西方文学名著导读【简版】课件

西方文学

名著导读fudegen123@163.comfushi123456789课程目标1.通过课程学习初步了解欧美文学发展的脉络，掌握一些基本的外国文学知识。为日后的学习奠定基础。2.通过对于外国文学作品的赏析训练学生理解作品和分析作品的能力，培养学生的审美感受能力。3.激发同学们的阅读兴趣。4.通过课程学习认识欧美的文化、历史和社会状况，为日后的工作提供文化支持。5.丰富学生的想象力，提高形象思维能力。8．

雨果与《巴黎圣母院》9．

巴尔扎克与《高老头》10．托尔斯泰与《安娜·卡列尼娜》11．卡夫卡与《变形记》12．海明威与《老人与海》13．肖洛霍夫与《静静的顿河》14．加西亚·马尔克斯与《百年孤独》

学习方法1.

以点带面，勾勒脉络2.阅读作品3.比较研究第一章希腊神话一、希腊文学的领先地位

希腊文学 西方文学希伯莱文学2.文化条件克里特文化

奴隶制民主其他的艺术二、古希腊文学的分期与成就

1.第一阶段，公元前12——8世纪 这是氏族社会向奴隶制社会过渡时期，史称“荷马时代”或“英雄时代”，主要的文学成就是神话和史诗。

2.第二阶段，公元前8——6世纪

这是奴隶制社会形成的时期，文学成就包括抒情诗、散文、寓言。

柏拉图（公元前427—347）

①摹仿说，认为文艺是模仿，影子的影子，现实世界是不真实的，艺术也就更加不真实了。

②否定艺术的教育作用，他认为诗歌滋养着人性中的卑劣部分，艺术对社会只起伤风败俗的作用。

③灵感说，认为创作的源泉是灵感，诗人必须进入迷狂时，才能写出好的作品。

“优美的诗歌本质上不是人的而是神的，不是人的制作而是神的诏语；诗人只是神的代言人，由神凭附着。”——柏拉图亚里士多德（前384——前332）

①认为诗具有真实性，比历史更真实。

②肯定文艺的社会功能，认为文艺可以陶冶人的性情。

③建立了文艺的有机整体观念，对文学进行了分类。

三、希腊神话

神话在《现在汉语词典》里有两种解释：一是关于神仙或是神化的古代英雄的故事，是古代人民对自然现象和社会生活的一种天真的解释和美丽的向往；二是指荒诞不经的无稽之谈。

“任何神话都是用想象和借助想象以征服自然力，支配自然力，把自然力加以形象化”，神话是“通过人民的幻想有一种不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形式本身。”（马克思）

神话产生的时代与原因

产生于人类社会发展的早期阶段

生产力水平低下，借助想象、幻想来征服自然和支配自然。（1）神的故事开天辟地神的谱系人的诞生人类的起源普罗米修斯造人

教人本领代人与神订约盗天火触怒宙斯惩罚人类（潘多拉）

惩罚普罗米修斯赫拉克勒斯１．收服涅墨亚狮子(NemeanLion)２．收服水蛇许德拉(LernaeanHydra)３．捉月亮女神阿耳忒弥斯(Artemis)的４．捉伊曼克斯(Erymanthus)的野猪５．清洗厄利斯国(Elis)的牛舍６．驱赶斯廷利斯沼泽(Stymphalian

Marsh)的怪鸟７．捉克里特公牛(CretanBull)８．驱赶达奥米得(Diomede)养的食人马

９.取亚马逊(Amazon)女王的腰带10．到艾菲亚鸟(Erythia)带回格里安(Greyon)养的牛群

11．取赫拉交给珀里得斯(Hesperides)姊妹看管的金苹果

12．捉地府的三头狗刻耳拍洛斯(Cerberus)3、希腊神话的特点（1）神人同形同性[东方]（2）朴素的人本主义思想

“全部希腊文明的出发点和对象是人。它从人的需要出发,它注意的是人的利益和进步,为了求得的利益和进步,它同时既探索世界也探索人,通过一方探索另一方,在希腊文明的观念中,人和世界都是一方对另一方的反映,即都是彼此摆在对立面的,相互映照的镜子。”——安·邦纳 “认识你自己”

人神抗争

朴素的乐生主义精神（“我已经死了,你何必安慰我呢?我宁愿活在世上,那样也比统率所有死人的灵魂要好。”）斯威布著楚图南译人民文学出版社出版第二章荷马史诗

一、荷马史诗的形成与基本内容1.史诗概说 史诗是指人类童年时代用诗歌体裁记录下来的古代神话传说和英雄事迹的长篇叙事作品，其结构宏大，充满幻想和神话色彩； 另一种解释是，史诗是指反映了一个历史时期全体人民参加的历史事件和人民多方面生活的叙事作品。2．荷马史诗的构成：《伊利亚特》（《伊利昂纪》）、《奥德赛》（《奥德修纪》）3．荷马史诗的形成及作者

史实与史诗 关于荷马 口头流传→口口相传→荷马 （盲人、行吟诗人）整理→ 公元前6世纪成文→公元前3 世纪装订成册。

4.史诗内容（1）《伊利亚特》 战争的起因（Achilles‘Mother’sWedding）→“不和的金苹果”→争夺→许诺→判决→履诺→十年战争→木马计→特洛伊沦陷（2）《奥德赛》 内容紧接《伊利亚特》，两条线索。

奥德赛海上历险

抵家、团圆 其妻子智斗求婚者

5.《伊利亚特》的战争观念颂扬战争无所谓正义与非正义英雄之分（阿喀琉斯与赫克托尔）尚武精神荷马教育了希腊。——柏拉图荷马的史诗以及全部神话，这就是希腊人由野蛮时代带入文明时代的主要遗产。——恩格斯7.荷马史诗的艺术特色

(1)英雄史诗（2）情节结构艺术（3）叙事特点*（4）史诗用自然、质朴的口语写成。（5）大量运用荷马式比喻。第三章希腊悲剧一、悲剧概说1.悲剧定义 关于悲剧亚里斯多德的论述是最早也是最具权威性的了。“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度行动的摹仿”，效果是“以足引起恐惧和怜悯之情”，悲剧的主人公应是“不十分善良，也不十分公正，而他之所以陷人厄运，不是由于他为非作恶，而是由于他犯了错误”悲剧是一种重要的戏剧类型，在西方戏剧史上，一般认为，悲剧主要表现主人公在为自己的命运、理想、事业和社会正义进行斗争时，由于恶势力的阻挠、迫害，或者自身的过失和弱点，遭到失败，甚至个人毁灭。2.悲剧特点 悲剧精神：崇高严肃，崇高的艺术，具有阳刚之美、悲壮之美。 悲剧主角：令人崇敬或同情的人物，具有英雄性，其高贵的斗争精神给人以鼓舞力量。

二、希腊悲剧的起源与发展 悲剧的起源悲剧起源于民间酒神节庆典上对酒神的颂歌。

春季祈祷队——50人歌唱队——歌唱队长——进入城市（BC7）——一个演员（忒斯庇斯）——扩大题材——兴建剧场、组织竞赛、发放津贴——第二个演员（埃斯库罗斯）——第三个演员（索福克勒斯）舞台面具 希腊悲剧、喜剧的道具都有面具。用以烘托饰演角色的效果。也由于演员有限，一个演员要串演几个角色

希腊剧场 古希腊剧场是露天剧场，修在半山上。山脚是舞台，看台沿山坡呈扇形。没有帷幕，由合唱队充当。

希腊悲剧结构①开场。歌队入场前，由一个或几个人出场，介绍或者暗示全剧内容。②进场歌。歌队入场。③场。场就是幕，表演主要故事，剧中人物陆续登场，相互对答、争论，展开情节，是一出悲剧中最重要的部分。一出剧由3-7场组成。④合唱歌。每场完后由歌队歌舞，起拉幕的作用。⑤退场。退场也就是尾声。全剧完。

