4新月诗派：徐志摩

新月诗派：徐志摩与闻一多

教学目标1、新月派的历史地位2、闻一多的“三美”主张3、徐志摩、闻一多的新格律诗创作4新月诗派：徐志摩赵丽华（“梨花体”）《我终于在一棵树下发现》一只蚂蚁另一只蚂蚁一群蚂蚁可能还有更多的蚂蚁

《廊坊下雪了》已经是很厚的一层并且仍然在下《我发誓从现在开始不搭理了》我说到做到再不反悔《张无忌》张无忌和赵敏接吻赵敏把张无忌的嘴唇给咬破了相关这个吻电视上处理得比较草率主张二：理性节制情感的美学原则1、反对郭沫若直抒胸臆的表达方式。2、写作诗歌要用理性节制情感，不让感情无端泛滥，如闻一多《也许》。3、诗歌应该做到蕴藉含蓄，有鲜明的形象性，如徐志摩《雪花的快乐》。4、诗人应该与现实拉开一定距离。5、承续中国传统诗歌“乐而不淫、哀而不伤、怨而不怒”的中和之美。1931《诗刊》主张三：“和谐”与“均齐”：诗歌“三美”1、音乐美：音尺、平仄、韵脚绘画美：辞藻乃至色彩建筑美：节的匀称、句的均齐2、新歌律诗：“新诗的格式是层出不穷的”“新诗的格律是根据内容的精神制造成的”“新诗的格式由我们的意匠随时构造”3、古典诗歌“抒情之作，宜整齐也。”闻一多《死水》这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。不如多仍些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。

也许铜的要绿成翡翠，铁罐上锈出几瓣桃花；再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。让死水酵出一沟绿酒，飘满了珍珠似的白沫；小珠笑一声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在，不如让给丑恶来开垦，看他造出个什么世界。主张三：“和谐”与“均齐”：诗歌“三美”1、音乐美：音尺、平仄、韵脚绘画美：辞藻乃至色彩建筑美：节的匀称、句的均齐2、新歌律诗：“新诗的格式是层出不穷的”“新诗的格律是根据内容的精神制造成的”“新诗的格式由我们的意匠随时构造”3、古典诗歌“抒情之作，宜整齐也。”一、新诗规范化——前期新月派发端于1926年4月1日创刊的《晨报·诗镌》，后来又有《新月》月刊和1931年的《诗刊》承其余绪。宗旨：追求诗歌的规范化，尝试写作“新格律诗”——古典的回归。代表：刘梦苇、饶梦侃、闻一多、徐志摩、朱湘、于庚虞等人。《晨报·诗镌》主张一：由“自由写作”到“自觉写作”针对当时诗坛“过于自由散漫”，缺乏“余香与回味”的弊病：1、反对郭沫若的“自然流露”，因为他用诗歌创作的“偶然性”代替了“创造性”。2、诗歌应该是自觉的创造和对美自觉的追求。“使诗的内容及形式双方表现出美的力量，成为一种完美的艺术。”——于庚虞的文章《志摩的诗》·《新月》杂志4新月诗派：徐志摩胡适：自然的音节《蝴蝶》：两个黄蝴蝶，双双飞上天。不知为什么，一个忽飞还。剩下那一个，孤单怪可怜；也无心上天，天上太孤单。郭沫若：激情喷发《天狗》（一）我是一条天狗呀！我把月来吞了，我把日来吞了，我把一切的星球来吞了，我把全宇宙来吞了，我便是我了！（二）我是月底光，我是日底光，我是一切星球底光，我是X光线底光，我是全宇宙底Energy底总量！（三）我飞奔，我狂叫，我燃烧。我如烈火一样的燃烧！我如大海一样的狂叫！我如电气一样的飞跑！我飞跑，我飞跑，我飞跑。我剥我的皮，我食我的肉，我嚼我的血，我啮我的心肝，我在我神经上飞跑，我在我脊髓上飞跑，我在我脑经上飞跑。（四）我便是我呀！我的我要爆了！赵丽华（“梨花体”）《我终于在一棵树下发现》一只蚂蚁另一只蚂蚁一群蚂蚁可能还有更多的蚂蚁

《廊坊下雪了》已经是很厚的一层并且仍然在下《我发誓从现在开始不搭理了》我说到做到再不反悔《张无忌》张无忌和赵敏接吻赵敏把张无忌的嘴唇给咬破了相关这个吻电视上处理得比较草率主张二：理性节制情感的美学原则1、反对郭沫若直抒胸臆的表达方式。2、写作诗歌要用理性节制情感，不让感情无端泛滥，如闻一多《也许》。3、诗歌应该做到蕴藉含蓄，有鲜明的形象性，如徐志摩《雪花的快乐》。4、诗人应该与现实拉开一定距离。5、承续中国传统诗歌“乐而不淫、哀而不伤、怨而不怒”的中和之美。1931《诗刊》闻一多《也许》（葬歌）也许你真是哭的太累，也许，也许你要睡一睡，那么叫苍鹭不要咳嗽，蛙不要号，蝙蝠不要飞。不许阳光攒你的眼帘，不许清风刷上你的眉，无论谁都不许惊醒你，我吩咐山灵保护你睡，也许你听着蚯蚓翻泥，听那细草的根儿吸水，也许你听这般的音乐，比那咒骂的人声更美；那么你先把眼皮闭紧，我就让你睡，我让你睡，我把黄土轻轻盖着你，我叫纸钱儿缓缓的飞。徐志摩《雪花的快乐》假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里潇洒，我一定认清我的方向——飞飏，飞飏，飞飏，这地面上有我的方向。不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆怅——飞飏，飞飏，飞飏，你看！我有我的方向！在半空里娟娟的飞舞，认明了那清幽的住处，等着她来花园里探望——飞飏，飞飏，飞飏，啊，她身上有朱砂梅的清香！那时我凭借着我的身轻，凝凝的，沾住了她的衣襟，贴近她柔波似的的心胸——消溶，消溶，消溶——溶入了她柔波似的的心胸！徐志摩《沙扬娜拉》最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉！主张三：“和谐”与“均齐”：诗歌“三美”1、音乐美：音尺、平仄、韵脚绘画美：辞藻乃至色彩建筑美：节的匀称、句的均齐2、新歌律诗：“新诗的格式是层出不穷的”“新诗的格律是根据内容的精神制造成的”“新诗的格式由我们的意匠随时构造”3、古典诗歌“抒情之作，宜整齐也。”闻一多《死水》这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。不如多仍些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。

也许铜的要绿成翡翠，铁罐上锈出几瓣桃花；再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。让死水酵出一沟绿酒，飘满了珍珠似的白沫；小珠笑一声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在，不如让给丑恶来开垦，看他造出个什么世界。二、徐志摩（1897-1931）新月诗派最有代表性的诗人。在剑桥留学时形成人生理想，即对爱、自由和美的追求和信仰，凝结成一个理想的人生形式，便是与一个心灵、体态俱美的女子的自由结合。诗集：《志摩的诗》（1925）《翡冷翠的一夜》（1927）《猛虎集》（1931）《云游集》（1932）《再别康桥》轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘，波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草!那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。