古代文学史复习题带答案(完整版)

WORD格式专业资料整理中国古代文学史复习题第一编 先秦文学一、填空题1.《弹歌》见于东汉人赵晔《 》卷九。2．我国上古神话十分丰富，但是未能完整保存下来。现有文献中， 的神话学价值最大。其余的零星片段则散见于各种载籍。3.较详细地记载了“女娲补天”的神话的书籍是《 》。4．神话流为寓言，就是神话化的主要表现。5.解释“黄帝四面”神话为：“黄帝取合已者四人，使治四方”。6.《诗经》原名或，《诗经》的名称始自代。从内容上分为、、三部分。关于其成书，历史上有说、说和说。7.《诗经》中的“风”包括了周南、召南、邶风、等国风，共有篇。其中以诗最为精彩。8.《诗经》章法最明显的特色是：。9.“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，”是《诗经·小雅·采薇》一首中的诗句。10．在汉代，《诗经》的传本有今文的齐、鲁、韩诗，合称三家诗，它们的作者分别是鲁人、齐人和燕人；此外有古文的毛诗，由鲁人、赵人毛苌所传。后来三家诗相次亡逸，毛诗独传。我们今天看到的《诗经》便是毛诗。11.我国古代第一部诗歌总集是《》，第一部收集乐府诗最为完备的诗歌总集是宋朝人郭茂倩编纂的《》。第一部文学选集是《》。12.我国最早的记言记事的文字是和，它们是我国散文的源头。13.《汉书·艺文志》说：“,,左史记言，右史记事；事为《》，言为《______》。”它们被称为我国记言、叙事文之祖。《左传》是____________的简称。《__________》被后人称为“春秋外传”。16.《国语》和《战国策》都是 体的史书。《战国策》的说辞最显著的特点是18.《战国策》是由汉代学者编辑成书，主要记载了战国时代以为主的游士说客的活动，包括他们的谋议与说辞。19．《战国策》善以生动形象的语言表述抽象道理，其主要手法是巧于比喻，善用和博引史事。20.儒家的代表人物有和；道家的代表人物有；法家的代表人物有和。21.“道生一，一生二，二生三”的下一句是：。22.在诸子著作中，《》、《》属于对话式论辩文。23.在诸子著作中，《》、《》属于专题论文。24．《庄子》现存共三十三篇，分为内篇、外篇与______三个部分。将法家诸人的精华加以提炼整合，形成了‘法、术、势’相结合的法治思想，成为法家的集大成者。26.《孟子·尽心下》说“民为贵，社稷次之，君为轻”，这是我国自春秋以来的 思想的发展与体现。27．在先秦诸子文章中，__________的文章具有冷峻峭拔的风格。28.以屈原为代表的《楚辞》标志着中国诗歌从民间集体歌唱到独立创作的更高发展阶段的出现。29.《楚辞》一书是由整理而成的。30.《楚辞章句》是由代的编成的。31.根据《汉书·艺文志》，屈原的作品共有篇，主要有、、等。32.《史记·屈原列传》认为：“《离骚》者，犹也。”33.《离骚》中表现屈原上下求索的名句是：“，。”34.屈原的《九歌》包括《东皇太一》、《云中君》、《》、《》、《大司命》、《少司命》、《东君》、《河伯》、《》、《》等。35.《九章》包括《惜颂》、《》、《》、《抽思》、《怀沙》、《思美人》、《惜往日》、《》、《悲回风》等9篇作品。其中《________》是我国最早的一首咏物诗。36．屈原的第二长诗为《________》。37.“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予”出自《九歌》中的《》。38.《九歌》中的《》与其他诗篇风格不同，它是一篇以悲壮激越的情感悼念楚国阵亡将士的挽歌。39.《》被认为原本是民间祭歌，屈原利用其形式进行了再创作。40.中国文学史上影响深远的“悲秋”主题，实由宋玉所撰《》发端。二、选择题1．原始歌谣“断竹，续竹，飞土，逐肉”，反映的是：（）A.放排活动B.制作乐器的过程C.狩猎活动D.伐木活动2．神话最显著的艺术特色是：()A、幻想B、塑造形象C、象征D、联想3．从神话的类型上看，盘古开天地属于：（）A、创世神话B、英雄神话C、洪水神话D、感生神话4.表现了初民与自然抗争的古代神话是()A.盘古开天辟地B.女娲造人C.后羿射日D.黄帝战蚩尤5.《诗经》中风、雅、颂的划分是依据（）的不同。A.音乐B.内容C.长短D.时代6.《诗经》所收之诗，大致产生于（）。A：西周初年至战国B：西周初年至春秋中叶C：春秋至战国D：整个周代7．最早提出“孔子删诗说”的论者是：A、毛亨B、董仲舒C、司马迁D、郑玄8．“国风”中最长的一首诗是：A、《东山》B、《七月》C、《生民》D、《采薇》9.下列《诗经》作品中表现秋日怀人之思的是（）A.《周南·关雎》B.《秦风·蒹葭》C.《周南·卷耳》D.《卫风·氓》10.《盘庚》出自下列哪部著作（）A《诗经》B《国语》C《尚书》D.《战国策》11．《尚书》即是（）A．上古之书B．高尚的书籍C．记载古代的书D．收录古代文臣给帝王上书的古籍12.《春秋》具有鲜明的倾向性和严谨的笔法，称为（）A.佶屈聱牙B.C.春秋笔法D.互见法13.被称为先秦散文“叙事之最”的一部史书是（）A.《春秋》B.《左传》C.《国语》D.《战国策》14.我国第一部国别体史书是（）。A.《尚书》B.《左传》C.《国语》D.《战国策》15．以下不属于《战国策》文学特色的是： （ ）A．铺张辩丽 B．善用寓言 C．夸饰恣肆 D．想象奇幻16.下面有关《战国策》的表述，正确的是（ ）分国记载周、鲁、齐、晋、郑、楚、吴、越八国的史事经刘向整理汇编，按十二国顺序，分列为三十三篇17.先秦历史散文中对后代辞赋发展有重大影响的是（A．《尚书》 B. 《左传》 C. 《国语》 D. 《战国策》18.先秦诸子散文最具雄辩色彩的是 ( )A.《孟子》 B. 《庄子》 C. 《荀子》 D. 《韩非子》19．《韩非子》说理文的特点是 ()

）。A．气势磅礴 B. 铺张扬厉 C. 奇幻诡谲 D. 冷峻峭拔20．在诸子散文中语言简短而比较整齐，部分整章用韵的是 ( )A．《论语》 B.《老子》C．《孟子》 D.《庄子》21．先秦诸子著作中使用寓言最多的是 ( )A．《墨子》 B.《孟子》C．《庄子》 D.《韩非子》22．先秦诸子散文中艺术水平最高的是 ( )A．《孟子》 B．《庄子》 C ．《论语》 D ．《韩非子》23．《荀子》的文风特点是（ ）A．奇幻诡谲，汪洋恣肆 B ．明切犀利，冷峻峭拔C．质木无文，逻辑性强 D．逻辑严密，说理透辟24．“前倨后卑”这一成语最早出于：（ ）A、《论语·子路曾皙冉有公西华侍座章》 B、《孟子·齐桓晋文之事》C、《庄子·逍遥游》 D 、《战国策·苏秦始将连横》25．“我善养吾浩然之气”一语为：（ ）A、孔子所言 B、孟子所言 C、庄子所言 D、屈原所言26. “岁寒，然后知松柏之后凋也。”出自（A.《庄子》 B. 《山海经》 C. 《老子》27．“吾生也有涯，而知也无涯”一语出自A.《荀子·劝学》 B. 《孟子·滕文公上》28.具有铺排夸饰、想象丰富诗风特点的诗歌是

）.D. 《论语》C. 《庄子·养生主》( )

D.《庄子·逍遥游》A.《诗经》 B.楚辞 C. 汉乐府 D. 《古诗十九首》29.下列作品不是《九歌》中的是 :( )A.《思美人》 B. 《云中君》 C.《湘君》 D. 《大司命》30.下列作品中出自《九章》的一篇是()A.《山鬼》B.《橘颂》C.《东君》D.《招魂》31.《九歌》中的送神之曲是（）A.《东皇太一》 B. 《东君》 C. 《礼魂》 D. 《云中君》三、名词解释题：风雅颂赋比兴四家诗毛传郑笺春秋笔法春秋三传四、简答题：先秦文学有何传统特征？为什么说神话是不自觉的艺术创作？神话对后代文学有哪些影响？《诗经》为什么大量采用重章叠唱的形式？联系具体作品说明《左传》在战争描写方面的特点。《左传》的行人辞令有何特点？为什么会出现这种特点？《国语》记载人物言论的基本特点是什么？为什么会有这种特点？《战国策》宣扬的人生观有什么特点？为什么会形成这种特点？《战国策》辩丽横肆的特点有哪些具体表现？这种特点是怎样形成的？先秦历史散文对后代文学有哪些影响？诸子散文有什么主要特点？为什么会有这些特点？《孟子》的文章为什么善辩？这一特点在作品中有什么具体表现？孟子文章的气势与他的思想和为人有什么关系？《庄子》一书的诗意表现在哪些地方？《庄子》书中奇特的想象与他的哲学思想有什么关系？韩非散文的峻峭风格是怎样形成的？这种风格和他的思想有什么联系？《离骚》的浪漫主义有哪些表现？这种风格是如何形成的？《离骚》的比兴手法有什么特点？简要说明屈原在文学史上的地位和影响。五、论述题结合具体作品，论述《诗经》的主要艺术特色。试比较《左传》、《国语》和《战国策》在叙事方面的异同试论《离骚》中的“香草美人”手法的运用。与《诗经》比较，《离骚》中的“香草美人”在比兴手法运用上有什么变化和发展？试比较屈原与庄子的浪漫主义异同。比较《庄子》寓言与《韩非子》寓言的不同第二编秦汉文学一、填空题1．_____是汉代最为主要的文学样式，其形式介于诗歌与_____之间。2.赋体的主要特点是。3.西汉初期贾谊的赋《》和《鵩鸟赋》可以视作从楚辞到汉赋形成的过渡之作。4．标志着汉大赋正式形成的作品是__________。5.汉代大赋的最具代表性的作家是，他的代表作是《子虚赋》和《上林赋》。汉大赋在结构上常采用______________的形式。7．由汉大赋转为抒情小赋、在汉赋发展史上起到承前启后作用的作家是

