张艺谋电影特点

中国电张影领艺军人谋物第一页，共六十四页。生平简介中文名：张艺谋外文名：YimouZhang别名：张诒谋民族：汉族出生日期：1951年11月14日职业：导演/摄影师/演员毕业院校：北京电影学院摄影系籍贯：陕西西安户籍：广西南宁第二页，共六十四页。个人履历1968年，初中毕业后在陕西乾县杨汉公社北倪大队插队劳动，后在陕西咸阳国棉八厂当工人。1978年9月，进入北京电影学院摄影系学习。1982年7月，毕业于北京电影学院,工作于广西电影制片厂至今。第三页，共六十四页。作品列表（电影）1984：《一个和八个》摄影1984：《黄土地》摄影1986：《大阅兵》摄影1987：《老井》主演1987：《红高粱》导演1989：《古今大战秦俑情》主演1989：《代号美洲豹》导演(与杨凤良合作)第四页，共六十四页。1990：《菊豆》导演1991：《大红灯笼高高挂》导演1992：《秋菊打官司》导演1994：《活着》导演1995：《摇啊摇，摇到外婆桥》导演1996：《有话好好说》导演1998：《一个都不能少》导演1999：《我的父亲母亲》导演2000：《幸福时光》导演第五页，共六十四页。2002：《英雄》导演2004：《十面埋伏》导演2005：《千里走单骑》导演2006：《满城尽带黄金甲》导演2009：《三枪拍案惊奇》导演第六页，共六十四页。张艺谋电影的特点

一、故事简单二、倔强且富有反抗意识的女性是张艺谋最擅长刻画的人物形象张艺谋电影中的女性都有“倔”的特点，即对现实或命运的抗争。在抗争过后终究是会走向毁灭，唯一的不同是这样的毁灭或许是一种绝望，或许也是一种希望。

第七页，共六十四页。三、摄影

张艺谋在电影学院学的是摄影专业，他刚开始从事的也是摄影，所以在他的影片中，摄影显得格外突出，并成为影片中的亮点。张艺谋的摄影风格是和他电影所表达的主题紧密联系着的。比如在《秋菊打官司》、《活着》等影片中，影片的风格是生活化的。张艺谋很注意把色彩和摄影技巧融合在影片的生活氛围之中。第八页，共六十四页。（一）远景拍摄

张艺谋很喜欢运用远景。他的每一部电影都有很多远景的镜头。这可能是由于他要突出画面宏大的原因，就如同在《十面埋伏》和《英雄》中。在他前期的电影中，这些远景拍摄显得更有创新性和表现力。

作为第五代电影的代表，《黄土地》就是由于果断采用远景的拍摄才释放出巨大的感染力。在该片中他充分调动摄影手段，以独特的造型表现出黄土高原浑朴、雄伟的独特的美。第九页，共六十四页。

在《大红灯笼高高挂》中，张多次采用高空镜头拍摄大院的全局。唯有如此才能排出一个森严，封闭，阴冷的空间环境。

（二）模糊的处理

模糊处理最有代表性的非《大红灯笼高高挂》莫属了。电影中干脆不给男主人公面部描写，使他变成一个“不见脸的男人”，或是一个“幽灵般的男人”，但他的身影却是无处不在。就像黑暗的封建势力，虽然表面上无迹可寻却处处可见。黑暗封建势力操控这一切，女人们无处躲藏，也无法躲藏第十页，共六十四页。

在《红高粱》中，最有感染力的镜头当属最后的日全食。采用了模糊的处理，将眼前的景象模糊成一片红，这样这样，红色就构成了前后两个部分的对比，繁盛的生命场面与一片空白，这种对比带给观众一种巨大的落差。同时画面的单一更凸显出听觉的震撼，两者互相补充表现出的是一种莫大的恐怖，死亡和悲伤。第十一页，共六十四页。

