宋元文学简答题

《西厢记》的艺术成就：《西厢记》在艺术上也取得了卓越的成就，使它成为我国古典戏剧的现实主义杰作，为明清以来的戏剧创作提供了宝贵经验。1、西厢记在艺术上最突出的成就是根据人物的性格特征，展开了错综复杂的戏剧冲突，完成了莺莺、张生、红娘等艺术形象的塑造。崔张故事里的人物虽不多，但揭示的比较深刻。不仅在老夫人与莺莺张生红娘之间存在着根本性的矛盾，而且由于阶级地位，社会环境，生活经历的不同，莺莺张生红娘之间也时时引起误会性冲突。2、人物性格和情节开展得到了高度的结合，成功的表现了事件曲折复杂的过程。在情节上，就全部剧情发展看，一方面是波澜转阔，一波未平，一波又起；一方面五本二十一折，一气呵成，结构相当完整。另外，在全剧主要矛盾斗争的前前后后又交织着不同性质，时起时伏的矛盾冲突。作品就这样根据人物的不同性格展开戏剧冲突，展现了崔张争取爱情自由的曲折复杂的过程。3、作者善于描摹景物，酝酿气氛，衬托人物的内心活动，多数场次饶有诗情画意，形成作品独特的优美风格。4、选择和融化古代诗词里优美的词句和提炼民间生动活泼的口语，熔铸成自然而华美的曲词。如“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉，总是离人泪。”这一段莺莺的唱词最能体现西厢记在这方面的成就。5、西厢记在主唱角色的分配和结构的扩大上，对杂剧体制也有所革新和创造。元杂剧的通例是一本四折，每折由一个人独唱到底。西厢记共五本二十一折，而且部分打破了由一人主唱的限制。2、李清照词的前后内容和风格的变化？(见自己的第一次作业第四题)答：李清照是中国文学史上创造力最强、艺术成就最高的女性作家。李词一南渡为界，分为前后两期。前期，细腻委婉的女性笔触写闺中生活，伤春怨别，表现其多愁善感的个性；后期，表现国破家亡，物是人非的哀伤。风格上，李词前后期都有感情奔放的特点，然而表达这种方式又不是爆发式的呼喊，而是很讲究技巧和形成的。如前期词《点绛唇》，后期词感情则更加奔放，如《蝶恋花》。另，前期词语言清新自然、欢快美满，偶尔有点闲愁点缀，如《如梦令》；后期词基调一悲凉凄苦为主，其中愁苦与前期相比强烈沉重了许多，如“只恐双溪昨睛舟，载不动许多愁”等句无不描画出一个消瘦、苍老、愁绪满怀的女子形象。前后期词的风格变化较大。古文运动：中唐时期由韩愈、柳宗元提倡的古文创作运动，古文运动提倡古文，反对骈文，以文章内容的变革带动形式的变革，提出了文道合一、不平则鸣、气盛言宜、务去陈言、文从字顺等主张。代表作家作品有韩愈的《杂说》、柳宗元的《捕蛇者说》等，古文运动促使了散文体裁和语言艺术的全面革新，开创了中国文学史上以唐宋古文八大家为代表的古文传统，有力地打击了风靡三百年的绮丽柔弱的文风，而且直接启示了北宋的古文运动，其对散文的影响远及清代。欧阳修在诗文革新运动中的贡献：(1)欧阳修是宋代古文运动的领袖人物，他的文论与创作实践对当时以及后代的影响很大，足以与韩愈想媲美。(2)为纠正雕刻过甚的昆体之文弊，他实践了自己“其道易知而可法，其言易明而可行”的创作主张，撰写了大量平易生动的古文。(3)在知贡举时，利用政治手段，极力排抑“太学体”，擢拔文章晓畅的二苏、曾巩。(4)将建立流利流畅自然，平易婉转的风格作为宋古文运动的基本目标。由此开创了一代文风，使宋代古文形成一种平易自然，济的成熟风格。(5)确立了散体文的地位，从而发扬光大，避免了重蹈覆辙。