反省，以动画的寓意性、趣味性和夸张性揭示了影片的主题：人类的希望存在于仁爱之中。4、影片分析

2001年的《千与千寻》是宫崎骏的巅峰之作，影片具有深深的日本文化烙印，更在无数的细节反映了全世界都普遍存在的社会问题和对人性的思考。一、从场景设计的角度分析

《千与千寻》中大胆地启用了现代都市背景，同时故事的主要部分不再是森林，而是安排在一个日本古时期的澡堂。虽说该片在影像技术方面有突破，是首次以全数码制作的动画电影，在画面、色彩、音响上更具有细腻感和层次感，但影片中的场景不仅仅是为了达到一个视听上的超越，而是有了较前期更深的用意：一方面借此场景表现日本民族传统文化，本土观念浓厚；另一方面，场景本身有寓意，千寻在这个场景中成长与洗练，不仅仅是对人身体的洗礼，更重要的是对人类灵魂的洗礼。

千寻的造型是写实的手法，影片将其塑造成一个长相极为普通的女孩，大脑袋，扁平的鼻子，不是看起来特别乖巧可爱的小女孩，没有日本动漫中往常女主角那么漂亮，更多的是简单、平凡。然而，这样一个从一开始不够勇敢和坚强的女孩由一个物质世界跌入一个对于她来说完全陌生和充满着困境的神灵的世界，面对种种困难之后最终蜕变成为一个真诚、勇敢的女孩。二、从人物塑造的角度分析在角色造型风格上，影片将写实与夸张相结合，充分体现了日本日本的民俗风情，并且抓住神怪造型拟人化的夸张和千寻与父母写实的造型特点，使观众从视觉上形成真实与幻影的冲击，突出表现了现实与非现实冲突的效果。小白是作为千寻的引路人出现的，在千寻最无助的时候，小白毫不吝惜地帮助了她，为她指明道路。在她脆弱哭泣的时候安慰她，并告诫她：“千万不要忘记自己的名字，不然就不能回家了。”这些都可以看出来小白善良的本性，但他却为了学习法术，被汤婆婆夺取了名字，迷失了自我，不得屈从了现实的残酷。这虽不是他的本性，却也无可奈何，这只白龙代表了在现实中迷失了自己的人们，既感到无助的空虚，又有着反抗的坚持。在千寻的帮助下，小白最终想起了自己的名字——赈早见琥珀主，这是一种美好的愿望，但愿所有迷途的人都能找回自己。锅炉爷爷，澡堂的锅炉房主管，表面上是一个普通的老爷爷形象，却长有可随意伸缩的六条手臂，非常利于工作。当小千到他那谋取一份工作时，他表面上不肯帮忙，还是让小玲带她去汤婆婆那取得了工作。他多次帮助了千寻的工作，最后还把收藏了40年的车票送给千寻。三、从叙事结构的角度分析输入文字在此录入上述图表的综合分析结论在此录入上述图表的综合分析结论在此录入上述图表的综合分析结论在此录入上述图表的综合分析结论

《千与千寻》采用的是多视点、多层次、多角色、相对复杂的叙事结构。故事情节围绕着人与神怪的情感纠葛发展，虚实结合，脉络清晰。宫崎骏对千寻随父母来到神异的小镇而父母却变成了猪这一过程采取了“实写的手法，对千寻替父母（隐喻替人类）赎罪的一系列灾难线索采取了“写虚”的方式。影片以千寻为中心，在叙事结构上有两条情感线。一条是以千寻解救父母中咒的情节来展现小镇神怪陆离的恐怖局面和千寻的聪慧勇敢，并以对比的手法表现了一个白面黑衣、暴躁孤僻的无脸男只对纯真无邪的千寻友善，而对小镇上那些贪婪的神怪则表现粗暴甚至吞噬。另一条情感线的内容在全片中虽一带而过，但耐人寻味。汤婆婆是小镇的统帅，有强烈的占有欲和操纵欲。宫崎骏借用汤婆婆这一人物来鞭挞人类因私欲和权欲的膨胀而造成的内心虚狂。在此输入标题输入文字在此录入上述图表的综合分析结论在此录入上述图表的综合分析结论在此录入上述图表的综合分析结论在此录入上述图表的综合分析结论““五、从镜头造型的角度分析千寻忽然看到父母变成猪，突如其来的打击让她感到恐慌、措手不及，镜头中漆黑的全景随着千寻的奔跑变换着场景，全景光与色的虚幻更衬托出千寻的弱小。紧接着三次出现虚幻的船和千寻手臂的虚影，更营造出影片阴森幽幻的气氛，使镜头造型对观者心理形成强烈的撞击。

在影片中，宫崎骏综合了绘画语言和电影语言的表现技能，用动画镜头造型的独特包装形式，用最具诱惑力、最直观的镜语填充整个画面，从而实现画面中动画影像语言的丰富。影片中主要角色呈现为高与矮、大与小、壮与弱的对比，形成相互映照、相互衬托的艺术效果。

千寻与小白的“爱”是指一种在困境中互相扶持，给予彼此鼓励坚强活下去勇气的朋友，也代表了人类和大自然的关系--谁也离不开谁！

“爱”是一种更广义的东西，就是善待他人急人所难。千寻用丸子救白龙是因为爱，给无面男吃也是出于同样的真挚之爱。“爱”是一切的动力和源泉。在人物各自命运的因果中，爱一直都贯穿其中。然而对个体而言，即使爱的力量也是有限的，只有融入群体的真正“快乐”才能够改变一切。

如果一看见“爱”这个字眼就本能的联系到男女，这是对“爱”这个字眼的矮化。爱不但产生于男女，也产生于亲人，朋友，同事，同乡，同类。真正伟大的爱甚至包括敌人，非同类，生命环境。我想这也是此片给予我们的感动。七、从表达情感的角度分析

说到故事的背景，这多少是源自我童年的回忆。《千与千寻》里的“神秘之城”，是根据江户东京建筑物园而描绘的。我在那里留下不少童年的足迹；现在仍经常到那儿散步，缅怀一下童年旧事。面对古旧的建筑，我不禁觉得现代人应该反省反省：他们总是夸大自己的问题，难道都忘了古人是怎样克服种种困难的吗？只要我们能重拾昔日的勇气，那么，天大的困难也可以克服。

至于故事中的温泉大浴场，则是源自我童年时的遐想。我小时候到过一所日式浴场，布置非常特别，令我印象难忘，一直希望创作一个以此为背景的故事。有时我忽发奇想：一个专为神仙而设的浴场必定更为有趣，现今的神仙日理万机，大概也想偷得浮生半日闲吧！这就是你们在《千与千寻》里看到那有神仙光顾的浴场了。

5、宫崎骏谈故事背景的灵感来源6、经典剧情回顾

当千寻离开贪婪地吃着食物的父母，来到汤屋面前，遇见了白龙。白龙惊讶地叫她赶快回去，于此同时，光影在他脸上体现出变化，天色快速地暗了下来，神隐世界的灯逐渐亮起来，开始出现黑色半透明的鬼怪。回到父母身边时，父母却变成了猪，千寻焦急地叫喊着父母，想逃离时却发现回去的路变成了河水，身体变成了半透明。

油屋来了一个特别的客人，恶臭熏天。当他进入汤屋里最大的浴池时，清澈的水顿时变成了浑浊的泥浆。千寻突然在他浑浊的身体里摸到了一根铁一般的东西，用绳子绑住，大家齐心协力拉。只是没想到拉出来的居然是人类废弃的垃圾，自行车，鱼线，甚至