《硬笔书法入门训练》全套课件（完整版）

硬笔书法基本笔画

第一讲：什么是书法？什么是书法，见仁见智，但绝不能从字面意思得出书法即是汉字的书写法这样简单的结论。要从书法创作的主体、对象、过程、结果以及他的发展演变过程来综合考察，才能得出一个相对辩证的结论来：书法是书写着（人）书写汉字的活动。其公式应该是：人+书写+汉字=书法

人是书法的主体，需要有感情的投入；书写是技法的动态表现，是灵魂；汉字是造型基础，最后的结果是书法（有性格与观念的存在）的物化形态。建筑在该层面的书法，应该是具有文化的、艺术品格的。用公式来表示就是：情感诉求+技法表现+造型基础=书法艺术形象所以，书法具有实用与艺术的双重性格。西方也有”书法“这个词，”意思是美观的书写或形式“，但中国的书法家并不满足工整的、装饰的美，特别是行草书的问世，书法的用笔技巧达到了空前的发扬，他们崇尚心、韵、意、势、神正人心开圣道，形成了一整套超越法度的书法观念。书法造字法六书：是东汉许慎在《说文解字[1]》中对古文字构成规则的概括和归纳，即“象形、指事、会意、形声、转注、假借”。象形、指事、会意、形声是造字法，转注、假借指的是后来衍生发展的文字的使用方式。象形者，画成其物，随体诘诎，日月是也；指事者，视而可识，察而见意，上下是也；会意者，比类合谊，以见指挥，武信是也；形声者，以事为名，取譬相成，江河是也；转注者，建类一首，同意相受，考老是也；假借者，本无其字，依声讬事，令长是也。文房四宝中国独有的文书工具，即笔、墨、纸、砚。文房四宝之名，起源于南北朝时期。历史上，“文房四宝”所指之物屡有变化。在南唐时，“文房四宝”特指诸葛笔、徽州李廷圭墨、澄心堂纸，婺源（原属歙州府，现属于江西）龙尾砚。自宋朝以来“文房四宝”则特指湖笔（浙江省湖州)、徽墨（徽州，现安徽歙县)、宣纸（现安徽省泾县，泾县古属宁国府，产纸以府治宣城为名)、端砚（现广东省肇庆，古称端州）和歙砚（现安徽歙县）。第一节汉字的起源、演进与书法的发展一汉字的起源关于汉字的起源，早在战国时代就开始有人探索了。历史上关于汉字起源的传说，概括起来大体有三种，即仓颉造字说、结绳说、起一成文说。1、仓颉造字说《荀子解蔽》说:"故好书者众矣,而仓颉独传者，一也"。这是最早提到仓颉的名字。仓颉，称苍颉，姓侯刚，号史皇氏，黄帝时史官，曾把流传于先民中的文字加以搜集、整理和使用，在汉字创造的过程中起了重要作用，为中华民族的繁衍和昌盛作出了不朽的功绩。但普遍认为汉字由仓颉一人创造只是传说，不过他可能是汉字的整理者，被后人尊为“造字圣人”。二、结绳说所谓“结绳”,是用在绳子上打结的办法帮助人们记忆,处理日常生活中的一些事务,大大小小的绳子用不同的搭配方式表示不同的意思。我国古籍中有关于结绳的记载。如：《周易•系辞下》：“上古结绳而治，后之圣人易之以书契。”没有产生文字之前，人们利用结绳的方法帮助记忆，但结绳与文字毕竟是两回事，但结绳不等于文字，也不可能发展为文字。三起一成文说宋代郑樵《通志·六书略》中认为所有的汉字都是由“一”字演变而来的。根据是《说文解字》“始一终亥”，是建筑在“道生一，一生二，二生三，三生万物”的道家哲学思想之上的。汉字真正的源头：最早刻划符号距今8000多年最近几十年，中国考古界先后发布了一系列较殷墟甲骨文更早、与汉字起源有关的出土资料。这些资料主要是指原始社会晚期及有史社会早期出现在陶器上面的刻画或彩绘符号，另外还包括少量的刻写在甲骨、玉器、石器等上面的符号。可以说，它们共同为解释汉字的起源提供了新的依据。汉字是在新石器时代的仰韶文化开始萌芽的，经历了马家窑文化、良渚文化、龙山文化的积累与发展，到商代的甲骨文金文时，就已经形成了一套以象形图画为主导的文字符号系统。点（握笔正确，起笔如飞机着地，向右下稍顿提笔。）

