《纪录片创作（第二版）》第十三章影片剪辑-蒙太奇组接艺术（下）

影片剪辑——蒙太奇组接艺术（下）

第一节画面组接依据与接点选择——蒙太奇技巧之五第二节画面组接与作品节奏——蒙太奇技巧之六第三节两种长画面比较与剪辑选用——蒙太奇技巧之七第四节影视资料与剪辑——蒙太奇技巧之八第十三章画面及其剪接点选择不当、组接不当，将会导致杂乱无章或产生不应有的效果。这些技术性问题是琐碎的、细致的、看似微不足道的，却是蒙太奇技巧的精妙之处，可与写文章需要遵循基本语法，使用虚词、标点符号相比，用“失之毫厘，谬以千里”来说明这些基本技术和艺术效果的关系并不为过。第一节画面组接依据与接点选择——蒙太奇技巧之五一、画面景别匹配同内容同时空画面组接，需要画面景别多样，需要不同景别匹配。全、中、近、特写景别搭配，能营造由远及近、由虚到实，或由局部到全貌、由具体到概括的效果，符合生活习惯。（一）角度变化

（二）色彩、影调和谐二、画面组合与接点选择

（一）静态画面组接（二）活动画面组合与接点选择（三）动体运动画面组接（四）动静相接的组合

节奏是各种时间艺术的特性，也是影视作品的一种特性，或者说，影视作品是最重节奏的时间艺术。不同节奏体现着作品思想内容所需要和作者追求的动感效果，表现为有限时间（长度）里作品结构布局和故事情节发展的关系，是营造艺术悬念、冲突和某种特定氛围、意境的有效手段。第二节画面组接与作品节奏——

蒙太奇技巧之六一、作品总体结构布局的起伏变化

（一）创作一个好开头和好结尾（二）内容结构的丰富与结构起伏变化二、运用剪辑技巧创造有变化的动感（速度感）

（一）节奏与感觉（二）作品风格与节奏类型三、巧用现场声、解说词和音乐增强节奏变化

一部作品贵在有自己的节奏基调和形式，贵在节奏鲜明、富有变化。一部作品以某种节奏为作品基调固然必要，作品内各章节段落的节奏随内容不同而变化却是常见的。（一）段落转折与衔接纪录片剪辑的断句断章也有自己的规律，那就是一个组接句式或情节段落结束和下一段开始画面的转换性连接。转换的根据是一个具体内容的完成及标识性视听因素的出现，转换要起到“句号”作用，这也是构成作品节奏的一个因素。（二）段落间直接过渡的形式

1.无技巧转接2.特技与段落转接由于各种影像画面无不是由摄影机镜头拍成，业内习惯于把画面也叫镜头。实际上，画面有长短之分，机械镜头也有长短之别。为避免混淆，本节专以“长画面”谈论两个话题:简单长画面与综合运动长画面的差别、综合运动长画面的蒙太奇价值。第三节两种长画面比较与剪辑选用

——蒙太奇技巧之七以史料为主的影像史学创作，涉及文献纪录片、人类学纪录片和政论纪录片片型，第一编有关章节已有讨论。本节仅对新创纪录片使用影视资料的话题作补充简要探讨。第四节影视资料与剪辑——蒙太奇技巧之八一、影视资料对纪录片创作的意义在剪辑者心目中，资料与所拍素材同样重要。影视资料是后期创作的重要素材源。二、运用影视资料的形式影视资料的运用首先涉及作品风格形态。如果是一部以历史影视资料汇编的宣教政论片，它应拥有最大的自由度。以说明论点为目的，各种资料可以为作品观点所用。《我们为何而战》、《普通法西斯》可以说是此类作品的代表。三、运用影视资料的新创作以影视资料汇编的新创之作，大有可为。有一种影片，以广集影片资料编辑而成，此类作品基本没有或者完全没有自己的拍摄，因而