四、构图

张艺谋另一大亮点是他的构图。张艺谋电影的每一个画面的色彩搭配，场景布置，背景人物都安排的恰到好处。没有这样成功的构图，有再高妙的摄影都没有用。（一）电影的选景

张艺谋的大部分电影都选择很宏大的背景。《红高粱》开机之前，张艺谋特意种了四百亩高粱仅仅用于拍摄。《十面埋伏》场景干脆选在了国外，并借助了当地突如其来的一场大雪。第十二页，共六十四页。《大红灯笼高高挂》的选景是很有代表性的。原小说的背景是细雨蒙蒙的南方，但张艺谋故意选择这样一个森严，封闭，阴冷的乔家大院作为摄影基地，并故意把院子排得高墙大瓦，阴森恐怖。这样故事便发生在一个封闭的环境内。而这样的深宅大院有深层次的象征意味——封建时代的腐朽制度束缚着人的灵魂。第十三页，共六十四页。旧宅院中那极度规矩的构图与故宫的建筑有完全相同的意味；都显现出一种异常稳定、简单延续的秩序和这种秩序的强大力量。片中的女主人公没有抗争，只有争夺，也正好强化了压在她头上的秩序。再如：颂莲与其继母的对话，没出现继母的形象，只有继母的画外音，表现颂莲的悲剧命运。

第十四页，共六十四页。（二）不均衡的构图《大红》始终没有让观众陈老爷的面目。导演在许多场面都是让颂莲处于画面的一侧，而让另一侧空着，老爷则在画外，通过对话、视线等建立画内和画外的联系。这样画外的老爷便出现在观众的想象画面之中，并叠加于表象画面而获得新的均衡。”第十五页，共六十四页。这样的处理也微妙地揭示了封建势力高高在上，犹如处于云端，让人不可见，却总是当某人触犯“规矩”时显示它的威慑力。这样的处理手法使陈老爷成为一个封建家族家长的代表和缩影。使影片所反映的繁复的个体性“规矩”上升为一种文化的表达。

第十六页，共六十四页。

五、色彩的处理

（一）大红元素在电影中，它不仅凸显着中国文化，也表达着不同的意义。红色是张艺谋电影的主色调，在所有色彩中，刺激幅度最强的是红色。它能马上唤起人的情绪，在视觉上给人以感染力。红高粱、红灯笼、红棉袄、红辣椒、红肚兜、红衣女子等等，各种形式的红色充溢着银幕的每一寸。第十七页，共六十四页。在电影里，红色有多种可能的解释。红色经常被用来代表生命力：血液是红色的，酒的成色，太阳的光线以及喜服下包裹的女人。红色就是对生命的礼赞，洋溢着生命本质的精神和激情。但也有其他的含义。《大红灯笼高高挂》中的红色是点灯时的红色。红和灯笼的联系使得红包含了很多争斗和权利及欲望。同时，阴森的建筑和大红的灯笼交相辉映，让红色显得格外的扎眼，这样才能表现出点灯对主人公非比寻常的意义。第十八页，共六十四页。《菊豆》里的红色干脆在很多时候当成了背景。红的布匹、染缸、以至于红的火等分别象征性、生命、欢乐和血腥。（二）对比色彩虽然红色在张的片子中占了很大的份额，但若不是与其他颜色和谐的配合，也不会如此凸显，如此有张力。张艺谋色彩的搭配可以说是一种艺术。第十九页，共六十四页。