中锋、侧锋、偏锋谈线条文档

中锋、侧锋、偏锋谈线条毛笔在纸上运行时大致有以上这三种状况、不同的书体，对运笔的要求也不相同。篆书纯用中锋;隶书、楷书以中锋为主，侧锋为辅；行书、草书以中锋、侧锋为主，偏锋偶尔为之。由于笔毫是柔软的，因此有时落笔处于偏锋状态，要在运行进程中将笔毫逐渐理JII页调节成中锋。线条形状、线质首先与用笔方式有关。中锋用笔时写出的笔画两个边缘受力相等,线条圆浑而饱满。相反,偏锋写出的线条，一个边缘受力，另一个边缘纯为副毫擦出，挺直的一边与瘫痪柔弱的另一边，两个边缘受力无法组成力量的均衡，笔画晃得扁平、单薄。固然，这两种方式写出来的笔画外观形状也是不同的。中锋运笔的关键在于会利用中锋，会调节笔锋，令其维持中锋运笔。中锋运笔是毛笔书写时的主要运行方式。毛笔在纸上运行时，笔腹处于运行的前方，笔锋紧随其后，笔锋始终重复在笔腹所形成的墨迹之上，为中锋运笔。中锋运笔时，笔锋到笔腹的方向，与毛笔的运行方向一致,且执笔应当尽可能使笔杆垂直于书写面。。中锋有两个益处：一是笔锋走在笔画的中间，墨水通过笔心流注到纸面，会自然地向线条的两边渗开，中间墨色略浓于两边，出现如锥画沙的立体感。二是笔锋走在笔画中间，能够在点画的起讫的地方，上下左右，八面出锋，带出细挺圆劲的牵丝，钱条圆浑而有质感。用中锋运笔写出来的笔画由于书写力度、速度的不同会产生不同的质感。大致分为两类：(1-1)笔画边线光洁平整，如刀切的一样，古称"古钗脚”;用来形容中锋转折的笔画，虽弯曲盘绕，而其笔致仍然圆润饱满。书写速度略快，使劲平均，显示出刚健挺拔、富有朝气的美。(1-2)笔画边缘毛涩不平，如万年相藤，古称"屋漏痕”，如破屋壁间之雨水漏痕，象征笔画其形凝重自然。或称"金石气”。书写速度略慢，比较使劲,手指略有震颤，显示出遒劲涵蕴而又老成的美。初学者应该先练习前一种干净利索的线条，待熟练了再追求"屋漏痕”。实际上“屋漏痕“是功到自但是成的，决不是做作而成的，刻意用哆嗦或扭动去达到是不行的。前人常常利用〃力透纸背”、"入木三分”来形容笔画线条。所谓〃力透纸背"，是指书写时笔力雄厚，墨能透过纸背。中锋运笔,因笔锋常在点画中间行迸,笔画的中央线着墨最力,凝聚成一道浓重的墨线痕迹如黍米,稿舄聚墨痕。老师查验学生毛笔字写得是不是认真，往往将元书纸反过来看笔画中间的墨色是不是吃透了，若是笔画的两头与中间一样黑，说明这个学生写字认真，不马虎。若是发现笔画的头尾是黑的，而中段部份不黑，说明这个学生写字轻率，一带而过。"入木三分"，典出自王羲之。他写的祭祀祝版(木板)，因要重写新的祝词，叫木工将字削掉，结果削去三分才不见墨迹。说明王羲之笔力浑厚，墨能进入到木板三分那么深。"力透纸背”和"入木三分"，都是讲中锋运笔的力量和墨色实而不虚浮。笔锋在笔画的中心线上运行，被称为中锋运笔（见图2-3）。中逢运笔这是历代书家所提倡的一种主要运笔方式。其实质是笔锋的指向同笔画运笔方向正好相反,即180。平角，当笔锋在笔画中心线上运行时，副毫也分随笔锋双侧作同步运行。但由于笔锋含墨量大，运行时渗墨畅快，所以书写出来的笔画，其中心部份的墨色浓，愈至两边墨色则渐淡。