漫谈监听的艺术

PAGE19/NUMPAGES19监听的艺术（翻译转载）

假如你的监听系统不能够正确地反映声音的原形，那么你在录音、重叠录音和混音上所做的工作就全都等于零。那个问题并不只简单地取决于你的音箱，关于监听的问题是特不复杂的，你的耳朵会受到多方面的阻碍，如监听音箱所在的房间，驱动音箱的功放和连线，因此还有喇叭单元本身，所有的这些因素交错在一起，最终决定了你所听到的声音的准确程度。

假如你完成了一个混音项目，它在你的系统上听起来特不棒，然而到了其他的地点回放时，声音却十分糟糕，这就意味着你在监听方面出现了问题。如何去做才能进行正确的监听呢?请接着阅读本文。

首先，声音是个主观性问题。我将尽量保持主流的观点，然而在我多年来使用各种监听工具(从修车厂中的音响到价值数百万的设备)而得来的经验，我也有一些自己的看法。我但是先给你提了个醒，因为你会发觉并不是所有的人都同意我的这些结论。

把你的耳朵借给我

人的耳朵，能够讲是你的监听系统中最重要的一个元素。你的耳朵好不行?关于那种被称为Fletcher—Munson的曲线来讲，有许多躯体健康的年轻人的耳朵都不是专门好。通常，耳朵的听觉特性是一个山峰状曲线，它对太低或是太高的频率都没有反应，尤其是对较低的频率。在声强较大的时候，耳朵关于频率的响应特不接近一条直线(即对各个频率均有相等的反应)。因此在高保真音响中有响度操纵，确实是在声强较低时通过提升高频和低频来进行补偿，使得你能够在较低的音量下得到大音量时才能够达到的平滑的频响曲线。

还有一点确实是现在有许多因素会损坏你的耳朵，而不仅仅是声响巨大的声音，例如过多的饮酒，深水潜水以及自然衰老等。我曾经注意到乘坐飞机会临时阻碍我对高频成分的听觉响应，因此我在乘坐过飞机后的24小时之内是可不能去做任何工作的，以保证正确且敏锐的听力。极少数的几次我打破了常例，结果缩混出的混音在以后再听时，就发觉有些过于明亮。我还注意到一点，假如专业的音频工程师天天工作在音量过大的状态下，那么他们经常会将中频段重要的部分做得偏弱。

那么，一个音乐人究竟应该如何去做呢?你可能在往常差不多听得太多太多，然而现在你必须要听我的：一定要爱护你耳朵的听力；至少不要让它成为你监听系统中的“瓶颈”。面对现在的高科技耳塞，棉花差不多不再是最为有效的隔音设备了。现在，我总是使用一种圆柱体的塑料耳塞，你能够在体育用品商店中买到它。我在乘飞机时就塞上它，在都市的街头散步时也戴着它，在音乐会上有特不巨大的击打声音时我也会用到它，总之，我会在任何声音超过一般讲话音量的时候用到耳塞。是不是觉得我有些极端?也许真是如此。然而我的现实生活确实是如此，同时我还总是优先考虑这些问题。因为良好的听力关于监听来讲是最最重要的了。

太多的变化

首先我们要看看你用来进行监听的房间。要想进行真正的测量，必须得有一块音量表(AudioLevelMeter)。手持一块音量表，坐在你的房间中央，从你的扬声器中播放测试用正弦波，看你的音量表的读数。除非你有一套特不“酷”的监听系统和极其符合声学原理的房间，否则你的音量表读数一定会有上下起伏，这讲明不同频率的声音在你的整个监听环境中的响应不同。关于监听环境来讲，它们不可能有完全平直的响应曲线，然而比起一般的房间来讲应该要平得多。

下面的实验你完全能够脱离音量表的关心：回放一个稳定不变的声音(大约5kHz左右)，然后移动你的头，去听那个声音。你会发觉在不同的位置音量是不同的。这是由于墙壁的反射作用，使得反射声又变成了声音的一部分，对声音起到了增强或消弱的作用。例如，图1中就显示了一种相位消弱(Phasecancellation)的情况，当从墙壁反射回来的声波与原声波的相位相反时，就会发生相位消弱的现象，它使得声音被减弱了。而关于另外一个频率的声波来讲，可能就会发生反射波与原声波互相增强的现象，其结果是形成了驻波(standingwave)。这些声音上的不规则情况都会对你听到的音乐产生阻碍。