_______。8.张衡的抒情小赋有：

；赵壹的抒情小赋有：

。秦代在文学上的建树很少，只有由秦相吕不韦招集门客编成的《吕氏春秋》和李斯的《》10.________的政论散文，标志着中国散文发展的一个新阶段，代表汉初政论散文的最高成就。《论贵粟疏》是____写给文帝的一篇奏疏，文章中心是阐述强本抑末的主张。12 是我国第一部记传体通史，全书共 130篇，其中本纪、世家、列传是全书的主体，三部分在写法上的共同特点是“ ”。13．司马迁，字 ，别称太史公，简称史迁。与 _______并称“班马”。14.《史记》首创以人物传记来反映历史的写法，这种写法叫做

______体。《史记》的人物传记主要载录在________、________和列传中。16.《史记》一书，本着“ ， ”的实录精神，对汉朝统治者进行揭露和讽刺。17．《史记》将贾谊与 ______合为一传。司马迁说他编纂《史记》的宗旨，是要“究天人之际，_____________，___________。”19. 是我国第一部纪传体的断代史，其“十志”是由《史记》的“ ”变来的。“疾虚妄”是王充名作《_________》的基本精神。乐府原是古代____的名称。22.在《乐府诗集》里，两汉乐府诗主要保存在、鼓吹曲辞、相和歌辞和杂歌谣辞中。23.相和歌辞中的《东门行》、《妇病行》、《孤兒行》表现的都是的疾苦。24.《孔雀东南飞》最初见于徐陵编的《____》，题为《____》。25.汉乐府民歌最基本的艺术特色是叙事性。《》是汉乐府叙事诗发展的高峰。26.《陌上桑》表现了女主人公巧对使君的机智。27.乐府民歌《孔雀东南飞》中的男女主人公是和。28.《汉书·艺文志》说乐府诗是“，”，概括地归纳出汉乐府民歌的思想内容。29.最早出现的文人五言诗是班固的《》。30.《古诗十九首》当出现于年，多数是写的乡情和思妇的闺愁。《古诗十九首》作为一个整体收录在《》卷二十九。31.秦嘉有《》三首。的《疾邪诗》二首均是五言，附在《刺世疾邪赋》之后。二、选择题1．秦统一后的文学主要是吕不韦的《吕氏春秋》和李斯的《谏逐客书》；歌功颂德的刻石之文和诏令奏议等应用性文字；C.临潼兵马俑等造型艺术和阿房宫等建筑艺术；D.李斯的《谏逐客书》和贾谊的《陈政事疏》。2.西汉初期的散文主要是（ ）A.表达人生感慨的议论文 B. 为新朝歌功颂德的颂世文C.抒发个人情感的抒情文 D. 与治国安邦有关的政论文3.西汉后期政论散文创作的新特点是 :( )A.切直晓畅，议论政事富于情感 B. 委婉曲折，常常借助比喻说理C.愤世嫉俗，批评政治不留情面 D. 引经据典，以阴阳灾异论政议事《潜夫论》的作者是:（）A.王充

B.

王符

C. 王褒

D. 王允5．《春秋繁露》的作者是 ( )A．董仲舒 B. 仲长统 C．王充 D. 桓谭6.王充《论衡》的著述宗旨是 ( )A.“崇谶纬” B. “陵霄汉” C. “正是非” D. “疾虚妄”贾谊《过秦论》归结秦朝灭亡的主要原因是（）A.“废先王之道，焚百家之言，以愚黔首” B. “仁义不施，而攻守之势异也”C.“贵为天子，富有天下，身不免于戮杀者，正倾非也”D.“贵为天子，富有天下，而身为禽者，其救败非也”8.下列汉代诸散文家中，文章带有纵横风气的是 ( )A.董仲舒 B. 刘向 C. 贾谊 D.桓宽西汉初期散文的特点是()。A.情感浓郁，文气纵横B.引经据典C.崇实诚，通达深刻D.抨击时弊，愤世疾俗10．贾谊政论散文的主要特点是（）A．夸张渲染，辞藻华丽B．多用典故，造语艰深C．想象丰富，飞动飘逸D．气盛情切，纵横铺排11.司马迁《史记》作为纪传体史学著作，其叙事（）。A.以历史事件为中心B.以朝代更迭为中心C.以历史人物为中心D.以作者的历史观为中心12.在《史记》的五种编写体例中，“本纪”这种体例是（）A.记述王侯各国的兴衰始末B.记述古今著名人物的事迹C.记述历代帝王的兴衰更替D.记述重要人物的家族变迁13.《史记》所采用的几种体例中，作为全书纲领的是（）A.本纪B.世家C.列传D.表14.《史记》的五种编写体例中，“世家”这种体例是()A.记述历代帝王的兴衰沿革B.记述古今特殊人物的事迹C.记述王侯各国的兴衰状况D.记述历代王朝的重要事件15.我国第一部纪传体断代史是（）。A.《左传》B.《国语》C.《史记》D.《汉书》16．《汉书》所记载的是（）A．后汉的历史B．西汉的历史C．东汉的历史D．两汉的历史17.班固的《汉书》在体例上将《史记》中的“世家”并入()A.本纪B.书C.传D.表18.下列有关《史记》《汉书》的选项正确的是（）A.都反映汉代的历史B.都能以圣人是非为是非C.都直接受到皇家意志的限制D.都融注了作者的深情和感慨19．与汉初各家散文比较，枚乘《上书谏吴王》最主要的特点是()A.语言犀利，直说主题B.譬喻叠出，设辞委婉C.质朴无华，造语恳切D.铺排纵横，气势宏大20.“赋”作为文体的名称，最早见于（）A.《高唐赋》B.《赋篇》C.《登徒子好色赋》D.《吊屈原赋》枚乘的《七发》标志着()A.骚体赋的终结 B. 抒情小赋的开端C.骚体赋向抒情小赋的转变 D. 大赋文体的正式形成22．汉赋四大家是指：（ ）A.枚乘、司马相如、扬雄、班固； B. 司马相如、扬雄、班固、张衡；C.东方朔、司马相如、扬雄、张衡；

D.贾谊、枚乘、东方朔、司马相如。23.乌有先生、亡是公出自（ ）A、枚乘《七发》 B 、司马相如《天子游猎赋》C、贾谊《鵩鸟赋》 D、张衡《归田赋》24.体现汉代大赋创作高峰的作家是（ ）A、枚乘 B 、司马相如 C 、班固 D 、张衡《两都赋》的作者是A张衡

