从语域理论视角分析《雾都孤儿》

从语城理论视角分析《雾都孤儿》李竹青【摘要】语域理论是英国语言学家韩礼德提出的，从这一视角分析文学作品中的语言可以帮助读者更好地理解作者的写作意图,了解作品中的人物形象.分析语域理论的内涵及其与文学作品的联系,介绍狄更斯的《雾都孤儿》，然后从语域理论角度分析了《雾都孤儿》语言特点和《雾都孤儿》中的语域艺术效果.【期刊名称】《西安文理学院学报(社会科学版)》【年(卷)，期】2017(020)003【总页数】3页(P19-21)【关键词】语域理论；《雾都孤儿》；狄更斯;艺术效果【作者】李竹青【作者单位】山西传媒学院公共外语部仙西晋中030619【正文语种】中文【中图分类】H315.9从语言到语域，英国语言学家韩礼德则将其上升为一种理论。语域，顾名思义，语言使用的领域。在韩礼德的观点里，语言与语境相辅相成，即语言是伴随语境产生的，人们通过特定的语境对语言有了进一步的了解。通过语域理论视角分析《雾都孤儿》，不难发现，文学中的人物语域在具备其特有的文学属性时，还能够反映出作品中人物的社会地位、教育水平等。《雾都孤儿》的作者狄更斯一直十分注意以独特的角度描述英国底层的小人物世界，其具有浓厚批判色彩的文字，不仅是英国批判现实主义文学的杰出代表，也对英国文学产生了巨大影响。狄更斯小说体现了英国人的核心精神，其文学语域的艺术性是不言而喻的。以《雾都孤儿》为例，语域理论在文中时有体现。这些表达体现了作家对语言和语境高超的驾驭能力，不管是怎样的〃调调”，都可以看似歪打正着地表达着重要的内容，从而增强作品的艺术感染力。英国语言学家韩礼德将社会文化和实际发生的事件相结合，就形成了一整套系统，社会文化主要是指语言的文化语境，实际发生的事件指的是情境语境。语言与语境息息相关，因此在韩礼德的观点里，文化语境与情境语境的最大区别就是：情境语境一般由语域来实现，指的是在这一情境下的真实语言表达；而文化语境则是在某一文化中的语言表达，是一种体裁。从体裁到语域，其实都是语言和语境的关系体现。决定语域有三个因素：语场、语旨、语式。这三个因素有各自的用途和属性，属于语域的三大变量。语言的发生与故事一样，有时间、地点和目的，这就是语场。语旨重在体现交际参与者之间的关系，语式指的是交际的渠道、媒介、修辞方式。这三大变量使得语域成为真实存在的事物。在文学作品中融入语域理论进行分析，可以找到艺术的迸发点。每一部伟大的作品都有其自身的语言特点，因为这些语言就是作者的风格，能够帮助我们进行多角度的分析，从而可以更好地理解作者的意图。借助语域理论分析文学作品的语言，可以对作品和人物有更深层次的理解，了解作者的语言风格。艺术源于生活，文学是艺术的一部分，因此文学亦是源于生活。文学中的人物可能会比生活中的人物更多出一些戏剧性，但是其本质和灵感依然要从生活中探寻。比如，在人物的语域方面，文学作品的特点显然是极其鲜明的。不管是小人物还是大人物，其身后就是根深蒂固的社会背景，其最本质的社会性就可以通过语域来反映。文学作品中的人物语域基本都不是循规蹈矩，否则很难产生戏剧性。正所谓人生如戏，文学作品就是作者编织的一部宏伟的大戏，为了使人物不逃脱戏剧性，各种不符合常规的现象都有可能出现，而这可能恰好是作者刻画人物性格的独特方式。［1］狄更斯是维多利亚时期著名的英国小说家。那一时期的英国繁荣昌盛，但表面的浮华掩盖不了最底层人民的不幸。