另外一个会阻碍声音的声学因素确实是你将扬声器对着墙壁进行放置。这将对低频成分产生一定的加重。任何从音箱背后发山的声音，或是从音箱前方漏出的声音(低频的声音没有方向性)，将会受到墙壁的反弹。由于低频声波的波长专门长，反射后会对基波有加强(参见图2)。这是一种特不简单的解释，然而它却包含了重要的原理。

由于墙壁、地板和天花板都和扬声器互相发生阻碍，因此将两只扬声器在房间中对称放置就变得特不的必要且重要。另外，假如一只音箱放置在离墙壁1米远的地点，而另一只放置在离墙壁3米远的地点，所有的反射情况就会有专门大不同，而这种不同就将阻碍到房间的频率响应。

有关声学的问题不在本文的讨论范围之内。假如你资金充裕的话，能够去雇一位专家来进行咨询，让他使用basstraps和其他的类似设备对你的房间进行调节(这与使用图形均衡器来进行补偿是有区不的，参见本文附录中的“使用图形均衡器对房间的频响进行补偿”)，这关于监听来讲，可能是你所进行的最为有效的投资了。

安装近场监断音箱

传统的音乐工作室中差不多上使用专门大的音箱，放在距离混音工程师相当远的地点(两到三米)，正面直对着墙壁，音箱放在一个对声音的频响阻碍最小的操纵室中。混音师和他的调音台所处的位置应该是房间中声音最好的位置，即最佳监听点。

而现在，近场监听音箱差不多成为了小型音乐工作室中的标准配置。使用这种音箱，你能够将它们放置在距离混音工程师的耳朵1到2米的地点，使其头部与两只音箱成一个三角形(参见图3)。音箱应该对着耳朵的方向，同时与耳朵等高，假如音箱的高度超过了耳朵所在的高度，那么就要将音箱向下指向耳朵。

近场监听音箱减小了整个声音关于房间环境的要求，因为这种音箱发出的直接声要比房间反射回来的声音音量大许多。另外一个好处确实是，近场监听音箱不需要你进行过多的音量调整，这是因为它们本身就与入耳有专门大的亲和性。这同时也降低了对功放设备的要求。

然而，如何在房间中布置近场监听音箱依旧特不严格的。假如两只音箱放置得离墙壁过近，则会加重低频成分。尽管你能够使用均衡器来进行补偿(有些音箱上本身就带有均衡器)，然而关于不同的频率成分，加重的程度也会有所不同。高频成分可不能受到近处墙壁的阻碍，这是因为它们具有专门好的指向性。假如两只音箱都放置得离墙壁较远，则从墙壁反射回来的声波就会与音箱发出的直接声相互作用，出现相位增强或是相位消弱的情况，这在前面差不多提到过了。假如你使用的是一间比较大的房间进行监听(它的第一个频率零点要低于通常的听觉范围)，那么将音箱放置在离墙壁两米以上的距离将会得到比较好的效果。然而并不是所有的人都能够找到如此大的房间。因此我的建议是，因陋就简，就将音箱与混音调音台放在同一张桌子上，音箱离墙壁要有一定的距离，同时还要在音箱后面的墙壁上放置尽量多的隔音材料。

房间的反射还不是全部的问题所在，假如音箱被放置在调音台的顶部，则从调音台台面上产生的反射也会造成错误的监听结果。为了有效地幸免这种现象，我的方法是多做一些辅助混音，如此就能够使用体积较小的调音台了，而这时将一对近场监听音箱放在调音台两侧是再合适只是的了。如此能够形成音箱到耳膜间的直达通路。

假如音箱不是正对着你的头部，那么你所听到的声音的可信度就要受到“离轴渲染”(off-axiscoloration)的阻碍，甚至当你房间的声学效果极其好时。因此你依旧要坐在最佳监听点上，以体会到音箱的最佳音响效果。

