《外国工艺美术简史》课件第二章 古代埃及工艺美术

第二章古代埃及工艺美术1．了解古代埃及的基本概况。2．掌握古代埃及陶工艺的发展、特色和代表作品。3．掌握古代埃及石工艺的特色和代表作品。4．掌握古代埃及玻璃工艺的特色和主要成就。5．掌握古代埃及金属工艺的类型、特色和主要成就。6．掌握古代埃及木工艺的类型、特色和风格特征。7．掌握古代埃及工艺美术的总体特征。学习目标

埃及位于非洲东北部，是最早步入人类文明的古国之一。在1万至2万年前，古代埃及人已生活在尼罗河两岸的高地上，过着采集、狩猎的氏族部落生活。大约在公元前5000年，他们向尼罗河谷地移居，向定居农业过渡。至公元前41世纪中期，埃及人已学会冶炼金属的技术，用铜来制造刀、钻、锛、匕首等工具和武器，与此同时，石器的使用亦仍相当普遍，这就是所谓的“金石并用文化”。约在公元前31世纪，上埃及国王美尼斯（Menese）征服了地处尼罗河三角洲的下埃及，建立了埃及历史上的第一王朝，这也标志着人类历史上最早的统一的王朝国家的诞生。第一节概述从社会性质来看，古埃及的第一至二王朝（约前3000—前2686）仍为氏族至奴隶制的过渡阶段，史称“早期王国时期”。自第三至六王朝，奴隶制生产关系进一步在埃及确立，史学界将这一阶段称为“古王国时期”（约前2686—前2181）。第七至十王朝，埃及长期处于分裂割据状态，统一王国瓦解。史学界称这一时期为“第一中间期”（约前2181—前2040）。公元前21世纪晚期，底比斯（Thebes）的一个统治者门图荷太普一世（MentuhotepI）建立了第十一王朝，恢复了埃及的统一，开始了“中王国时期”（约前2040—前1991，包括第十一至十二王朝统治在内）的历史。来自西亚的希克索斯人（Hyksos）乘机入侵埃及。此后的第十三王朝至十七王朝，埃及一直陷于混乱与被异族侵占的局面，史称“第二中间期”（约前1991—前1567）·公元前16世纪初，阿赫摩斯一世（约前1570—前1546）领导埃及人击退希克索斯人之后，建立了第十八王朝（约前1567—前1320）。自此至第二十王朝的这一阶段被称为“新王国时期”（约前1567—前1085）。这是古代埃及在军事、政治、经济和文化等各个方面最强盛的一个时期，因而历史上也称“帝国时期”。·古埃及的“后期王国时期”（约前1085—前525）包括第二十一王朝至二十六王朝的统治。期间前五个王朝是由僧侣贵族利比亚人（Libyans）和努比亚人建立的，始终未能统一·公元前525年，埃及被波斯帝国征服，沦为波斯的一个行省，丧失了独立，古代埃及的历史便以此为标志宣告结束。埃及陶工艺产生于王朝前的新石器文化时期。此时的陶器多为黑胎粗陶，从造型上看，多模仿草篮和植物形态。此外，尚有各种薄胎细陶问世，其中尤以一种被称作“黑顶陶器”的制品最具代表性。所谓黑顶陶器，就是在整个土红色的器物上部或顶部施以黑色的釉泥，形成黑红两色对比效果的陶制品。这类陶器的造型异常单纯，器形外部线条十分自然流畅。现藏开罗埃及艺术博物馆的一批黑顶陶器（图2-1），约制作于公元前4000年，其造型与装饰皆相当简洁大方，具有古朴典雅之风韵，代表了埃及早期陶工艺的风格。第二节陶工艺之后，埃及的陶工艺多以泥灰作为主要原料，并开始出现利用陶轮制作的陶器。前一阶段具有特色的黑顶陶器逐渐衰落，代之而起的是彩绘陶器。