即兴口语表达总结

什么是电视记者出镜现场出镜（“当这个新闻事件发生时一我在场！”）定义：是指电视记者以收集素材、播报评述新闻事实为目的，在采访现场的镜头中出现自我形象的工作方式。记者出镜采访更大的意义在于实现了电视传播中人本化的传播方式。美国学者J・H•特纳在1978年提出人际交流的五个阶段学说1、互相注意；2、意欲沟通；3、互相体会表态；4、预想各种可行的方式；5、调整反应，以期达到交流的目的。电视记者要善于与人交流。电视记者出镜的作用有：（一）记者带领观众亲临现场，增强新闻报道的可信度。记者出镜很多情况下是“带领式”的，它消除了观众对现场的部分疑虑，使报道内容更具有可信度。（二）、使现场信息更加条理化、秩序化由于出镜记者具备逻辑思维能力，现场的信息会在记者的提问、交流过程中逐渐形成一定的主题或段落主题，而自然筛去那些与记者兴趣无关的信息。（三）搜集摄像机不能直接记录的信息人际关系、内心情感、思想观念等不具有直观形象的信息形象化。（四）使采访更加深入生活自身总是杂乱的、平淡的，仅仅用镜头去客观记录，在短时间里往往难以拍到具有深刻内涵的画面。记者出镜是一种比较直接简便的采访手段，它能使一些抽象意义的话题得到直接的发展，从而比较快地实现采访主题的深入。二、电视记者出镜的言语行为对出镜语言的具体要求电视记者出镜采访中，一般使用口头语言，简称电视口头语言。（一）电视记者语言结构的口语化口语话的步骤包括：口语对象感和交流感。电视记者需动用全部感官参与口头语言的表达，包括手势、眼神等。注意谴辞造句的口语化。（二）电视记者语言的通俗化（三）电视记者语言的形象化口头语的劣势在于严谨性和理性化程度不易实现，而优势在于富有感染力和形象性。为了减少口语化的劣势可在后期编辑时加上字幕和形象画面。电视口头语言的主要特点：电视口头语言是综合性的语言。电视记者的口头语言是人际交流状态中的语言。电视记者口头语言起点是人，终点是观众。在时间上顺序出现，不做停留，具有承上启下、相互激发和不断递进的态势。三、电视记者出镜的非语言行为常用的镜头前的非语言传播行为主要有四大类：（一）夕卜表1、外表。外表是指记者的物质性的外观，分为：可控部分，如头发，服装、化妆和装饰。不可控部分，如容貌、身高、体重等外观符号构成记者的“第一印象”。着装的TOP原则TOP是三个英语单词的缩写，它们分别代表时间（Time）、场合（Occasion）和地点（Place），即着装应该与当时的时间、所处的场合和地点相协调。时间原则不同时段的着装规则对女士尤其重要。男士有一套质地上乘的深色西装或中山装足以包打天下，而女士的着装则要随时间而变换。白天工作时，女士应穿着正式套装，以体现专业性；晚上出席鸡尾酒会就须多加一些修饰，如换一双高踉鞋，戴上有光泽的佩饰，围一条漂亮的丝巾；服装的选择还要适合季节气候特点，保持与潮流大势同步。场合原则衣着要与场合协调。与顾客会谈、参加正式会议等，衣着应庄重考究；听音乐会或看芭蕾舞，则应按惯例着正装；出席正式宴会时，则应穿中国的传统旗袍或西方的长裙晚礼服；而在朋友聚会、郊游等场合，着装应轻便舒适。地点原则在自己家里接待客人，可以穿着舒适但整洁的休闲服；如果是去公司或单位拜访，穿职业套装会显得专业；外出时要顾及当地的传统和风俗习惯，如去教堂或寺庙等场所，不能穿过露或过短的服装。（二）体态语体态语包括面部表情和身体动作。体态语在电视采访中的存在意义在于配合记者的口语表达，对口语中出现的不够严谨或不够完整的部分进行形象化的补充。从电视记者通常运用的人体各部位的姿势、动作、表情等传递信息的情况来看，体态语可分为：表情语、首语、手势语和体姿语。A、表情语：表情语是指人的面部表情，即通过面部表情来交流情感，传递信息的语言。表情语中运用的最多，表现力最丰富的是目光和微笑。依靠他们记者可以表达内心的情感、愿望和信任等等。B、首语、手势语、体姿语体姿语是人的身体的各种姿态所传递的信息。