(6)以宋诗发展的角度看，当时有不少诗人团结在他的周围，朋辈如梅尧臣、苏舜饮，后学如曾巩、王安石、苏轼等，继承了发展诗文的创新精神。(7)他大力彰扬的是梅尧臣的“诗穷而后工”的奇峭以及苏舜饮诗的豪放，他自己写诗也带有韩愈那种浩荡变怪的散文化倾向，好议论，重气格，开始了宋诗自具面目而有别于唐诗的时代二、李清照的创作分期(号易安居土，有《漱玉词》)创作分期：①少女时期：生性洒脱，有青春情思的萌动和对爱情的渴望。如《如梦令》《点降唇》②少妇时期：包括她对爱情执着、坚贞的追求，对爱情生活的愉悦，以及因与丈夫短暂别离而产生的相思离愁。如《醉花阴》、《一剪梅》、《凤凰台上忆吹箫》等。③老年时期：孤寂悲怆的心境使得她的词境由前期的明亮轻快变得灰冷凝重。如《声声慢》、《永遇乐》、《武陵春》等。艺术特色：李清照强调词别是一家"，以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，语言清新自然，音调优美，称为易安体“。易安体”有很高的艺术成就，在当时广为流行。(1)以小见大。善于选取日常生活中的起居环境、行为细节来展示自我的内心世界。(2)以浅写深。用生活化用语来表现复杂微妙的情感与心理。如《春晚》只恐双溪昨睛舟，载不动、许多愁。”情调入于凄壮悲伤一途，融入了家国兴亡的深悲巨痛。(3)风格清新素雅。能够把浅俗的文字组成极清新鲜丽的词句，以寻常语创造了不寻常的意境。如《一剪梅》此情无计可消除，才下眉头，却上心头。所作词无一字不协律，而且能化俗为雅”。(4)语言独具特色。无论口语还是书面语别开生面、风韵天然。如《如梦令》的绿肥红瘦”以南渡为界，前期词作长于以优美的韵调表现相思离别等传统题材；后期词写破国亡家后的凄凉身世遭遇，沉郁悲凉。她工于造语，长于白描，创意出奇，塑造出鲜明的艺术形象。.善用叠字，以奇取胜。.层层铺叙，渲染悲愁之情。.语言质朴自然，令人回味无穷三、柳永词的艺术成就①创造了大量的慢词与词调。创作慢词87调125首，其中最长的慢词是《戚氏》；创词调一百多个，如《望海潮》、《鹤冲天》、《满江红》等。②世俗化的市民词，包括：a.描写世俗女性的爱情，大胆泼辣，不同于才子佳人的扭扭捏捏，如《定风波》。b.表现被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心声，如《满江红》。c.歌颂下层妓女，表现下层妓女的不幸及其从良愿望。如《少年游》。d.描写都市生活和市井风情，如《望海潮》（其中名句：有三秋桂子，十里荷花）。③语言上的创新。使用大量日常口语、俚语，恁“、怎”等，如《定风波》。④铺述和白描。铺叙手法的运用，打破了传统的多以比兴手法写词的格套，更好地融抒情、写景、叙事于一体，增强词的艺术表现力。如《雨霖铃》⑤抒情的自我化。60多首羁旅行役词，写出自己的失意苦闷感受，如《八声甘州》、《诉衷情近》等；写落第后牢骚不满情绪的《鹤冲天》，彰显出其狂放不羁的个性。4、关汉卿的戏剧成就（1）塑造了众多个性鲜明的人物形象。各种妇女、女性形象尤其占第一位。写出了同一阶层同种人物性格的多面性复杂性，塑造人物的方法也有开创性，为后世戏曲家借鉴。①开场的抒情唱段或有目的的戏剧动作，为刻画人物内心世界，或渲染气氛，或弥补布景不足。②在尖锐矛盾中战线人物性格。③用理想主义光辉刻画人物。（2）情节、性格、主题融合为一，既富有戏剧性又适合舞台表演。关汉卿很注意处理戏剧冲突的节奏，注意场面的冷热调剂，张弛交替。擅于设置悬念，是关汉卿重剧场性的另一个特点。窦娥一登场，便面临异常严峻的戏剧情境。