案例查-新迪斯总部

第5章的建筑：回应城市文脉的形式——辛迪斯办公医疗器械服务公司辛迪思公司总部（图5.1）（Swisscompany newheadquarters）位于北部的索洛图恩（Solothurn这个2011年建成的办公建筑项目是建筑师从前十几年住宅和小型公寓设计到2000年了一座十九世纪浪漫主义的营房（现功能为管理。在这里，辛迪思公司500间经常交流以提高之间的认识及团队合作意识要成为当地的代表性建筑。巴洛克城区以及工业厂区的城市文脉以及的场地特征为最重要考量面向城5.1基于以上理念，一个约长168宽约32高约22米的简单却又令人震面无疑都是相当吸睛的。该项目建筑总体积大约为106956立方米，包括一层地上四层其中包括库房辅助用房以及设备用房地上一层包括餐厅、体建造模式也许就是这种从城市尺度发展到细节设计的操作成就了辛设计任务书与问题（需不需要反推一个面积表办事处（历史建筑 450.1×5=5.2选址：索洛图恩建筑面积：26739平方米；首层建筑面积：5348平方米；用地面积5.2问题筑怎样完成与城市的关系？5.2的建筑（设计理念械制造。在，这类工业的工厂在二战后厂址也随着城市规划而改变。现今，密零部件的中小型企业索洛图恩这个位于西北部巴洛克风格的小城也不例外，精密部件生产工厂同样也位于索洛图恩市边界（5.3。5.3

20性。可以说是更广泛的城市历史背景孕育了辛迪思公司总部项目。19随着工业产生和发展的工业建筑成为了现代建筑的起始之一大规模的生产于传统建筑美学之外的工业建筑激发了建筑师们历史任务的热情。进而20世纪初产生了像德意志制造[1]（DeutscherWerkbund、包豪斯学派[2建筑需要结合工业而现代的结构应该在建筑中来而成为社会现代化象征它在理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基础其是将艺术、[2]包豪斯学派（BauhausSchool）以格罗皮乌斯为，重视功能空间设计，主张把建筑、美术、工艺等按米切尔[3（HermannMuthesius神远远高于物质之上形式远远高于功能之上……。因此,的任务就是再次唤醒人们对形式的理解,人们对建筑的情感”[4]现代工业建筑是基于工业美学[]，比如1911年设计的法古斯工厂（图5.4、图5.5（FagusFactory，并不是简与玻璃的使用，缩小了室内外的差别了设计与工艺的，艺术与技术，辛迪斯总部的设计中马克利并没有采用格罗皮乌斯在法古斯工厂中和工Behrens）于1907年设计的在柏林的AEG（德国通用电气）涡轮大厅（图5.6、5.7（AEGHall之一，公立包豪斯（BAUHAUS）学校的创办人；积极提倡建筑设计与工艺的，艺术与技术的结合，[6]彼得.贝伦斯：PeterBehrens,1868-1940年，德国建筑师,被视为德国现代设计之父,是德国现代建筑设计和 5.45.5 5.6AEG5.7AEG场地&辛迪思公司总部项目的竞赛由年轻塞尔建筑师马格努斯·福斯伯格（MagnusForsberg）建议辛迪思公司所，并且方案初期福斯伯格给出了一个设计，即沿的东北角和西南角放置两个L型体量。并且将自南3道路，停车场则被都设置为停车场。这个设计马克利一开始就给予了坚决的于道路近10米的停车场，再由停车场上到地面再进入建筑中，这种设计使流线变得复杂且没有意义而福斯伯格以的面积不足为由进行反驳针对此，解决方案，最终赢得了这个竞赛（5.8。[7]马格努斯·福斯伯格：MagnusForsberg,德国建筑师 5.8方体放置在场地中结合广域的城市总平面进而推导出一个与城市文脉关中心遥遥对望，形成了鲜明的对比（图5.9、图5.10、图5.11。就像是一个在1行的两部分，靠近道路的一部分（A区，建筑师并没有将车辆进入的方式处理成简单的坡道进入，而是将的3米高差处理为错层平台，即沿道路有一况下可以设置的车位同时也对于建筑和道路的高差起到一个过渡的作的浪漫主义的建筑与辛迪思总部大楼进行着无声的而靠近建筑的一部（B公众，前院内22棵梧桐树的种植也增强了前院的，这无疑是加强了建筑对于城市的开放性（4。