《雾都孤儿》是在这个时期诞生的。小说揭示了残酷的社会现实，主人公奥利弗•崔斯特的命运十分坎坷，围绕他展开的还有其他人物，这些人物一半是天使，一半是魔鬼。当主人公奥利弗天性善良却遭受各种虐待时，却并没有因此而堕落，而是始终保持着善良的本质，最终苦尽甘来。《雾都孤儿》中的魔鬼就是各种恶人，如作威作福的班布尔、阴险狡诈的费金等；《雾都孤儿》中的天使有善良勇敢的南希、美丽热情的露丝小姐等。这些活灵活现、跃然纸上的人物构成了伟大的作品，让人们看到了正义与邪恶的较量，这其中包含着作者嫉恶如仇的特征。［2］主人公奥利弗一身出淤泥而不染的气息，在现代社会中显得格外不真实。所以在这部小说里除了一群天使之外，还会有一群恶人的出现。作者狄更斯在本部小说的情节和语言设置上可谓煞费苦心，各种超越现实的巧合与童话般的情节引人入胜，从悲情四射的开头到善恶有报的结局，小说通篇所孕育的大爱最终得到了极致的体现。小说中的恶人们各自有各自悲惨的结局，体现了作者的美好愿望。为了使情节更有说服力，狄更斯在其作品中的语域艺术多有体现，既能够刻画出人物的性格，也可表达作品的主旨。在彰显人物社会地位上，《雾都孤儿》的语域艺术是显而易见的。—部伟大的作品，除了源于其跌宕起伏的故事情节和鲜明的人物之外，个性化的语言也很重要，尤其在《雾都孤儿》中运用得十分巧妙。语言的优势就在于不管怎样运用，只要万变不离其宗，就可以任凭天马行空的思维巧妙构思，以十分独到的方式表达写作意图。［3］狄更斯常常不按套路出牌，以看似故意的方式违反句子的正常结构，似乎将错就错地进行表达，却具有更加强烈的艺术魅力。结合语域理论来看，这种方式其实就是一种语法变异，也就是偏离常规的用法，将原有的句子顺序打乱，看似无规律，或者语法使用不符合规则，有用法过度的嫌疑，但就是这种〃不走寻常路”所起到的艺术效果却可能是正常表达所无法企及的。作为独立的语法单位，句子中包含各种词组，常见的结构是主谓结构。这种结构使得句子的顺序长期以来保持着正统而标准的模式，人们将通过这样的顺序得到相应的信息。不过为了达到某种艺术效果，文学大师们常常将这种标准的句子顺序打乱，看似毫无章法，但是却有其独特的意义。狄更斯的笔下有许多小人物，这在文学作品中本就是独树一帜，再加之他高超的艺术概括能力和生动的细节描写以及字里行间所包含的幽默，使其所塑造的形象令人为之难忘。这种巨大的感染力主要就是源于他的文字。狄更斯笔下的生活多广泛而有深度、多元化而有力度，他很少采用说教式的语言去机械表达，而是通过独特的语言塑造出生动的艺术形象，从而引发读者的共鸣。［4］归根结底，依然是狄更斯的语言使得其笔下的人物特征十分鲜明。为了突出人物的某些特征，狄更斯用夸张的艺术手法和细致入微的描写，渗透到他们习以为常的动作和用语中，逼真地体现了他们的内心想法。这一切都是源于他生动而别出心裁的语言，这些语言带着特有的错位感和无与伦比的灵性，深深地吸引着读者。在《雾都孤儿》中有许多例子都可以体现出狄更斯的语言特点。在《雾都孤儿》中，狄更斯通过错误使用形容词的比较级和最高级等系列的语法变异手法，使人物形象更加生动鲜明。比如，主人公奥利弗的悲惨命运众所周知，为了突出奥利弗的“惨”，狄更斯可谓煞费苦心。在转让奥利弗的片段中，狄更斯特意引用了广告语域中特有的语体〃转让(tolet)”。［5］将一个善良天真、心无杂念的孩子进行转让，体现了底层社会小人物的悲惨命运，而这又是一个极其无辜的孩子，比起“领走”，“转让”加剧了奥利弗的悲惨指数。