这时陶器的形式在很大程度上受西亚风格的影响，纹样结构已形成一定的格式。我们从著名的《鳄鱼纹彩陶钵》（图2-2）便可看出这一特征。这种装饰手法在埃及的陶工艺中十分鲜见，在土红色的器壁上用白土绘以图案化的动物纹饰，口缘部分是交叉的白色线条组成的装饰带，在中间的对鳄鱼与河马的表现手法亦相当精练。鳄鱼身上布满了交叉线条，大概是在表现鳄鱼的硬鳞，它与口缘部位的交叉线装饰带形成统一而和谐的整体，极富形式美感。这种构思与表现也许受到了渔猎生活不可或缺的渔网的某些启示。到了早期王国时期，埃及陶工艺器型更加单纯，其装饰亦开始退化，以至逐渐消失，但制品的质量比较稳定。这种变化无疑是当时注重大量生产所致。古王国时期和第一中间期阶段，埃及陶工艺的种类和装饰形式较为单一。中王国时期及第二中间期时，埃及陶工艺得到了进一步的发展。进入新王国时期，埃及在其他艺术门类上皆有极其辉煌的成就，并形成了革新的风潮。但此时的陶工艺并无惊人的发展和变化。·第十八王朝后期至十九王朝初期，因阿蒙霍特普四世（AmenhotepⅣ）宗教改革而导致的艺术风格的巨变，在埃及宫廷里掀起了一股崇尚豪华秀美、充满世俗情调的装饰热潮，但此时的彩纹陶器并未受其多大影响，基本上停留在前王朝时代的水平。·第十九王朝后半叶以后，埃及陶工艺的质量明显下降，这不仅表现在所选用的陶土材质上，也反映在陶器的造型和装饰上。·至后期王国时期，埃及的陶器大都是为了满足富裕的城市居民的好奇心而生产的，相对保持着固有的埃及传统。·第二十六王朝以后，埃及陶工艺随国势的衰落而陷入发展上的低谷阶段。人类利用自然材料进行器具的制造是非常普遍的现象，其中以石材制作工具和器物是最早出现的工艺之一，可以追溯至原始社会的旧石器时代。在埃及，最早出现的加工精良且极具装饰意味的石工艺作品，大都产生在王朝时期开始之前的金石并用时期。作为纪念性功用的化妆石板名作有《美尼斯王征服三角洲》（图2-3）。第三节石工艺中王国时期，石工艺大都作为某些用具或建筑上的装饰物而出现，很少有单独功用的作品问世。这些石工艺作品的装饰纹样以人物居多，主要表现宫廷生活及神话故事，著名作品有《王后化妆》《持莲花的少女》等。古代埃及的石工艺到了新王国时期有了进一步的发展。除平面的装饰石板继续盛行外，一些立体的如方尖碑、石灯、石壶（图2-4）等石工艺作品不断涌现，它们在表现形式上突破了以往的模式，为石工艺吹进了一股清新的风。新王国时期的石工艺主要集中在第十八至十九王朝时期，在底比斯和阿玛那（Amarna）出土了不少精美的石工艺制品。《雪花石灯》（图2-5）是这一时期石工艺的杰作。第十八王朝时期制作的《雪花石瓶》和《船形水槽》皆为石工艺的代表作品。新王国时期的第十九王朝，宗教改革所带来的余韵未消，不少石工艺作品仍旧保持着浓郁的装饰意味。进入后期王国时期，埃及的石工艺更多地被应用在王公贵族们的雕像等不具实用意义的作品上，从而丧失了工艺美术的风格特征。古代埃及的玻璃由沙、灰及天然碳酸苏打的混合物加热制成，是原始状态的玻璃，并不透明。至新王国时期，出现了为玻璃着色的技术，起先只有自铜上面提取的色料，呈绿色和蓝色效果，之后又逐渐发展为加入白、黄、红等鲜艳明亮的色彩。由于蓝色效果较为稳定，故而经常被使用。