B

班固

C

赵壹

D

杨雄26.东汉抒情小赋的开山之作是（

）A.《归田赋》 B. 《刺世疾邪赋》

C.《鵩鸟赋》

D. 《鹦鹉赋》《七发》的结构形式特点是()A．工整严密 B.主客问答 C．骈俪对偶 D.出人意表西汉初期辞赋创作的发展趋向是()从情思浓郁、质实纯朴向缺少真情、辞藻华丽方向发展从关注社会、政治、人生向远离社会、政治、人生方向发展C.从为统治集团歌功颂德向愤世嫉俗方向发展D.从表达入世进取情志向抒发避世高蹈意愿方向发展29.汉代“纪行赋”的开山之作是()A.《北征赋》B.《述行赋》C.《遂初赋》D.《河东赋》30.贾谊《吊屈原赋》的体裁是（）A.大赋B.骈赋C.骚体赋D.散体赋31.最早出现的文人五言诗是（）A.班固的《咏史》B.张衡的《同声歌》C.蔡邕的《翠鸟》D.辛延年的《羽林郎》32.《孔雀东南飞》属于（）A.汉乐府B.古诗十九首C.南朝民歌D.北朝民歌33．《古诗十九首》遣词用语的特点是:()A．辞藻华丽B.尽力铺陈C．炼词熔典D.浅近明白34.《乐府诗集》将乐府诗分为(。A.九类B.十类C.十二类D.二十类35．最早收录“古诗十九首”的总集是（）A．《玉台新咏》B．《文选》C．《乐府诗集》D．《古诗纪》三、名词解释题：枚马七体汉赋四大家四、简答题：西汉前期的论说文有什么共同特点？《史记》的实录精神体现在哪些地方？《史记》在塑造人物形象时用了哪些手法？《史记》有哪些审美特征？为什么会形成这种特征？《汉书》的编写体例和《史记》相比，有哪些变动？《汉书》在叙事方面与《史记》有哪些异同之处？简述汉大赋的特点乐府这一名称在历史上不同时期都有哪些含义？简述汉乐府民歌的艺术成就？汉乐府民歌对我国诗歌产生了什么影响？简述《古诗十九首》在语言表现方面的艺术特色。五、论述题鲁迅先生说《史记》是“史家之绝唱，无韵之《离骚》”，如何理解这句话？刘勰《文心雕龙·明诗》评《古诗十九首》说：“观其结体散文，直而不野；婉转附物，怊怅切情，实五言之冠冕也。”请结合具体作品论析《古诗十九首》的艺术特色。举例论析《古诗十九首》的抒情特征。第三编 魏晋南北朝文学一、填空题魏晋南北朝是我国古典文学的第一次高峰，是文学“自觉的时代”。这一时期的文学，可分为、正始文学、、南北朝文学几个阶段。2.建安文学的代表作家有、七子和。3.鲁迅先生认为，汉末魏初的文章特色是“”、“”。4.被鲁迅先生称为“改造文章的祖师”的建安作家是。5.曹操《》开头两句“对酒当歌，人生几何”经常被一些人引用来表达一种消极颓废的人生态度。6.建安时期，被称为“建安之杰”、艺术成就最高的作家是。其生活和创作以为界线，可分成前后两个时期。他的诗《赠白马王彪》是赠的。他的充满神话色彩和浪漫情调的抒情小赋是。7.“建安七子”的称号，始见于。建安七子中年辈最长者为_____________，其创作“体气高妙，有过人者”。书信体散文写得最好，代表作为《与曹公论盛孝章书》。七子中文学成就最高者王粲，其代表作为 ____________三首。七子中陈琳的诗歌代表作有 ；阮瑀的诗歌代表作有 ；刘桢的诗歌代表作有 。8.正始文学代表作家是阮籍和嵇康。阮籍字 。阮籍的诗歌代表作是

，创造了抒情组诗的新形式，开后代左思《咏史》组诗、陶渊明《饮酒》组诗的先河。嵇康的散文代表作是 。9.陆机摹拟之作的代表作是 ，它是模拟《 》的；潘岳的诗歌名作有 。10.钟嵘在《诗品》中形容 诗“理过其辞，淡乎寡味”。左思（250~305），字太冲，西晋时著名文学家。他是西晋最有成就的诗人，他的诗直接继承了建安风骨，有“”之称。被称为“”。左思的诗歌代表作是，通常认为此代表作是以为。主要反映寒门知识分子与的矛盾。12.刘琨诗歌代表作是，郭璞诗歌代表作是。13.陶诗中金刚怒目式的诗歌是。14.陶渊明的《饮酒》诗。名为“饮酒”，实为。15.陶渊明最后辞去归隐田园，初归家时作《》以表现归家时的愉快和隐居的乐趣。16陶渊明诗留存有多首。陶渊明的散文最著名的是《》和《》。17.汉人把合过乐的歌辞称为，六朝人则称之为乐府。南朝民歌以吴声和西曲歌为最主要的两大类。吴歌，也叫“吴声歌”，主要产生于 。“西曲歌”主要产生于 。南朝乐府民歌多用谐音双关这一手法来传情达意。《西洲曲》在语言上最常用的艺术手法是双关和。《西曲歌·青阳渡》“碧玉捣衣砧，七宝金莲杵。高举徐徐下，轻捣只为汝”这四句诗的后两句中，运用了谐音双关手法的应该是这个词组，它双关的应是一词。20.北朝民歌中最杰出的长篇叙事诗是《》。21.南朝乐府民歌的内容主要是；北朝乐府民歌的内容有、、等。22.“永明体”作家代表有、和等。“永明体”诗人在声律上提出“”、“”说。永明体诗区别于古体诗的关键在于。23.谢灵运是开创了诗写作的第一人，其代表作有等。大多作于他出任之后。其诗中自称为“有神助”的诗句是“，”。北地三才：指在北朝文人中能自觉学习南朝文化，对南北文学的合流起到推动作用的作家 、 和 的并称。25.元嘉三大家：指南朝宋文帝元嘉年间三位著名的诗人 、 和 的并称。谢诗富艳精工，颜诗华美典雅，鲍诗雄恣奔放，是谓“宋初三体”，诗风差异明显，共同之点是描写山水，都讲究词藻和对偶。骈文是一种具有均衡对称之美的文体。它实际上是广义的散文的一部分，但它与散体单行的狭义的散文相对比而有明显区别。骈文的主要特征有四： 、、 。27.“宫体诗”代表诗人有 、 。

、杜甫在《春日忆李白》一诗中云：“白也诗无敌，飘然思不群。清新庾开府，俊逸鲍参军。”其中“鲍参军”是指刘宋时期著名诗人 ，他的《拟行路难十八首》为七言诗的发展作出了卓越贡献。“庾开府”是指梁和北周大诗人庾信，他的骈赋名篇《 》长约五千言，描述了梁朝败亡的历史和诗人自己的遭遇，堪称“赋史”。29.庾信后期诗歌代表作有《》二十七首，他也是南北朝骈文成就最高的作家，他的《》是一篇有名的骈体文。30.《恨赋》和《别赋》的作者是。31.清新工丽的骈文作品有吴均的《》，陶宏景的《》。32.第一次在史书中设《文苑列传》的是作的《》。33.魏晋南北朝的志怪小说，以晋干宝的《》为代表；志人小说以南朝宋的《》为代表。34.北朝散文的代表作有北魏郦道元的《》和杨衒之的《》。35.现存诗文总集以梁编的《文选》为最早，其标榜的选文标准是“事出于沉思，。”36.《》是我国古代文学批评史上最早的一篇文学理论专著，南朝梁钟嵘的《诗品》评论的是汉至梁代作家的。37.曹丕《典论·论文》把文体分为：、、和四科。38.“诗缘情而绮靡”是____________在______________中提出的观点。39.刘勰的文学理论巨著《______》，其理论可分为：总论、、和。40.钟嵘《诗品》提出了“”说。二、选择题1.建安时期，被称为“建安之杰”、艺术成就最高的作家是A.陈琳 B. 刘桢 C. 曹植 D. 王粲

( )

。2.中国诗歌史上纯粹的七言诗始自

(

)A.曹操《短歌行》C.曹植《野田黄雀行》

B. 曹丕《燕歌行》D.陈琳《饮马长城窟行》曹操诗的风格是:（）A.古直悲凉 B. 便娟婉约 C. 华丽壮大 D. 理过其辞，淡乎寡味4．我国文学史上第一首纯然描写自然景物的山水诗是()A《蒿里行》B.《燕歌行》C《野田黄雀行》D.《步出夏门行》5．曹操诗中成就最大的是（）A．四言乐府B．五言乐府C．七言乐府D．杂言乐府6．曹植的诗被誉为（）A．骨气奇高，辞彩华茂B．文多兼善，辞少瑕累C．真骨凌霜，高风跨俗D．怀文抱质，语气低婉7．下列反映作品归属的各项中，正确的是A．曹植《登楼赋》B.王粲《洛神赋》C.左思《三都赋》D.江淹《芜城赋》8.被刘勰誉为“七子之冠冕”的作家是（）。A.孔融B.刘桢C.王粲D.陈琳9.建安时期的著名女作家是()。A.许穆夫人B.蔡琰C.左芬D.薛涛下列作品中属于女诗人蔡琰创作的是()A.《娇女诗》 B. 《艳歌行》 C. 《悲愤诗》 D. 《美女篇》11．正始诗风的特点是（ ）A．志深笔长，梗概多气 B．嵇志清峻，阮旨遥深C．结藻清英，流韵绮靡 D．理过其辞，淡乎寡味正始诗人阮籍最著名的诗作是：()A.拟古诗 B. 悼亡诗 C. 幽愤诗 D. 咏怀诗13.正始诗人嵇康最著名的诗作是 ( )A.《咏怀诗》B.《幽愤诗》C.《拟古诗》D.《悼亡诗》太康诗风的特点是()A.嵇志清峻，阮旨遥深 B. 志深笔长，梗概多气C.结藻清英，流韵绮靡 D. 理过其辞，淡乎寡味太康诗人潘岳最著名的诗作是()A.《七哀诗》 B. 《秋胡行》 C. 《悼亡诗》 D. 《扶风歌》16.晋代诗人郭璞最著名的诗作类型是 ( )A.田园诗 B. 玄言诗 C. 咏史诗 D. 游仙诗17. “丈夫志四海，万里犹比邻”出自曹植的（ ）A《白马篇》 B《赠白马王彪》 C《野山黄雀行》 D. 《短歌行》陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”所代表的诗歌风格是A幽婉深沉 B. 平淡自然 C. 慷慨激昂 D.豪放雄浑19.“开千古平淡之宗”的诗人是（

