彩陶花瓣纹盆课件

2.1.3陶瓷装饰设计艺术原始社会时期原始社会：陶器的装饰可以区分为表面修饰和纹饰装饰两种形式。表面修饰，是指为了增强陶器的美观，在陶器未烧制之前，对陶器进行的修饰加工。通常采用的形式有表面磨光和在陶器表层施加装饰层，即俗称的陶衣。纹饰是指在陶器的表面用纹饰作为装饰。原始陶器的纹饰设计主要有绳纹、条形、方格纹、几何形印纹、弦纹和几何纹。此外还有少量的彩绘几何形花纹、堆纹，在陶器的圈、足上镂成方孔、圆孔或三角孔等装饰形式。2.1.3陶瓷装饰设计艺术原始社会时期原始社会：关于彩陶彩绘的颜料彩陶颜料使用的是天然矿石。彩陶是先绘彩后烧制，因此，所选矿物颜色必须要耐高温，在高温下显色而不分解，仍能保持原有颜色。

红彩显色元素为铁(Fe)，显色物相为氧化铁（Fe2O3

）；大自然中的矿物：赭石（赤铁矿的风化物）；

黑彩显色元素是铁(Fe)和锰(Mn)，显色物相为Fe3O4

和Mn2O4其矿物以磁铁矿与黑锰矿为主；

棕色棕彩与黑彩的化学成分相同，但锰的含量低于黑彩．铁的含量高于黑彩，可能是在黑彩颜料中搀和了红粘土；

白色

显色物为较纯的石英粉末、石膏或方解石；采集到矿物颜料后．要经过加工方能使用。首先，将颜料矿物砸碎．然后需研成细粉末，越细的颜料附着力越好。将研成的细末用水调和成颜料浆或调成混合颜料。彩陶花瓣纹盆课件彩陶的器型基本上都是日常生活用品，常见的有盆、瓶、罐、瓮、釜、鼎等，在器型上很难看出来有其它特殊的用途。彩陶图案源于人类的生活与生产，有一个从具象到抽象的过程，如大量的几何形纹饰，这既是早期陶器中编织物纹印以及鱼网、水涡、树叶等图案的延续和变化，同时也是原始人内心音乐涌动的视觉表现。彩陶产生在没有阶级压迫的原始社会，所以彩陶艺术热烈、明朗，有童真的稚气。彩陶艺术的成就在很大程度上奠定了中国艺术的审美基础。彩陶中的一些类型从形制到用处都与后期出现的青铜器十分相似，这表明一个有连续历史的民族，必然有连续的艺术传承。彩陶花瓣纹盆课件彩陶上鱼纹的演变过程彩陶上鱼纹的演变过程仰韶文化彩陶半坡类型装饰：红陶施黑绘，表面打光，纹饰以具象的鱼纹、蛙纹、鹿纹与抽象的几何纹为主，代表性图案为人面鱼纹。仰韶文化彩陶半坡类型装饰：红陶施黑绘，表面打光，纹饰以具象的人面鱼纹彩陶盆

高16厘米，口径39.5厘米，1955年陕西西安半坡遗址出土，中国社会科学院考古研究所藏。仰韶文化半坡类型彩陶的代表作，细泥红陶，绘黑陶，敞口，卷沿，浅腰，圜底近平。口沿上施以黑色，八等分的间隔处饰以条形或三角形，简洁明了。器身为赭红陶衣，器内壁施绘对称的人面纹和鱼纹各两幅，构成奇特的人鱼合体，体现了半坡人对鱼的崇拜之情，又似有某种原始巫术的意味，深藏奇妙的历史待解之奥秘，引人遐思。人面鱼纹彩陶盆

高16厘米，口径39.5厘米，1955年陕彩陶花瓣纹盆课件彩陶鱼纹钵

仰韶文化半坡类型

彩陶鱼纹钵

仰韶文化半坡类型彩陶三角纹钵

仰韶文化半坡类型彩陶三角纹钵

仰韶文化半坡类型

彩绘船形壶

高15.6厘米，长24.厘米，陕西宝鸡北首岭出土，中国社会科学院考古研究所藏。在船腹处用黑彩绘有网状纹饰，像张挂鱼网，应与当时人的渔猎生活有关。

彩绘船形壶

高15.6厘米，长24.厘米，陕西宝鸡北半坡类型彩陶鱼纹半坡类型彩陶鱼纹庙底沟类型装饰：腹部用连贯的横向装饰带装饰，用起伏的曲线纹样装饰，以点定位、点线配合、黑白相间、节奏鲜明。纹饰以复合性纹饰为主。彩绘主要用黑或紫黑色，纹饰有几何形图案，如圆点、勾叶、弧线、三角带状纹、平行条纹、回旋钩连纹、网格纹等。同时也有仿生纹和植物纹等。庙底沟类型装饰：腹部用连贯的横向装饰带装饰，用起伏的曲线纹样彩陶花瓣纹盆

