论中国现代陶艺的弊端的论文-美术论文-中国论文

论中国现代陶艺的弊端的论文_美术论文_中国论文论文本文关键词语：现代陶艺，存在问题，解决办法论文内容摘要：中国的现代陶艺已经获得了长足的发展，但所面临的问题还许多。本文试图从陶艺风格比较单一、陶艺缺乏创造性、陶艺未引起普通群众的连续关注、部分陶艺家缺乏较全面的艺术涵养，以及陶艺理论建设没有跟上陶艺创作步伐等方面论述了中国现代陶艺存在的问题，希望对现代陶艺的发展有所裨益。1引言严格来说，中国现代陶艺的发展起源于上70年代末、80年代初。中国具有丰厚而悠久的陶瓷文化历史，并对文明进程产生过宏大的影响。我们不但有辽阔的国土所提供的丰富的天然资源，也有上千年的制陶历史所积累的丰富经历体验，更有民族文化传递给我们的精神滋养，其中更为名贵的是先民对陶瓷物质特性和人文品格的深透而独特的理解与把握。这一切，为中国现代陶艺的发展以及人们承受这种发展提供了广泛而深切厚重的基础。同时，1999年以来，密集的展览和活动使中外陶艺家有了更广阔的沟通和展现的平台，大大提升了中国现代陶艺的总体水平。虽然中国现代陶艺发展很快，并获得了较大的成就，但也存在不少问题，这些都与中国的独特国情亲密相关，或者受传统的因素影响过大。在这里，笔者对中国现代陶艺提出了一些建议，希望对中国现代陶艺的发展有所裨益。2陶艺作品的风格仍不够多样化陶瓷本体作为一种表现媒介，没有什么不可表现的。现代艺术中的各种风格、流派，如抽象表现主义、波普风格、超写实主义、具象风格、装配风格、极少主义、怪诞主义等，在陶艺领域都能够得到具体表现出。有许多陶艺家仍然仅仅沿用原有的“实用〞、“装潢〞手法，仍然沿用传统陶瓷语言款式，缺少对陶瓷造型的把握或理解，缺少从社会和文化的角度表达自我的感受。象在景德镇，釉中、釉下、釉上是主流，现代陶艺仍然是以画为主，有许多陶艺家只懂临摹古董。有些人还没有把陶艺作为现代艺术中独有的语言与媒体，观念仍然停留在产品设计上，虽然许多陶艺家已经有了现代设计的意识，但这一观念毕竟不能取代现代艺术的观念。在这方面，我们应该学习一下西方，在西方，无论是材质范围﹑工艺手段﹑形式语言和个体精神，还是对材料非单纯可视性和在公共环境中的运用等方面，都大大地超越了陶瓷艺术的中国经历体验。中国的现代陶艺转型较迟，所经历时间较短，还没有建立起较完好的观念，而且没有较现代的技术支持以及教学和社会审美的跟进。中国陶艺一贯提倡向传统和民间学习，一直在传统的边沿彷徨，而这种对艺术传统的过度崇敬，也压抑了国人的思维和想象力。不外，我们从材质、工艺手段、形式语言等方面学习西方时，也不该该全部照搬西方，否则就会掉进别人结果的窠臼里。真正的陶艺家必需亲身实验，找出合适自己的方法，来表达自己的体验，这样能力构成具有自己特色的陶艺语言。一个有创造意识的陶艺家，只要擅长用将来的目光来审视传统与现代的陶艺创作现象，这个陶艺家才富有创造性，才不会反复别人已经走过的路。3国内陶艺缺乏创造性陶艺家应该尽可能以陶瓷为媒介，去表达自己所寻求的某种精神或审美上的价值，放弃对物质性、实用性的寻求，多一点强调精神价值和审美价值。有些陶艺家太受传统观念的影响，还是把现代陶艺当成工艺品，没有表现出现代人的理想、个性、情感心理、意识和审美价值，没有运用暗示、隐喻、象征、联想、意象等手法把陶艺视觉化，还没有把“器〞转化为“艺〞，还是把实用放在第一位上。对于陶瓷的材质、工艺手段、形式语言等方面没有把握好。