第四节玻璃工艺现藏于大英博物馆的《玻璃鱼形容器》（图2-6）出土于阿玛那，是一件最能代表古代埃及玻璃工艺水准的佳作，其艺术效果和工艺技巧均达到了极高程度。《睡莲纹玻璃杯》（图2-7）也是古代埃及第十八王朝时期典型的玻璃工艺制品，出土于底比斯。作品以睡莲式的纹样作为装饰，大面积的群青色与少许橙黄色形成鲜明对比，穿插着深蓝色和极少的黑色线条，呈现了变化丰富的色彩效果，其浓郁的色彩和厚重的造型给人以古拙而圆润的美感。在古代埃及的玻璃工艺中，尚有大量作为首饰的作品，它们在造型和装饰方面更为精致典雅，令人耳目一新。现藏克罗地亚博物馆的一件以红、白、蓝三色构成的《首饰》很有特色。它整体为椭圆形，纹饰呈锯齿形，不论是造型还是其强烈的色彩，皆体现出一种浓郁的现代气息和美感，着实为不可多得的上乘之作。新王国时期还有一些造型优美、装饰新奇的香壶和药瓶等专用玻璃容器。由此可见，此时埃及的玻璃工艺已相当发达，被广泛应用在宫廷和民间。古代埃及的金属工艺成就极其辉煌，令世人瞩目。早在王朝时代开始前的金石并用时期（约前41世纪中期），埃及人便掌握了冶炼金属的技术，各种铜制的工具和武器相继问世。此时的铜器，看上去造型虽然简单，质地亦较为粗糙，但其比例协调，功能合理，具有一定的形式美感。进入王朝时代，埃及的金属工艺有了很大的发展，但基本保持了以往的那种古朴、浑厚的风格特征，这种态势一直持续到早期王国结束。第五节金属工艺在埃及博物馆珍藏的《鹰头》（图2-8）可算是古王国时期金属工艺作品的优秀代表。中王国时期，金属工艺得到了大力发展，特别是大量黄金工艺的出现，为古代埃及的金属工艺增添了奇光异彩。这一时期金属工艺总的特点，一是大量使用黄金材料，二是作品几乎都是为宫廷贵族服务的，三是工艺制作细腻精致，四是黄金与宝石等材料相互结合。《公主金冠》（图2-9）是最能代表中王国时期金属工艺的作品之一首饰和胸佩的制作在中王国时期异常盛行，它们的设计选料和制作都十分精心，呈现出很高的艺术审美价值和完美的加工技巧。特别是第十二王朝时期，这类作品的质量和数量皆达到高峰。新王国时期埃及的金属工艺不仅继承了古王国时期的辉煌成就，而且在形式和内容上都有新的突破。除了首饰，还出现了许多更具实用意义的作品，如作为家具装饰用的黄金饰片，生活用的水壶、水罐，甚至还有用黄金制作的大型金属工艺制品——国王的棺材。《黄金王棺》（图2-10）是古埃及金属工艺作品最典型的代表，这是第十八王朝为安置图坦卡蒙王的木乃伊而做的其中一层棺材，长约180厘米，耗纯金200余公斤，局部以珠宝翡翠点缀，装饰性极强。其形象是按照图坦卡蒙本人的相貌创作的。第十九王朝时期，金属工艺做工精细、品种繁多，有了进一步的发展，《黄金耳坠》（图2-11）、《羊形把手银罐》（图2-12）等作品，反映了此期的状况。后期王国时期，埃及的金属工艺仍然保持着相当突出的成就，这一点，不同于其他工艺美术。第二十一王朝时期制作的《黄金拖鞋》（图2-13）便是这类作品的代表之一。作品以纯金板组合而成，设计新颖，造型奇特，制作相当精细。鞋底上铭刻着圆形的花纹，使之愈加精美别致，同时亦为这件冷峻的金属工艺品注入了一丝温情。后期王国末期，古代埃及的金属工艺随着国势的衰落而步入低潮，昔日的那种豪华而精致的制品日趋减少，特别是贵金属工艺制品的发展势头一落千丈，再也看不到以往那般辉煌了。