4（A1+B，了公私分流的特征（75。18。5.15 图5.16人行坡 5.17 5.18建筑的整体规模也具有的作用。在立面上，168米×22米的尺寸使沿道柱廊及上的柱列结合树木的设置，让建筑与天空发生了关系（图5.19。在 5.19总而言之马克里的最终设计使得建筑与场地和城市文脉都有了联系。功能&师以柱梁的框架体系在巨型体量创造了另一套柱梁向分隔六个带有楼区域均是开放的（5.20。个显著的体量被转译成一个简洁的平面首先将出放置在矩形长边的两区域，方便汽车及公众穿行；空间的功能划分也是很简洁的，根据各功能所需的空间大小进行纵向划分，并与筒交叉放置，最终形成了纵向深；24代西方所强调的更为公共的城市概念功能空间也更加集中自西向东分为接待处主大厅餐厅表演厅报告厅车间邮寄柜台次在交通区域过渡性的打开（5.215.22。；5.22平滑的过渡而与室外立面相对应的空间组织的不同宽度的凹凸序列的感知图5.235.23流线&由上文可知建筑的功能串（图5.24）使得建筑产生了流动的空间，5.24对于空间可能过于复杂的揣测加之粗糙石材的外立面装饰这些都会令人感觉不安（图5.25。然而当进入，首先引入眼帘的是一个大的主楼梯，主楼5.26、图5.27；而当进入主空间序列时，在建筑外部的不安感觉会减弱，因为经由餐厅的一个大型的混凝土台面的转弯引导（图5.28，印入眼帘的是一个引，分每个区域像是互融（图5.29交通空间的宽度及视野也由餐厅到车（5.30150变化的过程让使用者因为对其有了更深刻的认识进而感觉的安稳与心安（5.31。所用的装饰材料也仅仅是以当地的汝拉石灰石（juralimestone）贴面处理的和家具眼前都是建筑的结构5米的净高没有吊顶所有的构造都尽可能的表达都可以仰望到混凝土板并看到被建筑师精心布，AxelSimon,TI5.25 5.26 5.27Axel 5.28 Axel 5.305.31150Axel 5.325.33经由楼梯（图5.32）进入办公空间会议室成为了初始序列图像（图5.33、5.34一条3米宽贯穿的通道对称的分开了办公空间，32米的建筑宽度因此13是感及，而建筑师为了将这种不受使用者欢迎的感觉变为极具，将地板到天花板的距离抬高到4米，弥补了建筑深度的弊端，使得即使通道处的员工也可以接收到自然光线和外部景观。而与首层一样，空间都5.35成为了关闭空间序列的元素（5.36。AxelSimon,TI5.34AxelSimon,TI5.35AxelSimon,TI5.36值得玩味的是除了室内装饰的建筑师也将结构的尽可能的放大，了现代高规格办公空间的精确的办公环境（5.37。 5.37在建筑体量、场地设计和功能流线确定的同时，马克利在建筑结构上也而且通过的结构来作为建筑的装饰，但是，在建筑师一贯的古典意识的形式操作下，其的结构都带有一种精确的数理关系及层次，所以建筑虽，但立面形式原型——圣马可国家馆（TheBiblioteca[8]雅各布·桑索维诺：JacopoSansovino[span]，1486-15705.38图5.38圣马可国家 图5.39圣马可国家馆立面细圣马可国 馆位于意大 于1564年建成距今已有四个世纪是文艺复兴时期建筑的典型范例它的形式了当时在意大利非常流行的帕拉迪奥式建筑[9]（Palladianarchitecture841/2有人物立像，四角为方尖碑。而在辛迪思总部项目的立面上能够较为明显的看出与圣马可馆相对应的形式处理（5.39，比如：立面与结构的融合；一定模数的几何关系；柱的序列秩序柱与的分层关系柱头与过梁的交接节点关系屋顶檐口的形式；由上文可知这种长立面的处理方式为的是以类似于圣马可馆的形式操使柱廊成为一个可视觉上的空间限定而将实际的建筑隐藏在阴影下（图5.40。