其他作品1997：《图兰朵》(歌剧/意大利佛罗伦萨节日歌剧院)导演1998：大型露天实景歌剧《图兰朵》(中国紫禁城太庙)导演2001：大型三幕芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》编剧导演艺术总监2001：北京申办2008年奥运会宣传片《新北京，新奥运》总导演2002：上海申办2010年世博会宣传片总导演2004：大型山水实景演出《印象·刘三姐》总导演（与樊跃、王潮歌合作）2006：大型山水实景演出《印象·丽江》总导演（与樊跃、王潮歌合作）2006：美国大都会原创歌剧《秦始皇》导演2007：大型山水实景演出《印象·西湖》总导演（与樊跃、王潮歌合作）2008：第29届夏季奥林匹克运动会、第13届夏季残疾人奥林匹克运动会开闭幕式总导演2009：大型山水实景演出《印象·海南岛》总导演（与樊跃、王潮歌合作）2009：庆祝中华人民共和国成立60周年联欢晚会总导演2010：山水实景演出《印象大红袍》总导演第二十页，共六十四页。电影主要获奖《红高粱》第三十八届西柏林国际电影节最佳影片金熊奖；《秋菊打官司》第四十九届威尼斯国际电影节最高奖——金狮奖，最佳女演员奖（巩俐）；《一个都不能少》第五十六届威尼斯国际电影节最高奖——金狮奖；《活着》第四十七届法国戛纳国际电影节评委会大奖、最佳男演员奖（葛优）；《大红灯笼高高挂》第四十八届威尼斯国际电影节银狮奖；《我的父亲母亲》第五十届柏林国际电影节评委会大奖——银熊奖；《英雄》、《大红灯笼高高挂》《菊豆》均获奥斯卡金像奖最佳外语片提名。第二十一页，共六十四页。电影发展历程张艺谋的电影创作历程可以说是一个不断突围的历程：首先是作为第五代青年群体的一员，从传统电影中突出重围；其次是作为导演，从第五代的电影传统中脱颖而出；再次是作为知名艺术家，不断从自己荣誉的花环和成就的影子中自我蜕变。张艺谋的电影创作看似无迹可循，实际上有其一定的变化规则和发展逻辑。不断的求新、求变是一个基本的动力原则。其作品可以分为三个时期。第二十二页，共六十四页。三个阶段第一阶段：1982-1991历史的叛逆、个性的宣扬第二阶段：1992-2000现实的历史、历史的现实第三阶段：2002至今在商业与艺术之间的宏大影像叙事第二十三页，共六十四页。第一阶段1982-1991作为第五代电影导演的主要代表人物之一，张艺谋作品带有明显的第五代特色。1影片主题上侧重对历史、文化、传统的批判与反思，具有精英文化的特点。2电影语言上锐意改革，实践“电影语言的现代化”，追求形式美、造型美。但张艺谋与第五代的集体创作倾向又不尽相同，形成了鲜明的张艺谋风格。1987年推出的《红高粱》标志着张艺谋时代的到来，随后《菊豆》、《大红灯笼高高挂》将张艺谋风格推向极致。第二十四页，共六十四页。张艺谋风格：主题：历史的叛逆、个性的宣扬。张艺谋的早期作品侧重对历史与现实的反叛，创造了“宅院中国”的文化寓言模型，张艺谋的电影继承了中国“五四”新文化运动的反孔精神、反封建精神,表达了对封建专制和伦理道德的批判,不仅具有了当代意识,同时还有弘扬民族文化、讴歌鲜活人性的意义。在张艺谋的影片里常常涉及到伦理、道德、传统及文化与人性的冲突。艺术特征：（1）“电影视听语言的现代化”。张艺谋具有全新的电影意识，不只是依靠故事性、情节性拍电影，而是更多地靠画面构图、光影、色彩、音乐、镜头的视角、运动等因素拍电影。讲究大块面的画面结构、构图精致、色彩渲染浓厚、以红色为基调、造型追求“风格化”、“奇观化”、崇尚写实和激情

