中国现代文学史新诗市公开课金奖市赛课一等奖课件

第十五章新诗（二）/10/10中国当代文学史第1页中国当代新诗在第一个十年里，开创了新诗传统，在艺术形式上进行了多方面探讨，形成了各种流派；在其后期出现蒋光慈为代表无产阶级诗歌与以李金发为代表象征诗派，显示了诗“大众化”（非诗化）与“贵族化”（纯诗化）两种不一样发展趋向。30年代新诗，即在此基础上继续发展，出现了以殷夫为先驱、蒲风为代表中国诗歌会诗人群，和以徐志摩、陈梦家为代表后期新月派，以戴望舒为代表当代派诗人群两大派别相互竞争局面。三十年代诗歌发展多元格局：1、左翼革命诗歌2、现实主义诗歌3、当代主义诗歌/10/10中国当代文学史第2页第一讲左翼革命诗歌（一）殷夫1、殷夫：1910－1931，原名徐伯庭，浙江象山人。诗人，革命家，“左翼五烈士”之一。2、红色鼓动诗

A、在血与火阶级交战中，塑造无产阶级伟大形象B、含有浪漫主义色彩，直抒胸臆，情绪激越，节奏急促－－把抽象情感化为可感形象（二）中国诗歌会诗人中国诗歌会：1932年成立，“左联”领导下革命诗歌社团，主要发起人有穆木天、杨骚、蒲风等。刊物《新诗歌》。创作纲领：“捉住现实”，“大众歌调”。/10/10中国当代文学史第3页中国诗歌会一开始即要求诗歌自觉表现大时代阶级斗争“暴风骤雨”，而不是趋向诗人内心世界；要求诗歌缩短，而不是拉大与大众距离。1、创作特点

A、及时快速反应时代重大事件，表现工农大众及其斗争，强调诗歌对实际革命运动直接鼓动作用。

B、强调诗“意识形态化”，加强了诗理性化色彩与主观性，强调“自我”在“集体”、“小我”在“大我”中融合。

C、在艺术表现上，大都采取直接描摹现实方式；在诗歌形式上，提出了“歌谣化”主张。2、蒲风：1911－1942，原名黄日华，广东梅县人。中国诗歌会代表诗人。

A、“农村前奏曲”：《茫茫夜》

B、“国防诗歌”：《我迎着风狂和雨暴》/10/10中国当代文学史第4页第二讲现实主义诗歌（一）臧克家臧克家诗歌创作在形式上受到新月派很大影响，尽管他并不直接表现工农革命斗争，但对下层人民却表示了极大同情，在坚持现实主义精神这一点上他与中国诗歌会有相通之处。1、农民诗人A、关注农民苦难人生（例《老马》）

B、现实主义诗风2、苦吟诗人（例《难民》）

A、精雕细琢，刻绘生活B、含蓄凝重，新奇传神/10/10中国当代文学史第5页[例]老马总得叫大车装个够，

它横竖不说一句话，

背上压力往肉里扣，

它把头沉重垂下!

这刻不知道下刻命,

它有泪只往心里咽,

眼里飘来一道鞭影,

它抬起头望望前面。选自《烙印》,开明书店一九三四年三月初版老马苦不堪言悲惨处境，暗示着旧中国农民苦难深重生活。在这种命运面前，老马逆来顺受，企望“死里逃生”，诗文中洋溢，是农民“坚忍主义”生活态度。/10/10中国当代文学史第6页3、救亡诗人

A、讴歌抗敌将士，呼唤民族新生：《从军行》、《泥土歌》等。B、诗风由含蓄凝练变为热情奔放。4、讽刺诗人

A、讽刺国民党统治下“残酷真实”诗集：《宝贝儿》、《生命零度》、《冬天》。B、激愤情感，尖利锋芒，雅俗共赏形式。（二）田间原名童天鉴。中课时代开始新诗创作。1934年加入“左联”。1935年出版第一本诗集《末明集》。1938年到延安，致力于街头诗运动，出版叙事长诗《赶车传》。/10/10中国当代文学史第7页1、时代鼓手：受裴多菲、涅克拉索夫、马雅可夫斯基等诗风影响（例《假使我们不去打仗》）

A、战斗鼓点－－政治鼓动性

B、鼓点式形式－－意象密集，诗行简短，旋律急促，情绪跳动2、《给战斗者》

A、意蕴：民族沉重灾难，深沉爱国精神，反抗侵略者号角。B、艺术：简短、跳跃句式，担心急骤节奏，闪电般感情冲击。/10/10中国当代文学史第8页第三讲后期新月派及当代诗派创作（一）后期新月派后期新月派是前期新月派继承与发展。代表诗人：陈梦家、徐志摩，方玮德等。1、出现向自由诗回归趋向，从早期作品句式整齐走向形式自由道路。2、依然坚持超越功利、表现自我、贵族化“纯诗”立场。3、尤其强调抒情诗创作，有别于同时期中国诗歌会诗人对外部世界叙事偏重。（例《再别康桥》，徐志摩）4、对诗形式进行试验，转借与创作“十四行诗”（商籁体）/10/10中国当代文学史第9页[例]