）A．曹植

B. 郭璞

C. 陶渊明

D. 谢灵运东晋诗歌的内容特点是()A.庄老告退，山水方滋 B. 儿女情多，风云气少C.寄言上德，托意玄珠 D. 农事家常，怡然自适21.占据东晋诗坛主流地位的是()A.游仙诗B.乐府诗C.玄言诗D.山水诗22.左思诗歌的代表作：（）A、拟行路难B、咏怀C、拟咏怀D、咏史23. 左思的诗歌继承了建安风骨，其的特点是 ( )A.英雄失路，万绪悲凉 B. 平淡自然，韵味醇厚C.炳若缛绣，凄若繁弦 D. 笔力雄迈，文典以怨24.诗史上称为大小谢的诗人指：（）A、谢灵运、谢庄B、谢灵运、谢惠连Ｃ、谢灵运、谢朓D、谢混、谢朓25.宫体诗是（）出现的。A.梁陈之际B.建安时期C.正始时期D.西晋初年26．南北朝第一个大力写作山水诗的诗人是（）A．陶渊明B．谢眺C．谢灵运D．庾信27．南朝诗人谢灵运最著名的诗作属于（）A．田园诗B．山水诗C．乐府诗D．宫体诗28.南朝诗人徐陵最擅长的是（）A.宫体诗B.山水诗C.田园诗D.乐府诗谢灵运的诗歌属于()A.正始诗歌 B. 太康诗歌 C.元嘉诗歌 D. 永明诗歌30．《咏怀诗》八十首和《拟咏怀》廿七首的作者分别是（ ）A．王粲和嵇康 B．曹植和左思 C ．潘岳和陆机 D．阮籍和庾信31.南朝民歌的代表作是（ ）。A.《木兰辞》 B. 《子夜歌》 C. 《西洲曲》 D.《敕勒歌》32．南朝民歌的内容绝大多数是表现