这样就显出浑圆有力的三维空间的视觉效果。前人常说的"锥画沙"、"屋漏痕”的笔法，即是中锋运笔的视觉效果。（2）侧锋运笔是介于中锋运笔，和偏锋运笔之间的一种运笔方式。也就是说从上往下投视，笔毫方向（中心线），与运行方向（笔画中心线）呈45度左右的夹角时，这种运笔方式叫侧锋运笔。三指握笔的方式，使笔与纸呈四十五度斜角，这样就使笔锋的侧面与纸张接触,自然所画线条在于左向笔画无力,也就是侧锋运笔，所以左撇的字像鼠尾。侧锋运笔所书写的笔画线条的质感，也处于中锋运笔与偏锋运笔之间。笔毫方向与运行方向的夹角小于45度时，笔画的质感接近中锋效果；笔毫的方向，与运行方向的夹角大于45度时，笔画的质感接近偏锋效果。具体地说，侧锋行笔的方式是指在运笔的进程中，笔锋在必然程度上偏离笔画中心线。笔锋的指向常与运笔方向呈135。夹角。侧锋行笔比中锋行笔自由，特别是表此刻笔画的转折处,它可以省去一些提、按，顿、挫的细微动作，书写速度较快。而且书写的笔画常显得峻峭多姿、精神外拓。对于中锋和侧锋这两种运笔方式，历代书家多数主张以中锋运笔为主，以侧锋运笔为辅。因为多用中锋，可以正筋骨、丰血肉，间用侧锋，可以增强笔意,外拓神采，加速书写速度。侧锋多用来取势，势成则转换为中锋。在书法创作中侧锋用笔也到处可见。除小篆之外,其他书体都离不开侧锋。尤其是在行草书中，侧锋作为中锋的补充和陪衬，更是到处可见。这种笔法最初在隶书向楷书演变时形成。它使方笔字体中增添潇洒妍美的神情。偏锋运笔与中锋运笔不同。偏锋运笔笔锋不在笔画的中间，而在其某一边行走；即笔锋处于笔画的一侧，笔腹处于笔画的另一侧,笔锋与笔腹在并列行偏锋运笔的笔锋一侧的笔画光洁平齐，笔腹一侧枯涩不平。这种一边光一边毛的笔画，因其不够完美，教从来被书家视为病笔。因偏锋行笔，笔豪躺纸，犹如铁锹平地，难以入纸，也就不会产生力度。至于说书法家在写行、草书时，由于书写速度的加速，抑或为了增强作品的节拍感而出现的枯湿浓淡，乃至偶而的偏锋，该当别论。用笔要领归结为两个字：用锋。所谓能用笔，就是能"用锋"，体力转化为笔力，即转化为用锋之力。那么如何用锋呢？一、要先学会中锋用笔。书法要求线条要扎实，要"力透纸背”也就是要有根，这和打太极拳一样，讲究脚下要有根。线条入纸，力在线中，给人的感觉是扎扎实实、根深蒂固、不可动摇。线条如水上浮萍，软而无力，漂浮无根，纠其原因主如果：一、笔力不够；二、速度不够。如何才能达到笔够力透纸背呢？必需做到中锋行笔，笔豪向下，犹如铁锹挖地，只有这样，线条才能入纸，才会产生力度。从线条的内部结构说，线条的力度来源于起笔。起笔要有暴发力，暴发力的强弱,决定看线条质量的好坏，表现了功夫的深浅。因此，要认真体会起笔的方式，注重线条力度的训练，学会在刹时把全身之力通过笔毫表此刻线条中。用公式表示:力量+速度二暴发力。暴发力的产生，在于腕、肩等关节的协调运动，肌肉收缩，把力量刹时凝聚在笔毫上，看力点高度集中，像闪电一样迅速地画出线条。就像短跑运动员刹时把力量聚集在脚掌上一样，法令枪响，就如"开闸泄洪"突然暴发,一泻千里之气势。