再别康桥轻轻我走了，正如我轻轻来；我轻轻招手，作别西天云彩。那河畔金柳，是夕阳中新娘；波光里艳影，在我心中荡漾。软泥上青荇，油油在水底招摇；在康桥柔波里，我甘心做一条水草！那榆荫下一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似梦。寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离笙箫；夏虫也为我缄默，缄默是今晚康桥！悄悄我走了，正如我悄悄来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

选自《猛虎》新月书店一九三一年八月版/10/10中国当代文学史第10页（二）当代诗派30年代诗歌流派，因《当代》月刊而得名。主要诗人有戴望舒、施蛰存等。他们在创作上既是象征诗派一个继承，又是新月诗派演变发展结果。1、“纯诗”艺术观2、病态心灵，浊世哀音3、诗艺突破与创新：突破新月派“三美”，突破象征诗派艰涩诗风（三）戴望舒1、思想历程：从伤感诗人到战士诗人/10/10中国当代文学史第11页

A、前期：感伤诗人－－多是情诗、愁诗、苦闷低沉吟唱。代表作品：《雨巷》、《夜行者》B、战士诗人－－沉雄悲壮，含有强烈爱国主义精神。

代表作品：《我用残损手掌》2、诗艺探索

A、前期：从外在节律（新格律诗）转向内在节律（自由诗体）B、后期：从当代主义转向现实主义3、《雨巷》（Internet）

A、意蕴：失望和彷徨心态，忧郁时代情绪。B、诗艺：节奏美和旋律美完美统一音乐美；象征诗派结构和中国诗歌意象契合。/10/10中国当代文学史第12页[例]雨巷撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

而又寂寥雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样地

结着愁怨姑娘。她是有

丁香一样颜色，

丁香一样芬芳，

丁香一样忧愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；她好像在这寂寥雨巷，

撑着油纸伞

象我一样，

象我一样地

默默彳亍着，

冷漠，凄清，又惆怅。她静默地走近

走近，又投出

太息普通眼光，

她飘过

象梦普通地，

象梦普通地凄婉迷茫。/10/10中国当代文学史第13页象梦中飘过

一枝丁香地，

我身旁飘过这女郎；

她静静地远了，远了，

到了颓圮篱墙，

走尽这雨巷。在雨哀曲里，

消了她颜色，

散了她芬芳，

消散了，甚至她

太息般眼光，

丁香般惆怅。撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥雨巷，

我希望飘过

一个丁香一样地

结着愁怨姑娘。选自《望舒诗稿》上海杂志企业一九三七年一月版/10/10中国当代文学史第14页（四）卞之琳江苏海门县人。原系“新月派”诗人，30年代向当代诗派转变。与何其芳、李广田于1936年出版三人诗合集《汉园集》。代表作：《断章》意蕴：爱情寄托－－人际关系哲理性思索艺术：抽象观念知觉化－－主要词语复现（揭示诗行逻辑关系，形成往复回环节奏）

[本章完]返回目录/10/10中国当代文学史第15页臧克家（1905-）

1910月生于山东诸城。1930年就读于山东大学汉字系。1923年入济南省立第一师范学校学习，受五四运动影响，学习写诗。1925年处女作《别十与天罡》载《语丝》。1926年秋，考人中央军事政治学校，曾参加讨伐反动军夏斗寅战役。1929年入国立青岛大学补习班，发表新涛《默静在晚林中》。1934年毕业于国立山东大学汉字系。在校期间，在新待创作上得到闻一多、王统照勉励与帮助。1932年在《新月》4卷7期发表第一首诗作《难民》。1933年第一本诗集《烙印》出版。

/10/10中国当代文学史第16页臧克家1936年参加中国文艺家协会，1938年参加中华全国文艺界抗敌协会。出版有《从军行》等诗集。1942年秋到重庆，参加“文协”活动，第二年出版长诗《古树花朵》、《泥土歌》等诗集。

抗日战争胜利后，到上海主编《文讯》月刊和《创造诗丛》，出版了政治讽刺诗集《宝贝儿》、《生命零度》。臧克家于1949年7月参加第—次文代会。以后历任华北大学文艺学院研究员、中国作协书记处书记、《诗刊》主编等职。主要诗集有《欢呼集》、《凯旋》，出版了《学诗断想》等理论、随笔集。粉碎四人帮以后，出版散文集《怀人集》、《诗与生活》、《减克家抒情散文选》等。年1月20日，在人民大会堂，中国诗歌学会授予“世纪诗翁”臧克家为“中国诗人奖——终生成就奖”。20诗翁病逝北京，享年99岁。[返回]/10/10中国当代文学史第17页戴望舒（1905-1950）

浙江抗州人。1923年考入上海大学文学系。1925年转入震旦大学法文班。1929年4月第一本诗集《我记忆》出版，其中《雨巷》成为传诵一时名作。1932年参加施蛰存主编《当代》杂志编辑工作。11月初赴法留学，1935年春回国。1936年与卞之琳、孙大雨、梁宗岱、冯至等创办《新诗》月刊。抗战暴发后，在香港主编《大公报