( )A．江南风光

B.男女之情

C．尚武精神

D.游牧生活魏晋南北朝志怪小说成就最高的代表作是()A.《世说新语》 B. 《搜神记》 C. 《博物志》 D. 《幽明录》34．“魏晋风度”、“名士风流”在轶事小说（ ）中有大量记载。A.《语林》 B. 《世说新语》 C. 《拾遗记》 D. 《传奇》35.《搜神记》属于（ ）A.历史演义 B. 志人小说 C. 志怪小说 D. 公案小说36．现存代表魏晋南北朝志人小说最高成就的是 :( )A．《西京杂记》 B. 《世说新语》 C《笑林》 D. 《郭子》37.下列关于《洛阳伽蓝记》的描述，不正确的是 :( )A.作者杨衒之 B. 属于历史笔记 C. 记载有佛教故事 D.属于南朝文人风格38．“北地三才”中除了邢劭、魏收外还有 ( )A．庾信 B. 宇文毓 C. 温子升 D. 徐陵陆机著名的文学理论著作是()A.《典论·论文》 B. 《文赋》 C. 《诗品》 D. 《文心雕龙》40.在文学批评史上提出“文以气为主”的是 ( )A.曹丕《典论·论文》 B. 陆机《文赋》C.挚虞《文章流别论》 D. 刘勰《文心雕龙》三、名词解释题：建安风骨三张二陆两潘一左永明体宫体诗骈文四、简答题：为什么说魏晋南北朝文学进入了文学自觉的阶段？（魏晋南北朝时期文学的自觉表现在哪些方面？）影响魏晋南北朝时期文学发展的主要因素有哪些？建安时期有哪些著名的诗人？他们的诗歌创作有何共同特征？陶渊明的田园诗有什么主要特点？简述陶渊明诗歌的艺术特点。9．简述陶渊明诗歌在文学史上的地位和影响。晋末宋初时期山水诗为什么会流行起来？（山水诗兴起的背景和原因是什么？）谢灵运的山水诗有哪些主要特点？骈文在形式上有哪些基本特征？五、论述题试论南北朝民歌的不同特点及其生成因素。5．根据所提供的材料， 结合自己的认识， 联系具体作品，抓住某一方面进行深入分析论述，需言之成理，持之有故。【材料】钟嵘《诗品》：魏陈思王植，其源出于国风。骨气奇高，词彩华茂。情兼雅怨，体被文质，粲溢今古，卓尔不群。刘勰《文心雕龙》：魏文之才，洋洋清绮，旧谈抑之，谓去植千里。然子建思捷而才俊，诗丽而表逸，子桓虑详而力缓，故不竞于先鸣；而乐府清越，《典论》辩要，迭用短长，亦无懵焉。但俗情抑扬，雷同一响，遂令文帝以位尊减才，思王以势窘益价，未为笃论也。胡应麟：三曹，魏武太质，子桓乐府诗十余篇佳，余皆非陈思比。王世贞《艺苑卮言》：曹公莽莽，古直悲凉。子桓小藻，自是乐府本色。子建天才流丽，虽誉冠古今，而实逊父兄。何以故？材太高，辞太华。成书倬《多岁堂诗话》：魏诗至子建始盛，武帝雄才而失之粗，子桓雅秀而伤于弱；风雅当家，诗人本色，断推此君。陈祚明《采菽堂古诗选》：子建既擅凌厉之才，兼饶藻组之学，故风雅独绝。不甚法孟德之健笔，而穷态极变，魄力厚于子桓。要之，三曹固各成绝技，使后人攀仰莫及。6．根据所提供的材料， 结合自己的认识， 联系具体作品，抓住某一方面进行深入分析论述，需言之成理，持之有故。【材料】萧统《陶序》曰 :有疑陶渊明之诗 , 篇篇有酒, 吾观其意不在酒 , 亦寄酒为迹也。《东坡诗话》云：吾于诗人无所好,独好渊明之诗。渊明作诗不多,质而实绮,癯而实腴,自曹、刘、鲍、谢、李、杜诸人,皆莫能及。《朱子语类》:陶渊明诗,人皆说是平淡。据某看,他自豪放,但豪放得来不觉耳。其露出本相者是《咏荆轲》一篇,平淡底人如何说得这样言语出来。沈德潜《说诗晬语》 :陶诗合下自然，在真在厚。贺贻孙《诗筏》:若陶诗，则如桃源异境，鸡犬桑麻，非复人间，究竟不异人间；又如西湖风月，虽日在歌舞浓艳中，而天然澹雅，非装点可到也。龚自珍《已亥杂诗》其一百零三：陶潜酷似卧龙豪，万古浔阳松竹高。莫信诗人竟平淡，二分《梁甫》一分《骚》。梁启超《陶渊明》:古代作家能够在作品中把他的个性活现出来的,屈原以后,我便数陶渊明。复习题答案第一编 先秦文学四、填空题1.吴越春秋 2 ．《山海经》 3. 淮南子 4 ．文学 5. 孔子《诗》，《诗三百》，汉（西汉），风、雅、颂，采诗，献诗，删诗7.160，十五；婚恋诗 8. 重章叠唱 9. 雨雪霏霏10．申培；辕固；韩婴；毛亨 11. 《诗经》；《乐府诗集》；《文选》12.甲骨文辞；殷商铜器铭文13.《春秋》、《尚书》14.《春秋左氏传》15.国语16.国别17.铺张扬厉18.刘向；纵横家19．寓言20.孔子，孟子，庄子，商鞅，韩非21.三生万物22.《孟子》、《庄子》23.《荀子》、《韩非子》 24 ．杂篇 25 ．韩非 26. 民本27．韩非子或《韩非子》 28. 文人 29. 刘向 30. 东汉，王逸二十五，离骚，九章，九歌32.离忧33.路漫漫其修远兮，吾将上下而求索34.湘君，湘夫人，山鬼，国殇 35. 涉江、哀郢、橘颂；《橘颂》 36 ．《天问》湘夫人38.国殇39.九歌40.《九辩》五、选择题1．C2．A3．A4.C5.A6.B7．C8．B9.B10.C11．A12.C13.B14.C15．D16.B17.D18.A19．D20．B21．D22．B23．D24．D25．B26.D27．C28.B29.A30.B31.C六、名词解释题：“六义”:即风、雅、颂、赋、比、兴的合称。风、雅、颂是《诗经》的三个组成部分，也是根据地域和音乐的不同对《诗经》的分类。风也叫国风，是各国的民歌，雅是周王朝京都地区的乐歌，分大雅、小雅。颂是王室宗庙祭祀或举行重大典礼时的乐歌。赋比兴是《诗经》常用的三种艺术表现手法。 赋指的是铺陈直叙事物的方法。比即比喻或比拟。 兴即托物起兴，先言他物，以引起所咏之辞。风雅颂:风雅颂指的是《诗经》中的三类诗：国风、小雅大雅和颂，收集了从西周初年到春秋中叶的诗歌作品共305篇。风、雅、颂一般认为是以音乐来区分的。赋比兴：《诗经》常用的三种艺术表现手法。赋指的是铺陈直叙事物的方法。比即比喻或比拟。兴即托物起兴，先言他物，以引起所咏之辞。四家诗：指汉代传习《诗经》的“鲁诗”（鲁人申培）、“齐诗”（齐人辕固）、“韩诗”（燕人韩婴）三家诗和“毛诗”（鲁人大毛公毛亨、赵人小毛公毛苌）的合称。前三家属“今文诗”，在西汉被立为博士，成为官学，兴盛一时，后来先后亡佚。《毛诗》属“古文诗”，东汉时立于学官，后汉郑玄为毛诗作笺后，广为流传。今本《诗经》，就是“毛诗”。毛传郑笺：汉代毛亨、毛苌为《诗经》所作的注解名为《毛诗故训传》，简称“毛诗”。东汉郑玄又为“毛诗”作笺注，名为《毛诗传笺》，简称“郑笺”。风骚：《诗经》与《楚辞》的并称，是取《诗经》中的重要作品“国风”和《楚辞》中的重要作品《离骚》，简括而称为“风骚”。“国风”是我国古代现实主义的杰出代表作和发端之作，《离骚》是我国古代积极浪漫主义的代表作和发端之作。这两部作品开创了我国古代文学两个优秀的传统，长期以来一直是后人学习的范本。九流十家:指班固《汉书·艺文志》中所载的诸子各家，九流指：儒、道、阴阳、法、名、墨、纵横、农、杂各家，加上小说家，即是十家。春秋笔法:指孔子作《春秋》所用的手法，也就是所谓的“微言大义”，即指在非常微小的语言差别中包涵着的褒贬意义。春秋三传：指解释《春秋》的《左传》、《公羊传》、《穀梁传》；《左传》以史料解释《春秋》，《公羊传》和《穀梁传》主要解释《春秋》的“微言大义”。四、简答题：简述先秦文学的形态特征（1）诗与歌舞合一（2）文史哲不分：先秦时期，文化呈现一种综合态势。先秦文学并非纯文学，某些作品是史学或哲学著作，史学和哲学著作也富有文学意味。（3）同门创作彼此合一，作者和时代难以确定：诸子书多由师徒或同门共同纂辑，不分彼此。先秦有些文学作品，并非一时一人所作，它们或由集体创作，或经过后人加工修改，原始作者和创作年代都难以确指。（4）出现了成熟的文学作品先秦文学有何传统特征？（1）发愤著书的传统；（ 2）忧国忧民的传统；（ 3）放言无惮的传统；（ 4）深于取象的传统。（各点均需略作解释或增详）简述原始诗歌的艺术特征1）集体性、口头性、诗乐舞三位一体的综合性艺术形式2）直接再现生活,自然，坦白直率3）语言简朴、节奏流畅4）以赋为主的表现手法中国古代神话体现了怎样的民族精神？1）中国古代神话体现了深重的忧患意识(重写灾难母题)2）中国古代神话具有明确的厚生爱民意识（奉献精神、忧患意识、厚生爱民、大公无私等）3）中国古代神话体现了先民的自强不息与反抗精神（勤劳、勇敢、奋进、抗争、顽强不屈等）为什么说神话是不自觉的艺术创作？神话对后代文学有哪些影响？（1）神话的产生是用想象和幻想的方式征服自然， 支配自然，把自然力加以形象化的结果。远古时代，生产力和科学发展水平很低，人们对身边的很多现象不能理解，无法控制，于是他们借助想象，把客观世界拟人化，编织出许多奇异的故事，借以解释世界，表达各种生活愿望。因此神话还不是自觉的艺术创作。2）神话有浓厚的文学色彩。构成神话的主要创作方法是幻想、拟人和夸张。神话集中体现了古代人民的美好理想和英雄气概。神话是浪漫主义文学的源头。3）神话又是最早的叙事文学。古代神话中的形象、故事情节及叙事技巧对后代文学尤其是寓言和小说有重要影响6.《诗经》分为风、雅、颂三类的依据及其各自的含义是什么 ?1）是依据音乐的不同来分类。2）“风”是乐调的意思。所谓“十五国风”，就是用十五个地区的地方乐调演奏的乐歌。3）“雅”训“正”，又与“夏”古字相通，人们常以“雅”字代替“夏”字。