仰韶文化庙底沟类型，高12厘米，口径20.3厘米，1956年河南陕县庙底沟出土，北京故宫博物院藏。泥质红陶，器表磨光。钵体盆形，敛口，沿外折，鼓腹，腹下缩成高足，平底，为庙底沟类型的典型器例。绘黑彩，纹饰以圆点和弧边三角相连缀，形成花瓣式彩绘的二方连续纹带，纹理优美，线条简洁流畅，装饰效果强烈。彩陶花瓣纹盆

仰韶文化庙底沟类型，高12厘米，口径20彩陶植物纹盆-庙底沟型彩陶植物纹盆-庙底沟型马家窑类型装饰特点：装饰面扩大；造型流畅生动并富有韵律；纹饰主要有几何纹、旋纹等。马家窑类型彩陶底以飞橙黄为主，常绘黑彩，也有黑白两色和黑绘中加绘红彩的。仿生花纹仍多鸟纹及鸟纹变形纹，波纹线很多，螺旋线最为出色，具有柔和均匀，流利生动，结构巧妙和强烈的动感。另外，有不少彩陶的通体画满花纹，又有内彩，内彩即在广口的器皿里面饰彩。舞蹈纹彩陶盆青海大通出土双联彩陶罐青海民和出土鸭形彩陶壶青海民和出土旋纹双耳彩瓶甘肃永靖出土带盖菱形纹陶壶青海乐都出土漩涡纹尖底瓶甘肃陇西出土谷纹方格彩陶壶甘肃景泰出土菱形纹彩陶罐甘肃永昌出土人形纹彩陶罐青海乐都出土波折纹有流彩陶壶青海乐都出土束腰彩陶罐甘肃永登出土彩陶底以飞橙黄为主，常绘黑彩，也有黑白两色和黑绘中加绘红彩的彩陶旋涡纹纹样-马家窑文化彩陶旋涡纹纹样-马家窑文化彩陶旋涡纹陶钵-马家窑文化彩陶旋涡纹陶钵-马家窑文化彩陶旋涡纹尖底陶瓶-马家窑文化彩陶旋涡纹尖底陶瓶-马家窑文化-彩陶旋涡纹陶瓶-马家窑文化彩陶圆点网纹瓶-马家窑文化-彩陶旋涡纹陶瓶-马家窑文化彩陶圆点网纹瓶-马家窑文化彩陶舞蹈纹陶盆-马家窑文化彩陶舞蹈纹陶盆-马家窑文化半山类型装饰特点：纹饰进一步表现出不同部位的区别，给人以一定的程式感并更加严谨、规整。装饰趋于华丽，主要有由旋纹发展来的涡纹、弦纹、锯齿纹等。半山类型彩陶葫芦纹壶-半山型彩陶葫芦纹壶-半山型彩陶花瓣纹盆课件彩陶花瓣纹盆课件彩陶花瓣纹盆课件彩陶斜方格纹罐-半山型彩陶斜方格纹罐-半山型彩陶花瓣纹盆课件马厂类型装饰特点：早期有漩涡纹、人体蛙纹大圆圈纹等；晚期日益简单、粗率，出现浮雕、捏塑手法。、马厂类型装饰特点：早期有漩涡纹、人体蛙纹大圆圈纹等；晚期日益-彩陶波折纹长颈壶-马厂型-彩陶波折纹长颈壶-马厂型彩陶波折纹提梁罐-马厂型彩陶波折纹提梁罐-马厂型《鹳鱼石斧图》

新石器时期陶质彩绘器

高47厘米口径32.7厘米河南省博物馆藏

腹部一侧绘有鹳鱼石斧纹样，以红棕两色绘成，约占缸体面积的三分之一。左绘有鹳鸟一只，昂首挺立，六趾抓地，二目圆睁，口含一条大鱼；右绘一把石斧，斧头捆绑在竖立的木棒上端。此画笔法凝重，色彩醒目，形象逼真，反映了当时原始部族的渔猎生活，是我国原始陶绘中罕见的艺术珍品。

《鹳鱼石斧图》

新石器时期陶质彩绘器

高47厘米口径3漩涡纹彩陶罐新石器时代马家窑文化三鱼纹彩陶盆仰韶文化半坡类型红陶漩涡纹彩陶罐新石器时代马家窑文化三鱼纹彩陶盆仰

夏代：陶器表面已出现回纹、叶脉纹、云雷纹、圆圈纹、花瓣纹等图案。商代：商代中期，陶器上常见的图案纹饰有饕餮纹、夔龙纹、方格纹、人字纹、花瓣纹、云雷纹、涡旋纹、曲折纹、连环纹、乳钉纹、圆圈纹和火焰纹等。其中以饕餮纹组成的带条最多。商代后期，饕餮纹、云雷纹和方格纹渐不多见，除绳纹比较多地运用外，大量被用作装饰的是刻划纹、凹线纹、弦纹、附加堆纹和镂孔等。西周：陶瓷装饰图案主要是绳纹，划线纹，蓖纹、弦纹和刻划的三角纹。春秋：陶器表面的花纹装饰在西周的基础上更趋简化，器表主要是饰印粗绳纹和瓦弦纹。2.3.2夏商周春秋时期2.3.2夏商周春秋时期白陶雷纹双耳壶商