解剖近场监听音箱

现在有许多种近场监听音箱可供用户选择，大的、小的、贵的、廉价的。通常的设计是两分频组合，6英寸或是8英寸的低音头和较小的高音头。还有一种三分频的组合，是增加了一个独立的中频驱动，这看起来象是个特不行的方法，只是增加一个单元使得音箱变得复杂了。一个设计合理的两分频系统能够轻易地打败一个所谓的三分频系统。

有两种重要的监听音箱类型，主动式的(active)和被动式的(passive)。被动式的系统是将喇叭和分频线路做在一起，内部没有功放，因此它需要一个外接的功率放大器。而主动式的系统，则是将喇叭和驱动它的功放电路全部做在了一起，也确实是我们常讲的有源音箱系统。

我的看法：从个人观点来讲，我是特不看好有源的音箱系统的，因为我想厂家在为音箱配置功放时选择的一定是与喇叭单元最为匹配的(但愿是如此!)，喇叭在如此的功放驱动下一定能够发出特不行的声音。同时，有关音箱连线的争论也就变得毫无意义了，功放的输出功率也会对音箱有最佳的爱护效果。有源监听音箱通常差不多上作成“双功放”(biamped)的形式，即你能够再为喇叭单元另配外接的功放，这种功放因此要做到失真小，同时与喇叭单元的频率响应匹配良好。

因此，上面讲了那么多的有源监听音箱，并不意味着被动式的无源监听音箱(价格要比有源音箱廉价许多)和外接功放的搭配使用就不行。使用无源音箱，一定要清晰你的功放输出有多少余量。由于功放输出过大而导致的高频声音的失真现象(你能够向任何一位使用失真效果器的吉他手请教那个问题)，和持续的过载都会烧掉音箱的高音头。

我的近场监听音箱能够打败你的近场监听音箱

在因特网上的讨论组中，你会发觉人们在无休止地讨论着倒底哪一种近场监听音箱效果最佳的问题。实际上，那个问题的答案与你的监听环境和你的听觉响应缺陷有专门大关系。我差不多不止一次地发觉，许多人都对一些新问世的音箱特不吃惊，讲出“从来没有在其他的音箱中听到过如此精彩的声音”等类似的话语。即使是最好的音箱，其频率响应也可不能是十分完美的，它总会对一些频率的声音有所加强，而对另外一些频率的声音有所消弱。不同音箱的这一特性会有所不同，在使用了不同的调音台时，这一不同就会更为明显。

“选择一种你最喜爱的监听音箱”这句话尽管已是一句陈词滥调，然而我相信你依旧无法买到一对自己最中意的音箱，缘故是如此的音箱全然就不存在。你只能买到一对声音还比较令人中意的音箱。

选择音箱也是一项艺术。我曾经特不有幸在一些母带制作室和顶尖级音乐工作室中使用极其昂贵的音响系统来听我自己的音乐作品，因此我十分清晰它们的声音如何。我在选择音箱时的标准专门简单：使用这种音箱来回放我的“测试CD”时，它的声音要与在价格为天文数字的音箱上放出来的结果特不接近。

假如你还没有类似的监听经历，那么一定要在一间相当好的专业录音棚中订上半个小时左右的时刻，到那儿去观赏一张你最喜爱的CD。认真倾听你带去的CD，同时留心那儿的声音感受，然后再去试听其他的音箱，并以录音棚中的音箱作为标准进行比较。例如，你的混音中的钢琴声音在价值连城的音箱上回放出来有些弱，那么在选择音箱时就要挑那种钢琴声音偏弱(因此依旧指上述混音中的钢琴声音)的产品。

一点警告：假如在你的听音环境中使用的是两套音箱，而其中一套音箱的音量略大(大约1／2分贝)于另外一个，那么你确信会认为那个音量略大的声音好。切记在进行比较时，音箱的音量要一致。假如你无法得出结论，那么就将那个声音较好的音箱的音量降低一些，看看有什么变化。

最后一点要注意的是，在音箱中都有磁铁，因此假如你将它们放在离计算机显示器过近的地点，就会造成显示器的磁化失真。假如你打算在显示器旁边放置音箱(比如给视频节目做配乐工作)，那么一定要使用防磁音箱。