“小雅”、“大雅”就是“小夏”、“大夏”。周人自称夏人，因此，“雅”是雅正之声，是代表王朝正统的西周京畿地区的乐歌。4）“颂”古音读“容”，即舞容。“颂”就是用于宗庙祭祀的乐舞。《诗经》中《风》、《雅》、《颂》的内容各有什么特点？《颂》用于庙堂祭祀，主要是颂赞之作。《雅》出自各级贵族之手，内容主要是颂赞和怨刺。《大雅》的作者地位较高，诗的内容多与重大历史事件有关，有些作品属于周朝的史诗。《小雅》的作者多为下层贵族，他们通过咏叹自己的生活，表达对王朝政治的看法。《国风》来自各个不同的地区，它的内容也更为丰富，广泛地反映了不同地区，不同作者的生活和感情。《诗经》为什么大量采用重章叠唱的形式？《诗》与音乐配合密切，普遍采用了回环复沓，重章叠唱的形式。每诗由若干章组成，每章字句基本相同，只是对应地更换几个词，反复咏唱，造成回环往复，层层递进的艺术效果。简述《诗经》对后代文学的影响。《诗经》对后代文学的影响非常深远，主要表现在以下几方面：首先是它开创了我国诗歌的现实主义优良传统。 其“饥者歌其食，劳者歌其事”的创作精神，启发和推动了后世作家密切关注现实、国家命运和民生疾苦。其次，它赋、比、兴的艺术手法为后世文学的创作提供了成功的艺术借鉴。形成了我国文学韵味悠长、含蓄蕴藉的民族特色。再次，它确立了民间文学在文学史上的地位。 《诗经》中的诗歌绝大部分是民歌，朴素清新，生动活泼，和谐自然，给后世文人学习民间文学开辟了广阔的道路。 从文学史发展看，一种新的文学样式， 常常是先从民间孕育， 然后由文人予以加工发展。 历代一些有成就的作家，也多是通过向民间文学学习，丰富自己的创作。向民间文学学习， 这是我国文学发展历史的优良传统。《尚书》的文章有什么特点？为什么说它标志着古代散文正在走向成熟？《尚书》的文章分为典、谟、训、诰、誓、命等类别，可以看作古代最早的散文体式。其特点是：由简到繁，说理日趋细密，逐步具备了完整的篇章；运用了一些修辞手段，使说理带有一定的形象性；《尚书》中也不乏叙述和描写之笔，有些篇章写出了一定的情节和场面。总之，《尚书》中的作品已形成完整的篇章，无论是记事记言，都有了一定成就，它标志着古代散文正在走向成熟。什么是民本思想？《左传》中的民本思想有什么具体表现？民本思想即以民为本的思想。《左传》以肯定的态度记载了那些民重于天、民重于神的进步观点；书中进宣扬了民为邦本，民重于君的思想；从民本思想出发，作者把对民的态度作为评价人物的重要标准。书中多方面揭露了“残民”、“困民”的统治者，赞扬了“恤民”、“用民”的政治家。联系具体作品说明《左传》在战争描写方面的特点。书中出现了波澜壮阔的战争画卷，很多著名战争都写得曲折完整，精彩动人。在描写战争时，作者不仅写出纷纭复杂的战争过程，而且注重交代与战争有关的政治、外交等活动，具体揭示战争的背景及胜负原因。例如僖公二十八年的晋楚城濮之战。书中也不乏生动逼真的战争场面。例如成公二年的齐晋鞌之战，就写得精彩传神，惊心动魄。《左传》的行人辞令有何特点？为什么会出现这种特点？《左传》辞令的共同特点是委婉巧妙，典雅从容，在彬彬有礼的外表下包藏着锋芒。即使是敌国交战，在兵戎相见之际，也不失温文尔雅之态。在论辩方式上，《左传》中的辞令又往往援引典章，依礼而论，用道义的力量使人折服。《左传》中也有些辞令直率有力，以鞭辟入里的分析见长。春秋时期，贵族文化高度发达，社会盛行重礼尚文的风气，因此大夫进谏，行人应对，都讲究辞令之美。《国语》记载人物言论的基本特点是什么？为什么会有这种特点？书中侧重记载与治乱兴衰有关的言论，在其中寄寓历史教训。其语言朴素自然，接近于日常口语。为使道理易于接受，论者往往广泛征引譬喻，侃侃而论，形成了婉而多讽，平实而剀切的文章风格。《战国策》宣扬的人生观有什么特点？为什么会形成这种特点？战国之时，传统伦理观念受到新兴社会意识的挑战， 人们撕去了笼罩在国家与人际关系方面的礼的面纱，而代之以赤裸裸的利害关系， 崇实尚利的价值观盛行于一时。 在《战国策》中，人们可以看到，名利思想正在侵入社会生活的各个领域，成为支配人们行为的原动力。书中有不少纵横家的代表人物为获取富贵利禄而不择手段， 顽强进取，甚至置传统道德信念于不顾。作者对此津津乐道，大力宣扬，特别赞赏那种忍辱发奋以成就功名的思想和行为，主张为成就“终身之名”、 “累世之功”而不顾“小节”、 “小耻”，突出反映了新兴士阶层的人生追求。《战国策》辩丽横肆的特点有哪些具体表现？这种特点是怎样形成的？《战国策》中的说辞纵横驰骋，辩丽恣肆而又浅显生动，富于形象性。战国游士在游说人主时，已不再讲究谦恭文雅的风度，也很少用道德礼义去说服人。为了打动人心，往往无所顾忌地分析形势，指陈利害，甚至不惜张大其辞，危言耸听。《战国策》的辞令词藻富丽，准确传神，句式错综变化。文中常常综合运用铺陈、排比及夸张、比喻等手法，造成淋漓酣畅的气势和铿锵有力的节奏。《战国策》中还有很多寓言故事，生动浅俗，增强了说服力。为什么说《战国策》的叙事具有传奇色彩？《战国策》中所记，多为权谋之士出奇智谋异策，转危为安，运亡为存的事迹，作者又往往着意渲染，因此，奇异曲折的情节与恢奇卓异的人物有机结合在一起，使作品带有传奇色彩。先秦历史散文对后代文学有哪些影响？先秦历史散文奠定了古代史传散文的传统。史家用记载史实的方式总结历史经验，表达思想见解，他们或在叙事中寄寓褒贬爱憎，或敢于秉笔直书，这种以史见志的精神被后代史传文学作家发扬光大。先秦历史散文是古代小说的一个重要源头。先秦历史散文的丰富内容，更是成为后代小说、戏曲取材的宝库。先秦历史散文的风格、语言和写作技巧，也成为后代散文家学习的典范。诸子散文有什么主要特点？为什么会有这些特点？1）关注现实，崇尚理性。战国时期，社会的动荡与变革向人们提出了各种亟待解决的现实问题，春秋以来思想文化的发展积累了丰富的思想材料， 提高了人们的思辨能力， 同时也极大地动摇了商周时期的天命神权观念。 产生于这种背景下的战国散文热切地关注现实生活，表现出强烈的理性精神。2）鲜明地体现了士的独立人格，由此又形成了作品的不同风格。在百家争鸣中，人们打破了对统治者和传统观念的迷信，敢于独立自主地思考问题，无所顾忌地发表见解，“人人自以为道德矣,,皆自以为至极，而思以其道易天下者也”（《文史通义·原道》）。在作者面前，没有不可逾越的禁区，没有不可触及的权威。他们为建立和宣扬自己的学说，展开了恢宏大胆的议论。3）注重形象，富于情感。作者无论是讲学论道，还是与人论争，都力求浅显生动。他们往往从具体的生活现象出发，取譬设喻，寓道理于形象之中。作者带着浓厚的感情色彩去评说是非，表达对生活的认识。他们的喜怒哀乐时时跳荡在字里行间。《论语》在写作上有什么特点？1）《论语》是语录体散文集。其特点是浅显生动，言简意赅。2）善于通过具体的形象来表达思想感情。3）《论语》中运用了丰富多彩的修辞手段。4）《论语》在记言的同时，还记录了一些生活片段，具有简单的情节和场面。5）《论语》还善于在记言记事中表现人物个性，书中生动刻画了孔子及其弟子的形象。21.《墨子》的文章有什么特点？这种特点是怎样形成的？由于《墨子》出自众手，并且经历了一个较长的成书过程， 因此书中的文章也呈现多样化的特点。墨家“尚用”、“尚质”，反对繁文缛节。他们的文章重视实用，不求文采，风格平实质朴。墨家还提出以“三表”作为立言的依据。 《墨子》的文章往往运用上述标准反复征引论证，充分展开说理。墨家又很讲究形式逻辑，重视论辩技巧。 他们善于从具体的生活现象和历史事实出发，由小到大，层层类比，进行推理论证。《墨子》中也有很多比喻，在《墨子》中，可以清楚地看到由比喻向寓言过渡的痕迹。22.《老子》一书在写作方面有什么特点？《老子》仍属于广义的语录体。但与《论语》不同的是，它经过了较为严格的加工润饰，它的突出特点是精警凝练，言简意赅，处处闪烁着哲人的智慧。富于形象性是《老子》散文的另一个特点。作者常常从习见的事物中引申出哲理，更善于把抽象的概念和理论化为具体可感的形象。《老子》的另一个特点是文多用韵，句多排比对偶。《孟子》的文章为什么善辩？这一特点在作品中有什么具体表现？孟子生于百家争鸣最激烈的战国中期，他为了宣扬自己的学说，一面积极劝说各国当权者，一面与其它学派展开论争，在当时有“好辩”之称，见诸于文章，也就表现出浓厚的论辩色彩和高超的论辩艺术。《孟子》中有些发表正面见解和文字，能够围绕中心观点，严谨细密地展开论述。在论辩中，孟子善于抓住对方心理，因势利导，诱其就范。孟子还常常采用迂回战术，先设好圈套，让对方钻进去，然后乘其不备，发动突然袭击。孟子文章的气势与他的思想和为人有什么关系？孟子志向远大，具有强烈的救世责任感。 其人生理想为他的作品增添了豪迈的气概、 奔放的激情。孟子蔑视权贵，鄙薄利禄，在统治者面前表现出高度的人格尊严。带着强烈的自信与自豪，他在统治者面前放言高论，无所规避， 时时令人感到一种高屋建瓴之势，凛然难犯之气。孟子爱憎鲜明，倔强直率，从不苟合于人，其文章表现出锋芒毕露、刚正不阿的个性。《庄子》一书的诗意表现在哪些地方？1）《庄子》带有强烈的主观性和浓郁的抒情性。写出了他在人生旅程中的苦闷、求索、孤独与悲凉。2）《庄子》哲理与诗意的交融还表现在对理想境界的描写与歌颂。