点要轻入顿这种起笔法叫轻入。六小点

点画在—个字中就如同人的眼睛一样重要，是一个字的精神体现。点画有右点、左点、竖点和长点之分。右点，轻下笔，由轻到重向右下行笔，稍按后即收笔，不能重描，一次成画。写点关键要有行笔过程，万不可笔尖一着纸就收笔。如图：左点写法基本同有点，但行笔方向往下略向左偏一些，收笔时要顿笔。如图

竖点实际上是有点的变形，当点在字头居中出现时，人们习惯将点的收笔处与下面笔画连接起来，因此，这种点形态比较直。

长点是在右点的基础上变长，行笔应慢一些。如图横（握笔正确，起笔似短点，运笔用手腕，稍顿提笔。）

横用手腕推这种起笔法叫切入。１、比一比，下面哪个横写得比较好，为什么？

２、横的书写练习。（横用手腕推）（横要斜平）认字一、二、三132识字找朋友一、二、三132一一二二三三竖（握笔正确，起笔似短点，运笔用手指，出锋收笔。）

竖用手指拉1、比一比，下面哪个竖写得比较好，为什么？

２、竖的书写练习。（竖用手指拉）（竖要垂直）竖竖有悬针竖与垂露竖之分。认字十、上、下、土10十十识字找朋友十、上、下、土10上上下下土土撇１、比一比，下面哪个撇写得比较好，为什么？

２、撇的书写练习。撇用食指推撇有斜撇，竖撇，平撇之分。撇（三种撇的练习）捺食指拇指拉出捺１、比一比，下面哪个捺写得比较好，为什么？

２、捺的书写练习。认字八入人大天８识字找朋友八入人大天８八入入人人大大天天识字木禾本个一个认字找朋友木禾本个一个木木禾禾本本个个识字

火文六不６不一样认字找朋友

火文六不６不一样火火文文六六不不识字开耳头米开心认字找朋友耳头米开开心开开耳耳头头米米识字牛羊小少多少小鸟认字找朋友牛羊小少多少小鸟牛牛羊羊竖钩１、比一比，下面哪个竖钩写得比较好，为什么？

２、竖钩的练习。勾用中指挑小小少少有关横、竖、点、撇、捺笔画字的练习卜广升走认字找朋友卜广升走卜卜广广升升走走识字半业平东一半作业水平东方认字找朋友半业平东一半作业水平东方半半业业平平东东识字生正来年左生活正常来去年龄左手识字生正来年左生活正常来去年龄左手生生正正来来年年左左横折、横折钩、横撇识字口日中五门５认字找朋友口、日、中、五、门、５口口日日中中五五门门识字月目自白田回自己回家认字找朋友月目白田自回自己回家月月目目自自白白田田回回识字巾尺水足又今今天又一天认字找朋友巾尺水足又今又一天今天巾巾尺尺又又今今识字