灰陶绳纹鬲商白陶雷纹双耳壶商灰陶绳纹鬲商

灰陶饕餮纹斝商

灰陶饕餮纹斝商

白陶刻花尊商灰陶饕餮纹斝商灰陶饕餮纹斝商白陶刻花尊商2.3.3战国秦汉时期

战国：广泛使用磨光、暗花、硃绘和粉饰等多种装饰方法。常见的颜色有朱、黄、白或黑、白、朱等多种颜色的三彩色、二彩色。花纹有旋涡纹、三角纹、矩形纹、方连纹、S形纹、雷纹、云纹、柿蒂纹、龙凤纹和蟠夔纹等。西汉前期：简朴，一般器物上都只饰以简单的弦纹和水波纹，未见得繁富的装饰纹样。西汉中期：繁富和多样化。所饰的刻划花纹，有水波、卷草、云气和人字纹等。东汉：原始瓷器仍带有明显的原始瓷和彩陶的装饰风格。装饰花纹基本上仍是弦纹、水波纹和贴印铺首等几种。2.3.3战国秦汉时期

黑桃云雷纹提梁盉战国青釉直纹双系罐战国树纹瓦当战国黑桃云雷纹提梁盉战国青釉直纹双系罐战国树纹瓦当战国2.3.4魏晋南北朝隋唐五代时期三国两晋南北朝：装饰风格大致分为南方地区和北方地区。南方地区：纹饰十分简朴，常见的只有弦纹、水波纹、铺首和耳面印叶纹、斜方格纹等，这些纹饰是东汉以来的继续和完善。同时，陶瓷的装饰受到了佛教的影响。北方地区：大部分素面为主，极少纹饰，最常见的是几条弦纹。隋唐五代：陶瓷装饰工艺的一个重大发展是萌芽于魏晋南北朝的印花手法，这时已趋完善。瓷器上用这种手法装饰的纹样有朵花纹、草叶纹、几何纹、莲瓣纹、卷夜纹、波浪纹，这些纹样均有各种不同的形式。2.3.4魏晋南北朝隋唐五代时期

白瓷贴花纹钵唐黄釉褐绿彩双系罐唐

褐绿彩山峦纹瓷壶唐长沙窑具有西亚文化风格的纹饰白瓷贴花纹钵唐黄釉褐绿彩双系罐唐

褐绿彩山峦2.3.5宋辽金元时期宋代：装饰纹样日趋丰富多样，除了作为主要的装饰花卉之外，龙、风、鹤、麒麟、兔、游鱼、鸳鸯、鸭、花鸟、婴戏、山水纹也成为最常见的题材，而传统的回纹、卷枝、卷叶、曲带、云头、莲瓣、钱纹等则多用于器物的间饰和边饰。牡丹花纹、莲花纹、婴戏纹、龙纹、凤纹、花鸟纹、动物纹等纹样都是宋瓷装饰常用的纹样。2.3.5宋辽金元时期

吉州窑卷云纹瓷瓶宋

定窑白瓷牡丹纹瓶宋吉州窑卷云纹瓷瓶宋定窑白瓷牡丹纹瓶宋辽国：瓷器装饰除了受中原的影响，还存在契丹民族的风格特征。装饰题材多用宋瓷中的牡丹、莲花，但也有宋瓷中稀见的白芍药。金国：装饰艺术总的趋向是日益简化，题材以多种折枝、缠枝花卉和萱草纹为主，其次有水波、鱼鸭、人物、婴戏莲等。在装饰技法上，有刻花、划花、印花、笔绘、塑贴、加彩和绞釉等。元代：最具艺术水平的是景德镇窑的青花和釉里红装饰。主要盛行印花装饰，典型纹样有折枝牡丹、菊花、梅花、蕉叶、云头、云龙以及缀珠纹等。辽国：瓷器装饰除了受中原的影响，还存在契丹民族的风格特征。装元代：最具艺术水平的是景德镇窑的青花和釉里红装饰。主要盛行印花装饰，典型纹样有折枝牡丹、菊花、梅花、蕉叶、云头、云龙以及缀珠纹等。元代艺术设计在色彩表现上体现出时代特征：蒙古族尚蓝白，元朝以蓝白色调呈现物品增多。元代艺术设计追求鲜明富贵华丽的色彩效果，金银蓝白为主色调。元代：最具艺术水平的是景德镇窑的青花和釉里红装饰。主要盛行印