庄子渴望摆脱丑恶的现实，进而摆脱一切束缚，达到绝对自由的境界，他热情讴歌至高无上的大道，描写体道、得道的情景，形成了诗意盎然的艺术境界。《庄子》书中奇特的想象与他的哲学思想有什么关系？庄子主张齐物，他经常启发人们突破僵化的思维模式的束缚， 克服“成见”、“成心”，达到精神境界的绝对自由。庄子还看到人们总是受思维定势的束缚， 他主张用多种尺度对同一事物作多侧面、 多角度的透视，而不要拘执于一成不变的眼光。 为了打破思维定势， 庄子常常打破由已知推论未知，以自己揣度他人的常规性思维方式，怀疑常识常理的普遍性，揭示主观经验之片面。庄子又善于运用逆反思维， 常常站在传统观念的反面， 提出新奇的看法， 庄子这种逆反型的思维把人的思想引向与习惯相反的方向，导致出人意外的奇思遐想。庄子奇诡玄奥的哲学思想和突破常规的思维方式， 有力地激活了他那葱茏的想象力， 构成了全书恣肆闳丽的艺术特征。庄子为什么大量运用寓言讲述道理？他的寓言有什么特点？庄子大量运用寓言进行创作，有着明确的目的。他认为人们对事物的奇妙体验和思想的精微，都难以用语言来表达，所有写在书本上的东西，都只不过是前人留下的废物而已。他又指出，语言是用来达意的， 但意所把握的东西总是难以言传， 因此，他主张“得意忘言”。得意忘言的目的是体悟大道。 因为大道只可意会， 不可言传。要让人们领悟这不可道不可言的大道，就要找到一种最有效的方式，即寓言。寓言成为庄子表达哲学思想和人生体验的主要手段，是庄子构建其理论大厦的基本材料。庄子的寓言往往具有浑沌、恍惚的特点，意蕴丰富，难于确指。他在运用寓言时往往不把寓意点明，而是让读者去“得意忘言”。这样， 人们就可能在原有的寓意之外， 领悟到更为丰富的内涵。《庄子》的寓言以叙事精彩见长，其中有引人入胜的情节、有细致逼真的描绘，能以生动的形象和意趣去感染人、征服人。荀卿散文的基本特点是什么？《荀子》的散文已发展为完整而详密的鸿篇巨制。除了《成相》以下的八篇，其余各篇都是独立成篇的专题论文。每篇有一个揭示全篇主旨的标题，篇中围绕中心观点，层层深入地展开论证。其构思之缜密、结构之严整、论证之周详，条理之明晰，都是前所未有的。《荀子》的另一个特点是淳厚渊雅，文采斐然，带有浓厚的学者气。其文风平易朴实，亲切自然。赋篇在文学史上有什么重要地位？《赋》篇共有十篇作品，用隐语的方式描写士种事物。例如《针》篇，用铺陈、拟人、双关等手法，巧妙地描写了针的特点。一问一答，全为隐语，韵散文相间，意趣盎然。《赋》篇的这些特点被后来的汉赋所继承，成为赋体文学的其本形式。它对赋这种文学体裁的形成，具有开创意义。韩非散文的峻峭风格是怎样形成的？这种风格和他的思想有什么联系？法家人物大都以严刻寡恩、敢于直言著称，韩非尤为如此。他不相信仁义道德，认为人与人之间只存在尔虞我诈的关系； 他总是以冷峻严酷的目光去剖析现实， 大胆暴露各种人物的思想行为；他敢于毫不掩饰地发表真实见解，善于摘抉隐奥，无所顾忌；发而为文，便有一种激切凌厉之气。 此外，韩非常常在文中揭示“法术之士”与贵重之臣的尖锐对立， 表现“法术之士”在险恶现实中惨遭陷害，孤立无援的处境，表达为“明法术，设度数”而“不避乎死亡之害”的大无畏精神，文中充满了孤愤之情、刚毅之气，读之令人唏吁扼腕。这是造成其峻峭犀利风格的重要原因。《离骚》的浪漫主义有哪些表现？这种风格是如何形成的？诗人驰骋丰富的想象和幻想，采用象征、比喻、拟人、夸张等手法，驱使各种神话形象、历史人物、禽鸟花草，纷至沓来，构成了瑰丽奇伟的艺术境界。抒情主人公的形象异常芳洁高大，从精神世界到外表服饰都带有理想化的特点，远远高出于世俗之上。他可以突破时空的限制，自由往来，在奇幻的神话境界中展开顽强的求索。诗中自始至终闪耀着理想的光辉，跳荡者火山爆发般的激情。形成这种风格的原因与屈原的理想与人格有关，也受到了楚地文化传统的影响。《离骚》的比兴手法有什么特点？《离骚》中的比不再局限于以物比物，兴也不仅仅用于作品的发端。他用具体鲜明的形象来比喻人的品质和志行，诗中的比兴带有普遍的象征意义，“善鸟香草以配忠贞；恶禽臭物以比谗佞；灵修美人以媲于君；宓妃佚女以譬贤臣”（王逸《楚辞章句》）。诗中还大量“引类譬喻”，使比兴的意象互相联系，各成系统。这些比兴使作品产生了蕴藉深厚，言近旨远的艺术效果。司马迁在《史记·屈原贾生列传》中称赞《离骚》：“其文约，其辞微，其志洁，其行廉，其称文小而其旨极大，举类而见义远。”简述《九章》的内容和艺术特点《九章》是《惜诵》、《涉江》、《哀郢》、《抽思》、《怀沙》、《思美人》、《惜往日》、《桔颂》、《悲回风》九篇作品的总称。它们不是作于一时一地。其内容和《离骚》大致相同，表现了诗人的理想、情操及在不同时期的生活遭遇。但诗中想象、幻想和神话的成分较少，比《离骚》现实性更强。《九歌》和楚地民歌有何关系，其中各篇作品都是什么内容？《九歌》本是远古的乐曲名。屈原的《九歌》是在楚地祀神歌舞的基础上创作而成的。它包括《东皇太一》、《东君》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《河伯》、《山鬼》、《国殇》、《礼魂》11篇作品。《礼魂》是送神曲，《国殇》祭奠为国捐躯的将士，其余9篇，各祭1位天神地祗。东皇太一是最高的天神，东君是日神，云中君是云神，湘君和湘夫人是湘水之神，大司命是主宰寿命之神，少司命是掌管子嗣之神，河伯是黄河之神，山鬼是巫山中的女神。《九歌》带有浓厚的宗教情调，普遍采用有男女巫觋扮作神祗和迎神者，互相唱和的形式，如同生动的歌舞舞剧。其中有隆重热烈迎神场面，有对神的礼赞和歌颂，更多的是写男女神祗之间的爱慕和思念，实际是笼罩着宗教面纱的人间恋歌。简要说明屈原在文学史上的地位和影响。1）屈原崇高的品质、伟大的人格极大地影响了后代的作家。从汉代的贾谊、司马迁开始，都把屈原引以为同调，在他们的作品中继承和发扬了屈原的精神。2）屈原是楚辞的伟大奠基者，是我国古代浪漫主义诗歌的开创者。他的作品不仅在中国诗歌史上占有重要地位，同时也直接影响到骚体赋这种文学体裁。3）屈原作品的艺术成就和技巧，在文学史上影响深远。特别是《离骚》的比兴手法，为后代很多作家所继承和发扬，形成了古代文学中用香草美人来比兴寄托的文学传统。《九辩》和《离骚》相比有什么新特点？《九辩》在艺术上有新的开拓。诗人采用借景抒情的方式，把人生失意的悲凉同萧瑟惨淡的秋景融合在一起，造成了凄怨感伤的艺术氛围。诗的语言精美婉丽，词藻丰富绚丽，句式和语气的运用比《离骚》更富于变化，带有散文化的倾向。这一点对汉赋有明显影响。《九辩》的悲秋主题和借景抒情手法在文学史上形成了一种传统。宋玉在赋的发展史上有什么贡献？宋玉又是文学史上最早的赋家，《风赋》、《登徒子好色赋》、《高唐赋》、《神女赋》和《对楚王问》等作品在内容上和艺术上都很有特色，作品采用了主客问答的方式，构思布局，颇巨匠心。赋中韵散间出，句法富于变化，极尽声音辞采之美、铺陈刻画之工。从形式上看，它们与铺采骋词的汉大赋已没有多少区别，其题材和表现手法也为后人所效仿。五、论述题1．结合具体作品，论述《诗经》的主要艺术特色。答案要点：（各点均需结合作品展开阐述）1）写实与抒情的融合：①作者抒发的情感真是；②抒情方式坦率；③叙事诗中也饱含作者感情。2）赋比兴手法的运用：①赋运用最多，或直接叙事，或刻画描写，或直抒胸臆；②有用比喻修辞的，有整首诗用比的；③兴一般用在篇首或章首，或与诗歌情思相关，或不相关。3）形式语言的特点：①重章复沓的结构；②四言基本句式；③节奏鲜明，音韵谐洽，有天然音乐美；④语言：词汇丰富，大量运用连绵词和叠字。举例说明《左传》的文学成就。《左传》的文学成就很高，首先体现在善于叙事上。其叙述复杂历史事件，真实生动，委婉周详，头绪清楚，注意伏线，照应，重点突出。其叙事方法，也多种多样，有正叙、顺叙、倒叙、补叙等二十余种，奇正变化，神妙难测。如僖公二十三年，写重耳出亡。其叙事最突出的是写战争，作者不重战争场面的具体描写，而总是围绕某一主题，侧重写战争的背景、战前准备、双方兵力部署、力量的对比、将帅士兵的活动、战略战术的运用、胜负的原因等与人谋有关的情节来描写，从而使文章矛盾错综复杂，情节跌宕起伏，张弛有致，环环相扣，结构谨严，层次清楚，而又中心突出。如著名的“崤之战”、“城濮之战”、“邲之战”、“长勺之战”等大抵如此。其次，是《左传》的写人艺术。《左传》所写人物众多，既有王侯将相，也有商贾、倡优、役人、盗贼、侠勇等，范围较《尚书》、《春秋》远远扩大。对同一类人，作者也多能突出他们的鲜明个性。如子产和晏婴同是开明的政治家，子产果敢明断，晏婴幽默机警。对同一个人，有时注意到其前后性格的发展变化， 如晋公子重耳由贪图享受、 胸无大志到雄才大略一代霸主的变化。 在刻划人物方面， 作者也运用了多种多样的方法。 或在矛盾冲突中揭示人物心理与性格特征， 或通过补叙情节表现人物性格， 或以对比设法刻划人物， 或以细节描写深化人物性格。最常见的是通过人物的语言和行动表现人物性格， 如“曹刿论战”中对曹刿政治远见和足智沉着性格的刻划。再次，《左传》的语言，简炼而丰润，含蓄而畅达，曲折尽情，极富表现力。无论叙述语言还是人物语言大都能如此。 