1．埃斯库罗斯（BC525-BC456）突出贡献在于：增加第二名演员；缩减合唱队；创作舞台背景；运用华丽的服装和高底靴；初步使演员面具定型化。相传一生创作悲剧70部，13次获大奖。《被缚的普罗米修斯》是他的代表作品。三、三大悲剧家2．欧里庇得斯（BC485－BC406） 他的剧作主要反映社会问题，尤其是内战问题和妇女问题。代表作品是《美狄亚》 他的贡献在于：（1）写实手法的运用。 （2）心理分析。 （3）创造了一种新型悲剧。 他不甚注意戏剧结构；剧中充满冗长的说理与对白。3．索福克勒斯（BC496－BC406） 据说诗人曾经写下130出剧，24次获大奖，但流传至今的只有7部完整的悲剧，代表作是《俄狄浦斯王》。(1).剧情 [悲剧前情]祭司带人陈述灾情→国王派克瑞翁前往阿波罗神庙问讯→克瑞翁要求惩罚凶手→俄狄浦斯王发誓追凶→预言者忒瑞西阿斯上来→国王指控克瑞翁→王后劝解→国王召见牧人→科任托斯报信人前来→牧人上场→王后自杀→刺瞎双眼→自我放逐。(2).主题：本剧主要写人的英雄意志与命运的冲突。

挣扎vs罗网 无知vs真相 好人vs罪人

俄狄浦斯王是一个理想的古代英雄。他孝敬父母，为避免犯罪，放弃王子的幸福生活，四处飘流；他勇于反抗，不畏强暴，路遇老王的无礼而杀了老王；他机智过人，猜中了斯芬克斯的谜语；他热爱人民，追逐瘟疫根源；他勇于负责，残酷地惩罚自己。 他是一个受人民爱戴的理想君王形象，具有人类的美好的品德，然而他却那么不幸，美德遭到了恶报。“悲剧全在于对灾难的反抗。陷入命运罗网中的悲剧人物奋力挣扎，拼命想冲破越来越紧的罗网的包围而逃奔，即使他的努力不成功，但在心中却总有一种反抗。……如果苦难落在一个性格懦弱的人头上，他逆来顺受地接受了苦难，那就不是真正的悲剧，只有当他表现出坚毅和斗争的时候，才有真正的悲剧，哪怕表现出的仅仅是片刻的活力、激情和灵感，使他能超越平时的自己”。——斯马特

“在古希腊人的心目中，命运是一个仇恨人类的人；一个喜欢表现自己的威力的很有权势的任性的人物，常常预先对他打算杀害的人说：‘我就预备这样干，你倒试试来阻拦我’。命运也是这样干的，它预先宣布自己的决定，向我们证明，我们无力与他抗争，无力避开它，同时在嘲笑我们的软弱、笨拙、想和它抗争是失败尝试中感到恶毒的快意。”——车尔尼雪夫斯基(3).结构艺术A结构形式突破传统，首创倒叙式结构。B布局严谨、和谐、完整。精于剪裁巧于安排C结构形式与情节内容的高度完美统一

追查行动与倒叙形式自然融合。 结构形式适应戏剧体裁的主要特点——动作性。第四章但丁与《神曲》一、中世纪文学的文化历史背景与基本特点

1．中世纪历史分期与文学分期

5至11世纪为初期，亦即封建社会的形成时期；12至15世纪为中期，亦即封建制度的全盛时期；16至17世纪中叶为晚期，亦即封建制度解体、资本主义兴起时期。 欧洲中世纪文学一般指前两个阶段的文学。2．中世纪文学的思想文化背景与基本特征基督教教义:（1）基督教教义的核心观念是原罪观；（2）与原罪观同生的基督教的重要教义是救赎观；（3）救世主3．中世纪文学的主要成就（1）教会文学

（2）英雄史诗和民谣

《贝奥武夫》、《熙德》《罗兰之歌》、《尼伯龙根之歌》、《伊戈尔远征记》

（3）骑士文学

骑士信条——忠君、护教、行侠、知礼风雅。骑士抒情诗——《破晓歌》骑士传奇——《亚瑟王和他的圆桌骑士》（4）城市文学

《列那狐故事》二、但丁与《神曲》1．但丁生平与创作

但丁（1265－1321）是中世纪末期意大利诗人。恩格斯说：“封建的中世纪的终结和现代资本主义纪元的开端，是以一位伟大人物为标志的，这位人物就是意大利人但丁。”

青年时代他主要是个抒情诗人，这个时期的代表作是《新生》。诗集是献给贝阿特丽采的。2．《神曲》（1）全书的结构

《神曲》分为三部：《地狱》、《炼狱》、《天堂》。每部由33首歌组成，加上全书的序曲，总共100歌。 为什么地狱篇炼狱篇天堂篇

*第一圈，地狱前廊：异教徒山门外：忏悔太晚的灵魂第一重，月球天：正人君子第二圈，贪色者第一层，骄横者第二重，水星天：行善人第三圈，贪食者第二层，嫉妒者第三重，金星天：博爱者第四圈，贪财者第三层，易怒者第四重，太阳天：神学家第五圈，愤怒者第四层，怠惰者第五重，火星天：殉道者第六圈，邪教徒第五层，贪财者第六重，木星天：好君主第七圈，强暴者第六层，贪食者第七重，土星天：禁欲修女第八圈，欺诈者第七层，贪色者第八重，恒星天：基督、圣母等第九圈，叛逆者地上乐园第九重，水晶天即原动天：上帝和众天使

最高天，天府：三位一体

三界结构图（2）内容提要（3）《神曲》的二重性

揭露封建统治者的专横，对贵族、贪官污吏、高利贷者进行严厉的指责和愤怒的批判。 强烈的爱国主义精神。 批判中世纪的蒙昧主义，热情地歌颂了理性和智慧。 在一个新旧交替时代，作者的思想往往是复杂而矛盾的。以上各个方面均不彻底。唉，奴隶般的意大利，你哀痛之逆旅，你这暴风雨中没有舵手的孤舟，你不再是各省的主妇，而是妓院;……而你的活着的人民住在你里面，没有一天不发生战争，为一座城墙，同一条城壕围住的人却自相残杀，你这可怜虫啊？你向四下里看看，你国土的滨岸，然后再看望你的腹地，有没有一块享受和平幸福的土地。（4）艺术特色 描写人物众多，但描写手法比较简洁，形象有血有肉，具有鲜明的个性。 充满想象和象征。 结构严谨、工整。 用意大利语写就。第五章

莎士比亚与《哈姆雷特》一、文艺复兴文化特点

文艺复兴运动：14至16世纪，在欧洲许多国家，新兴资产阶级兴起了一场反封建、反教会的思想文化运动，这就是文艺复兴运动。新兴资产阶级打着“回到希腊罗马去”的旗号，声称要把久已湮没的古典文化“复兴”起来，故有“文艺复兴”之称。 【为什么要回到古希腊？】 文艺复兴实质：实际上，“文艺复兴”这个名词不能概括这场运动的全貌，它不仅是文艺思想的转变，而且还包括哲学、政治、世界观等在内的一切意识形态的全面变革。

文艺复兴实质上是一次资产阶级性质的思想文化运动，生产力和思想的双重解放。

文艺复兴的动因：社会生产力发展和科学技术的进步，在封建社会内部开始陆续出现了资本主义生产关系的萌芽。 诸种文化的融合、碰撞是导致艺复兴新文化产生的更独特和直接的原因。 中世纪民间文学中的进步作品、骑士文学中的非宗教因素以及某些下层僧侣创作中的异端思想，都为文艺复兴时期的文化精神的变革提供了一定的基础。 在13世纪前后的欧洲封建社会内部，已经产生了早期资产阶级文化形态的胚胎和因子——城市市民的文化形态。 文艺复兴运动产生的直接文化动因是古代希腊罗马文化的被重新发现。

文艺复兴时期的主要思想——人文主义 1．以人为本，反对神权。 2．提倡个性解放，反对禁欲主义。 3．用理性反对蒙昧主义。 4．要求仁政，反对暴政，拥护中央集权。 5．空想社会主义思想萌芽，对资产阶级局限性的批判。文艺复兴作为一个黄金时代“总括了那些标志着在漫长的中世纪冬眠之后，欧洲文化繁荣的一切现象”（阿尼克斯特）。需要巨人产生巨人的时代

文艺复兴的文明第一次发现并充分显示了人的全部和丰富形象。——雅各布·布克哈特

“这是一次人类从来没有经历过的最伟大的、进步的变革，是一个需要巨人而且产生了巨人——在思维能力、热情和性格方面，在多才多艺和学识渊博方面的巨人的时代。”（《自然辩证法导言》，马恩选集第3卷P446） 人文主义局限性：当资产阶级把“人性”、“人权”、“个性解放”发展到极端，就成为利己主义、自由主义和色情主义。 因此，人文主义文化显示出它反封建反教会的进步性和生命力的同时，也表现出它的局限性。二、文艺复兴时期的文学概况意大利文学