如记者在采访时的坐姿、立姿、步姿等，都会向被采访者传递一定的信息。首语、手势语、体姿语这三种体态语的使用经常是同时进行的，也可以统称为身体动作。不理想的体姿包括：坐姿后倾、面部不朝向采访对象，将手插在裤袋里、交叉在胸前等等。注意：面部表情和动作、姿态、语气等综合在一起在镜头前会形成记者的态度，表露记者的情绪。（三）类语言类语言是指伴随着言语而瞬息万变发生的声学行为，它包括：音调、音色、音量、重音、口音、节奏、速度和停顿等等这些年，电视界一直有反对播音腔的声音。（四）界域界域是指记者出镜采访报道时与采访对象的距离和自我空间的调整。美国人类文化学者爱得华提出相互作用的距离的概念，他把口语交流中的互相作用范围分为四个区域：1、亲密区：距离为0厘米到15厘米。是关系最密切的人之间的交流区，常发生于情人和夫妻之间。2、个人区：距离为45厘米到75厘米，为一般熟人之间的交流区。3、社交区：距离为120厘米到210厘米，是相识但不熟悉的人们之间的交流活动的范围；4、公众区：距离为350厘米到750厘米，包括所有类型的公众交流，如演讲、法庭辩论等。电视记者出镜访谈，与被采访者保持的合适界域应在“个人区”的范围（45—75厘米）。离被采访者太远会让对方觉得自己不被重视；太近则使人感到“逼人太甚”或产生其它不适感。现场采访报道的提问与访谈一、现场采访提问的任务总的目的：代观众了解新闻事实。（一）获取未知信息（二）已知事实，“明知故问”“明知故问”记者要注意的问题：1、不要让观众明显感到屏幕上的记者已知答案。2、不要在提问时让被采访者感到记者已知答案，以免失去回答的兴趣。3、尽管记者在知情的情况下提问，也应该争取在采访中继续探知新的事实。4、防止诱导。比如经常提问：“你是不是认为……”、“你当时是不是想到了……”等等，被采访者在是与否之间做选择，通常又发现都只能回答记者期待的那个答案，与被采访者心中的真实想法形成一定的距离。解决这一问题的要点是，记者已知事实要让采访对象自己说出来，在提问过程总将问与答还原成“发问”状态。（三）收集评论和感想，组织舆论记者在评论性电视报道中，经常需要就一些问题采访有关专家或街头采访普通市民，形成社会舆论，加强批评或加深主题等作用。（四）激发采访对象的情感，展现真实个性与内心在表现人物的采访中，记者有必要通过提问去“唤醒”采访对象的内心情感，同时给采访对象以展现个性的机会。镜头意识定义：记者不仅要面对采访对象，还要面对镜头后的观众。记者出镜的目的是使现场采访形成面对面的交流形式，实现这一效果的中介就是镜头。电视记者在镜头前就如同面对观众进行直接的交流，这一意识叫镜头意识。电视记者镜头前提问要把握好提问内容和现场画面的辨证关系1、一般来说，电视采访中的提问不应重复镜头中明显存在的信息；电视采访的提问要超越视觉和表象，向深层发掘。2、电视采访中的提问要注意保留一些现场的气氛，记者要结合采访现场的一些信息进行即兴的发问。要善于利用环境和周围的事物来组织问题，形成氛围。一次最佳原则电视现场采访具有很大的即兴性。即兴性中最难把握的被采访者。他们在镜头前的言行具有很强的随意性和不可预知性，但这也是即兴采访的基础。即兴性可以避免由于采访对象准备好套话而带来的节目的生硬和沉闷。记者在镜头前的行为举止也应具备即兴性，只有一次完成的采访行为才会自然地焕发出以开放的，不可预知的进行状态吸引观众的注意。记者的现场报道应尽量一次完成：电视记者应心中有数，力争自然顺畅地一次行完成报道。现场报道一次完成，需要现场各工种的记者密切配合，每一个环节都不能出现问题。参与和观察参与和观察是电视记者存在于采访现场的两种方式。（一）观察1、观察的理解：电视记者的现场观察实质上是指“发现”。除了发现现场各种视觉和听觉等形象的表面形态和特征之外，合格的观察还应洞悉这些形象要素的内在含义和相互间的联系，也就是不仅要“见形”，还要“见义”。2、影响观察的因素1）习惯性的视角；2）世俗化的判断标准。