〃转让”一词在这里应用并无任何不妥，反而产生了一种强烈的艺术反差。五镑的酬金就可以领走奥利弗，资本主义社会中底层儿童的命运就这样简单而残酷地描述出来，自然会激发作者对奥利弗的同情之心。在《雾都孤儿》中，围绕主人公奥利弗开展的高超的语域效果时常闪耀，使这一童话般的人物在正义与邪恶、天使与魔鬼的较量之中体现出更加不可替代的价值。如关于群众抓贼的描述°"Stopthief！Stopthief！""Awaytheyfly""Upgothewindows,outrunthepeople,onwardbearthemob”等一系列看似语法错位的描述，主语的位置发生了改变，常规的用法变成了状语位置挪到前方，可是却推动了情节的发展，将人群奔跑的场景描写得惟妙惟肖。此时此刻，狄更斯高超的语言技巧得到了充分体现，他不会以概念性的方式去描述某些事情，而是将—系列状语前置，加强了艺术讽刺效果，人群的拥挤和抓贼的过程也具有一种很幽默的节奏感。当群众抓贼的场景袭来时，奥利弗内心的恐惧也在不断加大，这种反衬的艺术手法，毫无疑问，十分具有感染力。《雾都孤儿》的语域艺术效果常见于多个细节之处，形象而生动。狄更斯在讽刺社会现状的同时，也充满了美好的愿望，否则《雾都孤儿》的主人公就不会是那个童话般的奥利弗。但各种神奇而巧合的情节总会使人倍感离奇，为此狄更斯绞尽脑汁地对其他人物进行生动的刻画，使这些情节能够被人接受，读者从中也可以感受到其强大的语域艺术效果。在对南希心理活动进行描述时，狄更斯连续使用了几个形容词前置。如"desperateasweretheiroriginators""bitteraswereherfeelingstowardstheJew"等，这些形容词前置起到了强调作用，深刻揭示了南希矛盾复杂的心情，那是一种对费金毕生的仇恨，但同时善良的她内心也在不断挣扎。这种形容词前置不仅不会使人感到任何不妥，反而将南希真实的心境呈现在人们面前。通过分析《雾都孤儿》中的语域艺术效果，不难发现，狄更斯对于文字的驾驭能力是非凡的，各种看似无规律的语言变体使得其笔下的人物形象十分丰满，也起到了强烈的艺术效果。小说中性格鲜明的人物通过作者的神奇语言更加逼真地展现着，也使得读者对人物形象有了更加深刻的认识。实际上，狄更斯是描写人物的高手，其笔下的人物尽管多为社会的〃尘埃”，但却具有不可替代的影响力。每一个人物都有其独特亮点以及与其身份相吻合的语言。作者恰当、巧妙地使用语法变异，加强人物描写的艺术效果，结合当时的社会背景，则更能够使读者记忆犹新。语域理论需要合理开展使用，不是所有的〃错位”都能达到相应的效果。读者在欣赏优秀伟大作品的过程中，可以从语域理论角度对作者的写作意图有更深层次的了解。有些文字看似矛盾，实际上并不矛盾，因为人们的思维已经习惯了语言使用的一般规律，在写作中时常需要这种思维的〃跳脱”来获得意想不到的艺术效果，如果没有高超的文字驾驭能力则很难做到这一点。综上所述，通过结合语域理论分析《雾都孤儿》，可以发现语言的魅力是无穷的。看似随意转变了语法、颠倒了语序，但是却收到了不同寻常的美学，增强了文学作品的艺术价值。狄更斯是描述人物的高手，更是伟大的小说家，其作品中所散发的艺术魅力，使其拥有英国文学史上不可替代的位置。【相关文献】吴洪兰.从语域理论视角分析博客的言语特征[J].民营科技,2010,