。第二十五页，共六十四页。（2）影戏叙事结构。与其他第五代导演最大的不同是张艺谋坚持中国传统的影戏美学观念，采用直线性叙事，讲究戏剧化、情节化、传奇化，改编自当代知名小说，故事内容比较丰富。（3）符号化人物女性、男性、专制者。具有神性的女性、软弱的男性、象征封建力量的专制者几乎成了张艺谋电影的一种“艺术规律模式。尤其侧重女性角色的刻画，展现出与传统中国电影中迥然不同的狂野、性感、叛逆、敢爱敢恨的女性形象。女性是张艺谋电影的主人公,她们在故事的叙述中占据了主要位置,并且使故事所呈现的尖锐冲突有了感性的依托。张艺谋的电影创作突出地体现了“女性电影”的外观，以女性为主角,关注女性的生存和命运,最终通过女性形象来传达创作意图。（4）“伪民俗”。创造了大量带有人造痕迹的民俗文化奇观，在国内外引起巨大轰动，也引起广大争议。进一步扩大了张艺谋的国际知名度，也进一步增强了人们对张艺谋电影的误解第二十六页，共六十四页。《红高粱》英文片名RedSorghum年份：1987年导演：张艺谋编剧：陈剑雨原著：莫言演员：巩俐、姜文音乐：赵季平摄影：顾长卫第二十七页，共六十四页。获奖：1988年获第八届中国电影金鸡奖最佳故事片奖，第十一届电影百花奖最佳故事片奖，第三十八届西柏林国际电影节最佳故事片金熊奖，第五届津巴布韦国际电影节最佳影片奖、最佳导演奖、故事片真实新颖奖，第三十五届悉尼国际电影节电影评论奖，摩洛哥第一届马拉卡什国际电影电视节导演大阿特拉斯金奖，第十六届布鲁塞尔国际电影节广播电台青年听众评委会最佳影片奖，法国第五届蒙彼利埃国际电影节银熊猫奖，民主德国电影家协会年度奖提名奖，古巴年度行电影评奖十部最佳故事片之一。第二十八页，共六十四页。评析《红高粱》是中国电影走向世界的新开始主题：赞美生命是该片的主题。“是要通过人物个性的塑造来赞美生命，赞美生命的那种喷涌不尽的勃勃生机，赞美生命的自由、舒展。”(张艺谋《（红高粱）导演阐述》)。叙事：多重结构：画外音的妙用视听语言：《红高粱》以浓烈的色彩、豪放的风格，颂扬中华民族激扬昂奋的民族精神，融叙事与抒情、写实与写意于一炉，发挥了电影语言的独特魅力。第二十九页，共六十四页。《菊豆》导演：杨凤良、张艺谋编剧：刘恒演员：巩俐、李保田、李纬音乐：赵季平摄影：顾长卫上映：1990年第三十页，共六十四页。奖项法国第四十三届戛纳国际电影节首届路易斯·布努力埃尔特别奖，西班牙第三十五届巴利亚多里德国际电影节大奖——金穗奖、观众评选最佳影片奖，美国芝加哥国际电影节大奖——金雨果奖，美国第六十三届奥斯卡金像奖最佳外语片提名第三十一页，共六十四页。艺术成绩：“拍《菊豆》是我第一次从摄影师的角度转换成导演的角度，这部影片对我来说具有划时代的意义“。（张艺谋）从《菊豆》开始张艺谋开始进一步重视调动演员，重视挖掘人物内心，重视电影的整体风格、造型和视觉冲击力。主题思想：引起广泛争议，褒贬不一，由此而起的后殖民主义批判成为批判张艺谋风格的最主要理论之一。第三十二页，共六十四页。《大红灯笼高高挂》英文片名：RaiseTheRedLantern年份：1991年导演：张艺谋编剧：苏童、倪震原作：《妻妾成群》制作人：侯孝贤、张文泽、邱复生音乐：赵季平摄影：赵非演员：巩俐、马精武第三十三页，共六十四页。奖项意大利第四十八届威尼斯国际电影节银狮奖、国际影评人协会大奖、天主教影评人协会大奖、金格利造型特别奖、艾维拉诺塔莉特别奖1992年获意大利全国奥斯卡奖(大卫奖)最佳外语片大奖、意大利米兰电影协会观众评议该年度外语电影第一名大奖、英国全国电影奥斯卡奖最佳外语片奖。影片获美国第六十四届奥斯卡金像奖最佳外语片提名。第三十四页，共六十四页。该时期其他作品：《一个和八个》（摄影）外文片名OneandEight制作公司：广西电影制片厂导演：张军钊编剧：张子良、王吉呈摄影：张艺谋、肖风演员：陶泽如、陈道明、赵小锐、魏宗万、谢园等奖项：获1984年中国电影优秀摄影奖第三十五页，共六十四页。黄土地（摄影）外文片名：YellowEarth导演：陈凯歌演员：薛白王学圻谭诧刘强编剧：张子良原著：柯蓝散文集《深谷回声》摄影∕像：张艺谋美术（设计）：钟灵音乐：赵季平出品时间：1984年奖项：第五届中国电影金鸡奖最佳摄影奖、法国第七届南特三大洲国际电影节最佳摄影奖、第五届夏威夷国际电影节东方人柯达优秀制片技术奖、瑞士卢卡诺国际电影节银豹奖。第三十六页，共六十四页。大阅兵（摄影）外文片名：TheBigParade导演：陈凯歌编剧：高力力演员：王学圻、孙淳、吴若甫等音乐：赵季平摄影：张艺谋制作公司：广西电影制片厂第三十七页，共六十四页。老井（主演）导演：吴天明演员：张艺谋、吕丽萍、梁玉瑾、牛星丽制作公司：西安电影制片厂年份：1986年奖项：第二届东京国际电影节最佳男演员奖、第八届中国电影金鸡奖最佳男主角奖、第十一届电影百花奖最佳男演员奖。第三十八页，共六十四页。《古今大战秦俑情》（主演）原著：李碧华特技指导：徐克导演/武术指导：程小东主要演员：张艺谋、巩俐、于荣光获奖：1990年西班牙年度电影展最佳科幻电影技术奖、1991年第十届香港电影金像奖最佳电影配乐金像奖，最佳女主角提名第三十九页，共六十四页。《代号“美洲豹”》（导演）外文：CodenameCougar制作公司：西安电影制片厂