电视记者在采访现场只有依靠心灵感悟，才能发现和记录那些一般人所不易察觉的内在本质。3、观察的第一任务：电视记者进入采访现场，观察的第一个任务是对现场人物的选择以及对现场人物言行举止的记录选择，这也往往是采访成败的关键。电视记者到达现场，首先需要寻找和选择的就是典型人物——谁是新闻事件的主人公？谁是目击者？在一大群的现场人物中，谁最重要？谁最具新闻价值？由于采访时间的限制，记者不可能采访每一个现场人物，因此，对于典型人物的选择是记者进入现场的第一步。4、如何观察人物出于观察的需要，我们将人物的现场要素分解为行为、言语、态度、情感等细微的因子。然而在实际的采访中，它们总是同时出现的，需要电视记者发动自己的全息思维能力，对现场进行敏锐而全面的观察。（二）参与1、所谓现场参与：是指电视记者在现场采访中不是简单地用眼发现而已，现场一切有价值的形象都要以人参与为前提进行物化记录。2、电视采访中，“参与”有双重含义：（1）心理的参与用心灵去体会和感悟采访现场的人和事，这是参与的第一阶段。心理参与的目的是发现现场的“亮点”。（2）行动的参与用言语去激发情感、用行动去碰撞生活，用镜头去记录所见所感。当现场的信息过于稀疏，或者氛围过于平淡时，电视记者为了表现人物内心情感、人物关系以及矛盾等，以自己的提问、动作等对现场人物进行激发，这是行动的参与。现场报道急先锋一出镜记者我们需要这样的出镜记者（一）一、必须要具备的1、对新闻有发烧热情一一你要做新闻首先要看新闻，不但要看新闻还要喜欢追新闻，不但喜欢追新闻还要痴迷新闻，也就是所谓的“新闻发烧友”。2、有英雄主义气概——说白了就是强烈的个人表现欲望，有了这种欲望，就会无所畏惧一往无前越是艰险越向前3、有乡下人似的好奇心——看着什么都新鲜，前后左右都是新闻，脚下的石头都有故事。4、熟悉当地事务，掌握人脉关系——记者应是公关人才。拿出一张人脉联络图，你就成功了一半。5、出镜形象不错——不一定要求你有西施之容潘安之貌，我们期望的是，当人们在电视上看到你，第一印象是承认你是个不错的记者，这先要看你爹妈的造化，但更主要却是看你自己的举止和内涵。6、应急反应迅速，应变能力强——最成功律师是刑事辩护律师，最成功的记者是突发事件直播报道记者7、有忧国忧民之心无哗众取宠之意——记者有时是一种明显的符号代表，忧国忧民是正义感的基础，但遇事和表现要非常清醒和冷静。8、有政治敏感——虽然记者不是政治家，但新闻永远和政治相关联。懂政治是一个成熟的新闻工作者的标志。9、既要服从指挥又能独立作战一一换言之，既能独立作战又要服从指挥。10、有合作精神——人人为我，我为人人，不仅为自己，也能为所有的盟员单位服务。二、头脑准备（一）可以提前策划的情况下，出镜记者要做的功课：1、事前调查与资料收集。2、做一个报道构成表。根据日本出镜记者的经验，无论是一分钟的现场报道还是三十分钟大型现场报道的节目，都要把重点和提纲整理在一张A4纸上。这样可以一目3、找细节。4、准备现场当事人的采访。背景声、同期声、现场所有的声源都对现场报道起着非常重要的作用，因为这些能唤起观众的临场感和现场感，特别是现场当事人的鲜活对话。注意：当事人的话不要由出镜记者代言，记者在采访前要与其进行交流，如果采访对象表达太差就可以选择不用他，一旦要用让他自己说话。不清楚的地方记者可以复述，但不要代言。5、对现场的情况进行分析。（二）、突发事件当中的报道思路（以隧道高速路发生火灾为例1、直接要素。为什么会发生火灾，事故发生时的状况是什么。事故规模是多大。几点发生，损毁了几辆车。事故发生后的情况怎样，死了多少人，造成多大的交通瘫痪，这些都是最直接的要素。2、间接要素。事故发生后的紧急应对设备和措施，应急道路是否存在，是否能够有水拴，事故进一步扩大的原因等等。3、与事故相关的社会要素。法律上有什么不完善，保险问题，经济影响，交通运输的影响，直接损失，对于社会一般性的影响，事故再次发生的预防，设备、流程上的预警等等。4、应该吸取的教训和关注课题是什么。