守寡的小媳妇如何应付？命运如何？一下子就成为观众极其关注的问题，全剧的主要矛盾也由此逐步展开（3）语言本色多姿，是经过提炼的群众口语，通俗易懂又有表现力。因此，我们说关汉卿为本色派的代表。1.宋代散文兴盛表现和原因1.要点：（1）诗文革新运动的影响；（2）天才领袖欧阳修、苏轼等的出现，引领；（3）社会因素；（4）宋代科举“策论”的指挥棒作用。表现：1宋代散文沿着唐代散文的道路而发展，最终的成就却超过了唐文。“唐宋八大家”中有六人出于宋代。2宋代散文把议论、叙事、抒情三种功能完善融合，使散文实用价值和审美价值更好地结合起来。比如欧阳修的史论在议论中渗入强烈的感情色彩，苏轼的亭台记把叙事与议论结合得天衣无缝柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）艺术特点：（1）情景交融，虚实兼写。这首词上阙叙述别情别景，下阙设想别后相思，或融情入景，或因情见景，都是以冷落凄清的秋景来渲染衬托难以割舍的离情，具有强烈的艺术感染力。词的上阙写临别的情景，是实写；下阙写别后的想象，是虚写，或实景传虚，或虚景实写，既可以打破时空的限制，又拓展了作品的艺术境界，虚实相生，相得益彰。（2）铺叙与点染紧密结合。运用白描手法层层铺叙，无论是别前、别时、别后的场景氛围，还是人物的动作、情态、心绪，都形容曲尽、刻画具体；点染手法，既大笔挥洒，反复渲染，又精细入微，宛转自如。（3）章法谨严，层次分明。此词在结构上，是以时间发展为序依次写别前、别时、别后，同时也通过铺叙由表入里、由浅入深地揭示了人物的感情变化，首尾连贯，层次清晰，全篇的组织结构非常自然，如行云流水，全然看不出连接的痕迹。4自然流畅雅俗兼备的语言艺术。“执手相看泪眼”等语，浅近俚俗，当和民间俗曲同调；而“今宵酒醒何处”二句，清雅俊逸，堪与文人雅词比肩，因此被称为“古今俊语”，后人也常用之来指代柳词的风格。《八声甘州》［分析］上片写景，望中所见。开头两句点出地点、时间、人物、事件，选景用词传达出清冷之意。接着展示雨后秋暮景象：秋风凄凉，山河冷落，楼头残阳夕照。景象苍茫悲凉，境界高远雄浑，表现出词人一事无成而羁旅他乡的苦恼。第三句写出楼头所见秋天花叶凋零的衰飒景象，衬托出词人孤零清苦的处境，这是近景。第四句宕开一笔，推出远景长江。以江水写离愁。下片抒情，望中所思，抒发羁旅思乡之情。四句形成四层婉曲。第一句写归思。第二句转入自问为何不归？突出了归思与淹留的矛盾。第三旬又化实为虚，从对面着笔，设想家中妻子悬望自己，几次错把天际归舟当作丈夫回来了。设想是虚拟，却又用这样具体的细节来表现，故而由实到虚又到实，虚虚实实，极尽其妙，用细节表现，也看出词人对妻子的细腻深情。最后一句又归结到自己，自己倚栏凝愁，本是实情，却又从对方设想，化实为虚，显得十分空灵动荡。四层抒情，把深婉细腻之情表现得淋漓尽致《念奴娇？赤壁怀古》此词是苏轼贬谪黄州时所作，也是他豪放词的名篇。词的上阙着重写景，紧扣题目中的“赤壁”，描绘江山雄奇景色。词的下阙着重抒情，紧扣题目中的“怀古”，借咏叹古代英杰讴歌建功立业的雄心壮志，也流露出年华空逝、壮志难酬的苦闷。此词的艺术特点：(1)以典型细节塑造一个“雄姿英发”的历史人物形象。这样的形象在文人词中还是首次出现。(2)对赤壁景象的描绘，有声有色，气势飞动，形象地传达出当年战场的声势和气氛，为下面的抒情、议论作铺垫。(3)此词气象雄浑，笔力雄健，音节高亢，结构跳跃，可谓“古今绝唱”《定风波》此词作于作者被贬黄州期间。