倾听你的音箱和房间

假如你自己的听音环境有无法弥补的缺陷，那么就需要深入了解一下你的音响系统的频率响应特性。例如，你在自己的工作室中缩混出了一些听起来相当不错的东西，然而将它拿到顶尖级的录音棚中进行监听，就显得有些低频过重。这就讲明你的监听环境关于低频成分的渲染有些偏弱(这是小型的个人音乐工作室的通病)，因此以后你在编混时就要有意识地对低频成分进行一些提升，让它听起来大概有些过强，而实际上这却是恰到好处的。（螺旋按：那个地点老外大概笔误，仿佛讲反掉了）

中频段和高频段也照此办理。假如在你的系统中出现了人声演唱特不突出，而其他的音乐成分都显得不足的情况，那么就讲明你的音响系统有中频渲染过重的缺点。因此，你就要在混音时注意适当的降低中频成分。

你还必须确定一个标淮的监听电平(这时音量表又能够派上用场了)。我比较喜爱在低音量情况下进行缩混，这不仅仅有利于爱护我的耳朵，更要紧缘故是，在低音量情况下听起来都十分好的声音，在高音量情况下一定没得讲。然而，如此做的同时也意味着低音和高音成分应该被缩混得有些过强，以符合F1etcher—Munson曲线。因此，在结束调音台上的工作之前，我会将缩混出来的结果在各个音量情况下都听一遍。假如在较大的音量状况下声音显得有些过于明亮，而在较小的音量下高频和低频成分稍显突出，那就讲明现在差不多大功告成了。

头戴耳机、Hi-Fi音箱和围绕声系统

预算不宽裕的音乐人通常差不多上使用头戴耳机来进行缩混，缘故是花上100美元能够让你得到一副相当不错的耳机，然而这种价格不管如何也买不来一对优质的监听音箱。我认为在混音中排斥耳机的做法是不明智的，同时强烈推举你一定要有一副好一点的耳机，以备进行检查使用，注意，开放式的耳机是无法满足要求的，你需要的是那种能够将你的耳朵全部包住的头戴耳机。有时候你使用耳机能够得到比使用近场监听音箱更为精确的贝司的声音。而当你进行混音的最后一个步骤——音轨的“校对”时，耳机会使你发觉许多在音箱上不易发觉的小毛病。然而要小心，使用头戴耳机容易造成耳朵的损害且你还不易发觉。认真监视所有的音量电平，尤其要注意不要一不小心造成了反馈回路，它会产生声量特不高的长声尖叫，而这种尖叫能够造成你耳朵的永久性损坏。

讲到使用Hi-Fi音箱，那个地点倒是有一个真实的小故事。大约15年了，我一直使用Avid102型书架式音箱进行缩混工作。这能够讲是世界上最不迷人的音箱之一，声音毫无生气，且缺乏吸引力。但它确实是一种中性且频响平直的音箱，而且最重要的一点是，我曾经拿许多自己制作的混音作品到高级的音乐工作室中进行调整或是进行母带制作，在操作的过程中我不断对我的那对音箱进行研究，有了极为深入的了解。

对音箱系统最严格的考察是在我到Nashville去进行我的CD母带制作时进行的。我特不惊奇地发觉了几乎能够满足我的所有要求的音箱，除了它的价格。有一个专门的管弦乐队用脚踩鼓的采样声音，其声音的能量要紧集中在45Hz左右，这一频率在我的音乐工作室中是无法实现的。特不幸运的是，该采样声音的音量操纵得专门好，其缘故是我在缩混时使用了一台频谱分析仪(参见本文附录中的“频谱分析”)，因此我明白在这一频段的声音能量分布，并依照频谱分析仪提供的数据，设置出了合适的电平。我不得不承认这是我首次听到了我的CD上的“所有”声音。

你的确能够使用Hi-Fi音箱来进行监听，只要它的频响曲线相对平直且没有“偏见”(当心：一些消费指南中推举的音箱会对高频和低频成分有渲染的作用)。然而，这些Hi-Fi音箱通常来讲功率都专门有限，因此要注意不把它们烧掉了。另外一点要注意的是，除非生产厂家有特不声明，否则我推举你将书架式音箱水平放置，高音头在内侧(外侧?)。如此得到的立体声分离度要比音箱直立好得多。

