魏晋南北朝隋唐时期陶瓷设计织物和服饰设计

魏晋南北朝隋唐时期陶瓷设计织物和服饰设计目录一一．魏晋南北朝时期的陶瓷设计风格与特色

二.魏晋南北朝的时代特征对工艺美术的影响三.魏晋南北朝的陶瓷布局以及对后代中国的影响。四.织物和服饰设计以及中国内外文化交流五.服饰设计一．魏晋南北朝时期的陶瓷设计风格与特色

东汉之后，我国历史上先后经过了魏、蜀、吴三国鼎立，东西两晋，十六国的北朝和宋齐梁陈的南朝，这400余年是我国历史上一个大分裂、大动荡的时期，但陶瓷的发展并有停滞。

return这一时期的瓷器成为人们日常生活最主要的生活用具南北朝时期佛教盛兴，各地都建造了大量寺庙，佛像石窟，僧尼数量猛增。体现在陶瓷器上，最有代表性的是“莲花尊”。

返回这一时期的装饰特点比较明显，刻画细腻且逼真，真实地反映了那一个时期的社会面貌，丰富了人们的精神生活。返回绿色是魏晋南北朝时期的特色釉，是青瓷系统的代表，与北方地区的白瓷交相辉映。返回2.魏晋南北朝的时代特征对工艺美术的影响魏晋南北朝是政治上混乱，精神上自由、解放、富于热情和艺术精神的时候。主要有以下主要时代特征及对工艺的影响：1.中外文化交流对工艺美术的影响，尤其是国内南北文化的冲突和融合对中国传统工艺的影响。2.

佛教在这个时候广泛流传，对建筑，器皿，服饰等产生影响。宗教艺术得到发展，影响和带动整个社会的工艺水平。3.

魏晋南北朝是一个人全面自觉的时期，在以前，工艺美术大多反映神秘的神鬼世界，而这个时期，人们以全新的眼光来看待现实世界。，在工艺美术出展现人类世界的清新可爱。返回3.魏晋南北朝的陶瓷布局以及对后代中国的影响。陶瓷从东汉末年陶瓷烧造技术成熟有以下主要优点：1、制造成本低廉2、易于造型和装饰3、轻便清脆，便于清洗，能广泛应用于日常生活4、类玉，符合中国传统审美观，使用者能获得心理满足。返回4.织物和服饰设计以及中国内外文化交流左图为穿对襟、窄袖、袒胸衣的男子，（北朝加彩陶俑实物）南朝百姓服饰之二（左图为戴小冠、穿宽袖襦裙的乐人。）

南朝百姓服饰之三返回男服服饰：礼服、平冕服、北周冕服、委貌冠服等。返回女服服饰：皇后谒庙服、入庙佐祭服、亲蚕服、助蚕服、朝服、比周礼服等。返回目录二一、陶瓷

1、青瓷花釉瓷器

2、白瓷

3、唐三彩

4、釉下彩绘

5、绞胎瓷器二、织物

1、品种

2、纹样三

、服饰设计四、参考文献返回二．隋唐时期陶瓷设计织物和服饰设计

1.隋唐工艺美术-陶瓷工艺

返回一、陶瓷

唐代是封建社会发展的鼎盛时期。也是我国封建社会工艺美术发展的一个重要转折时期。特别是陶器，为我国陶瓷史的抒写增添了新的注解。这个时期各地制瓷中心都有窑名。反映了烧瓷的兴盛和不同的艺术特色。唐代陶瓷在隋代青、白瓷成熟的基础上进一步的发展，陶瓷的装饰工艺由唐代始出现了三彩、釉下彩、花釉、和绞胎等种类。返回返回1、青瓷花釉瓷器越窑的青瓷代表了唐代青瓷的最高水平。唐代越窑青瓷的釉色晶莹清澈，青翠莹润，青瓷的精品之作《青瓷凤首龙柄壶》。