尤其人物语言中的外交辞令， 许多是脍炙人口的名篇， 如屈完对齐侯、展喜犒秦师、烛之武退秦师、王孙满论鼎、吕相绝秦等，或委曲婉转、陈述利害，或辞令激切、语挟风霜，均用辞雅正，曲尽人情，各得其妙。试论《战国策》的艺术特点。《战国策》的艺术特点首先表现在长于说辞。其文多为策士游说之辞，善于权衡利弊，根据不同对象的不同身份地位，揣摩其不同个性心理，或投其所好，避其所忌，以情感人，迂回而谏；或以小喻大，由远而近，因情入理，发人深思；或策士平视，互相驳难，唇枪舌剑，锋芒毕露，气势凌厉。对象不同，说谏有异，风格多变。其次是善于写人。它所写人物涉及面超过先秦任何史籍。其表现的人物以谋臣策士为主，刻划非常成功，或表现血气方刚，或表现老谋深算，或奇异常人，或重恩怨报施等，大都形象生动，个性鲜明，符合人物的生活经历。 其刻划人物的突出特点是，善于把写人叙事紧密有机地结合起来。或以人物性格发展为中心，组织情节，安排结构，写出人物系列完整的生动事迹，如“齐人有冯谖者”对冯谖的刻划；或以事件为中心，穿插人物，推动情节，在完整的事件发展叙述中， 表现人物的形象和性格， 如“燕太子丹质于秦亡归”写燕丹养士谋刺秦王一事。其刻划人物的手法也灵活多样，有时以语言谈吐，有时用动作行事，有时放在复杂矛盾纠葛中，有时在具体的场面描写中，有时通过对比、映衬，有时通过心理自白，灵活多变，运笔神妙。而大多人物，作者是运用综合手法来刻划的。再次是善于运用丰富多彩的修辞手段和寓言故事。文中熟练运用了大量的排比、对偶、比喻、铺陈、夸张等修辞手法，从而使其文辞彩绚烂，声调铿锵，感情充沛，富于气势，活泼生动，委婉入情。最值得注意的是其对铺陈和夸张的运用，直接影响了汉赋及汉代政论文。至于《战国策》中的寓言，亦丰富多彩，或为动物寓言，或为社会寓言，或为历史寓言，如“狐假虎威”、“画蛇添足”、“惊弓之鸟”等，写来生动形象，言短意长，文学性极强。试比较《左传》、《国语》和《战国策》在叙事方面的异同（一）《左传》：（1）《左传》发展了《春秋》的笔法，不在以事件的简略排比或个别字的褒贬来体现作者的思想倾向，而主要是通过对事件过程的生动叙述，人物言行举止的展开描写，来表现起道德评价。2）《左传》还创立了一种新形式，即在叙事中或叙事结束后直接引入议论。标志着我国叙事散文的成熟。3）《左传》的情节结构主要是按时间顺序交代事件的发生、发展和结果。但倒叙和预叙手法的运用，也是其叙事的重要特色。如“宣公三年”。4）《左传》叙事很注重完整的叙述事件的过程和因果关系。其叙事最突出的成就在描写战争。深入揭示战争的起因、酝酿过程及后果。城濮之战的介绍等。5）《左传》对事件因果关系的叙述，还常有道德化和神秘化的特点。如在总结城濮之战的经验是“谓晋于是役也，能以德攻。”6）《左传》大量生动的戏剧性情节是这部作品充满故事性。（二）《国语》 ：《国语》是一部国别史。以记言为主。《国语》也有对历史事件因果关系的叙述，但不及《左传》普遍完整。把重点放在大量的议论文字上。但《国语》也有情节生动曲折，极富戏剧性的叙事。如《晋语》前四卷对晋献公诸子争位的叙述，展示了春秋时期一场复杂政治斗争的生动画卷，描绘出一系列生动的人物形象，反应了《国语》叙事的成就。（三）《战国策》：1）往往引类譬喻，借动物、植物或人们生活中习见的其他事物为喻，循序渐进的达到辩说的目的。《齐策一》邹忌讽齐王纳谏，是从切身的体验的生活趣事，来形象喻示所要阐述的道理。2）运用大量的寓言故事、轶闻掌故来增强说辩的说服力。“画蛇添足”（《齐策二》）“狐假虎威”（《楚策一》）。相同点：1）都对后代的文学创作产生了深远的影响。2）后者在继承前者的基础上不断发展。谈谈《孟子》的文学价值。《孟子》的文学价值，首先表现在它再现了孟子作为儒家学者济世救民的形象和他作为普通人刚直而富于情感的个性特点。其次，《孟子》文章雄辩，充满论战性质，注意论辩技巧，刚柔相济。或根据不同对象，掌握对方心理，妙设机巧，引人入嗀，层层紧逼，步步追问，势不可当，如“齐桓晋文之事”。或欲擒故纵，诱敌深入，让对方摆出论点，树起批驳的靶子，然后因势利导，层层推进，使对方陷入自相矛盾的境地，如“有为神农之言许行”章。或用比喻和寓言说理，形象生动，引人入胜，如“鱼我所欲也”章。再次，《孟子》词彩华赡，痛快流利，感情强烈，气势磅礴，富于鼓动性。不少词语如“明察秋毫”、“水深火热”、“出类拔萃”、“心悦诚服”、“一暴十寒”等，都成为成语，至今流传。6．试结合具体作品，论述《庄子》寓言的特色。答案要点：（各点均需结合作品展开阐述）《庄子》是道家思想的代表作， 全书又基本是由一个接一个的寓言组成， 这就形成了它的一个明显特征：深邃的思想和美妙艺术表现的统一；《庄子》是把深邃的思想完全融入到一个个美妙的寓言故事中去了。1）奇幻谲诡的想象，如：北冥有鱼，其名为鲲。,,去以六月息者也。（《逍遥游》）。2）人物形象的出神刻画，如：藐姑射之山，有神人居焉,,（《逍遥游》）。3）细腻逼真的描写。如《齐物论》写风之千变万化的声音，无不穷形尽相，极尽描摹之能事。（4）谐趣和讥刺横生。如《秋水》“鸱得腐鼠”。7.试论《离骚》中的“香草美人”手法的运用。与《诗经》比较， 《离骚》中的“香草美人”在比兴手法运用上有什么变化和发展？答案要点“善鸟香草以配忠贞；恶禽臭物以比谗佞；灵修美人以媲于君；宓妃佚女以譬贤臣”（王逸《楚辞章句》）。《离骚》中的“香草美人”一方面代指高洁的志向、品德，良好的修养、才能；另一方面与恶草等象征生活中的谗佞小人相对。《离骚》中的比兴发展了《诗经》的比兴。《诗经》的比兴只是诗中的片断，是一种比较单一的比喻和联想。而屈原的作品却有了极大的变化和发展。他开始将物与我，情与景糅合交融起来，这已经不是简单的以彼物比此物，或触物以起兴，而是将物的某些特质与人的思想情感，人格和理想结合起来，用具体鲜明的形象来比喻人的品质和志行，诗中的比兴带有普遍的象征意义，他诗中还大量“引类譬喻”，使比兴的意象互相联系，构成一种象征体，各成系统。这些比兴使作品产生了蕴藉深厚，言近旨远的艺术效果。从而极大地增强了诗歌的艺术张力。《离骚》的比兴和《诗经》比兴不同之处还在于：《诗经》的比兴采用的是现实主义的手法，是触景生情，是实写；《离骚》的比兴是浪漫主义的表现手法，是虚构，是想像之辞。是诗人用积极浪漫主义的创作方法塑造人物，抒发感情的有机组成部分，也是诗人对传统比兴手法的重大发展。8．试比较屈原与庄子的浪漫主义异同。1）相同点表现在：首先，想象丰富而奇特。庄子想象丰富，构思奇特，选象组象，大胆夸张，波诡云谲，意境雄阔，具有浓厚的浪漫主义色彩。如《逍遥游》中的大鹏展翅图景写来异常雄阔。屈原想象丰富，构思奇特，体现在大量运用历史故事和神话传说方面。其次，浓厚的楚文化色彩。庄子更多地从思想内核上，体现出楚文化的色彩，如对道家思想的发挥，逍遥、等万物、齐生死等观念；屈原则大量运用了楚国的地名、物称、方言、口语等，使全诗具有鲜明浓郁的地方和民族特色。2）不同点：庄子浪漫主义充满哲理。庄子善于通过形象的比喻和情节性强的寓言故事说理，将文学与哲理熔为一炉，使深邃的哲理形象生动，充满情趣。 《庄子》自言寓言占十分之九，现在统计有180余则。这些寓言想象丰富，生动形象，增强了文章的浪漫色彩和说服力、感染力。屈原则形象思维丰富，文学性强，哲理性弱。其次，在语言上，《庄子》善造新语。，如、“浑沌”、“造化”、“志怪”、“小说”、“寓言”、“运斤成风”、“游刃有余”、“邯郸学步”、“东施效颦”等等，至今还广为运用。在诸子中成就也最高，不仅嘻笑怒骂，激情澎湃，气势磅礴。屈原则善于从民间语言中如方言、口语吸取养料。此外，屈原突破了《诗经》以四言为主的格式，汲取南地楚歌的韵调和句式，采用散文化的长句，以六言为主，长短相间，灵活多变，创造出一种比较自由灵活的新诗体，扩大了诗歌的表现力。比较《庄子》寓言与《韩非子》寓言的不同答案要点：在先秦说理散文中，《庄子》和《韩非子》这两部杰作，其寓言不仅数量较多，而且各具特色。从思想内容看，《庄子》寓言体现了道家学派的主张，《韩非子》寓言表现了法家学派的观点。从题材来源看，《庄子》寓言题材比较广泛，来自自然的、历史的、现实的，应有尽有；《韩非子》寓言题材比较单一， 多来自大量取材于历史事迹与现实生活， 极少拟人化的动物故事、神话幻想故事，体现了其思想的严峻、现实，不苟幻想。从形象塑造看，《庄子》寓言既有人物，又有动物、植物乃至无生物，而《韩非子》寓言绝大多数是人物。就写法和语言看，《庄子》寓言想象富奇，玄幻怪诞，真实与虚构交错，传神与拟形并存。多数都带有谐谑和讽刺的意味。寄寓他足以惊世发聩的深刻思想和深沉感情。《韩非子》寓言语言通俗浅白，形象可感。构思平淡中见奇崛，寓意深刻，往往具有振聋发聩的警世功效。但略显沉闷而缺少文采。此外，《庄子》寓言夹杂文中；《韩非子》首创结构宏大而又相对独立的寓言群落体制，使寓言故事成为独立的文学体裁。第二编

秦汉文学四、填空题1．赋、散文 2. 铺陈写物 3. 吊屈原赋 4 ．《七发》 5. 司马相如7．张衡 8. 归田赋，刺世疾邪赋 9. 《谏逐客书》 10. 贾谊 11.

6. 主客问答晁错12．《史记》，以人系事

13 ．子长、班固；

14. 纪传

15.

本纪、世家不虚美，不隐恶17．屈原18.通古今之变，成一家之言19.《汉书》，八书(答作“书”亦可)20.论衡21.音乐管理机关2