白地黑绘鱼纹钵金

白釉剔花牡丹罐辽磁州窑白地黑花凤纹罐元白地黑绘鱼纹钵金白釉剔花牡丹罐辽磁州窑白地黑花凤元代瓷器明显具有草原民族的独特风格，在瓷器器物器形上都新创烧了许多蒙古族特有的器物类型。创烧单色釉也比前代精美。设立枢府专门管理烧造瓷器，枢府烧出的白瓷为甜白釉色，被后世称为“枢府瓷”。对外贸易、中西文化交流频繁，开始烧造大量外销瓷。元代盛行大量烧造的青花瓷大多数就是提供外销到中东众多伊斯兰国家。在创烧众多新品种时，并继承和发展了宋代的钧窑和龙泉窑，釉色肥厚圆润，器形圆壮。很多地方都有明显吸收汉文化特点元代瓷器明显具有草原民族的独特风格，在瓷器器物器形上都新创烧单色釉瓷

青白瓷:元代青白瓷的胎子很白，坚致，细密，胎体较厚；施釉略厚，白中透青，不透明，除了部分光素无纹的以外，也有用刻、划、印、堆塑、点彩、镂雕等方法装饰的。常见刻蚜纹饰有云龙、卷枝、卷草、牡丹、莲瓣等；或在盘和碗内心凸印朵花，堆塑常用于器盖或器身的装饰，元代青白瓷器型较多，除了日常用的盘、碗、高足杯、瓶、罐、炉以外，还有一些新器型如葫芦形的执壶、扁执壶、多穆壶、匜、砚滴、笔山等。体形通常厚重饱满，瓶、罐等器下腹和胫清瘦，盘、碗体大而圈足小，都有头重脚轻的感觉。白釉瓷：白釉也称卵白釉。元代白釉瓷数量不多，但制作精细。这类瓷器胎子极细白，坚致，胎体较厚；施釉亦厚，白中泛青似鹅卵，润如堆脂；多印花装饰，有云龙、龙凤、花卉、缠枝莲、卷草蓝釉瓷：蓝釉瓷是元代景德镇创烧的新品种。它是以钴蓝为着色剂，经高温一次烧成的。元代昨釉瓷有光素无纹，有的饰有刻白纹饰，有的加绘金彩单色釉瓷

青白瓷:元代青白瓷的胎子很白，坚致，细密，胎体较厚釉下彩绘瓷

青花：青花是用钴料在白色坯胎上绘纹饰后罩透明釉，在还原气氛中经高温一次烧出的白地蓝花瓷器。不罩釉烧出来的纹饿是黑色的。元代中、晚期青花瓷器、大致可分为为两大类：一类小件器物，胎子轻薄，不甚精细，多为青白、乳白半透明或影青釉，青花的颜色灰暗迷蒙，纹饰稀疏但奔放洒脱，有所有钴料含锰量高含铁量低，和国产的钴土矿特点相同，应是国产钴料所绘，常见器物有高中产杯、碗、盘、匜、香炉、小罐、蒜头瓶、玉壶春瓶等，多为日常生活用品，这类青花瓷器当时生产数量有限，属民用瓷一类青花瓷器，以大件器物为多，胎体厚重，小件轻薄，色白致密，透明釉白中闪青，青花颜色浓艳鲜亮，色浓处有黑褐色斑点，纹饰层次多，有的甚至多达十来层画得很满期，但繁而不乱，层与层之间留一周空白，器底端两层之间无空白，每层纹饰内容之间没什么关系，如经常是在缠枝菊、蕉叶、缠枝莲、缠枝牡丹之间夹杂云凤、云龙、杂宝、海水江牙等，将毫不相干的纹饰组合在一件器物上。釉下彩绘瓷

青花：青花是用钴料在白色坯胎上绘纹饰后罩透明釉，元釉里红是元代瓷器具有代表性的一个品种。是陶瓷装饰历史上重要发明之一。元代八方龙纹釉里红拔白梅瓶它为釉下铜红彩绘、拔白、打板、接胎而成，烧成难度大，氛围特殊性强，应该说元釉里红瓷器是陶瓷史上的一次伟大创新。流传至今的元代釉里红瓷器很少，可见它的历史性、艺术性、珍贵性元釉里红是元代瓷器具有代表性的一个品种。是陶瓷装饰历史上重要釉里红是用氧化铜在坯胎上绘画纹饰后罩透明釉，在还原气氛中一次高温烧出的白地红花瓷器.