从当前状态来看，强调形式、泥性、肌理、釉色美感还是陶艺主流，作品的深度显得不足，基本还是在遵守陶瓷的工艺技法范围内进行。在我们国家，官方的界定还是将陶瓷划归入工艺品之列，或是工艺美术范畴，长期以来提倡的是实用、美观、经济的产品化要求。陶瓷审美的评判标准是严格、规矩、精致华美，中国的陶瓷艺术太受传统观念的束缚，还没有脱离实用的观念。在西方，陶艺已经较早地与实用陶瓷分离，构成独立的、纯洁的艺术形式，加上其良好的现代艺术环境，现代陶艺得到空前的发展，陶瓷材料的丰富表现性和创造性也得到充足的展示，而新技术、新工艺、新材料的应用和发掘也由观念的更新推动了发展。很多中国陶艺人怀着“民族的就是世界的〞的思路，从中国传统陶瓷艺术中寻找所谓的“本土化〞风格。但在传统文化中，陶艺是作为工匠存在的，所谓“劳心者治人，劳力者治于人〞的古训使中国的文人雅士不屑与之为伍，造成了中国制陶缺少理论的指点，以至以视觉造型上以及釉色上的完美无缺和复杂的装潢为寻求目的。中国艺术教育一贯是技巧重于材料，功利重于游戏，缺少对材料的关注和放松的心态，这恰是陶艺不可或缺的元素。不可否认，灵感之源是传统，传统是一块丰富的沃土，传统的价值随着时代的推移，表现出某种相对性，并显示出与时代同步的积极方面，就此而言，能不能“再发现〞传统的价值，也是评价一个艺术家高低优劣的主要标准。4现代陶艺没有能引起普通群众的连续关注中国艺术界对于现代陶艺的关注与讨论仍然较少。例如去年在景德镇举办的世界陶瓷展览会，加入的大多是搞陶艺的人，搞其它艺术门类的人以至也很少加入，更不消说是普通群众。人们对于现代陶艺的概念还很模糊以至有一种误解，以为陶艺仅仅仅是陶艺家的工作，不是普通人所能做的，缺乏对陶艺的关注。当前，中国固然有些地方出现了陶艺热，在专业界，京城各大商场以至办起了陶艺作坊，电视等媒体也纷纷介绍，但是也只是在某几个瓷区和都市中基础较好，也只能成为一种时髦和文化消费，是一种有钱人的游戏。总的来说，它的大众基础还是相当软弱，没有培养出一个大范围的陶艺欣赏群体。与此同时，市场上大量粗制滥造的陶瓷制品大量充满，也给很多大众造成了负面影响。造成这种场面一方面是由于陶艺在我们国家有着太深切厚重的传统，因而无论是对于进行创作理论的艺术家还是理论工作者，实现陶艺的现代转型都是一件困难而收效缓慢的工作；另一方面是陶艺一直以来都是以工艺品的身份而构成自给自足的圈子，很少与“纯艺术〞拉上关系。据资料介绍，陶艺教育在台湾的比例为：高等院校11%都设有陶艺课程，高中学校有8%、初中和小学有50～60%左右都设有陶艺教育课；而我们内地省份中陶艺教育推广最好的是深圳市，中、小学合在一起也只要3%的学校有此类课程。在美国各大院校里，陶艺老是被列为一个重要的专业。作为一种文化的普及，陶艺的培训项目在美国许多艺术中心里都有设置，在庶民的家庭里面也经常看到主人以至是孩子们自己创作的陶艺作品，因而在美国，陶艺已是群众喜闻乐见的艺术种类。我们国家陶瓷的历史悠久、文化灿烂，有着深切厚重的普及教育的基础和条件。陶艺教育是培养情操极好的课程，像日本的插花、茶道一样，人们能够从学习中受益良多。我们国家有如此深切厚重的基础和条件，却沦落到今天的场面，这与院校的陶艺教育几乎是零有着直接的关系，这不能不说是造成陶艺发展缓慢的主要因素。对陶艺教育的忽视直接影响到我们国家陶艺在世界上的地位，我们应齐声呼吁陶艺普及教育的到来，迎接中国陶艺的新生。5部分陶艺家缺乏较全面的艺术涵养在陶瓷艺术的创作中，艺术家是主体，他的知识构造、思维方式、文化水平等人格素质，以及他的生活理论范围、思想与情感的社会化水平、详细的人生体验等生存状况都对他的陶艺作品有影响。