浅析《贝多芬“悲怆”奏鸣曲第三乐章》_第1页
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浅析《贝多芬悲怆三乐章》贝多芬“悲怆”奏鸣曲第三乐章，即贝多芬c小调第八号钢琴奏鸣曲“悲怆”Op13第三乐章。是贝多芬早期较为著名的奏鸣曲之一。在此时期，贝多芬的思想、创作手法也逐渐成熟。通过对“悲怆”奏鸣曲的音乐分析，使我认识到“悲怆”命的磨难，流露出内心的痛苦。：贝多芬；奏鸣曲；音乐分析作曲家背景路德维希·凡·多芬，是世界上著名的钢琴家、作曲家及演奏家。维也纳古类的情感。的音乐之路才真正意义的走上了正轨。聂费是当时著名的管风琴家，了艺术方面的修养，吸取了德国古典艺术的内涵。在恩师的引导下，1792年秋，贝多芬来到维也纳，并先后于莫扎特、海顿、阿尔勃列希兹贝格和相对于事业的一帆风顺，贝多芬的生活之路却不那么顺利。他26岁（1796年）时听觉已已经日渐衰弱，直到1801年，他才将听力问题告诉友人，因为他到这创作为世人所熟知的第三“英雄”交响曲。这部交响曲向外界传达着他不屈的精神，同时也标志着他创作的英雄年代开始。至没有一个亲人陪在身边。但在29日下葬时，却有无数人没有忘记他：所有的诗人格利尔巴采的题词：”当你站在他的灵柩跟前的时候，笼罩着你的并不是志大的事业创作背景琴奏鸣曲的顶峰之作，因其优美的旋律为世人所熟悉。“““”达了作曲家，在社会急剧变革下，充满愤怒但又将热情的情绪。曲式分析（1示部：呈示部为1-54小节。呈示部有着乐句扩充了的形式，这一乐句以完满的完全终止结束在主要（小调）上，在一个不大的链接段落后又在平行的大调（降E大调）上进来了副部。它具有明亮的性质，在节奏上又多样化，出现了八分音三连音的进行一一向再现部过渡。呈示部主题以弱起出现，保持在c小调上，右或少的对位性质，是以二分音符平稳的开始，然后出现了四分音符、进行。18-24小节，是连接部，由c小调转入降E大调，在节奏表现出强中带弱不管上行还是下行的旋律线条都是连贯、流畅、轻盈的。从37-54小节开始，是由连续三个小的结束主题组成的结束部，依旧保持在降E大调，整体节奏成快-慢-快的速度。富有动态，一进入主题弱就表现了出来，出其不意但不猛烈。紧把那种愤怒的情绪表现了出来。最后到62-78小节，主题再次出现由c小调转入（2间插部：乐章的中间插部为79-120小节，其中，第79-94小节，是一个幽静而柔和95-98小节是一个短小的模仿式结构。（尾声：刻意把所有的一切粉碎那样，这种轰轰烈烈地结束手法实在是天才式的构现了贝多芬大胆的作风。，造福世人，他是人类的英雄，人类的普罗米修斯。文献[1]徐晓洁贝多芬《小调钢琴奏

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