导演：杨凤良

张艺谋摄影：顾长卫

演员：刘小宁、巩俐、葛优

第四十页，共六十四页。第二阶段：1992-2000该时期张艺谋电影风格发生了一些变化首先是题材上的变化，张艺谋终于从历史的想象和虚构中走了出来，走到现实之中；以《秋菊打官司》为标志，张艺谋开始了自己现实主义题材的创作，并相继推出了《有话好好说》、《一个也不能少》、《幸福时光》等当代生活题材，对小题材偏爱。在怀旧题材的《活着》、《我的父亲母亲》中也强调普通人的人生故事，既是走向现实深处的一种姿态。第四十一页，共六十四页。其次是类型的变化。由早期的正剧走向偏重于喜剧，追求艺术性、商业性的和谐结合。该时期张艺谋实践了多种类型片种，涉及到纪录片、爱情片、贺岁片等。此外在明星选择、影片商业运作上开始逐步融入市场，体现了张艺谋作品由精英文化向大众文化逐步转型。再次电影的风格也有了极其明显的变化，拍摄风格强调现实主义与自然性，例如《秋菊打官司》采用大量实景、偷拍镜头等。同时引用了一些新颖的拍摄技法如《有话好好说》的MTV拍摄技法。第四十二页，共六十四页。此外，在叙事结构上仍然采用传统的通俗剧形式，减少传奇色彩，更加注重对小人物的关怀对美好情感的关注。美学风格上由先锋意义走向主流意识。第四十三页，共六十四页。《秋菊打官司》英文片名TheStoryofQiuJu上映1992年8月31日导演：张艺谋编剧：陈源斌、刘恒演员：巩俐、雷恪生、刘佩琦作曲：赵季平摄影：池小宁剪接：杜媛第四十四页，共六十四页。奖项意大利第四十九届威尼斯国际电影节最高奖——金狮奖，最佳女演员奖，第十五届大众电影百花奖最佳影片奖、最佳女主角奖（巩俐），1993年获广播电影电视部1992年优秀影片奖、荣誉奖第四十五页，共六十四页。《活着》英文片名：Living.导演：张艺谋编剧：芦苇、余华演员：葛优、巩俐、牛犇、郭涛、姜武制作人：邱复生

奖项：法国第四十七届戛纳国际电影节评委会大奖、最佳男演员奖（葛优）、人道精神奖；1994年全美影评人协会、洛杉矶影评人协会最佳外语片奖；美国电影电视金球奖最佳外语片提名；英国电影学院奖（相当于英国奥斯卡）最佳外语片奖

第四十六页，共六十四页。《摇啊摇，摇到外婆桥》

外文片名ShanghaiTriad导演：张艺谋编剧：毕飞宇演员：巩俐、李保田、李雪健、孙淳、傅彪、陈述摄影：吕乐第四十七页，共六十四页。第四十八届戛纳国际电影节最佳技术奖，1995年全美影评人协会最佳外语片大奖，美国影评人协会最佳外语片大奖自由论点奖，洛杉矶影评人协会、纽约影评人协会最佳摄影奖（吕乐），美国电影电视金球奖最佳外语片提名，奥斯卡金像奖最佳摄影提名， 美国纽约《电影杂志》评选1995年度世界十佳影片第一名第四十八页，共六十四页。《有话好好说》

