现当代文学史-第二编14级给学生

第十章现代抒情小说大师金的生平篇小“人为什么需要文学？需要它来扫除我们心灵中的垃圾，需要它给我们带来希望，带来勇气，带来力量。”“我写作不是因为我有才华，而是我有感情，对我们祖国和同胞我有无限的爱，我用作品来表达我的感情。”“我如实地描写了我的祖父和我的大—一个‘我说了算’的专制家长，和一个逆来顺受的孝顺子弟，还有一些勾心斗角，互相倾轧，损人利己，口是心非的男男女女——我的长辈们，还有那些横遭摧残的年青生命，还有受苦、受压迫的‘奴隶’们。我写这小说，仿佛挖开了我们家的坟墓。”（《文学生活五十年》1980）第一节第一节巴金（1904—四川成都人，小说家、散文家、翻译家、编辑家、字芾甘。巴金是发表《灭亡》时使用的笔名。解放后历任多届作协主席。我出身于四川成都一个官僚地主的大家庭，在二三十个所谓“上等人”和二三十个所谓“下等人”中间度过了我的童年，在富裕的环境里我接触了听差、轿夫们的悲惨生活，在伪善、自私的长辈们的压力下，我听到年轻生命的痛苦呻吟。(《文学生活五十年》80年4月）8月1、“爱”的思想234、无产阶级民主主义思想底。”（《我的几位先生》1936年）192019271928（《写作生活的回顾》“我不是文学家，但是我写作了五十多年。每个人从不同的道路接近文学。我从小就喜欢读小说，有时甚至废寝忘食，但不是为了学习，而是拿它们消遣。我做梦也想不到自己会成为小说家。我开始写小说，只是为了寻找出路。”（巴金《巴金自传——文学生活五十年》80年4月）第一，无政府主义否定一切国家和 无政府主义思想的影无政府主义思想的影（鲁迅《答徐懋线问题》1936年巴金的创1、早期：20年代末到巴金的创“我的早期的作品大半是写感情，讲故事。有些通过故事写出我的感情，有些就直接向读者倾吐我的奔放的感情。”（《谈我的短篇小说》1944年）巴金的创四个三部曲：《革命三部曲》（巴金的创《死去的太阳》、《新生》）；《爱情三部曲》，（《雾》、《雨》、《电》）；《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）；《抗战三部曲》（《火》一、二、三卷）《憩园》、《第四病室》、《寒夜》被命名为《人间世三部曲》。16卷本的著作，10卷本的译著，共1400字。 《憩园》、《寒夜巴金的创四个三部曲：《革命三部曲》（《死去的太阳》、《新生》）；《爱情三部曲》，（《雾》、《雨》、《电》）；《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）；《抗战三部曲》（《火》一、二、三卷）《憩园》、《第四病室》、《寒夜》被命名为《人间世三部曲》。巴金的创作历经20年代的探索，30年代的呐喊，40年代的揭露与批判，50、60年代的歌功颂德，80、90年代的反思与“再思”等几个时期，在不同历史时期都留下了堪称经典的作品。巴金作品的题情三部曲》是此（说真话之五）》81年“穿越一个世纪，见证沧桑百年，刻画历史巨变，一个生命竟如此厚重。将在文学史册中永远闪耀着璀璨的光辉。”——2003年“感动中国的人物”颁奖巴金曾获182198年法国荣誉军团勋章、1985年美国文学艺术研究院名誉外国院士称号、199019901993年获亚洲华文作家文艺基金会的“资深作家敬慰奖”等一系列国际荣誉。我愿意再活一次，重新学习，重新工作，让我的生命开花结果。”有人问我生命开花结吃干饭，我们活着就是要给我们生活其中的社会添上一点光彩。这个我们办得到，因为我们每个人都有更多的爱，更多的同情，更多的经历，更多的时间，比维持我们生存所需要的多得多。只有为别人花费它们，我们的生命才会开花。一心为自己，一生为自己的人什么也得不到。”（给家乡孩子的信，年）第二 长篇小说《家》《家》写于1931年底，1932年在报纸上载，1933年出版单行本时改名为《家》1938年和1940年，又顺着《家》的情节发展线索陆续写成了《春》、《秋》两部小说，合称为“激流三部曲”。