不过，有些作品，如第二十六王朝时期以青铜和黄金制作的《赫尔美斯神像》（图2-14）等，能看出古埃及金属工艺的遗风尚存。一、装饰器具·古代埃及留存下来的最早而且是比较完整的木制品，是作为建筑装饰用的一块木板，其年代在古王国时期的第三王朝（约前27世纪）。考古学家和学者们根据这块115厘米高的装饰板上的内容，将其取名为《廷臣赫西拉像》。·中王国时期的木工艺作品，向着立体化的表现迈进了一大步。此时还有一个特点，就是开始出现在木器上着色或以其他材料进行点缀的装饰手法。第十一王朝时期的《运贡物的女郎》和第十二王朝初期的《妇人头像》等作品，具有一定的代表性。第六节木工艺新王国时期的木工装饰器具有了空前的发展，不仅做工精细，而且极富艺术魅力。当然，此期的木工装饰物也是以立体为主。有一件在阿玛那出土的木制装饰用品《竖琴装饰头》（图2-15），反映了新王国时期木工艺的特殊韵味。二、家具现存最早的木制家具约是古代埃及新王国时期制作的，这些家具以四条腿的靠背座椅居多。《木椅》（图2-16）是古代埃及家具中极为别致而杰出的范例。但值得一提的是，古代埃及的许多椅子的曲面结构并不符合人体功能的最佳需要，这意味着：首先，这种椅子并非日用品，可能只有在进行某些仪式时才偶尔一用，因为看来它们几乎是国王或王后的专用品；其次，这些椅子可能也是王权的象征物之一，出于这种功用，它们的造型和结构并不一味地追求让人坐上去感觉舒适，而是浓墨重彩地加强它们的庄严肃穆和冷峻威严之感，以及刻意制造的装饰效果。新王国时期埃及的木工艺作品中还有各式做工精细、装饰华丽的箱柜和床铺等实用物品。在第十八王朝的十二代法老图坦卡蒙王陵出土的《彩绘木箱》（图2-17），代表了此类木工艺的艺术风貌。·埃及的地理位置，使得它能够同时吸收东西方的各种文化，成为最早步入文明的古国之一。古代埃及文明完全是借助于其得天独厚的自然环境和泛神论的宗教信仰而发展的。被埃及人视为生命线的尼罗河，是埃及辉煌文化的源泉，所以，史学家们常把古埃及文明称作“尼罗河文明”。·尼罗河规律性的泛滥，令古埃及人感到不可思议；而冬去春来、日升日落、星辰运转的自然现象，古埃及人亦无法解释，他们相信其背后皆有神灵的存在，于是产生了古埃及的宗教和神话。第七节结语通过学习和研究古代埃及的工艺美术，我们可以得到以下几点启示：（1）古代埃及工艺美术是世界文明史的重要组成部分，它掀起了人类历史上工艺美术全面发展的第一个浪潮。（2）古代埃及工艺美术虽然历史悠久，但许多作品在造型设计、装饰技艺及材料应用和整体表现手法上，蕴含着某些现代审美意识和现代工艺的要素。譬如几何形体与几何纹样的应用、形态的变形处理和刻意的装饰性表现等。（3）古代埃及工艺美术涉及非常广泛的材质，并取得了辉煌的成就。特别是玻璃的发明，不仅对人类工艺美术产生了巨大影响，而且表明了古埃及人的智慧和能量。（4）就整体而言，古代埃及工艺美术注重装饰性的表现，强调精神上的作用，工艺作品的实用功能并非是最根本的目的。大量的工艺制品不是为满足人们的日常生活需求而产生的，而是为死者能够在来世继续“享用”而存在的。（5）纵观古代埃及的工艺美术，始终充满着静穆、庄重、浑厚和遒劲的风韵，同时伴随着浓郁的神秘主义色彩和宗教气息。（6）埃及人“永恒”和“不变”的信念直接影响了工艺美术的创作观念和作品风格。贯穿于古代埃及工艺美术中的“常存的秩序”和“恒定的伦理”，使其