汽车构造上，刹车或者零件制造是否存在问题，是否有相同的事故，通道的建设，技术的革新还有文明的暗示等等。（三）、直播之前的准备1、知识。包括看书、看资料，了解正在发生什么，下一步可能要发生什么，发生此事的背景，但凡能拿到手的资料一定不要放过。2、体验。有些事情自己不体验的话，事实上光靠看书是得不到相关的经验的。3、故事。当后方需要，而前方记者觉得实在没有话说的时候，可以说一个故事。4、人际资源。现场最权威的嘉宾，最合适的采访对象，可以解答问题的专家等等。我们需要这样的出镜记者（二）出镜记者的基本素质1、复述者。2、观察者。3、分析者。出镜记者的日常训练办法经验一：多说。不断地把看过的新闻和别处听来的新闻讲给你身边的人听。经验二：多写。不是把你即将要说的话写下来，而是把你平时的感受和经常触动你内心的东西写下来。当你是一个非常高明的书面表达者的时候，你填词造句的能力会大大提高，对现场报道有很大的帮助。如果一个记者在突发事件报道的时候还在想用什么词更好，你就会顾此失彼。经验三：小结。每次做一个大的直播或者大的活动之后，写一个大概半页纸只给自己看的小结。比如怎么协调跟技术部门的关系，这个技术应用的方式是否是最佳的方式，做下次直播的时候，翻一翻上次的总结很有用。白岩松的阅读三层面与推荐第一个阅读是职业性阅读，作为一个新闻人必须要看的；第二个兴趣性阅读；第三与时代无关的阅读。出镜记者说什么1、说精确的数据用副词，不如拿出结结实实的数据。比如不要说‘近日如何如何”，要具体说几月几日，不要模糊。2、说感触——听到、闻到、摸到……电视媒体是一个只能看、只能听、不能闻、不能摸的一个媒体，而记者在现场能看、能听、能闻、能摸，所以把记者在现场的感触说出来，调动各种感官系统的信息。比如化工厂发生火灾能闻到浓重的硫磺味道，这就增加了现场感3、在公用信号的情况下记者说什么现在大量的直播事件采用公用信号，记者不能进入直播系统，这样才能保证公用信号是干净的。这个时候现场记者还能做什么？首先，要做一个观察者，现场记者要发掘到底什么是观众看不见的。比如在一场球赛中，进球的刹那被完整直播，那个球星的妈妈坐在看台上是什么表情，对方的教练是什么表情，在进球那一刹那，有多少观众在为这个球欢呼呢，现场记者要做的就是做一个观察者，并且在事后描述出来。第二情，要在现场做一个分析者。4、现场采访内容一定要短每一句采访的内容尽量不要超过45秒。现场不是一个说话场。除非采访对象是一个核心当事人。5、依托细节、道具、空间和背景说话越空的语言让人紧张，越危险，比如讲概念。现场报道的内容要尽量依托现场的细节、道具、背景、人群等等。在唐家山堰塞湖，一般记者报道容易用数字展现，“底下将近3米，高度将近2.5米。”白岩松采取的方式是说，“我现在身高是1.79米，我给大家演示一下”。不用说太多的话。要准备多少语言才能够完成这样一种冲击力呢？6、把长问题切割成几个小问题不少记者会跟主持人要求，你就问我这一个问题，然后从头回答到尾。其实越长越危险！切割成几个问题，多回合的交流可以有效减缓心理压力。记者会发现，当你回答完第一个问题的时候还有点紧张，等主持人进行第二个问题时，你的心情就会缓解下来。7、细节是现场报道最重要的生命线白岩松介绍《岩松看日本》中的体会：“我在进靖国神社之前，我不知道我要用什么开头，这是非常危险的。当我从靖国神社出来的时候，突然抬头一看，靖国神社大门口正对着东京理工大学正门口，我一下看到这个“理”字，马上有东西开头了，‘有理走遍天下，无理寸步难行’。香港回归第二天我做直播的时候，提前一个小时到了现场，到处逛时看到管理站里挂着一张邓小平的大照片。我问：“小平来过？”管理站的人说；“来过啊，武警讲，1992年南巡，邓小平一个人站在管理线的门口站了10分钟，他姑娘过来劝他，爸走吧，他坚决不回头，还在那儿看。"我在直播中说这个内容，成为这个点报道当中最重要的细节。8、点题策划类的报道，点题是非常重要的。