弗兰齐斯科·彼特拉克（1304－1374）

乔万尼·薄迦丘（1313－1375）：《十日谈》，其中包括100个故事，基本内容是反教会和反禁欲主义法国文学 龙沙为代表的“七星诗社”具有贵族倾向。

拉伯雷（1494－1563）则是平民倾向的代表，代表作是《巨人传》。西班牙文学

德·维加（1562－1635）被誉为西班牙“戏剧之父”，代表作是《羊泉村》。

塞万提斯（1547－1616）是文艺复兴时期西班牙最伟大的现实主义小说家。《唐吉诃德》是塞万提斯的代表作品。

英国文学 杰弗利·乔叟（1340－1400）：有“英国文学之父”之称。主要作品是《坎特伯雷故事集》，内容是反禁欲主义、揭露教会对人民的压迫、批判金钱罪恶。

托马斯·莫尔（1478－1535）：主要作品《乌托邦》。 莎士比亚时代的剧作家中，有一批才华横溢的“大学才子派”剧作家。 本·琼生（1572－1637）是本时期一个重要的剧作家，他最先在英国戏剧中描写日常生活。三、莎士比亚的悲剧（一）生平与创作

莎士比亚的生平资料甚少。*

E

1564－1616,斯特拉福镇。7岁进过文法学校；1577年左右，家道中落，被迫退学，再也没有受过其他正规教育；1582年结婚；1587年离家出走伦敦，原因不详；如何谋生不详，猜测马夫→剧团干杂活→跑龙套→改剧本→写剧本；约在90年代开始创作，并在剧坛崭露头角。1592年，成名。

【莎士比亚存在与否问题】 【莎士比亚的新用途】

莎士比亚一生创作了2部长诗、154首十四行诗、37部戏剧。

早期（1590－1600）主要创作诗歌、历史剧和喜剧。

“爱可以征服一切”是10部喜剧的基本主题。 喜剧模式：“一见钟情→好事多磨→终成眷属”

中期（1601－1607）一般称为悲剧时期。《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克伯》、《雅典的泰门》

晚期（1608－1612）可称为传奇剧时期，代表作《暴风雨》（二）《哈姆雷特》1．剧情

马西勒斯、霍拉旭见鬼魂→叔父、母亲婚礼→霍拉旭告知鬼魂事件→前往见鬼魂→奥菲莉娅诉说疯状→罗森格兰兹、吉尔登斯吞奉命监视→波洛纽斯诉说疯狂原因→命伶人排演《贡扎古之死》→克劳迪斯祈祷，未杀之→杀波洛纽斯，怒斥王后→奥菲莉娅疯狂，落水身亡→海盗救哈→国王挑拨雷欧提斯→决斗，击中雷欧提斯，赐酒，王后饮毒酒身亡→双双中毒剑身亡→交代后事2．哈姆雷特形象分析

①快乐王子→忧郁王子→愤世嫉俗

②疯狂 ③悲观厌世？ ④残酷？ ⑤软弱？ ⑥延宕？

——性格？ ——恋母？ ——票房?

天空这一顶极好的帐幕，你们看，这一片罩在头顶上的毫无的苍穹，这一层镶嵌了金黄色火点的房顶，啊，我觉得也无非是一大堆结聚在一起的乌烟瘴气。人是多么了不起的一件作品！理性是多么高贵！力量是多么无穷！仪表和举止是多么端整，多么出色！论行动，多么像天使！论了解，多么像天神！宇宙的精华！万物的灵长！

啊，一颗多么高贵的心就这样殒落了！朝臣的眼睛，学者的辩舌，军人的利剑，国家所瞩望的一朵娇花；时流的明镜，人伦的雅范，举世注目的中心，这样无可挽回地殒落了！

我觉得人世间的醉生梦死的一套

是那么无聊，乏味，无一是处！

呔！呔！这是个荒废的花园，

一天天零落；生性芜秽的蔓草

全把它占据了。脆弱啊，你的名字就是女人！短短的一个月以前，她哭得像个泪人儿似的，送我那可怜的父亲下葬；她在送葬的时候所穿的那双鞋子还没有破旧，她就，她就——上帝啊！一头没有理性的畜生也要悲伤得长久一些——她就嫁给我的叔父，我的父亲的弟弟，可是他一点不像我的父亲，正像我一点不像赫剌克勒斯一样。只有一个月的时间，她那流着虚伪之泪的眼睛还没有消去红肿，她就嫁了人了。啊，罪恶的匆促，这样迫不及待地钻进了乱伦的衾被！那不是好事，也不会有好结果；可是碎了吧，我的心，因为我必须噤住我的嘴！3．艺术特色

首先，以现实主义为基础，把现实主义的描绘与浪漫主义的抒情结合在一起。 其次，情节的生动性和丰富性。 第三，人物形象的塑造，成功的运用了对白和独白这种艺术手段。 第四，语言丰富、生动有力。

第五章

莫里哀与《伪君子》

一、十七世纪文学概述1．历史背景

1640－1648年的英国资产阶级革命；法国建立中央集权强大君主专制国家。2．文学概况 人文主义文学延续 巴罗克文学

古典主义文学 约翰·弥尔顿：《失乐园》、《复乐园》、《力士参孙》。二、《伪君子》1．作者生平与创作

莫里哀（1622－1673）原名让·巴蒂斯特·波克兰，艺名“莫里哀”，意即“长春藤”，是17世纪法国古典主义喜剧家。21岁时组建“光耀剧团”在巴黎演出，后又组建另一剧团，离开巴黎，在法国西南一带流浪12年。

一生坎坷，最后病死在舞台之上，把自己的一生真正献给戏剧事业。

主要的剧作有《可笑的女才子》、《丈夫学堂》、《太太学堂》、《伪君子》、《唐璜》、《恨世者》、《吝啬鬼【简介】》、《司卡班的诡计》。2．《伪君子》 （1）《伪君子》是莫里埃的代表作，这部世界著名喜剧，当年几乎被扼杀在摇篮里。 （2）剧情简介 （3）现实意义 （4）答丢夫形象分析

①伪装的虔诚信徒。

第一次亮相

第一次对话

假装忍辱负重，以退为进

②地道的贪欲之徒

贪食贪睡贪财

贪色“莫里哀……很广泛地了解人类的情欲和恶习。他描写了他所见过的和所知道的一切。而且他是一个天才，一切东西都知道。他所写的答尔丢夫决不只是一个答尔丢夫先生，而是全人类的答尔丢夫的总和。”——《我的艺术生活》（斯坦尼斯拉夫斯基）（5）艺术特色A．独特的结构艺术。B．悲喜剧，加速喜剧矛盾发展C．遵守了古典主义“三一律”的原则，但对古典主义创作原则有有所突破。

D.闹剧手法的使用

E.扁平人物第六章

歌德与《浮士德》一、十八世纪文学概述

1．背景 资本主义生产关系迅速发展 1789法国资产阶级大革命

启蒙运动2．启蒙文学 基本内容：反对封建专制，教会迷信，宣传“理性王国”。 特征：鲜明的倾向性和教诲性；民主性；强调真实性；具有哲理性和分析性；创造了新的文学形式——哲理小说、正剧、书信体小说、抒情小说、教育小说。英国：丹尼尔·笛福（1660－1731），59岁开始写小说，代表作是《鲁滨逊飘流记》。 约拿丹·斯威夫特（1667－1745），代表作是《格列佛游记》。 萨缪尔·理查逊（1689－1761），书信体小说《克拉丽莎》。 亨利·菲尔丁（1707－1754），最杰出小说家，《汤姆·琼斯》。 罗伯特·彭斯（1759－1796），《AuldLangSyne》。 感伤主义文学，原因、影响。法国：孟德斯鸠（1689－1755），《波斯人信札》。 德尼·狄德罗（1713－1784），《拉摩的侄儿》。 让－雅克·卢梭（1712－1778）《新爱洛绮斯》。 伏尔泰（1694－1778），《老实人》。 博马舍（1732－1799），《费加罗的婚姻》。德国：狂飙突进运动。 赫尔德（1744－1803），狂飙突进运动的纲领制订者和精神领 袖。 莱辛（1729－1781），《汉堡剧评》 席勒（1759－1805），杰出诗人和戏剧家，《阴谋与爱情》二、《浮士德》1．作者及其创作