方书力用片力气作用一片识字找朋友

方书力用片力气作用一片水水足足方方书书力力用用片片识字雨两鱼果里右里面左右两边认字找朋友雨两鱼果里右里面左右两边雨雨两两鱼鱼里里果果右右竖折、竖弯、竖弯钩、竖提提用拇指推横折弯钩、斜钩、横折斜钩、竖折折钩七儿也几九巴风毛识字七儿、九、无、也79有无也许认字找朋友七、儿、九、无、也、79有无也许七七儿儿九九无无也也识字巴己见几毛尾巴自己看见几个毛笔认字找朋友巴己见几毛尾巴自己看见几个毛笔巴巴己己见见几几毛毛识字长山出马鸟长大出门认字找朋友长山出马鸟长大出门长长山山出出马马鸟鸟识字云公车牙公鸡认字找朋友云公车牙公鸡这两个笔画有什么不同？云云公公车车牙牙识字风飞西瓜衣四电水电飞机4认字找朋友风飞西瓜衣四电水电飞机４风风飞飞西西瓜瓜衣衣四四电电横钩、卧钩、弯钩（轻入）

有关字的练习了子手心皮来了儿子有关字的练习了子手心皮来了儿子了了子子手手心心皮皮硬笔隶书硬笔篆书硬笔正楷硬笔行书笔硬草书硬笔书法基础训练学习前的准备心态的准备1、不能有急功近利的心态，淡泊宁静；2、沉着稳重，不迫不躁；3、充满自信，坚信自己可以获得成功；4、有恒心和毅力，坚持按部就班地训练。

躯体姿势的准备坐姿书写钢笔字的坐姿与书写毛笔字的坐姿基本一致：

1.头正

2.身直

3.臂开

4.足安。（眼纸距离：在30厘米）执笔：拇指关节自然弯曲，由侧面朝上，拇指指心在笔的左侧朝里按住笔管，食指指心于笔的前端按住笔管，中指的第一关节前部抵住笔管，无名指与小指自然弯曲依次紧靠中指。（一般来说，钢笔与纸面成45度角为宜）我们现学是的硬笔。硬笔包括钢笔、圆珠笔（含水性笔）、美工笔、铅笔、粉笔等。其中钢笔要用墨水，一般使用的是黑色的炭素墨水。纸可以选用熟宣；也可以用一般的书写纸在反面来写；平时练习也可以用旧报纸来练笔。物质的准备米字格九宫格田字格回字格各种习字用格返回钢笔书法的学习方法临摹

首先，要从楷书入手。楷书体现了汉字结构和运笔的基本规律，只有掌握了楷书的书写技能，才能由慢到快、由熟到巧，为写好行书打下基础。其次，要选一本好的字帖，即选一本符合自己审美情趣的，适合自己书写特点的字帖，作为自己临摹的范本。其三，掌握临帖的方法。根据古人书法家习书的体会，认为临帖最好的方法和步骤是：读帖——摹帖——临帖——背帖。多思考多读帖多评价坐好了才开船独体字先中间后两边先撇后捺从外到内从左到右先横后竖进了家再关门从上到下

笔顺是笔画书写的顺序,按笔顺写字提高书写速度,养成良好的书写习惯,为学习行书等其他字体打下良好的基础。写字笔顺歌曰：写字应当讲笔顺，掌握要领笔有神，先横后竖上到下，先撇后捺左右分，从外到内记得住，进了屋子再关门。笔顺从上到下每个不分两边的字的笔画一般都这样写；上下结构的字，也先写好上边再写下边。如：王马羊字从左到右凡有左右紧接的两笔，都要这样写；左右结构的字，也先写好左边再写右边。如：旧归刚汉先横后竖凡有横竖两笔相交的一般都应这样写。如：十木苏老先撇后捺凡有撇捺两笔相对称的，都要这样写。如：又人大余从外到内除“走之”底外，凡包围结构的字，先写外三面的框，再写里面的部件。如：同病题匡进了家才关门全包围结构的字，先写三面框，然后写里面的部件，最后才关底下的一横。如：国围田因坐好了才开船凡“走之”底的字，都先写里面的部件，然后才写“走之”底。如：建延连运独体字先中间后两边凡有左中右的而中间一笔长又居上的独体字，都要这样写。如：水小永山返回硬笔楷书笔画的特点与写法