叙述作者出游途中遇雨，却吟啸徐行神态自若。抒发一种胸怀坦荡、旷达超脱的人生态度和坚韧自信的人格。此词构思新巧，寓情于景，景理融合。上半阙可见作者履险如夷，不为忧患的动摇。下片则显其对人生经验之深刻体会，而表现出忧乐两忘之胸怀。“也无风雨也无晴”，更是生命通悟的智慧。东坡一生屡遭挫折，愈挫意志愈强，这依靠的是，平日有修养，临事能坚定，然可达此境界。《水调歌头》苏轼于中秋之夜赏月饮酒，作《水调歌头》寄予弟子由，以抒发思念之情。词的上片写中秋赏月，由月引发出乘风登仙境的奇想。由问天入手，继写幻想乘风上天，又担心天上寒冷，不如人间温暖，出世与入世，作者难以取舍。下片望月怀人，感念人生的离合无常。作者从人生和自然现象都不会十全十美中得到启发和慰籍。字里行间体现苏轼旷达超脱、乐观开朗的个性。词的立意高远，构思新颖，想象丰富，层次分明，意脉清晰，境界壮美，基调乐观。《江城子•乙卯正月二十日夜记梦》这是一篇苏轼怀念妻子的悼亡词。政治上的失意和对亡妻深沉的怀念，构成了忧郁、感伤、凄凉的基调。内容上：上片写死别之痛和相思之苦，为写梦作了铺垫。下片因“思”而成”梦，自然成章。“料得年年肠断处，明月夜，短松岗。”写梦醒后的冥想。把政治上失意的无穷感慨与对亡妻的悲悼之情融为一体。手法：一，以虚映实，虚中见实。梦境的虚幻与飘缈，而梦中人情真意切。感情之表现随着入梦和梦醒，又一步步深化：别相思苦；相思不见，无处话凄凉苦；积思成梦，幽梦话凄凉亦苦；梦醒更苦。全词凄婉哀伤，一字一泪！二该词语出平常，质朴自然，以情动人。《水龙吟・次韵章质夫杨花词》似花还似非花一、这首咏物词，作于苏轼贬黄州时期，词人和好友章质夫的咏杨花词《水龙吟》二、全词构思新颖，想象丰富用拟人化手法，将咏物与绘人结合在一起，通过杨花随风飘坠，刻画了一个梦绕魂牵、幽怨绵绵的思妇形象。三、全词写得声韵谐婉，情调幽怨缠绵。反映了苏词婉约的一面。《破阵子》内容：反映作者念念不忘少年时期的战争生活以及坚持回复祖国山河建功立业的壮志。结局抒发壮志难酬的悲愤心情。艺术手法：一，布局巧妙奇特。首尾两句为写实，中间八旬是梦境，是想象。末尾一句否定前面八句。这样文义几经转折，使词作波澜起伏，跌宕有致。前面酣畅淋漓的描绘加重了末尾五字失望之情。这种少见的艺术手法也正表现了辛词的豪放风格与独创精神。二，善于以典型意义的事物构成完美的图象。如将沙场点兵写得有声有色，形象鲜明，使人获得完整、强烈的印象。三，对仗工整外，炼字精准。象“八百里”“五十弦”都给人以壮阔豪放之感。动词精练生动，如“飞”字，勾出骏马疾驰之貌了。“翻”字写出战歌喷亮，沙场练兵的热烈紧张的气氛。四，全词基调雄壮高昂，而结句又是悲凉低沉，前后形成一个鲜明的对比，这种“扬抑法”增强了本词的艺术魅力《水龙吟登建康赏心亭》上片写景：由水到山，由无情之景写到有情之景，层次井然。开头两句是作者所见之江景。气象阔大，笔力遒劲，为全词定下一个基调。笼罩全篇。”“遥岑远目”三句，写山。“落日楼头”至“登临意”，进一步写景抒情。极悲凉，与柳屯田之“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”同为佳境。下片言志。分为五层意思。换头用晋人张季鹰之典。“求田问舍”三句用刘备典，“可惜流年”三句，用桓温事“树犹如此，人何以堪？”“倩何人”十三这首词作者抒发了抗金壮志无人理解，不堪大好年华，在国势风雨摇中虚度的悲愤心情；同时抨击了那些一味“