约翰·沃尔夫冈·歌德（1749－1832）是十八世纪末十九世纪初德国最伟大的诗人、作家和思想家。 青年歌德最重要的作品是小说《少年维特之烦恼》。 魏玛10年。

意大利之行。 晚年歌德勤于创作，完成了《亲和力》、《诗与真》（自传）、《意大利游记》、《威廉·迈斯特的漫游时代》、《浮士德》等优秀作品。

“歌德有时非常伟大，有时极为渺小；有时是叛逆的，爱嘲笑的，鄙视世界的天才，有时则是谨小慎微、事事知足，胸襟狭隘的庸人”。

---恩格斯2．《浮士德》（1）浮士德渊源

浮士德是德国民间传说中的人物。《浮士德》是歌德毕生的代表作，创作时间长达60年之久（2）剧情概要“献词”“舞台序剧”“天上序幕”知识悲剧爱情悲剧政治悲剧美的悲剧事业悲剧（3）浮士德精神

“浮士德精神”主要包括一下几个方面：永不满足现状；不断追求真理；重视实践和现实。简单说来，浮士德精神就是永不满足现状，不断追求探索的精神，就是自强不息、不断努力进取的精神。（4）《浮士德》的艺术成就 A.现实的因素与幻想的因素相互交织，现实主义手法与浪漫主义手法巧妙结合。 B.善用矛盾对比手法安排场面与配置人物。 C.各种诗歌手法的运用。 D.象征手法的大量运用。第七章

雨果与《巴黎圣母院》一、十九世纪初期的文学概述1．时代背景 十八世纪末，欧洲进入革命动荡时期，理性王国破灭，在广大社会阶层中引发了一种普遍的失望情绪。 德国古典哲学 法国空想社会主义思潮兴起。 感伤主义、卢梭的创作为浪漫主义准备了基础。浪漫主义的特点：1）强烈的主观抒情性，这是最突出、也是最本质的特征。

2）“回到中世纪”。3）“回到自然去”。4）在表现手法上，浪漫主义多用夸张对比的手法，追求出奇制胜，、给人强烈印象的艺术效果。英国：“湖畔派”三诗人——华兹华斯（1770－1850）、柯尔律治（1772－1834）骚塞（1774－1843）。 济慈（1795-1821），《夜莺》、《希腊古瓷颂》。 瓦尔特·司各特（1771－1832），历史小说家，《清教徒》、《艾凡赫》。 拜伦（1788－1824），和雪莱是英国第二代浪漫主义的代表作家。《唐璜》；《解放了大普罗米修斯》。法国：夏多布里昂（1768－1817），《阿达拉》 拉马丁（1790－1869），《沉思集》。

斯塔尔夫人（1766－1817），《论文学》，《柯丽娜》。

缪塞（1810－1857），《一个世纪儿的忏悔》 大仲马（1802－1870），《三个火枪手》、《基督山伯爵》。 乔治·桑（1804－1876），《木工小史》、《安吉堡的磨工》、《魔沼》。 梅里美（1803－1870），《卡门》

俄国：普希金（1799－1837）是俄罗斯近代文学的奠基者，《茨岗》（1834）、《叶甫盖尼·奥涅金》、《驿站长》。二、雨果与《巴黎圣母院》1．作家生平与创作

维克多·雨果（1802－1885）是法国浪漫主义的领袖。 《克伦威尔》及其序言 《巴黎圣母院》、《笑面人》、《悲惨世界》、《九三年》。2．《巴黎圣母院》（1）小说情节（2）人物形象分析

埃斯梅拉达

卡西莫多

克洛德：教会势力的化身；内心中人性与宗教信仰之间的激烈冲突。（3）对照艺术A.环境与人物事件的对照B.情节内容安排上的对照C.人物形象塑造上的对照第八章巴尔扎克与《高老头》

一、十九世纪中期文学

1．批判现实主义主潮现实主义文学产生的社会基础——工业革命

工业革命的后果

贫富两极分化。

社会走向机械化和一律化。

城市兴起，旧的伦理关系瓦解。

金钱成为社会的杠杆。

工业无产阶级反对资本的斗争。

现实主义文学的艺术特征：首先，现实主义文学追求艺术的真实模式，强调客观真实地反映生活。其次，现实主义文学重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格；第三，现实主义文学具有内倾性和外倾性两种倾向；第四，现实主义以叙事文学为主，小说创作特别是长篇小说走向了成熟与繁荣。2．各国文学概况

法国文学：斯丹达尔（1784－1842），《红与黑》。 波德莱尔（1821－1867），《恶之花》。 福楼拜（1821－1880），《包法利夫人》 英国文学：狄更斯（1812－1870）是英国批判现实主义文学的奠基人《董贝父子》、《大卫·科波菲尔》、《艰难时世》、《双城记》。 萨克雷（1811－1863），《名利场》。 盖斯凯尔夫人（1810－1865），《玛丽·巴顿》。 乔治·艾略特（1819－1880），《弗洛斯河上的磨房》、《织工马南》、《米德尔马奇》。 夏洛蒂·勃朗特（1816－1855），《简·爱》。 爱米莉·勃朗特（1818－1848），《呼啸山庄》。

德国文学：亨利希·海涅（1797－1856），《德国，一个冬天的童话》。

东欧和北欧文学：亚当·密茨凯维支（1788－1855）《先人祭》、《塔杜施先生》。 伐佐夫（1850－1921）是保加利亚的著名作家、诗人，保加利亚第一位具有世界声誉的作家，《轭下》。 裴多菲（1823－1849）是19世纪中期匈牙利杰出的革命诗人，《自由与爱情》、《使徒》。 安徒生（1805－1875），《安徒生童话故事集》。

俄国文学：果戈里（1809－1852）《狂人日记》、《钦差大臣》、《死魂灵》 米哈伊尔·莱蒙托夫（1814－1841），《当代英雄》。赫尔岑（1812－1870），长篇小说《谁之罪》，长篇回忆录《往事与随想》。

屠格涅夫（1818－1883），《猎人笔记》、《木木》；《罗亭》、《贵族之家》、《前夜》、《父与子》、《烟》、《处女地》；《春潮》、《初恋》 陀思妥耶夫斯基（1821－1881），《穷人》、《被欺凌与被侮辱的》、《死屋手记》、《地下室手记》、《罪与罚》、《卡拉马佐夫兄弟》。 奥斯特洛夫斯基（1823－1886）《大雷雨》。 涅克拉索夫（1821－1877）《谁在俄罗斯能过好日子？》 谢德林（1826－1889），《戈洛夫略夫老爷们》 冈察洛夫（1812－1891）《奥勃洛莫夫》。 车尔尼雪夫斯基（1828－1889）《怎么办？》。二、巴尔扎克与《高老头》1．作者生平及创作 巴尔扎克（1799－1850）是法国

前期批判现实主义的代表作家。 读书－见习－练习写作－经商 －写作

巴尔扎克的世界观问题。《人间喜剧》概述 私人生活场景（28） 政治生活场景（4） 外省生活场景（14）风俗研究 巴黎生活场景（22） 乡村生活场景（3） 军事生活场景（3）哲学研究分析研究

《人间喜剧》的主要内容： （1）真实再现封建贵族的没落和腐朽。 （2）无情揭示资产阶级取代贵族阶级的罪恶发迹史。 （3）深刻揭示资本主义赤裸裸的金钱关系，无情批判金钱的罪恶。2．《高老头》

《高老头》就是巴尔扎克为他的“巨厦”“磨光”的第一块“石头”。 （1）故事情节（2）主题 首先《高老头》淋漓尽致地揭露了金钱的统治作用和拜金主义的种种罪恶。 在此基础上，作者揭示了金钱对人的腐蚀作用。 其次是贵族社会的没落。3．巴尔扎克的艺术特色（1）非常重视详细而逼真的环境描绘，一方面是为了再现生活，更重要的是为了刻画人物性格（2）遵循现实主义集中概括对典型化原则塑造人物。（3）对比第九章