横横画要写平稳，因为横在一个字中起平衡作用，横不平，则字不稳。横有长、短之分，长横的写法，下笔稍重、行笔向右较轻，收笔略向右按一下，整个笔画呈左低右高、向下俯势的形态。由于人的视觉的错觉，横画不能写成水平，左低右高而应写成左低右高，收笔时稍按一下笔，使笔画变重些，这样，看起来才显得平稳。如同：(长横)(短横)点点画在—个字中就如同人的眼睛一样重要，是一个字的精神体现。点画有右点、左点、写点关键要有行笔过程，万不可笔尖一着纸就收笔。右点，轻下笔，由轻到重向右下行笔，稍按后即收笔，不能重描，一次成画。

左点．写法基本同右点，但行笔方向往下略向左偏一些，收笔时要顿笔。如图竖点，实际上是右点的变形，当点在字头居中出现时，人们习惯将点的收笔处与下面笔画连接起来，因此，这种点形态比较直。如图：长点长点，是在右点的基础上变长，行笔应慢一些。如图(斜点)斜点垂点相向点相背点横三点三点水横四点两对点竖

竖画要写垂直，因为竖画在一个字中往往起着关键的支撑作用，竖不垂直，则字不正。竖有垂露、悬针和短竖之分。垂露竖的写法，下笔稍重，行笔垂直向下较轻，收笔稍重。如图：

(垂露)(悬针)悬针竖的写法同垂露，只是收笔时由重到轻，出锋收笔，笔画出尖。见下图短竖，写法同垂露竖，只是笔画较短，短竖要写得短粗有力。见下图撇

撇画在一个字中很有装饰性，如能写得自然舒展，会增加字的美感，有时还与捺画相对称起着平衡和稳定重心的作用。撇有斜撇、竖撇、短撇之分。斜撇的写法是，下笔稍重，由重到轻向左下行笔，收笔时出尖。如图：

竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出尖。如图：

(竖撇)(平撇)短撇，写法同斜撇，只是笔画较短。短撇在字头出现时，笔画形态较平，如“干、反、禾、后丢”等字；短撇在字的左上部位出现时，笔画形态较斜，如“生、禾、失、朱”等字。如图：

捺

捺画粗细分明，书写难度较大。捺有斜捺和平捺之分。斜捺，下笔较轻(轻落笔)，向右下由轻到重行笔，行至捺脚处重按笔，然后向右水平方向由重到轻提笔拖出，收笔要出尖。如图：(斜捺)(平捺)平捺，写法同斜捺，但下笔时先要写一小短横，然后再向右下(略平一些)方向行笔。如图：

(反捺)提提画写法是，下笔较重，由重到轻向右上行笔，收笔要出尖。提画在不同的字中角度和长短略有不同。书写时应该注意区别。如图：斜提竖钩下笔写竖．到起钩处，稍停向左上钩出，出尖收笔，钩的尖角约为45度，出钩的部分要短一些。如图：竖钩弯钩弧弯钩下笔稍轻，由轻到重向右下弧弯行笔，到起钩处略顿笔向左上钩出，收笔要出尖。书写时下笔处和起钩处上下应在一条垂直线上。如图：

卧钩下笔稍轻，先向有下(笔画由轻到重)，再圆转向右水平方向行笔，到起钩处向左上钩出，钩要出尖，但不宜过大。如图：心钩斜钩戈钩下笔梢重，向右下弧直行笔，到起钩处向上钩出，收笔要出尖。写戈钩关键是要呆持一定的弧度，太直、太弯都会影响整个字的美感。如图：竖弯下笔写短竖，再圆转向右水平方向写短横，收笔稍重。如图竖弯竖弯钩在竖弯的基础上，收笔时向上方钩出，笔画比竖弯要长一些。如图竖提下笔写竖，到适当处略顿笔向石上写斜提，一笔写成，提的收笔处出尖。如图竖提横钩下笔向右写横，行笔至起钩处顿笔向左下轻快钩出。注意钩不宜太大，要把力量送到笔尖。如同：横折