在节目最后有一两句，这样能够起到非常好的提升作用，显得你的出镜比较有档次。9、情绪也是现场感情绪就是现场感的来源之一，焦虑也好，紧张也好，痛苦也好，悲伤也好，其实就是现场感的一部分，出镜记者本人的情绪最能直观感染观众，所以出镜记者情绪一定不能太平静，否则会损坏很多现场感。10、不是什么都说涉及到法律或者其他非常专业的东西，基本上要请专家来说。直播会碰到的问题一、现场直播时可能会碰到的问题1、现场有一个人让你开始，一个人不让你开始，该怎么办？这个时候一定要毫不犹豫开始。如果不到你，你开始了，会有人告诉你还没开始，再等会儿。但是如果给你了，你没开始，所有的人会看到你愣在那儿，而导演并不知道你出什么问题了。导演能做的就是赶紧把这个场转掉，交回到演播室，你就等于出了一个差错。2、直播时耳机里有多路声音干扰怎么办？第一，可以放缓讲话速度，语速越快干扰越大。第二，如果慢慢讲仍然不能抵御干扰，可以把耳机摘下来。摘下来就意味着你放弃踉导播、主持人连线的可能，所以能不摘还是不要摘。如果一定要摘，一定要在镜头对准你，并且你一定要确认红灯亮的时候，确认切出去的情况下摘。你摘的动作一定要慢，一定要让主持人、编导看到，我现在把耳机摘掉了，请不要再对我提问了3、连线时没有作好准备或遇到无法回答的问题怎么办？第一，在完全不了解情况的时候，一定要拒绝；第二，用之前了解到的基本知识弥补一下。第三，遇到极其专业的问题，可以说我不知道，没有关系。4、直播中突然需要大幅调整镜头的运动路线怎么办？直播中突然需要大幅调动镜头，但没有机会提前告诉摄像，要先说这个，再说这个，摄像完全不知道什么时候该给什么镜头。这种情况下最保险方式是，记者带着摄像走。这样让摄像跟着记者的身位移动，就把这个线路说清楚了。（张泉灵当时对演播室说：“岩松，这样，我把这个线路走一遍给你看吧。”这其实是给摄像的一句提示，摄像就知道要跟着泉灵走了。但这种情况一定是现场有两个以上的机位，可以切别的镜头支持的情况下才可以用。）5、怎样打破直播时越急越快的恶性循环？唯一办法就是在一句话之后断一下，咽口唾沫再开始，没有关系。最好在直播之前就把恶性循环打破。（见下条。）6、怎样才能不陷入恶性循环？依托现场的时候，就像演讲的时候有PPT一样，记者看到这一堆废墟，看到了那个旗帜，看到了那个门围，自然就知道要说什么了。但是脑子里只有自己之前写的那段话的时候，就太恐怖了，记者就得不断想下一句话是什么，那个句号之后，好像写了一个是“，“是”后面是什么，你就完蛋了。7、怎样营造现场感？在香港，大家都说记者直播的时候不要站在那边，好像一个木头人一样，尝试生动一点，让家里的观众好像在现场一样，所以除了比快以外，也要比现场感。在一次出镜中，一个女记者很紧张跑来跑去，令观众觉得置身其中，现场感非常强烈，应该说把现场感百分之二百地呈现在大家的面前。当时的情况是，最混乱的场面已经发生过了，对那个记者来说是一个挑战，但是她竟然可以令大家觉得还值得一看，还会多看几眼。8、直播时大量数据背不下来怎么办？直播中可以自然地看稿。如果讲一些很重要的数据，看了一眼再跟大家讲，可能观众会觉得记者事先做了很多功课，掌握了很多数据证据，不是在乱讲。9、直播时耳机突然没有声音了怎么办？出现任何技术故障的时候，不停止说话是最安全的应对方式。直播时记者的耳机突然没有声了，也就是说那一瞬间，记者跟导播系统没法连接了，这个时候该正常地说，“非常抱歉，我没有听到你提的问题，我只能先把我看到的情况跟观众朋友沟通一下。千万不要做的10件事1、千万不要准备整段的词，这会给你套上一个枷锁。记者准备内容，不要准备语句，完整地照着之前写好的东西来背诵，这是最危险的。比如说，记者首先说天不错，接下来说旁边人很多。千万不要变成这样的稿子：“今天的天气万里无云，温度是25摄氏度，4级风……”忘掉了一个环节就有可能全部忘掉了，这是自己害自己。