元代釉里红瓷胎细密、坚致、洁白，釉子白中闪青，非常光润的特点。纹饰多见缠枝菊、牡丹、莲花、云龙、云凤、云鹤、孔雀、芦雁、人物故事等，边饰多为变体莲瓣、云肩、灵芝云、蕉叶、回纹、弦纹等。器型多为大罐、高足杯、匜、玉壶春瓶、塔式罐、谷仓、大盘、碗、瓷雕人物等等。

釉里红是用氧化铜在坯胎上绘画纹饰后罩透明釉，在还原气氛中一次景德镇窑青花束莲纹匜元景德镇窑青白釉串珠纹玉壶春瓶元景德镇窑青花束莲纹匜元景德镇窑青白釉串珠纹玉壶春瓶元2.3.6明清时期

明代：彩绘是明代瓷器装饰最主要手法。明代瓷器彩绘以图案装饰为主，图案主要纹样大致有植物、动物、云纹、回纹、八宝、八卦、钱纹、璎珞、锦地、梵文和波斯文等。

2.3.6明清时期青花阿拉伯纹无挡尊明永乐青花灵芝纹阿拉伯文罐明正德青花阿拉伯纹无挡尊明永乐青花灵芝纹阿拉伯文罐明正德

景泰蓝番莲纹僧帽壶明

青花人物楼阁图盖罐明弘治景泰蓝番莲纹僧帽壶明

青花人物楼阁图盖罐明弘治清代清代瓷器装饰主要是彩绘，特别是各种釉色加彩绘的综合装饰。清代瓷器的彩绘图案装饰：单纯的纹样，如缠连枝、缠枝菊、缠枝牡丹；团龙、团凤、团鹤、团花；龙、凤、夔龙、云龙、饕餮、云雷、回纹和海涛纹等；主题的图案：花卉、花鸟、山水、人物故事画面。清代清代瓷器装饰主要是彩绘，特别是各种釉色加彩绘的综合装饰。粉彩花卉纹印盒清乾隆青花缠枝番莲纹双耳鹿头尊清康熙粉彩花卉纹印盒清乾隆青花缠枝番莲纹双耳鹿头尊清康熙外粉彩内青花镂空花果纹六方套瓶清外粉彩内青花镂空花果纹六方套瓶清青花云龙纹大盘清雍正素三彩三果纹盘清康熙五彩八仙人物纹觚清康熙青花云龙纹大盘清雍正素三彩三果纹盘清康熙五彩八仙人物纹觚小结装饰作为一种普遍的艺术和文化现象，从陶器出现之日就受到设计者、制作者的重视和运用，作为早起以实用为主要目的陶瓷器以及后期以欣赏为目的制作的陶瓷器皿，在通过造型以外的装饰设计、使其在赋予变化的同时，给人器物的装饰美，反映不同时期人们的精神之美。小结装饰作为一种普遍的艺术和文化现象，从陶器出现2.1.3陶瓷装饰设计艺术原始社会时期原始社会：陶器的装饰可以区分为表面修饰和纹饰装饰两种形式。表面修饰，是指为了增强陶器的美观，在陶器未烧制之前，对陶器进行的修饰加工。通常采用的形式有表面磨光和在陶器表层施加装饰层，即俗称的陶衣。纹饰是指在陶器的表面用纹饰作为装饰。原始陶器的纹饰设计主要有绳纹、条形、方格纹、几何形印纹、弦纹和几何纹。此外还有少量的彩绘几何形花纹、堆纹，在陶器的圈、足上镂成方孔、圆孔或三角孔等装饰形式。2.1.3陶瓷装饰设计艺术原始社会时期原始社会：关于彩陶彩绘的颜料彩陶颜料使用的是天然矿石。彩陶是先绘彩后烧制，因此，所选矿物颜色必须要耐高温，在高温下显色而不分解，仍能保持原有颜色。

红彩显色元素为铁(Fe)，显色物相为氧化铁（Fe2O3

）；大自然中的矿物：赭石（赤铁矿的风化物）；

黑彩显色元素是铁(Fe)和锰(Mn)，显色物相为Fe3O4

和Mn2O4其矿物以磁铁矿与黑锰矿为主；

棕色棕彩与黑彩的化学成分相同，但锰的含量低于黑彩．铁的含量高于黑彩，可能是在黑彩颜料中搀和了红粘土；

白色

显色物为较纯的石英粉末、石膏或方解石；采集到矿物颜料后．要经过加工方能使用。首先，将颜料矿物砸碎．然后需研成细粉末，越细的颜料附着力越好。将研成的细末用水调和成颜料浆或调成混合颜料。彩陶花瓣纹盆课件彩陶的器型基本上都是日常生活用品，常见的有盆、瓶、罐、瓮、釜、鼎等，在器型上很难看出来有其它特殊的用途。彩陶图案源于人类的生活与生产，有一个从具象到抽象的过程，如大量的几何形纹饰，这既是早期陶器中编织物纹印以及鱼网、水涡、树叶等图案的延续和变化，同时也是原始人内心音乐涌动的视觉表现。彩陶产生在没有阶级压迫的原始社会，所以彩陶艺术热烈、明朗，有童真的稚气。彩陶艺术的成就在很大程度上奠定了中国艺术的审美基础。彩陶中的一些类型从形制到用处都与后期出现的青铜器十分相似，这表明一个有连续历史的民族，必然有连续的艺术传承。彩陶花瓣纹盆课件彩陶上鱼纹的演变过程彩陶上鱼纹的演变过程仰韶文化彩陶半坡类型装饰：红陶施黑绘，表面打光，纹饰以具象的鱼纹、蛙纹、鹿纹与抽象的几何纹为主，代表性图案为人面鱼纹。仰韶文化彩陶半坡类型装饰：红陶施黑绘，表面打光，纹饰以具象的人面鱼纹彩陶盆