下笔从左到右写横，到折处稍顿笔再折笔向下写竖。注意横要平，竖要直，折要一笔写成，中间不可间断。折处不能写成“尖角”，也不能顿笔过大，形成“两个角”。如图：横折横折钩横折钩下笔写短横，略顿笔后折向下，有时稍稍向左倾斜一点，到起钩处略顿笔后向左上方钩出，一笔写成。如图：

横折弯下笔写短横，略顿笔折向下写短竖，再圆转向右写短横，收笔较重。如图：横折折折钩

下笔写短横，右边稍高些，略顿笔折向左下写短撇，不出尖，不要太长，再折向右写短横，再折向左下写弯钩。注意最后的弯钩要稍有弧度。如图：横折折钩横折弯钩横折弯钩

下笔写横，顿笔折向下写竖，尔后圆转向右写横，到起钩处略顿笔向上钩出。注意弯处要圆转，下面的横要平，钩要小,要出尖。如图：

横折斜钩横折提下笔写短横，顿笔折向下写竖，再顿笔向右上写斜提。注意提要短一些斜一些，要出尖。如图：横折折撇下笔写短横，略顿笔折向左下写短撇，不出尖，不要太长，再折向右写一小短横，最后折向下撇出，要出尖。如图：横撇弯钩下笔写短横，转折处略顿笔后写短撇,接着笔尖不离纸写小弯钩，钩的方向往左上。如图：

横撇弯钩横撇下笔写短横，略顿笔后向左下写撇。注意横要稍向有上斜一点，撇要出尖，笔写成。如图：撇折下笔写短撇，个出尖顿笔后折向右上写提，注意折处要顿笔，收笔要出尖。如图：撇提撇点下笔写撇，不出尖顿笔后折向有下写长点,收笔较重。注意上部撇和下部长点的角度要恰当。如图：

竖折下笔写竖(有长、短之分),顿笔后向右写横，收笔较重。注意竖要直,横要平，一笔写成。如图：竖折竖折撇下笔写斜竖，略顿笔折向有写短横，再顿笔向左下撇出，要出尖。如图：