近来，越来越多的“围绕声”系统出现了，它们使得可用于近场监听的音箱的体积变得专门小。事实上，音箱过小，就无法提供足够的低音(有一些观点认为没有6英寸或是8英寸的喇叭单元也能够产生足够的低音，然而没方法，我们只能让物理定律向我们的财政状况妥协)。为了进行补偿，人们加入了第三个元素，它是低音喇叭单元的替代品——一个相当大的专门的低音音箱，它分频得到的是频率特不低的信号，因此只能用于产生频率专门低的低音。这种音箱通常差不多上放在地板上，对着墙壁，从某些方面来讲，它的放置位置并不重要，因为低频无指向性。

你能够使用围绕声音箱系统让你的计算机发出悦耳的声音吗?回答是确信的。假如你的居住环境比较紧张，那么使用围绕声音箱的确是创建一套高保真音响系统的好方法。但你是否会使用它们来缩混你CD中的主打乐曲?反正我是可不能的。也许你会在使用这种系统一段时刻后对它们有更深刻的了解，然而我个人认为在进行严格的缩混时，这种无实体低音的音箱会使我的工作专门难进行下去。

适应各种播放环境的混音结果

我在混音工作结束之前会对监听音箱抱有相当程度的怀疑，我会关掉一切会欺骗我耳朵的东西，同时在任何可能的地点去听我的混音结果，例如汽车中的音响、家用组合音响、顶尖级录音绷中的音箱，以及头戴耳机等。如此做使我明白了如何缩混出能够适应各种音响系统的混音。假如混音结果在这些环境中听起来效果不错，那么因此好，任务就此完成了。然而假如在8套系统中有5套都显示出声音过于明亮，那么我就要将声音的明亮程度进行适当的降低。因此，它们有些能够在制作母带时进行适当的补偿，然而在理想的情况下，你应该在母带制作时进行最少的修改工作。

许多音乐工作室都将他们的“大个的”主音箱(中场监听音箱)安装在墙壁上，再用一对较小的近场监听音箱来做实际的检测监听，还有一些特不廉价的音箱放在周围，目的是用来测试声音在廉价音响系统(例如一般的电视机音响)上的效果。在各种各样的音响系统之间进行切换，能够关心你得到能够适应各种播放情况的混音结果。

学习步骤

假如上面所有的论述就仿佛是有一个学习的步骤摆在你的面前，那么就对了。首先，要注意你的听力，然后是房间的声学效果，最后是音箱。一旦你为你的音箱找到了一个合适的放置位置，那么一定要对现在的声音特性有清晰的认识，如此才能对频响方面的缺陷进行恰当的补偿。

你听得越多，你的耳朵就变得“学问越大”。因此，它们在专门大程度上还与你所使用的监听音箱有关(一些制作人在同意新任务时会抱着他们最喜爱的监听音箱去，如此就能够用自己熟识的音箱来与其它音乐工作室中的音箱进行比较)。使用高档的音箱因此好，然而高档的监听系统可能是你全然负担不起的。随着你的经验不断丰富，你会发觉使用自己的监听系统，也能够制作出高水准的混音，同时是能够胜任于任何回放系统的高水准混音。而这也正是本文的目的，正是我们的愿望。

附1：我们的朋友——音量表

RadioShack公司销售两种价格低廉的手持式音量表(数字式的售价为59．95美元，模拟式的售价为34．99美元)。你能够使用这种音量表来提醒自己当前的音量大小是否合适。我个人的意见是在监听时把音量操纵在80分贝左右，假如你有如此一块音量表，那么就能够进行特不精确的测量，尤其是你刚刚到达一个不熟悉的工作室时。

这种仪器还专门擅长于测量频响。你能够使用你的监听系统来回放一个振荡器的信号，然后检测频响分布结果，看哪里的高频成分过多而低频偏弱等。

附2：使用图形均衡器对房间的频响进行补偿

对监听室进行均衡补偿的