在辛迪斯总部项目中，建筑师改变了这种明确的层次结构，将墙壁处理为大型透明玻璃窗和柱的构造从而使得墙壁和柱廊在视觉效果上等同（5.41。[9]帕拉第奥式建筑（Palladianarchitecture）是一种欧洲风格的建筑，帕拉第奥式的建筑主要根据古罗 5.40（帕特农神庙AxelSimon,TI122.75344450.8A0.55，B、C、D0.4A1×1B、C、D0.8×0.80.5×0.7上的柱也有“结”的设置，其尺寸也相对较小，一个设置在下部，立面尺寸为5.42交通设备用房的实体通过透明的玻璃使得在南北立面又有一个明显的个活泼的阴影（图5.43。5.425.43的形式有着明显的区别玻璃的被两块同等大小的白色被对称性的打断，0.9A5.445.44建筑的结构与立面是的建筑师在设计一开始就将结构的想法融入仅有框架（5.45。图5.45辛迪思公司总部大楼结构平几何比例的，对于无限循环不确定的黄金比例（0.618...）以及等边三角形高与边长的完美数理（0.866...）8，163/85/87/8841616285/820（黄金比例的主长3/8，12（黄金比例的次长7/8，19.25（等边三角形（5.46。5.46816分系统的数理关系有：包括屋檐水平条带的总高度为米这个尺寸在5/8和6/8之间；柱廊与建 的宽度为1/16，2米168141/8,2.531243（5.475.48。5.47165.48建筑构筑的节点从很早以前就被提出而作为建造和美学的问题进行讨比如与马克利同为 理工大学教授的汉斯·科尔[10]（HansKollhoff，他在2002年中标的位于荷兰海牙的办公楼（图5.49（MinisterienfürSicherheitundJustiz&InneresundBeziehungendesKönigreichsderNiederlandeDenHaag）项目就是将建造结合装饰并强调其立塞尔办公大楼项目（5.50（Picassohausofficebuilding）开始，马克利[10]汉斯·科尔：HansKollhoff，1946至今，德国建筑师兼教授，他是后现代和新古典建筑的代表，图5.49荷兰海牙的办公 5.50在辛迪思总部项目中，建筑师在想要实现的现代新工业建筑的基础上，又想表达一种与古典建筑相关的气质于是就产生了一个新的装饰与结构的滑度的“结”进行“咬合，看似是结构的，却增加了立面的层次及建筑生堆砌而成的（5.51。 /2016/11/peter-markli-5.51与屋檐水平条带相嵌；而下部与尺度相关突出0.05米的立方体，就像柱顶过梁的打断和巨大柱廊秩序的分解；对于柱上的突出柱0.1米，突出横梁0.2米的立方体，他们打破了原本平坦立面的阅读，而作为横梁建造和醒目的柱（5.525.52事实上，建筑立面上一共有130个“结，每一个“结”都由三块预制廊上的混凝土柱则是由索洛图恩当地所产的汝拉石灰石切片覆盖，石头[11]菲利普·（PhilippRück认为天然石板在建筑立面上的运用可以使得建[12]（5.535.54。[11]菲利普·：PhilippRück，地质学家[12]AxelSimon,RevisionderModerne,ThemenheftvonHochparterre,Dezember2015,P6 5.535.54在2013年对位于的1967年建造的（Bleicherweg）办公大楼的翻新项目（图5.55）中，马克利也使用了材料对比和装配概念。同样运用了当地粗糙AxelSimon,RevisionderModerne,ThemenheftvonHochparterre,Dezember5.55（Bleicherweg）5.5明确了辛迪思公司总部项目的设计及建造秩序后，不由得可以联想到路易斯康[13（LouisKahn[13]路易斯康:LouisI.Kahn,1901-1974,建筑师，，[14]（Formevokesfunction）一言。在康（order（servantversu