托尔斯泰与《安娜·卡列尼娜》

一、十九世纪后期文学概述1．时代背景 帝国主义和无产阶级革命的时代2．几种对文学影响较大的哲学思潮（1）伊波里特·泰纳的机械决定论（2）柏格森的直觉主义（3）尼采的超人哲学（4）弗洛伊德的精神分析学说 3．文学概况（1）批判现实主义文学

左拉（1840－1902），批判现实主义作家，自然主义理论家。《卢贡－马卡尔家族》。

阿尔封斯·都德（1840－1897），《小东西》、《最后一课》、《柏林之围》。

法郎士（1844－1924），《企鹅岛》、《诸神渴了》、《天使的反叛》。【历史循环论】 基·德·莫泊桑（1850－1893）是十九世纪下半期杰出的批判现实主义作家，有“世界短篇小说巨匠”美称。《羊脂球》、《项链》；《一生》、《漂亮朋友》。 托马斯·哈代（1840－1928），本时期英国最重要的批判现实主义作家。《还乡》、《卡斯特桥市长》、《德伯家的苔丝》、《无名的裘德》

艾捷尔·丽莲·伏尼契（1864－1960），《牛虻》、《中断的友谊》、《流亡中的牛虻》。 拉法埃洛·乔万尼奥里（1838－1915），《斯巴达克思》。 亨利克·易卜生（1828－1908）挪威著名剧作家，主要创作“社会问题剧”，《青年同盟》、《社会支柱》、《人民公敌》；《玩偶之家》、《群鬼》。 比昂斯藤·马丁纽斯·比昂逊（1832－1910）《破产》、《挑战的手套》。 奥古斯特·斯特林堡（1849－1912）是瑞典著名剧作家，《梦的戏剧》、《红房间》、《新国家》、《通往大马士革之路》 亨利克·显克微支（1846－1916）波兰著名作家，《火与剑》、《洪流》、《伏沃迪约夫斯基先生》、《你往何处去》（1905年诺贝尔文学奖）、《十字军骑士》。（2）自然主义文学 左拉是自然主义理论家 龚古尔兄弟是创作上的典型代表，《日尔米尼·拉塞德》是一本典型的自然主义作品。（3）唯美主义和象征主义文学 唯美主义一味追求艺术技巧和形式美，宣扬“艺术至上”，专事文字雕琢。 王尔德（1856－1900）《道林·格雷的画像》、《快乐王子》、《莎乐美》。 （4）象征主义。马拉梅、魏尔兰、兰波；梅烈日可夫斯基、巴尔蒙特；梅特林克。 （5）无产阶级文学 巴黎公社文学和其他各国无产阶级文学；马克思主义文艺理论。 欧仁·鲍狄埃（1816－1887），《国际歌》。 马克西姆·高尔基，《母亲》。 保尔·拉法格、弗朗茨·梅林、蔡特金、卢森堡、普列汉诺夫。二、托尔斯泰与《安娜·卡列尼娜》

列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰（1828－1910），俄国伟大的批判现实主义作家。

一、简单的生平丰富的创作 1828－1910 图拉省古老贵族之家 1844喀山大学（阿拉伯、土耳其语文系；法律） 1847退学 1851高加索服役，参加克里木战争中的塞瓦斯托波尔战役 1855回到彼得堡，结识文坛巨匠 1856退役 1857出国旅行，深感失望 1859醉心教育 1862结婚 70年代末80年代初，世界观激变

90年代放弃自己的土地收入和版税 1910年10月27日，出走南方 早期创作基本主题：贵族地主阶级的生活（《童年》、《少年》、《青年》、《一个地主的早晨》）；战争生活（《塞瓦斯托波尔故事》）；资本主义文明批判（《哥萨克》） 中期创作主要是《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》。 晚期：与上层贵族地主阶级决裂，站在宗法制农民立场；鼓吹“托尔斯泰主义”——不以暴力抗恶、道德自我完善；博爱。 《复活》、《克莱采奏鸣曲》、《哈吉·穆拉提》。

2．《安娜·卡列尼娜》（1）故事情节

安娜与沃伦斯基的爱情；另一条线索是有关列文的精神追求。（2）安娜·卡列尼娜悲剧成因 首先是卡列宁及其身后强大的社会集团。 其次是安娜所寄以厚望的沃伦斯基负有不可推卸的责任。 第三，安娜自己负有一定的责任。（3）列文形象分析（4）艺术特色 首先，小说的两条线索平行发展。 其次，小说的心理描写非常出色。 “托尔斯泰伯爵最感兴趣的是心理过程本身，它的形 式，它的规律，用特定的术语来说就是心灵的辩证法” （车尔尼雪夫斯基）第十章

易卜生与《玩偶之家》

一、生平与创作

易卜生（1828－1906），挪威著名剧作家。 1843年开始在一家药房当学徒。 1850年到首都投考大学，未果；留在首都从事报刊编辑工作和文学创作。 1852年开始当编剧，1857年起担任首都艺术剧院指导。 1864年离开挪威，长期侨居国外。 1884年任外交官，任职于挪威驻美国使馆。 1906年去世，挪威举行国葬。

第一阶段（1850－1868）民族浪漫主义时期，主要创作具有历史性和哲理性到戏剧。 第二阶段（1869－1891）鼎盛时期，主要创作现实主义的社会问题剧。 第三阶段（1891－1899）创作开始具有浓厚的象征主义色彩。二、《玩偶之家》1、娜拉的原型—作家劳拉2、剧情梗概3、剧本提出的问题 妇女解放的问题4、提出问题的方式（娜拉形象）5、娜拉走后6、易卜生的艺术个性第十一章

卡夫卡及其《变形记》

一、20世纪文学概述1．时代背景

帝国主义疯狂扩张、殖民，终于导致了两次世界大战。

欧美各国工人运动和革命运动风起云涌。 科技革命（相对论、量子力学）和哲学文化思潮（尼采超人哲学、柏格森的直觉主义、弗洛伊德的精神分析学说） 西方世界动荡不安，社会变化急剧，思想混乱。 社会主义国家的诞生与崩溃2．文学概况（1）无产阶级文学

绥拉菲莫维支（1863－1949），《铁流》。 富尔曼诺夫（1891－1926），《恰巴耶夫》。 阿·托尔斯泰（1882－1945）《苦难的历程》 法捷耶夫（1901－1950），《毁灭》、《青年近卫军》 尼·奥斯特洛夫斯基（1904－1936），《钢铁是怎样练成的》。 马雅可夫斯基（1893－1930），《未来主义宣言》、《给社会趣味一记耳光》、《穿裤子的云》、《向左进行曲》、《列宁》。1930年悲愤自杀。 肖洛霍夫（1905－1984），《静静的顿河》。（2）批判现实主义文学

辉煌不再，继续发展 第一，频频出现“长河小说”，这种多卷本小说能够较好地反映每个历史时期的变迁。 第二，20世纪的现实主义文学无疑受到现代主义思潮的影响，从而使现实主义文学产生了巨大的变化。 第三，越来越淡化情节，越来越淡化塑造典型人物。

萧伯纳是英国最有代表性的现实主义戏剧家 约翰·高尔斯华绥(1867—1933)是英国在本世纪最有成就的现实主义作家之一，他的代表作《福尔赛世家》威廉·索默塞特·毛姆(1874—1965)的长篇《人生的枷锁》、《刀锋》(1944) D.H.劳伦斯（1885－1930）是英国本世纪最伟大的作家之一，也是争议最大的一个作家，重要作品有《儿子与情人》、《虹》、《恋爱中的女人》、《查特莱夫人的情人》。罗曼·罗兰（1866－1944），《约翰·克利斯多夫》。 巴比塞（1873－1935），《火线》、《光明》 莫里亚克，《爱的沙漠》 托马斯·曼（1875－1955）《布登勃洛克一家》。 马丁·杜伽尔(1881—1957)《蒂博一家》 安德烈·纪德(1869—1951),《伪币制造者》安德烈·马尔罗(1910—1976)，《人的状况》、《希望》 玛格丽特·杜拉斯(1914—)，《情人》托马斯·曼，《布登勃洛克一家》亨利希·曼(1875—1955)的《臣仆》赫尔曼·黑塞(1877—1962)，《玻璃球游戏》埃里希·马利亚·雷马克，《西线无战事》、《凯旋门》。德莱塞，《美国的悲剧》海明威，《老人与海》厄普顿·辛克莱(1878—1968)的《屠场》约翰·斯坦贝克(1902—1968)的《愤怒的葡萄》(司各特·菲兹杰拉德，《了不起的盖茨比》杰罗姆·大卫·塞林格(1919—)，《麦田的守望者》索尔·贝娄(1915—)，《赫索格》、《洪堡的礼物》约翰·厄普代克(1932—)的《兔子，回来》托妮·莫瑞森(1931—)，《所罗门之歌》（3）现代派文学