竖折折钩竖折折钩

下笔写短竖，顿笔折向右写横，再顿笔折向左下写竖钩。注意竖钩既不能太直，也不能太斜，钩要小，要出尖。如图：

汉字是在一个方框的平面范围内，用基本笔画组合成一个整体性的表意符号的。汉字的基本笔画也可先组合成一定的基本构字部件，字也可以看成是由这些部件构结而成的。只有一个构字部件构成的字，我们叫它“独体字”，有两个以上部件的，我们叫它“合体字”。汉字的结构练习正楷结构的法则（一）左右结构左窄右宽和左宽右窄左长右短和左短右长左右匀称和左中右均分法振德佰则都却钊红和汩仁味冰晖顷励辅骆麟掰瓣衡假凡左右结构的字，一般都应：笔画多的重，笔画少的轻；形旁一般长而狭，声旁一般较宽；竖向笔画为主多长而狭，横向笔画为主多短而宽；笔画相等、横竖方向一致的应左右平分。左中右结构大都三等分，部分笔画少的中间部件，可能狭一点。正楷结构的法则（二）上下结构上轻下重和上重下轻上长下短和上短下长上下匀称和上中下平分尖煮员贡买膏冒梦嵩丝垫署蕃简愚昔雷青畜翼鼻曼蔡皆凡上下结构的字，一般都——笔画多的重，笔画少的轻；形旁多宽而短，特别是“心”“皿”底和“四点脚”一定宽而短；竖笔多的宽，横画多的长；上中下结构一般三等分，但笔画可以相互参差补充。正楷结构的法则（三）包围结构全包围国字型和四字型三面围两面围国围圆囿四口回曰风医臣匡巨闭周同避题建病厘庆匍超半包围结构要注意：“包得住”，即不能让被包围的部件突出在包围的部件之外；“站得稳”，即整个字要不倾倚，立得正。全包围中的大包围结构，方框略比一般的字收束一些，并且一定要方正稳重；小包围一般是独体字，要把底部写得向内收，如“四”“口”“曰”等字。正楷结构的法则（四）品字型结构品晶焱淼森聂轰毳上部要处于正中，并略重一点；下部两个部件要紧靠，站稳；下部有捺笔的，左边写成反捺，右边可以张扬一些。正楷结构的法则（五）独体字日月山水人马手目口四把握字的中心，写在方格的中央；每个笔画都要向中心聚拢；笔画间的距离要相等；让字能站立得稳。返回行款章法文字书写的顺序与排列形式,包括字序和行序。直排,字序从上到下，行序自右而左；横排,字序从左到右,行序自上而下。天地玄黄宇宙洪荒日月盈仄星宿列张天地玄黄宇宙洪荒日月盈仄星宿列张天地玄黄宇宙洪荒日月盈仄星宿列张天地玄黄宇宙洪荒日月盈仄星宿列张天地玄黄宇宙洪荒日月盈仄星宿列张天地玄黄天地玄黄宇宙洪荒日月盈仄星宿星宿列张天地玄黄宇宙洪荒日月盈仄星宿列张天地玄黄宇宙洪荒日月盈仄星宿列张天地玄黄宇宙洪荒日月盈仄星宿列张天地玄黄列张天地玄黄宇宙洪荒日月盈仄距离行与行之间为行距，字与字之间为字距。楷书大都行字距相等或行距略大于字距。隶书一般则字距略大于行距。天地左右每幅书法幅面的上下端分别叫天和地，左右端分别叫左和右。它们都是要留出一定的空白，不能写满了的。间架指的是字的笔画之间的位置、间距和所有笔画的架构。它应该有几点原则：所有笔画都要相互照应，尽量向中心靠拢；同取向的笔画基本平行；相对称的笔画对称站稳；多横多竖应合理摆布间距相等；同类笔画注意应有一定变化，一幅作品内相同的字也有变化。间架

布白指的是整篇作品所留的空白的设计。字只大小、笔画粗细要合乎比例，字间、行间、天地、左右都要留出空白，而且应该做到使字迹的黑和留下的空白形成合理的比例，给人整体的美感。布白题款印章正文正文，是指书法作品的正式内容；题款，是作者的签名和日期注明；印章，是作者自制的印章的钤盖。这是每一幅书法作品都应该有的三个部分。这三个部分，应该进行整体上的合理调配，共同构成一幅书法作品的总体美感效果。正文印章题款此例可见，正文的字要比题款的大；而且常把两者处理为不同的字体。印章一般钤在题款的下面，有时还可以钤两个，并且还可在字幅的右上角加钤一个闲章。正文、题款和印章要和整幅字组合成一个整体，上下左右对称和谐。返回行书的特点

可以这样理解这个“行”字：用笔流畅，有如行云流水；书写流便，可以快捷高效；易于流行，人多使用接受。其特点是——兼草书书写的便捷和正楷的易辨；基本保留着楷书笔画位置状态和全字的形体，字只也基本匀称；字内笔画可连笔的都尽量连笔；字与字之间一般不连笔线条的连断之间也有着很大的抒情空间。行草，更接近于草书，它只是比草书多了一些字间的断笔，所以，人们也常把它看作是草书。行楷，顾名思义，就是接近于楷书了。其每个字的字形、笔顺、形体结构以及笔画间的照应、向心感、稳重感等要求，都基本上与楷书一样。它与楷书的最大不同是：每个字可以各笔连写下来，即便笔断了也要意连。行书行书训练训练整洁整洁美观美观行书分为行草和行楷