越窑青瓷的装饰方法，有刻花、划花、堆贴等多种。题材十分广泛，有狮子、鹦鹉、鸳鸯、等纹样。

返回2、白瓷

白瓷是一种胎质坚硬、釉层均匀的瓷器。百次发展到唐代更加成熟，刑窑白瓷称为一时之名瓷，与南方的越窑青瓷一样盛名天下。刑窑的胎土和釉色的百度都比较高，茶圣陆羽形容白瓷釉色为类银、类雪、类冰、类玉。刑窑白瓷制作室在胎上施护胎釉，即化妆土，胎釉结合不甚紧密。胎质厚而细洁，瓷质坚硬。代表作《白瓷菱花口盘》返回3、唐三彩唐三彩是一种低温铅釉陶器。它经常采用黄、绿、等色釉，在器皿上构成花朵、斑点或几何纹样等所以称为三彩。如三彩女立俑(现藏故宫博物院)

。

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4、釉下彩绘

釉下彩绘的产生与发展是唐代对陶瓷史的又一贡献。长沙的铜官窑是釉下彩瓷的发源地。铜官窑的釉下彩瓷器是在越州青瓷的基础上发展起来的。他们的胎质，釉色与烧造技术基本相同。。釉下绿彩、釉下褐彩是它的主要装饰。釉下彩突破了青瓷的单一色彩，用小点连缀成方形、菱形、六边形和花鸟图案，简单的几笔，却生意盎然。代表作《鹿纹壶》返回5、绞胎瓷器

又一个由唐代开创的制瓷工艺是绞胎瓷器的制作。代表作《绞胎陶枕》。同时，唐代陶瓷装饰艺术具有很强的现代性。绞胎瓷器。此种艺术的美感成分表现在形状，线条或色彩的形式组合或结构之上。返回织物唐代的丝织工艺十分发达，分工很细。其中绫、罗、绸、锦、纱、等都是全国著名，尤其织锦最为著名，一般称为“唐锦”返回1、品种唐代丝织品名目繁多，品种丰富。其中有绢、绫、锦、罗、纱、绮等。绢。绢是平织的，没有花纹，用印染等方法进行装饰。绫。绫是单色的斜纹织物，可以随时改变斜纹的组织以产生花纹，这就是织造的方法称“提花”。罗纱是纠织，是从汉代以来就流行的一种复杂织法，都是单色半透明的织物，以利用染色的方法进行纹样装饰。返回织成锦。这种锦也是唐代高级丝织品之一，是在汉代发展起来的一种通经断纬的织物，在吐鲁番曾出土织物锦条带。武则天时，曾令制织成锦及刺绣佛像400幅，分送各寺院及领国，制作技术已相当成熟。绮。绮的织造方法，是素地起二至三枚经斜纹提花。出本色外，有染成红、黄、紫、绿等色。锦。锦石多色的多重织法，质地厚重。由于技术上的改革，突破了单纯经线起花织法，花纹复杂，色彩华丽，形成唐锦华丽优美的时代风格.返回2、纹样1、联珠团窠纹2、宝相花纹3、瑞锦纹4、散点式小簇花、小朵花

返回5、穿枝花6、鸟衔花草纹7、几何纹8、陵阳公样

返回3.隋唐时期的服饰设计男服服饰：

冕服、朝服、通天冠服、远游冠服、具服。

女服服饰：大礼服、褘衣、褕翟。返回隋朝的彩绘女俑，穿着窄身长衫，披了一条长巾。返回唐李重润墓石椁线刻官装妇女像复原图。图中女子的衣着，艳丽多彩，设计大胆，充分显现盛唐气魄。返回

西安出土穿半臂低胸衣裙的唐代女俑唐《捣练图》中的妇女，衣装宽松，显得体态丰满。返回唐《簪花仕女图》中的贵妇，服饰华丽。返回参考文献：书名作者出版社出版时间1．中国工艺美术简史海天上海人民美术出版社2005.92．中国工艺美术徐思民山东教育出版社20023．中国工艺美术姜松荣海南美术出版社20034．中国工艺美术苏华、毅鸣等上海三联书店2009.45．中国陶瓷这棵树丹宁上海书店出版社2004.106