世纪初主流文学是欧美现代派文学又称现代主义文学，它包括后期象征主义、表现主义、意识流、超现实主义、未来主义等几个重要文学流派。 20世纪初的西方社会已呈现城市化、工业化、机械化的面貌，物质生活、精神生活产生了剧烈的改变。

人际关系 孤独感和无所依靠的心境是现代资本主义工业社会的 社会关系的特征

“非人化”过程， 文艺家与读者关系的疏离 战争和革命 生产力的迅猛发展，科学技术的飞速进步，科学研究 的理论发现 非理性主义哲学思想特征

首先，现代主义具有强烈的文化批判倾向。 其次，现代主义文学突出地表现异化主题。这种异化主题，主要从自然与个人、社会与个人、个人与个人、个人与自我的关系４方面表现出来。艺术特征 首先，现代主义文学强调表现内心生活和心理真实，具有主观性和内倾性特征。 其次，现代主义文学普遍运用象征隐喻的神话模式，追求艺术的深度模式。 第三，现代主义文学提倡“以丑为美”、“反向诗学”，大量描写丑的事物。 第四，现代主义文学热衷于艺术技巧的革新与实验，某些作家的创作具有形式主义倾向。 未来主义 后期象征主义 超现实主义 意识流小说 存在主义文学 表现主义未来主义

出现最早、反叛精神最强烈的一个文艺流派创始人是意大利人马里内蒂（1876—1944）， 以“否定一切”为其基本特征【“时间和空间已于昨天死亡”】 热情讴歌19世纪创造的物质成果，并由此而产生出以追求力量美和速度美为目标的美学原则。

在文学主张方面，未来主义同样崇尚极端的反叛、无条件的自由，他们对于语言规范的蔑视和背离已到了极端荒谬的地步。 成就主要在诗歌方面，除主将马里内蒂外，重要的诗人还有法国的阿波里奈尔（1880—1918）【《密拉波桥》】、早期的马雅可夫斯基等。超现实主义 源于法国。 1924年，布勒东发表《超现实主义宣言》，宣告成立。 “超现实主义”一词源于立体未来派诗人阿波利奈尔在年发表的剧本《蒂雷西亚的乳房》(1917年）的序言——

“人当初企图模仿行走，所创造的车轮子却不像一条腿。这样，人就在不知不觉中创造出超现实主义。” 受过马克思主义影响，主要受弗洛伊德影响。 宗旨是离开现实，返回原始，否认理性的作用，强调人们的下意识或无意识活动；强调表现人的潜意识和梦境，追求现实和梦幻的统一。 采用“无意识的书写”和“自动写作”的方法。 代表作家有安德列·布勒东（1896—1966）、路易·阿拉贡（1897—1983）、保罗·艾吕雅（1895—1952）

后期象征主义19世纪末象征主义的继续和发展。代表作家有法国的瓦雷里，奥地利的里尔克，英国的艾略特，爱尔兰的叶芝，俄国的勃洛克和叶赛宁等。并有以美国的庞德为代表的“意象派”诗歌汇入，形成现代诗歌的大潮。后期象征主义坚持凭借直觉把握内在真实的创作方法，主张寻找思想的“客观对应物”，以可感的形式去体现抽象的理念，在象征、意象中隐含人生的哲理。意识流小说

“意识流”原为心理学术语【威廉·詹姆斯、柏格森、弗洛伊德】

直接表达人物的各种意识活动过程；较多采用内心独白、内心分析、时序颠倒的叙述方法；象征性的艺术结构，自由联想（包括事实与梦幻、现实与回忆的相互交织、来回流动）；类似蒙太奇的衔接技巧；语言形式的离奇试验甚至舍弃标点符号。 代表作家有法国作家马塞尔·普鲁斯特，《追忆逝水年华》（又译《寻找失去的时间》）；爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯，《尤利西斯》；英国作家伍尔夫《到灯塔去》；美国作家福克纳（《骚动与喧哗》）。

表现主义

源于绘画，后扩展至音乐、文学等领域。 表现主义反对客观再现，强调主观表现——“艺术是表现不是再现”。 特征 1、反对再现，注重表现。在主观与客观的关系上，表现主义者认为，文学不是客观现实的反映与再现，而是主观的自我表现。他们把直觉看作是认识世界的惟一方法，强调表现人们的主观世界。

2．突破表象，直接表现本质。

3．表现抽象的本质和理念精神。

4．在社会群体与个体的关系上，表现主义不重视个体的特征，而注重表现全人类的普遍本质。

5．寓言故事与变形手法。在艺术表现方式上，表现主义对具象不感兴趣，而侧重表现抽象的情感、体验、异化以及境遇等。 代表作家有奥地利的卡夫卡；捷克的科幻作家恰佩克；美国剧作家奥尼尔，《榆树下的欲望》、《天边外》、《毛猿》；德国剧作家布莱希特《高加索灰阑记》、《大胆妈妈和她的孩子们》、《伽利略传》（4）后现代主义文学(1)后期现代主义文化的兴起和基本特征 后现代主义文学兴起的直接导因是第二次世界大战及战后西方动荡不安的社会生活。 在文学与社会人生的关系上，后现代主义不再试图去表现对世界的认识，既不像现实主义那样冷静地观察批判外部世界，也不像现代主义那样的去痛苦地感悟内心自我。 在人物塑造上，强调自我表白的话语欲望，打破以人为中心讲述完整的故事。 在情节内容上，具有明显的虚构性与荒诞性特征。 后现代主义文学打破了精英文学与大众文学的界限，出现了明显的亚文学倾向。

在艺术手法上，后现代主义文学注重艺术形式与艺术技巧的创新，表现出随意性、不确定的特征。 后现代主义文学采取的艺术策略和手段：夸张变形，拼贴杂揉、戏彷嘲谑、话语膨胀、文学文本与现代传播媒介的结合等。存在主义文学新小说派荒诞派戏剧“黑色幽默”小说二、卡夫卡及《变形记》1、“弱的天才”弗兰茨·卡夫卡1883－1924，奥地利著名小说家，现代派文学的重要奠基人。

“在巴尔扎克的手杖上镌刻着：我在粉碎一切障碍；在我的手杖上镌刻着：一切障碍在粉碎我。共同的是一切”。

卡夫卡的小说，从主题思想上看大致可以分为以下四种： （1）揭示社会现实的荒诞、非理性，人的自我存在的痛苦和原罪感。 （2）揭露资本主义社会中人在重重压迫下掌握不了自己的命运以致“异化”的现象； （3）描写资本主义社会里，中、小资产阶级人物（许多是所谓的小人物）找不到出路的孤独、苦闷情绪和无能为力的恐惧感。 （4）揭露反动统治阶级的罪恶，反对异族侵略，在某些方面反映了对祖国、民族的失望情绪。2、《变形记》（1）故事梗概（2）小人物的哀歌 为什么变甲虫？ 变形的原因？ 变形后的变化？ 格里高尔愿意变回原形吗？ 现实中是否有格里高尔？

工作压力／生活紧张，频率快，――甲虫则是行动缓慢的／作者刻意安排的，想用来检测一下人间的真情／利益驱动下，人的本性丧失了／甲虫是自由的，是格的一种理想／甲虫之有“甲”，是格下意识的防范心理起的作用，也是现代人和人之间的一种心理壁垒／大身躯，小足，显示出格不堪生活重负的特征（3）《变形记》的艺术特色A．构思奇特，情节荒诞，寓意深刻。B．常人与“非人”、现实与虚妄、合理与悖理交叉重叠，以新的视角和手法反映现实。C．叙而不议，含而不露D．鲜明强烈的对比。第十二章

