古代戏曲课件

第一章戏曲的起源戏曲艺术的本质因素：（1）戏剧冲突，即故事情节；（2）表演因素，即舞台性，包括演员与观众两个方面；（3）代言体，用第一人称，由演员担任生活中的某一角色。

戏曲的两个派系：（1）通俗的民间派系，其特点是浅易通俗，以动作表演为主，轻曲而重戏。（2）高雅的文人派系，特点是典雅华丽，以歌唱、舞蹈为主，重曲而轻戏。第二章古代戏曲的特征戏与曲：戏与曲是戏曲的两大元素。戏，指故事情节，包括人物关系、宾白、科范等；曲，指演员演唱的曲词以及配套的舞蹈。元曲的分类：元曲按体制划分，主要分两类：散曲和杂剧。（1）散曲，是金元时期吸收民间曲词和女真、蒙古等少数民族乐曲，逐渐形成的一种新的诗歌形式。散曲包括小令、套数和带过曲。（2）杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响下，吸收了其他多种表演形式，综合而成的一种比较完整的戏曲形式。元杂剧的流派：（1）以关汉卿为代表的本色派，剧作内容反映现实，语言朴素本色，以关汉卿《窦娥冤》为代表；（2）以马致远、王实甫为代表的文采派。多写婚姻爱情，语言华丽，文采斐然，以王实甫《西厢记》为代表。

二、元杂剧的结构1、分“折”。折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，一折一般只唱一个套数，限用同一宫调的曲子。杂剧通常一本四折，分别是开端、发展、高潮、结局。2、题目、正名。每本末尾有两句或四句概括中心内容的诗句，前面的一句或两句为题目，后面的一句或两句为正名。3、楔子，是一场戏，篇幅短小，或在开头，或在中间，起开场或过场作用。

三、元杂剧的角色1、分类：旦，女演员；正旦，女主角。末，男演员；正末，男主角。净，舞台上的花脸。杂，临时角色。2、演唱体制：一人主唱，即由主要演员（正旦或者正末）独唱到底，其他人都只有宾白，没有唱词。

三、元杂剧的角色

1、分类：旦，女演员；正旦，女主角。末，男演员；正末，男主角。净，舞台上的花脸。杂，临时角色。2、演唱体制：一人主唱，即由主要演员（正旦或者正末）独唱到底，其他人都只有宾白，没有唱词。

第三章宋元南戏南戏的概念：是南曲戏文的简称，是在宋代杂剧基础上，结合南方地方曲调而发展起来的一种新型戏曲形式。因较早在南方浙江一带流行，故称永嘉杂剧、温州杂剧。

“荆、刘、拜、杀”：（1）《荆钗记》歌颂了王十朋、钱玉莲的坚贞爱情；（2）《白兔记》写五代是汉高祖刘知远和妻子李三娘的故事；（3）《拜月亭》写王瑞兰和蒋世隆悲欢离合的爱情故事；（4）《杀狗记》写孙华、孙荣的兄弟情谊。《琵琶记》主题：表彰子孝妻贤臣忠的传统道德。《琵琶记》中的蔡伯喈形象：（1）有浓厚的忠孝观念；（2）表现了文人忠与孝的矛盾痛苦。

《琵琶记》的艺术成就：1、运用对比手法，将蔡家的贫困凄凉生活与牛府的豪华优雅享受形成对比，突出了戏曲冲突，而且加强了悲剧气氛。2、内心活动刻画细致。3、语言接近口语，本色而生动。关汉卿的创作关汉卿见于载录的杂剧共六十六种，现存十八种：《窦娥冤》、《单刀会》、《哭存孝》、《蝴蝶梦》、《调风月》、《救风尘》、《金线池》、《切脍旦》、《绯衣梦》、《谢天香》、《拜月亭》、《双赴梦》、《玉镜台》、《裴度还带》、《陈母教子》、《单鞭夺槊》、《五侯宴》、《鲁斋郎》，其中个别作品是否关汉卿作，尚有争议。另有小令57首，套曲14套。第五章王实甫《西厢记》王实甫，名德信，大都人，元代著名杂剧作家。其剧作，见于载录的有十三种。现存的除《西厢记》外，尚有《丽春堂》和《破窑记》。《西厢记》是写情的代表作，同时也标志着这一时期杂剧创作的走向文采。被称为“天下夺魁”的剧作。王实甫《西厢记》中的张生形象：（1）才华出众。（2）对爱情执着、专一、大胆。（3）软弱气馁、轻狂气盛。