高16厘米，口径39.5厘米，1955年陕西西安半坡遗址出土，中国社会科学院考古研究所藏。仰韶文化半坡类型彩陶的代表作，细泥红陶，绘黑陶，敞口，卷沿，浅腰，圜底近平。口沿上施以黑色，八等分的间隔处饰以条形或三角形，简洁明了。器身为赭红陶衣，器内壁施绘对称的人面纹和鱼纹各两幅，构成奇特的人鱼合体，体现了半坡人对鱼的崇拜之情，又似有某种原始巫术的意味，深藏奇妙的历史待解之奥秘，引人遐思。人面鱼纹彩陶盆

高16厘米，口径39.5厘米，1955年陕彩陶花瓣纹盆课件彩陶鱼纹钵

仰韶文化半坡类型

彩陶鱼纹钵

仰韶文化半坡类型彩陶三角纹钵

仰韶文化半坡类型彩陶三角纹钵

仰韶文化半坡类型

彩绘船形壶

高15.6厘米，长24.厘米，陕西宝鸡北首岭出土，中国社会科学院考古研究所藏。在船腹处用黑彩绘有网状纹饰，像张挂鱼网，应与当时人的渔猎生活有关。

彩绘船形壶

高15.6厘米，长24.厘米，陕西宝鸡北半坡类型彩陶鱼纹半坡类型彩陶鱼纹庙底沟类型装饰：腹部用连贯的横向装饰带装饰，用起伏的曲线纹样装饰，以点定位、点线配合、黑白相间、节奏鲜明。纹饰以复合性纹饰为主。彩绘主要用黑或紫黑色，纹饰有几何形图案，如圆点、勾叶、弧线、三角带状纹、平行条纹、回旋钩连纹、网格纹等。同时也有仿生纹和植物纹等。庙底沟类型装饰：腹部用连贯的横向装饰带装饰，用起伏的曲线纹样彩陶花瓣纹盆

仰韶文化庙底沟类型，高12厘米，口径20.3厘米，1956年河南陕县庙底沟出土，北京故宫博物院藏。泥质红陶，器表磨光。钵体盆形，敛口，沿外折，鼓腹，腹下缩成高足，平底，为庙底沟类型的典型器例。绘黑彩，纹饰以圆点和弧边三角相连缀，形成花瓣式彩绘的二方连续纹带，纹理优美，线条简洁流畅，装饰效果强烈。彩陶花瓣纹盆

仰韶文化庙底沟类型，高12厘米，口径20彩陶植物纹盆-庙底沟型彩陶植物纹盆-庙底沟型马家窑类型装饰特点：装饰面扩大；造型流畅生动并富有韵律；纹饰主要有几何纹、旋纹等。马家窑类型彩陶底以飞橙黄为主，常绘黑彩，也有黑白两色和黑绘中加绘红彩的。仿生花纹仍多鸟纹及鸟纹变形纹，波纹线很多，螺旋线最为出色，具有柔和均匀，流利生动，结构巧妙和强烈的动感。另外，有不少彩陶的通体画满花纹，又有内彩，内彩即在广口的器皿里面饰彩。舞蹈纹彩陶盆青海大通出土双联彩陶罐青海民和出土鸭形彩陶壶青海民和出土旋纹双耳彩瓶甘肃永靖出土带盖菱形纹陶壶青海乐都出土漩涡纹尖底瓶甘肃陇西出土谷纹方格彩陶壶甘肃景泰出土菱形纹彩陶罐甘肃永昌出土人形纹彩陶罐青海乐都出土波折纹有流彩陶壶青海乐都出土束腰彩陶罐甘肃永登出土彩陶底以飞橙黄为主，常绘黑彩，也有黑白两色和黑绘中加绘红彩的彩陶旋涡纹纹样-马家窑文化彩陶旋涡纹纹样-马家窑文化彩陶旋涡纹陶钵-马家窑文化彩陶旋涡纹陶钵-马家窑文化彩陶旋涡纹尖底陶瓶-马家窑文化彩陶旋涡纹尖底陶瓶-马家窑文化-彩陶旋涡纹陶瓶-马家窑文化彩陶圆点网纹瓶-马家窑文化-彩陶旋涡纹陶瓶-马家窑文化彩陶圆点网纹瓶-马家窑文化彩陶舞蹈纹陶盆-马家窑文化彩陶舞蹈纹陶盆-马家窑文化半山类型装饰特点：纹饰进一步表现出不同部位的区别，给人以一定的程式感并更加严谨、规整。装饰趋于华丽，主要有由旋纹发展来的涡纹、弦纹、锯齿纹等。半山类型彩陶葫芦纹壶-半山型彩陶葫芦纹壶-半山型彩陶花瓣纹盆课件彩陶花瓣纹盆课件彩陶花瓣纹盆课件彩陶斜方格纹罐-半山型彩陶斜方格纹罐-半山型彩陶花瓣纹盆课件马厂类型装饰特点：早期有漩涡纹、人体蛙纹大圆圈纹等；晚期日益简单、粗率，出现浮雕、捏塑手法。、马厂类型装饰特点：早期有漩涡纹、人体蛙纹大圆圈纹等；晚期日益-彩陶波折纹长颈壶-马厂型-彩陶波折纹长颈壶-马厂型彩陶波折纹提梁罐-马厂型彩陶波折纹提梁罐-马厂型《鹳鱼石斧图》