学习书写行书，应从学写好行书的规范的偏旁部首开始。因为这种规范是约定俗成了的，不这样写，就会令人产生误认，或者会被人讥笑为写错了字。草书偏旁也可以学习一些草书的偏旁部首，因为有时行楷也可以写得草一点的，学习草书的偏旁部首，可以让字内的连笔书写更为流畅顺利。书写用笔可以：方圆结合，锋兼正侧，力分轻重。做到笔到意到，锋落情随。这种草法，还可以倒装笔顺，信笔连写，即使笔断也要意连。草书偏旁当然，也仍得保持每字独立不连笔，同时字只大小也要求大致一样。草书偏旁

从以上的行书和草书的偏旁部首，我们可以看到两个明显的连笔方法：一是外形轮廓化。二是省笔连折。制定汉字简化方案也用到这两种方法。

行书和草书的连笔书写，实现了汉字书写的线条的流动化，使汉字书写得以打破时间的拘束，有了在空间平面内的时间的延续。线条在平面上的流动，给书者以随意挥洒的自由，张扬个性、抒发感情有了可能。中国书法史上就是从草书产生起，书法才摆脱了实用性，而走上了纯抒情的道路，成为一门独特的艺术的。行书的整版书写

直行书写，应使每一行中的各字重心垂直，犹如一串珠串。右例可见，每行各字的中心基本都在红线上，个别字不在的，也用了另一字补衬平衡。我们还可见到，这直必定成行，而横却没有成列；而字的大小也是可以参差相配的。

横行书写同样要求每一行中的各字中心平齐，成为一条直线。左例可见，红色箭头穿过了每个字的中心。这里也是横向是成行的，而纵向则不能成列。这篇里的字只基本上是均匀的。我们还可以看到它对重复出现的字，作了变化。请看用红色圏圏标的“多”、“舒”、“各”、“是”等字，没有一个是同样的。

行书和草书比楷书更要讲究整幅字的篇章结构。一般下笔之先，就要有整幅字整体布局的大致设计。书写中需注意处理好字间的连断，处理好运笔的轻重、徐疾，处理好字只大小的参差搭配。返回1、每笔都是藏锋圆头起2、收笔都有回锋的过程（除飞笔外）3、蚕不两设，雁不双飞4、字形扁方，结构呈从中向外舒张之势5、整篇而言字距大于行距隶书的特点：

参看左例，我们可见到以上的全部特点。隶书最有特点的笔画是它的横笔和捺笔。横笔有“蚕头”和“雁尾”，捺笔也有如“雁尾”的收尾。而每个字只许有这样的一笔，且有了捺笔，横笔就不再飞了。另外，隶书的斜短撇写成如竖点、左旁点写成如斜短撇、右旁点长点写成圆头尖脚，这几个笔画也要写好。篆书书写要领1、起笔与收笔都要藏锋而不露锋，只用中锋不定偏侧锋。2、笔画线条粗细均匀。3、笔画间距也要均匀。4、字形要符合篆法的规范。5、横要成行竖须成列。6、整篇作品的布局要给人以稳重感。返回粉笔书写和板书设计

作为教师，我们使用较多的是粉笔。粉笔也属硬笔，其主要原料是石膏，因其在黑板上书写时和书写后，都可以随意擦去，产生白色尘粉，故名。粉笔书写在课堂教学中是必不可少的，也常在黑板报上使用。艺术种类实用艺术造型艺术表情艺术综合艺术工艺美术建筑艺术园林艺术雕塑艺术绘画艺术书法艺术摄影艺术音乐艺术舞蹈艺术戏剧艺术电影艺术电视艺术粉笔书写与其他硬笔书写主要有以下几点不同：它直接书于与人体相对立的板壁上，而不是书于与人体成直角的纸面上。它必须悬肘悬腕，运笔力出于腕指，与在纸面上书写可以让肘腕有所承托不同。