海明威与《老人与海》

一、现代荒原上的角斗士

厄纳斯特·米勒尔·海明威（1899—1961） 中学时代兴趣广泛 参加一次世界大战 参加二次世界大战 自杀 《太阳依旧升起》；《永别了，武器》；《老人与海》；《乞力马扎罗的雪》二、《老人与海》：“硬汉”的赞歌1、故事情节2、重压下的优雅风度:现代硬汉桑提亚哥三、艺术风格1、简洁的语言风格2、“冰山理论”第十三章肖洛霍夫与《静静的顿河》一、作家生平与创作 米哈依尔·亚历山德罗维奇·肖洛霍夫（1905－1984）是前苏联最有影响的当代作家之一，多次获得列宁奖金和斯大林奖金，并于1965年获得诺贝尔文学奖。 联合国教科文组织把2005年定为肖洛霍夫年。

1905顿河地区维约申斯克镇1912－1918学校念书1918永久结束学生生活1920年开始独立生活1922年到莫斯科学习创作1923年开始创作1924年加入“拉普” 1926年《顿河故事》、《浅蓝色的草原》；开始构思创作《静静的顿河》，40年完成。 1932年《被开垦的处女地》（第一部） 卫国战争时期随军记者 1942年《他们为祖国而战》 1956年1957年之交，《一个人的遭遇》 1965年获诺贝尔文学奖二、《静静的顿河》1、概说2、哥萨克3、内容梗概4、葛利高里形象分析5、艺术特点（1）史诗性（2）真人真实与艺术虚构相结合（3）民歌民谣的大量运用（4）包含抒情色彩的风景描写第十四章

马尔克斯与《百年孤独》一、加西亚·马尔克斯生平与创作 加西亚·马尔克斯（1927－）是当代拉丁美洲最著名的作家之一，魔幻现实主义文学的主要代表。 他从外祖父那里听到了许多关于拉丁美洲历史的故事，从外祖母那里熟悉了印第安人的古老的宗教和神话传说。 13岁时，作家来到首都波哥大求学。 18岁入波哥大大学法律系，后因内战爆发而辍学。1950年任《先驱报》记者。1954年，进《观察家报》工作。后又曾在古巴“拉丁社”工作多年。 他不断受到反动政府迫害，不得不流亡国外。1982年，哥伦比亚新政府成立后，总统宣布保证他的人身安全，才回到祖国。 马尔克斯在大学期间便开始文学创作 1947年发表的第一篇小说《第三次无可奈何》。 《枯枝败叶》、《伊落贝尔在马孔多的观雨独白》1961年发表的《恶时辰》获埃索奖。同年又出版了《没有人给他写信的上校》。 1962年，出版以《格兰德大妈的葬礼》命名的短篇小说集。1967年，作家发表了长篇小说《百年孤独》。 1975年，《族长的没落》。 1981年，《一件事先张扬的凶杀案》 1982年，加西亚·马尔克斯获当年诺贝尔文学奖。 1985年，《霍乱时期的爱情》二、《百年孤独》的魔幻与现实1、故事情节2、思想认识价值 首先，《百年孤独》以小镇马 孔多所经历代创建、繁荣、沦 落和消亡的百年沧桑，影射和 浓缩了哥伦比亚自19世纪初到 20世纪上半叶的历史。 其次，作者着力刻画了布恩迪 亚家族的孤独感。 第三、布恩迪亚家族的愚昧也 是显而易见的。四、魔幻现实主义手法（1）神话传说的移植。（2）艺术夸张。（3）荒诞描写。（4）象征手法。（5）预言的运用。（6）轮回时观。"哦，鲁莽的汉子，我的赫克托耳！你的骁勇会送掉你的性命！

你既不可怜幼小的儿子，也不可怜即将成为寡妇的倒霉的我。

阿开亚人雄兵麇集，马上就会扑打上来，

把你杀掉。要是你死了，奔向你的命数，我还有

什么话头？倒不如埋入泥土。生活将不再给我留下温馨，只有

悲痛，因为我没有父亲，也永别了高贵的母亲。

卓越的阿基琉斯荡扫过基利基亚坚固的城堡，

城门高耸的塞贝，杀了我的父亲

厄提昂。他杀了我的父亲，却没有剥走

他的铠甲——对死者，他还有那么一点敬意——

火焚了尸体，连同那套精工制作的铠甲，

在灰堆上垒起高高的坟茔；山林女仙，带埃吉斯的宙斯的女儿，在四周栽种了榆树。

就在那一天，我的七个兄弟，生活在同一座

房居里的亲人，全部去了死神的冥府，

正在放牧毛色雪白的羊群和腿步蹒跚的肥牛——捷足的勇士、卓越的阿基琉斯把他们尽数残杀。

他把我的母亲、林木森茂的普拉科斯山下的女王，

带到此地，连同其他所获，以后又把她释放，收取了难以数计的财礼。母亲死在

她父亲的房居——箭雨纷飞的阿耳忒弥丝夺走了她。

所以，赫克托耳，你既是我年轻力壮的丈夫，又是

我的父亲，我的尊贵的母亲和我的兄弟。

可怜可怜我吧，请你留在护墙内，

不要让你的孩子成为孤儿，你的妻子沦为寡妇。我也在考虑这些事情，夫人。但是，如果我像个

懦夫似地躲避战斗，我将在特洛伊的父老兄弟

面前，在长裙飘摆的特洛伊妇女面前，无地自容。

我的心灵亦不会同意我这么做。我知道壮士的作为，勇敢

顽强。永远和前排的特洛伊壮勇一起战斗，

替自己，也为我的父亲，争得巨大的荣光。

我心里明白，我的灵魂知道，这一天必将到来——那时，神圣的伊利昂将被扫灭，

连同普里阿摩斯和他的手握粗长的(木岑)木杆枪矛的兵壮。

然而，特洛伊人将来的结局，还不至使我难受得

痛心疾首，即便是赫卡贝或国王普里阿摩斯的不幸，

即便是兄弟们的悲惨——他们人数众多，作战勇敢——

我知道他们将死在敌人手里，和地上的泥尘作伴。使我难以忍受的，是想到你的痛苦：某个身披铜甲的

阿开亚壮勇会拖着你离去，任你泪流满面，夺走你的自由。

在阿耳戈斯，你得劳作在别人的织机前，

汲水在墨赛斯或呼裴瑞亚的清泉边，

违心背意——必做的苦活压得你抬不起头来。

将来，有人会如此说道，看着你泪水横流的苦态：

'这是赫克托耳的妻子，在人们浴血伊利昂的

年月，他是驯马的特洛伊人中最勇的壮汉。'

是的，有人会这么说道，而这将在你的心里引发新的悲愁，

为失去你的丈夫，一个可以使你不致沦为奴隶的男人。

但愿我一死了事，在垒起的上堆下长眠，

不致听到你的嚎啕，被人拉走时发出的尖叫。"在失去命运的眷顾遭到世人冷眼的时候我独自哭泣自己孤苦无依用徒劳的呼吁冒渎聋聩的苍天回顾身世飘零，诅咒命运不济但愿我象那个更有希望的人有他的光景，也有他所享有的友情我最不餍足的就是我最欣羡的这一类思想几乎使我看轻自己唉！这是真的，我曾经走遍各地让自己在世人面前穿上彩衣割裂自己的思想，廉价出卖最贵重的东西SONNET#29

WilliamShakespeare WHEN,indisgracewithFortuneandmen'seyes,

Iallalonebeweepmyoutcaststate,

Andtroubledeafheavenwithmybootlesscries,

Andlookuponmyselfandcursemyfate,

Wishingmeliketoonemorerichinhope,

Featuredlikehim,likehimwithfriend'spossessed,

Desiringthisman'sart,andthatman'sscope,

WithwhatImostenjoycontentedleast;

Yetinthesethoughtsmyselfalmostdespising,

HaplyIthinkonthee,andthenmystate,

Liketothelarkatbreakofdayarising

Fromsullenearth,singshymnsatheaven'sgate;

Forthysweetloverememb'redsuchwealthbrings

ThatthenIscorntochangemystatewithkings.