《西厢记》的矛盾冲突：表现了自由恋爱与封建礼教的矛盾。（1）崔张与老夫人的矛盾，表现了自由爱情与父母之命、门第观念的矛盾。（2）莺莺与张生的矛盾，表现了自由爱情与男尊女卑的矛盾。

《西厢记》的艺术成就：1、精彩的喜剧冲突，如张生、莺莺、红娘间性格差异造成的误会冲突。2、成功的心理描写。（1）利用景物描写烘托人物心理；（2）通过对客观事物的感应来描写人物心理；（3）运用夸张、对比手法描写心理；（4）借鉴古代文学艺术传统方法刻画人物心理。3、雅俗共赏的语言。（1）善于熔铸古典诗词进入曲词；（2）能够吸收群众口语。4、独特新颖的体制。打破了一本四折、一个角色独唱到底的通例，采用了五本二十一折的宏伟结构，主要角色都有演唱。第六章其他元杂剧作家白朴（1226—？）字太素，号兰谷；原名恒，字仁甫，祖籍澳州（今山西曲沃），后迁居真定（今河北正定）。父白华，曾任金朝枢密院判官，又是著名文士。白朴出生时，金王朝已经在南宋和蒙古的两面夹击下处于岌岌可危的状态，八、九年后，为蒙古所灭。白朴幼年经历颠沛流离，母亲也死于战乱中。长成后，家世沦落，郁郁不欢，不复有仕进之意，几次拒绝了官员的荐举，漂流大江南北十五年之久。五十五岁时定居金陵。在他的词和散曲中，常表现出故国之思、沧桑之感和身世之悲，情调凄凉低沉。《墙头马上》中的李千金形象：带有市井女性的特征：（1）渴望爱情，大胆坚决地争取婚姻自主。（2）敢作敢当，毫不妥协地与封建势力抗争。

《梧桐雨》的主题：通过李、杨爱情故事，寄托故国之思、兴亡之感。《梧桐雨》的艺术成就：（1）善于借景抒情，以揭示人物的内心活动和精神状态。（2）艺术构思上，把李杨爱情的悲欢离合与梧桐联系起来，借梧桐意象蕴含的孤独、寂寞加强抒情效果。（3）文彩丰赡，清词丽句中不乏活泼自然。

马致远，以字行，名不详，晚号东篱，大都人。年辈晚于关汉卿、白朴等人。曾任江浙行省务官。马致远杂剧的名气很大，有“曲状元”之誉，与关汉卿、白朴、郑光祖并列“元曲四大家”。他的作品见于著录的有十五种，今存七种.《汉宫秋》的主题：借汉元帝与王昭君的爱情，批判了昏庸无能的皇帝和百官，抒写整个民族的屈辱苦难，概括了金、宋两代灭亡的教训以及命运戏弄人生的况味。郑光祖：字德辉，平阳襄陵（今山西临汾附近）人，生卒年不详。《录鬼簿》说他“以儒补杭州路吏，为人方直，不妄与人交”，“名香天下，声振闺阁，伶伦辈称郑老先生”。周德清《中原音韵》把他与关汉卿、白朴、马致远并列，后人称为“元曲四大家”。剧作见于著录的有十八种，今存八种：《倩女离魂》、《王粲登楼》、《zhòu梅香》、《周公摄政》、《三战吕布》、《智勇定齐