2、千万不要忘了PGM减1（PGM一节目母线）数字电视制作系统和播控系统中，在播出切换台上面有两条母线：节目母线（PGM）也就是节目视频信号，最终播出的节目视频信号。预置母线051）节目预监信号。就是播出信号声源减去自己说话的声源，否则你一边在说话的时候一边在耳机里可以听到自己延迟一秒以后的声音，这对于出镜记者来说比任何的干扰都大，在试声音的时候，因为你是通过电话在试，所以提前试不出来？你一定要在试的时候提醒录音师说给我减1了吗？3、千万不要给大系统添麻烦。记得在地震的后期，有两个平面媒体的记者在唐家山已经告急的情况下，不顾所有人的劝阻又上了大坝，最后是动用了救援资源把这两个人救下来。，这两个人直到被救下来的时候都非常高兴，非常得意。你看我作为一个现场记者，我到一线去了。我们且不从大的社会效益的角度评价这两个人的行为，是否给整个的灾区救援带来更大的负担。但是当你是一个让人不放心的人，给大系统添麻烦，给领导添麻烦，你就可能没有下一次机会了。4、千万不要随意破坏和后期导演的时间约定在直播开始之前导演通常会告诉前方记者，这一段直播在几分钟之内结束，作为前方记者，一定要遵守约定。如果记者一下子说了八分钟，在直播中导演不好打断记者，但是你们之间的信任关系会完全打破，在导演的心目当中你就是爱超时的人，不是一个靠谱的人。在一个直播系统当中，互相的信任是整个关键，千万不要因为你想出风头而打破它，这是作为直播出镜记者的第一原则。5、现场千万不要把话铺得太满。一定要留白，要让现场本身说话，让同期声进来。比如某个段落，记者从一处走到另一处，移动时这三秒钟可以不说话，因为你是镜头踉随，观众不会觉得这当中断了。相反，你铺满了，你就是一个话唠。6、千万不要做没有必要的出镜干说背景信息不能说明什么的时候，没有必要出镜。最常见的比如一则常规的新闻：“几月几号第七届农业博览会在北京农展馆举行”，各种摊位都是农业新技术成果展览的内容，我们经常看到的记者出镜就是“8月6号第七届农展会在北京农展馆举行，这次参加的一共175个单位。”这个镜头应该是在高角度拍摄的农展馆的展览画面当中解决问题，这就不需要出镜了。7、千万不要假装“刚好碰上”我们所有的记者在现场请嘉宾全是设计好的，全是严丝合缝，一看就是在等着采访，这种情况下，记者还经常垫一句话，“我们在现场刚好遇到了谁谁"。在现场的嘉宾的功能是什么，一定是他不可代替，一定要一个环节让他解读，这时候嘉宾的出现天然就不假，因为有一种内容的悬念。现场可以变成临时演播室，记者上来就说，“今天谁谁跟我在这儿进行报道。”直接说破，这样就是一个非常自然的流程。8、千万不要霸住镜头现在有不少记者，让所有镜头集中在他身上，没有让周边这些物品开口说话，这是一个非常可惜的事情。因为现场永远比记者的脸更有魅力，特别在突发事件面前。坚决不能出现记者在镜头前侃侃而谈，或者仅仅是单边镜头推拉摇移！单边直播一定要提前多角度拍摄画面，在直播中插画面！9、千万不要连线一结束马上就走前方记者说完结束的契口后，前不要马上撤离镜头做万事大吉状，要直视镜头至少1分钟以上，手按耳麦做倾听演播室信号状，不时频率稍慢地颔首点头一〜直至导播喊：OK，信号切走了，没你戏了后台呆着去吧。10、千万不要随便在报道中下结论不能简单地罗列数据，更不能随便下结论，尽量戒绝居民生活基本不受影响”、“汛情平稳”这样的话，应以可信的数据和细节来让观众自己得出结论。现场报道的发展1、现场报道的由来：A：现场报道改变了广播新闻的报道形式。B：电视记者现场报道的开始C：中国的现场报道D:凤凰卫视的现场报道现场报道特点：1、迅速及时。现场报道体现了新闻的时效性，特别是对突发事件的报道，往往成为记者抢新闻头条的主要手段。2、现场感强。电视现场报道里的画面、场景、同期声，体现了现场报道的第一现场”，观众可以感受到现场气氛，因而报道更具有说服力。3、适应性强。现场新闻既可以选择政治性极强的严肃题材，也可以捕捉来自群众生活中鲜活生动的题材。4、主题明确。现场新闻反映实实在在看得见的事实，常常具有较鲜明的时代特征和事