古典主义文学是本世纪的主流文学，持续到19世纪。特征：政治上拥护王权，具有为君主专制王权服务的倾向，贵族气息浓厚；崇尚理性，把理性奉为文学创作和文学评论的至高标准；模仿古代，重视格律，遵守三一律；人物性格单一，缺乏个性。代表人物高乃伊（《熙德》）、拉辛（《安德洛玛克》）

三一律：要求一个剧本只能有一个情节，剧情只能发生在同一个地点，时间不能超过一个昼夜，即24小时。 他们说是亚里士多德的规定，其实，亚里士多德只提情节必须统一，并没有严格限制时间和地点。在古希腊，由于舞台条件的限制，戏剧演出表现不出白天和黑夜的变换，而且多为独幕剧，自然不能变换地点，所以多数作品是符合三整一的情况。然而古剧中的三部曲，相当于近代的三幕剧，它们的时间、地点就不统一了。答尔丢夫正下楼来。看见桃丽娜在，他故意大声地边走边吩咐仆人：“劳朗，把我修身穿的鬃毛紧身衣和鞭子都藏好，求上帝永远赐你光明。倘使有人来找我，你就说我给囚犯们分捐款去了。”TartuffeandDorine答尔丢夫：（从衣袋中掏出一块手帕）哎哟！天啦，我求求你，未说话以前你先把这块手帕接过去。

桃丽娜：干什么？答尔丢夫：“哎哟！天哪，我求求你，未说话以前先把这块手帕把你的双乳遮起来，我不便看见。因为这种东西，看了灵魂就受伤，能够引起不洁的念头” 桃丽娜：你就这么禁不住引诱？肉感对于你的五官还有这么大的影响？我当然不知道你心里存着什么念头，不过我，我可不这么容易动心，你从头到脚一丝不挂，你那张皮也动不了我的心。

“类似于您的妇女，个个反映上天的美丽，可是上天的最珍贵的奇迹，却显示在您一个人的身上；上天给了您一副美丽的脸，谁看了也目夺神移，您是完美的造物，我看在眼里，就不能不赞美物主；您是造物主最美的自画像，我心里不能不感到热烈的爱……哦！秀色可餐的奇迹，我将永远供奉您，虔心礼拜，没有第二个人能比。”

我在处理上，不但采取了种种预防步骤，而且还竭尽所能，用一切方法和所有谨慎，把伪君子这种人物和真正的信士区别开来。为了这样做，我整整用了两幕，准备我的恶棍上场。“老兄，是的，我是一个坏人、一个罪人、一个不讲信义、对不起上帝的可怜的罪人；我一生的每一时刻都满载了污秽，我的一生只不过是一堆罪恶与垃圾；我也看出来了，上帝原要处罚我，所以借着这个机会来磨炼我一下，因此无论人们怎样责备我，说我犯了多大的罪恶，我也决不敢自高自大来替自己辩护。你尽管相信他们对你说的话好了，你尽管发怒吧！”“你错怪他了，你最好还是相信他所说的话吧。既然已有了这样的事实，你为什么还这样庇护着我呢?……不，不，你是让表面给蒙蔽了……大家都拿我当作一个好人，可是究其实，我是一个一文不值的人。”AuldandSygn Shouldauldacquanintancebeforgot，

Andneverbroughttomind?

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Andgie'sahando'thine;

We'lltakeacupo'kindnessyet.

Forauldlangsyne.

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Forauldlangsyne,

We'lltakeacupo'kindnessyet

Forauldlangsyne.MYHEARTLEAPSUPMyheartleapsupwhenIbeholdArainbowinthesky:Sowasitwhenmylifebegan;SoisitnowIamaman;SobeitwhenIshallgrowold,Orletmedie!TheChildisfatheroftheMan;IcouldwishmydaystobeBoundeachtoeachbynaturalpiety.

“唉！倘若我有钱，倘若我留着家私，没有把财产给她们，她们就会来，会用她们朗亲吻来舐我的脸！我可以住在一所公馆里，有漂亮的屋子，有我的仆人，生着火；她们都要哭做一团，还有她们的丈夫，她们的孩子。这一切我都可以到手。现在可什么都没有。钱能买到一切，买到女儿。啊！我的钱到哪儿去了？倘若我还有财产留下，她们会来伺候我，招呼我；我可以听到她们，看到她们。啊z欧也纳，亲爱的孩子，我唯一的孩子，我宁可给人家遗弃，宁可做个倒媚鬼！倒楣鬼有人爱，至少那是真正的爱！啊，不，我要有钱，那我可以看到她们了。唉，谁知道？她们两个的心都象石头一样。我把所有的爱在她们身上用尽了，她们对我不能再有爱了。做父亲的应该永远有钱，应该拉紧儿女的组绳，象对付狡猾的马一样。我却向她们下跪。该死的东西！她们十年来对我的行为，现在到了顶点。 他瞧着墓穴，埋葬了他青年人的最后一滴眼泪，神圣的感情在一颗纯洁的心中逼出来的眼泪，从它堕落的地下立刻回到天上的眼泪。他抱着手臂，凝神瞧着天空的云。克利斯朵夫见他这副模样，径自走了。

拉斯蒂涅一个人在公墓内向高处走了几步，远眺巴黎，只见巴黎婉蜒曲折的躺在塞纳河两岸，慢慢的亮起灯火。他的欲火炎炎的眼睛停在王杜姆广场和安伐里特宫的弯窿之间。 那便是他不胜向往的上流社会的区域。面对这个热闹的蜂房，他射了一眼，好象恨不得把其中的甘蜜一日吸尽。同时他气概非凡的说了句：“现在咱们俩来挤一拼吧！”

然后拉斯蒂涅为了向社会挑战，到特·纽沁根太太家吃饭去了。 鲍赛昂府四周被五百多辆车上的灯照得通明雪亮。大门两旁备各站着一个气吁吁的警察。这个名门贵妇栽了斤斗，无数上流社会的人都要来瞧她一瞧。特。纽沁根太太和拉斯蒂涅到朗时候，楼下一排大厅早已黑压压的挤满了人。当中大公主和特·洛尚公爵的婚约被路易十四否决以后，宫廷里全班人马曾经拥到公主府里；从此还没有一件情场失意的悲剧象特。鲍赛昂夫人的那样轰动过。那位天潢贵胄，蒲高涅王室的最后一个女儿，可并没有被痛苦压倒。当初她为了点缀她爱情的胜利，曾经敷衍这一个虚荣浅薄的社会；现在到了最后一刻，她依旧高高在上，控制这个社会。每间客厅里都是巴黎最美的妇女，个个盛装艳服，堆着笑脸。宫廷中最显要的人物，各国的大使公使，部长，名流，接满了十字勋章，系着五光十色的缓带，争先恐后拥在子爵夫人周围。乐队送出一句叉一句的音乐，在金碧辉煌的天顶下缭绕；可是在女后心目中，这个地方已经变成一片荒凉。鲍赛昂太太站在第一间客厅的门口，迎接那些自称为她的朋友的人。全身穿着白衣服，头上简简单单的盘着发辫，没有一点装饰，她安闲静穆，既没有痛苦，也没有高傲，也没有假装的快乐。没有一个人能看透她的心思。密拉波桥塞纳河在密拉波桥下流逝还有我们的爱何苦老是把它追忆随着痛苦而来的总是欢喜夜色降临钟声悠悠白昼离去而我逗留我们久久地面相对手相握在这段时辰里被人看倦了的水波在我们手臂搭的桥下流过夜色降临钟声悠悠白昼离去而我逗留 爱情从此流去如河水滚滚爱情从此离去既象生活一样迟钝又象希望一样不驯地狂奔夜色降临钟声悠悠白昼离去而我逗留流走了一天天流走一岁岁流走的岁月啊和爱情都一去不回密拉波桥下奔流着塞纳河水夜色降临钟声悠悠白昼离去而我逗留 “我们歌颂声势浩大的劳动的人群，娱乐的人群或造反的人群；歌颂夜晚灯火辉煌的船坞和热气腾腾的建筑工地，歌颂贪婪地吞进冒烟的长蛇的火车站；歌颂用缕缕青烟作绳索攀上白云的工厂；歌颂像身驱巨大的健将一般，横跨于在阳光下如钢刀发亮的河流上的桥梁；歌颂沿着地平线飞速航行的轮船；歌颂奔驰在铁轨上的胸膛宽阔的机车，它们犹如巨大的铁马套上了钢制的僵绳；歌颂滑翔着的飞机，它的螺旋桨像一面旗帜迎风呼啸，又像热情的人群在欢呼。”“我感到承袭于荷马的陈旧的句法是毫无用处而且可笑之至。迫切需要解放语言，把它们从拉丁句式的牢笼中拯救出来。” 1.必须毁弃句法，将名词以不固定的方式任意罗列。 2.应当使用动词的不定式，只有动词的不定式可以表现出生活的延续性和直觉理解生活的灵活