新石器时期陶质彩绘器

高47厘米口径32.7厘米河南省博物馆藏

腹部一侧绘有鹳鱼石斧纹样，以红棕两色绘成，约占缸体面积的三分之一。左绘有鹳鸟一只，昂首挺立，六趾抓地，二目圆睁，口含一条大鱼；右绘一把石斧，斧头捆绑在竖立的木棒上端。此画笔法凝重，色彩醒目，形象逼真，反映了当时原始部族的渔猎生活，是我国原始陶绘中罕见的艺术珍品。

《鹳鱼石斧图》

新石器时期陶质彩绘器

高47厘米口径3漩涡纹彩陶罐新石器时代马家窑文化三鱼纹彩陶盆仰韶文化半坡类型红陶漩涡纹彩陶罐新石器时代马家窑文化三鱼纹彩陶盆仰

夏代：陶器表面已出现回纹、叶脉纹、云雷纹、圆圈纹、花瓣纹等图案。商代：商代中期，陶器上常见的图案纹饰有饕餮纹、夔龙纹、方格纹、人字纹、花瓣纹、云雷纹、涡旋纹、曲折纹、连环纹、乳钉纹、圆圈纹和火焰纹等。其中以饕餮纹组成的带条最多。商代后期，饕餮纹、云雷纹和方格纹渐不多见，除绳纹比较多地运用外，大量被用作装饰的是刻划纹、凹线纹、弦纹、附加堆纹和镂孔等。西周：陶瓷装饰图案主要是绳纹，划线纹，蓖纹、弦纹和刻划的三角纹。春秋：陶器表面的花纹装饰在西周的基础上更趋简化，器表主要是饰印粗绳纹和瓦弦纹。2.3.2夏商周春秋时期2.3.2夏商周春秋时期白陶雷纹双耳壶商

灰陶绳纹鬲商白陶雷纹双耳壶商灰陶绳纹鬲商

灰陶饕餮纹斝商

灰陶饕餮纹斝商

白陶刻花尊商灰陶饕餮纹斝商灰陶饕餮纹斝商白陶刻花尊商2.3.3战国秦汉时期

战国：广泛使用磨光、暗花、硃绘和粉饰等多种装饰方法。常见的颜色有朱、黄、白或黑、白、朱等多种颜色的三彩色、二彩色。花纹有旋涡纹、三角纹、矩形纹、方连纹、S形纹、雷纹、云纹、柿蒂纹、龙凤纹和蟠夔纹等。西汉前期：简朴，一般器物上都只饰以简单的弦纹和水波纹，未见得繁富的装饰纹样。西汉中期：繁富和多样化。所饰的刻划花纹，有水波、卷草、云气和人字纹等。东汉：原始瓷器仍带有明显的原始瓷和彩陶的装饰风格。装饰花纹基本上仍是弦纹、水波纹和贴印铺首等几种。2.3.3战国秦汉时期

黑桃云雷纹提梁盉战国青釉直纹双系罐战国树纹瓦当战国黑桃云雷纹提梁盉战国青釉直纹双系罐战国树纹瓦当战国2.3.4魏晋南北朝隋唐五代时期三国两晋南北朝：装饰风格大致分为南方地区和北方地区。南方地区：纹饰十分简朴，常见的只有弦纹、水波纹、铺首和耳面印叶纹、斜方格纹等，这些纹饰是东汉以来的继续和完善。同时，陶瓷的装饰受到了佛教的影响。北方地区：大部分素面为主，极少纹饰，最常见的是几条弦纹。隋唐五代：陶瓷装饰工艺的一个重大发展是萌芽于魏晋南北朝的印花手法，这时已趋完善。瓷器上用这种手法装饰的纹样有朵花纹、草叶纹、几何纹、莲瓣纹、卷夜纹、波浪纹，这些纹样均有各种不同的形式。2.3.4魏晋南北朝隋唐五代时期