众所周知，艺术是相通的。但是有些陶艺家只是了解陶瓷这一种艺术，而对其余艺术种类不关心或不熟悉。其实，一个陶艺家能够从其它的艺术中寻找一些合适自己的手法并将其运用到陶艺创作中。有些陶艺家缺乏一定的文化素养，对社会不关心，对中国传统文化的认识不够，仅仅仅是展示一种纯洁的形态；有些陶艺家静不下心来，对陶艺本身语言的一些规律没有把握好，急躁、不扎实，创作心态没有把握好；有些陶艺家与外界沟通不够、较闭塞，没有把握一定的信息量，另外与外国同行的联络也比较少，以上这些问题严重影响陶艺家的创作。现代陶艺也好像绘画、雕塑、装潢等现代艺术形态，是全方位地向现代文化展开的一门艺术。现代优秀的陶艺家应该深刻地把握陶艺的特性，培养现代意识，以积极参与现代文化的势态，把中国陶艺推到现代艺术的前台。在这里，一方面要求陶艺家从新审视自己的社会位置，调整陶艺家与公众的关系，更多地走向社会；另一方面，陶艺在创作上应该走向开放，将陶艺家和公众的界线变小。真正的陶艺家应该积极参与展览、研讨会，与大众打成一片，不该该孤芳自赏。另外必需要勤奋，与世界上很多陶艺大师相比，有些中国陶艺家还表现得不够。即使艺术家的“主体性〞是有限的，但是任何一种艺术形式没有什么不可表现的内容与形式，一般来说，艺术本体价值的实现，就是对社会问题和文化问题的一种奉献。所有的陶艺家都应该重视自己自己的涵养，实现本体价值的艺术就是真正的艺术，由于它能帮助人们从精神上超出现实。6陶艺理论的构建没有跟上陶艺创作的进程陶艺理论的构建获得了一定的成就，但又缺乏平衡。陶艺创作发展很快，日新月异，而理论方面却发展缓慢，没有对陶艺的创作起到指点的作用。当前的陶瓷理论把研究重点仅仅放在了实物史料的搜集与专题研究上面。现代陶艺的理论与批评几乎没有，陶艺界以至整个艺术界对于“现代陶艺〞的一些基本问题仍然含糊不清。现代陶瓷理论在逻辑上没有较为完好的理论文字，批评上有时能见到一些文章，但是大多是将陶瓷的学科批评作为陶瓷的历史评论和文化批评，缺乏对陶艺理论建设的高见。有许多陶艺书籍只是介绍一些作品，没有牵涉到理论方面，这也在一定水平上限制了人的思维。“现代陶艺〞的概念问题，由于有繁重而丰厚的陶瓷传统作为对应物，概念问题就已不单纯是一个名词的辨析，而是一种根天性观念的选择，可是今天陶艺家在议论它的时候，仍然说不明白；再如陶艺中的“设计〞和“装潢〞问题，又牵扯到实用和非实用性的争议等，这些瓶颈，成为制约近十几年来中国现代陶艺整体水平无法提升的问题。有些陶艺理论大多只是介绍陶瓷成形的技法，或只是介绍一些好的作品，没有教人从心底激发对陶瓷艺术的热爱。陶艺理论应该指点人重视陶艺的品质，使大家对陶艺语言的探寻求索、语言的规范构成一种共鸣，在本民族的基础上，把陶艺向前推进，充足具体表现出中国人的情感和情趣，使作品的语言更简练，去掉那些粗野、急躁、哗众取宠，以及急功近利的想法。7结束语虽然现代陶艺已经有了相当的发展，但不可否认，中国现代陶艺发展的时间不长、风格款式也不成熟，更没有构成人数可观的高水平创作队伍。面对现代陶艺的发展示状，陶艺家们还有很多扎实的工作要做，抛开急躁，纳入新生力量，在继承、延伸基础上真正做到创新与突破，到达质的飞跃，走上与世界艺术同步发展的道路。以下为参考文献1中国陶瓷工业专辑.2004中国景德镇国际陶瓷艺术教育大会论文集[c].2004,62杭间.语焉不详的中国“现代陶艺〞[j].文