《家》被人誉为“二十世纪的红楼梦”。“激流三部曲”是新文学自问世以来，第一次以长篇系列小说的形式和如此浩大的规模来表现封建家庭崩溃过程的作品。“我真不忍掘开我的回忆的坟墓，那里面不知道埋葬了多少令人伤心断肠的痛史。”“我要向一个垂死的制度叫出‘我控诉’，我不能忘记甚至在崩溃的途中它会捕捉更多的‘食物’：牺牲品。”“我要写一部《家》来作为一代青年的呼吁。”（《关于〈家〉（十版代序）——给我的一个表哥》巴金）一、故事梗概小说讲述了20世纪20年代初期四川成都一个高姓封建大家庭走向灭亡的故事。作品围绕高家长房的三兄弟觉新、觉民、觉慧与封建大家庭中长辈及同辈之间的矛盾冲突展开，成功地描写了长孙觉新从逆来顺受到初步觉醒的过程以及觉慧勇敢出走的全过程。二、主题思想二、主题思想巴金创作这部小说，主观上是宣泄他对封建大家庭扼杀年轻人的愤懑的情绪，“我控诉”，客观上描写了封建礼教是如何吃人的，封建家庭是如何崩溃的，“作揖”哲学是如何破产的，时代激流又是如何在封建大家庭中激荡并影响了年轻一代人的。二、人物形象二、人物形象觉新的形温和、善良、懦弱、逆来顺受的性觉新的形大家庭中的特殊地位——“承重孙”（长房长孙）。奉行“作揖哲学”、“无抵抗主性格的“两重孙“他绝望地痛哭，他关上门，他用铺盖蒙住头痛哭。他不反抗，也想不到反抗。他忍受了。他顺从了父亲的意志，没有怨言。可是在心里他却为着自己痛哭……”“中国的男女，大抵未老先衰，甚至不二十岁，早已老态可掬。”（鲁迅“我承认自己是懦夫，我不敢面对生活，我没有勇气。我只好让自己变得糊涂点，可以在遗忘中过日子。”“在旧社会里，在旧家庭里，他是一个暮气十足的少爷；他和他的两兄弟在一起的时候，他又是一个青年。”在自己的前途与承担家庭责任的矛盾处理在自主的爱情与家长的选择的矛盾处理上在觉慧等人的行为与长辈意志的矛盾处在对怀孕妻子的照顾与服从孝道的矛盾处理上好听大家的话”。（觉新）“我们这个家需要一个叛徒”“他也可以替我觉新形象的典型意义2、否定和批判觉新奉行的“作揖主义”、“无抵抗主义”的人生态度，觉慧的形觉慧的形他的大胆体现在：1、他敢于反抗高太爷的意志；2、他蔑视封建等级制勇敢倔强，头脑“鸣凤，真苦了你了。在你这样的年一定比琴小姐读得好。……要是你生在有钱人家，或者就处在琴小姐的地位，那多好！”觉慧的声音里充满了遗憾。觉新与觉慧的对比作用对照的作用觉慧的形象表现觉新的形象说明高老太爷鸣凤、瑞珏、梅表姐等《家》是一部抒情小说《家》是一部现实主义的杰作 “我写《家》的时候，我仿佛在跟也陪着他们哀哭，我一个字一个字地写下去，我好像在挖开我记忆的坟墓，我又看见了使我心头激动的一切。”（《家》序言）巴金的抒情小说的特点“她想着，她的心里充满着无处倾诉的哀怨。泪珠又一次迷糊了她的眼睛。她觉得自己没有力量支持了，便坐下去，坐在地上。耳边仿佛有人接连地叫“鸣凤”，她知道这是他的声音，便止了泪注意地听。周围是那样地静寂，一切人间的声音都死灭了。她静静地倾听着，她希望再听见同样的叫声，可是许久，许久，都没有一点儿动静。她完全明白了。他是不能够到她这里来的，永远有一堵墙隔开他们两个人。他有他的前途，他有他的事业。她不能够拉住他，她不能够妨碍他，她不能够牲他的一切来救她。她应该去了，在想着，就定下了最后的决心。她又感到中的一切。她还在想。她所想的只是他一个人。她想着，脸上时时浮出凄凉的微笑，但是眼睛里还有泪珠。纵身往湖里一跳。”夜的静寂，鸣凤的言行，与鸣凤哀怨无助、痛苦矛盾，直至最后抉择的心理变化融为一体。此处的环境描写也极具情感色彩，既可以把它看作是人物的主观感知，也可以看作是作家的主观移情，叙事之中寄寓着对人物深深的同情。《家》是一部抒情小说《家》是一部现实主义的杰作子靠近床。“你给我倒半杯茶来，”祖父说。慧把茶杯放回方桌上去，又走到祖父的床前来“你很好，”祖父把觉慧望了半晌，又用他微弱的声音断续地说，“他们说……你脾气古觉慧注意到祖父的声音改变了，他看