白瓷贴花纹钵唐黄釉褐绿彩双系罐唐

褐绿彩山峦纹瓷壶唐长沙窑具有西亚文化风格的纹饰白瓷贴花纹钵唐黄釉褐绿彩双系罐唐

褐绿彩山峦2.3.5宋辽金元时期宋代：装饰纹样日趋丰富多样，除了作为主要的装饰花卉之外，龙、风、鹤、麒麟、兔、游鱼、鸳鸯、鸭、花鸟、婴戏、山水纹也成为最常见的题材，而传统的回纹、卷枝、卷叶、曲带、云头、莲瓣、钱纹等则多用于器物的间饰和边饰。牡丹花纹、莲花纹、婴戏纹、龙纹、凤纹、花鸟纹、动物纹等纹样都是宋瓷装饰常用的纹样。2.3.5宋辽金元时期

吉州窑卷云纹瓷瓶宋

定窑白瓷牡丹纹瓶宋吉州窑卷云纹瓷瓶宋定窑白瓷牡丹纹瓶宋辽国：瓷器装饰除了受中原的影响，还存在契丹民族的风格特征。装饰题材多用宋瓷中的牡丹、莲花，但也有宋瓷中稀见的白芍药。金国：装饰艺术总的趋向是日益简化，题材以多种折枝、缠枝花卉和萱草纹为主，其次有水波、鱼鸭、人物、婴戏莲等。在装饰技法上，有刻花、划花、印花、笔绘、塑贴、加彩和绞釉等。元代：最具艺术水平的是景德镇窑的青花和釉里红装饰。主要盛行印花装饰，典型纹样有折枝牡丹、菊花、梅花、蕉叶、云头、云龙以及缀珠纹等。辽国：瓷器装饰除了受中原的影响，还存在契丹民族的风格特征。装元代：最具艺术水平的是景德镇窑的青花和釉里红装饰。主要盛行印花装饰，典型纹样有折枝牡丹、菊花、梅花、蕉叶、云头、云龙以及缀珠纹等。元代艺术设计在色彩表现上体现出时代特征：蒙古族尚蓝白，元朝以蓝白色调呈现物品增多。元代艺术设计追求鲜明富贵华丽的色彩效果，金银蓝白为主色调。元代：最具艺术水平的是景德镇窑的青花和釉里红装饰。主要盛行印

白地黑绘鱼纹钵金

白釉剔花牡丹罐辽磁州窑白地黑花凤纹罐元白地黑绘鱼纹钵金白釉剔花牡丹罐辽磁州窑白地黑花凤元代瓷器明显具有草原民族的独特风格，在瓷器器物器形上都新创烧了许多蒙古族特有的器物类型。创烧单色釉也比前代精美。设立枢府专门管理烧造瓷器，枢府烧出的白瓷为甜白釉色，被后世称为“枢府瓷”。对外贸易、中西文化交流频繁，开始烧造大量外销瓷。元代盛行大量烧造的青花瓷大多数就是提供外销到中东众多伊斯兰国家。在创烧众多新品种时，并继承和发展了宋代的钧窑和龙泉窑，釉色肥厚圆润，器形圆壮。很多地方都有明显吸收汉文化特点元代瓷器明显具有草原民族的独特风格，在瓷器器物器形上都新创烧单色釉瓷

青白瓷:元代青白瓷的胎子很白，坚致，细密，胎体较厚；施釉略厚，白中透青，不透明，除了部分光素无纹的以外，也有用刻、划、印、堆塑、点彩、镂雕等方法装饰的。常见刻蚜纹饰有云龙、卷枝、卷草、牡丹、莲瓣等；或在盘和碗内心凸印朵花，堆塑常用于器盖或器身的装饰，元代青白瓷器型较多，除了日常用的盘、碗、高足杯、瓶、罐、炉以外，还有一些新器型如葫芦形的执壶、扁执壶、多穆壶、匜、砚滴、笔山等。体形通常厚重饱满，瓶、罐等器下腹和胫清瘦，盘、碗体大而圈足小，都有头重脚轻的感觉。白釉瓷：白釉也称卵白釉。元代白釉瓷数量不多，但制作精细。这类瓷器胎子极细白，坚致，胎体较厚；施釉亦厚，白中泛青似鹅卵，润如堆脂；多印花装饰，有云龙、龙凤、花卉、缠枝莲、卷草蓝釉瓷：蓝釉瓷是元代景德镇创烧的新品种。它是以钴蓝为着色剂，经高温一次烧成的。元代昨釉瓷有光素无纹，有的饰有刻白纹饰，有的加绘金彩单色釉瓷

青白瓷:元代青白瓷的胎子很白，坚致，细密，胎体较厚釉下彩绘瓷

青花：青花是用钴料在白色坯胎上绘纹饰后罩透明釉，在还原气氛中经高温一次烧出的白地蓝花瓷器。不罩釉烧出来的纹饿是黑色的。元代中、晚期青花瓷器、大致可分为为两大类：一类小件器物，胎子轻薄，不甚精细，多为青白、乳白半透明或影青釉，青花的颜色灰暗迷蒙，纹饰稀疏但奔放洒脱，有所有钴料含锰量高含铁量低，和国产的钴土矿特点相同，应是国产钴料所绘，