外文片名：KeepCool制作公司：广西电影制片厂导演：张艺谋编剧：述平演员：姜文、李保田、瞿颖、葛优、李雪健、尤勇第四十九页，共六十四页。《一个都不能少》

导演：张艺谋编剧：施祥生时间：１９９８年主演：魏敏芝张慧科出品人－赵愚张伟平监制－张伟平摄影－候咏美术－曹久平录音－武拉拉作曲－三宝剪辑－翟如第五十页，共六十四页。奖项获第56届意大利威尼斯国际电影节最高奖——金狮奖，天主教影评人“儿童与电影”最佳影片奖，联合国教科文组织最佳影片大奖，意大利《电影》杂志最佳影片奖，美国国际青年文化中心青年电影协会“青年与梦想”最佳影片奖，伊朗第十届国际青少年电影节最佳影片大奖、儿童教育三等奖，中国电影华表奖优秀故事片奖和最佳导演奖，第十九届中国电影金鸡奖最佳导演奖，第22届大众电影百花奖最佳故事片奖，1998年大学生电影节最佳故事片奖，第23届巴西圣保罗国际电影节观众评选最佳影片奖1999年度欧洲电影评奖最佳外语片提名，2000年美国“青少年艺术家奖”电影组织1999年最佳国际电影奖、最佳表演奖(魏敏芝)，《日本电影旬报》读者评选2000年世界十大最佳影片第二名。第五十一页，共六十四页。《我的父亲母亲》外文名：MyFatherandMother导演：张艺谋主演：章子怡，孙红雷，郑昊上映时间：1999年10月16日出品：北京新画面影业公司广西电影制片厂监制：张伟平摄影：侯咏美术指导：曹久平作曲：三宝第五十二页，共六十四页。奖项1999年：导演影片获第50届柏林国际电影节评委会大奖——银熊奖，天主教和基督教联合颁发“人道主义精神奖”，意大利电影评论家协会、意大利记者协会“巴克大奖”，2000年度中国政府华表奖最佳影片奖，第20届金鸡奖最佳故事片奖、最佳导演奖、最佳摄影奖（侯咏）、最佳美术奖（曹久平），第23届大众电影百花奖最佳故事片奖、最佳导演奖、最佳女主角奖（章子怡），《日本银幕》2000年度：最佳外语片第一名、最佳外国女演员(章子怡)，2001年美国圣丹斯电影节世界电影观众评选大奖，伊朗曙光国际电影节最佳女主角(章子怡)，第19届伊朗国际电影节最佳影片大奖。第五十三页，共六十四页。《幸福时光》外文片名HappyTimes导演：张艺谋编剧：莫言摄影：侯咏作曲：三宝美术：曹久平演员：赵本山、董洁西班牙巴利亚朵利德国际电影周银针奖（最佳影片第二名）和由评判团选出的国际影评大奖，最佳女主角第五十四页，共六十四页。第三阶段：2002至今进入新世纪，面对电影全球化和商业化的背景，张艺谋电影创作呈现新的发展方向，以商业大片创作为标志，实现自身艺术转型。美国《华尔街日报》认为：“2002年底的《英雄》真正拉开了中国大片时代的帷幕”。该时期张艺谋电影创作的主要特点是：商业化运作生产：张艺谋大片采用好莱坞电影产业化运作的模式，从前期的策划筹备、类型片明星制，到拍摄制作，最后宣传发行，一整套迥异于国产电影以往操作路数，却又完全符合商业规律的市场化电影运作范式，尤其是对中国武侠类型片的发展具有重要推动意义。第五十五页，共六十四页。视听盛宴。几部电影都采用几千万到数亿的大成本投资，大腕明星加盟，采用人海战术拍摄大场面，创造大银幕的视觉效果。重金选取、制作精美的外景、内景美工布置，从视听多方位精雕细刻。充分利用现代高科技拍摄手段，多角度的调动镜头，采用电脑合成、剪辑复合等方法，从构图、色彩、音乐、音响效果各个方面下大力气，创造出神奇、艳丽、富于神秘梦幻般的优美画面，主题在商业和艺术之间游走。追求宏大叙事，力图展现深邃道理，又估计商业效益将主题消解泛化，呈现出主题过于宏观虚浮、口号化、形而上化的特点。叙事策略。题材选择上主要为古装题材、武侠题材，仅有《千里走单骑》为现实题材。影片往往采用多重叙事线路，或套用电影（《英雄》）、或改编名著（《黄金甲》）力图掩盖原创剧本的苍白薄弱。人物塑造符号化、空洞化。第五十六页，共六十四页。《英雄》英文片名Hero上映日期2002年12月14日票房成绩内地：2.5亿人民币全球：1.77亿美金导演：张艺谋编剧：李冯、张艺谋、王斌制片：李冯、张艺谋、王斌演员：李连杰梁朝伟张曼玉陈道明章子怡甄子丹摄影指导：杜可风武术导演：程小东美术：霍廷霄易振洲服装-人