长笔画的暴发力，是在纸上进行运动,笔不离纸，力不离纸，如：横和竖等。短笔画的暴发力，是从纸面到空中的运动，如在弹簧上弹跳，腾但是起，线条短促而有力，如：左、右顾盼的点等。二、要控制提按用笔。提按之法能表现出书写者对毛笔的控制能力，掌握了提按技能，可以说对用笔法就有了必然的把握。提笔与按笔，是使笔锋作上下动作的两种相对的笔法。提，是将笔锋上提，为的是让笔锋敛合，使弯曲的笔锋尽可能恢复圆锥状，笔尖与纸面的接触面很小，犹如芭蕾舞女脚尖点地，步态轻盈。提也要力到笔锋,不可如强弩之末。按，是将笔锋下按，笔毫铺开，笔尖与纸面的接触面很大。最能表现用笔的力度,但控制不好，一味下按，往往使线条粗钝，形成墨猪。有人下笔就用笔肚,按笔有余，提笔不足，书写起来僵、结、板，这是对提按笔法缺少体会与实践的结果。T提笔、按笔是垂直动作，这种动作是与笔画书写的水平动作同步进行的。在运笔时,由提向按的过渡较容易掌握，而由按向提的过渡就有必然的难度。在写捺脚、悬针竖、撇等笔画的露锋收笔时，没有掌握这持续反弹转换技能。技能要领是先象鱼摆尾一样，向相反方向用手腕摆起笔锋,再用较前稍轻的笔触向前行笔，如此交替进行，笔画必愈来愈细。若直接收锋，很容易写出散锋，达不到理想的效果。三、要时刻进行调锋。笔锋在书写进程中会出现各类各样的转变，若是不及时调锋，便会出现偏锋、绞锋、散锋等现象，这样既影响线条的质量又给运笔带来很多困难。如何进行调锋呢？一方面,咱们要注意笔锋的不同转变，灵活把握笔锋的提按使转；另一方面，要仔细体会笔锋在行进中所产生的力量感，以表现线条质量为目的进行笔锋调整。要表现迟涩、徐疾、燥润等不同的感觉，就要求咱们对笔锋的使转进行不同的把握与调整。但有人写字不知用偏锋，往往写一笔或一字便在砚边调整一下，不知一擒一纵快速反映而调锋。擒纵’二字，是书家要诀。又如国画的十八描法，这是以以线条描法的形状命名，如铁线描、琴弦描、高古游丝描，以中锋行笔，要求力度均匀，笔画粗细一致，其效果圆润饱满。至于在行行笔进程进程中笔锋不但有上下起伏及左右摇动的转变，而且行笔节拍也不同，从而形成多转变的线条。如：兰叶描、柳叶描、行云流水描、战笔描等。书法艺术的笔法，有一从简到繁的进程。任何一根线，它都由起笔、行笔和收笔这三个部份组成，正确掌握和运用这三个动作是线条成败的关键。若就线条的笔法运动形式而言，平动、提按、绞转这三种运动形式。平动包括纸平面上彼此垂直方向的运动，运动空间比较单一、简单，即是属于一维空间的运动。提按相当于垂直纸平面方向的运动，还有在纸平面的平动运行，是把运动空间扩展到二维空间的运动。绞转可以看做主如果绕纸平面的旋转运动，还有平动和旋转运动,又把运动空间开展至三维空间的运动。笔画上强调"线"，在笔法上强调平动和绞转。因笔法偏重平动，故线条平实内在。让作品更具有形式感和视觉冲击力，线条时粗时细，在强化提按抑扬，实现外在线条丰硕转变。提按抑扬增强，实际上都是对"平动"的减弱。平动和绞转最先源自于篆书的笔法。由于书画同源，国画的线条描法源至篆书。用"玉箸纵横”来比喻篆书的各类笔法,就是由象筷子一样的线条组合而成的。篆书横笔决不是随意地一下，应在坚持中锋运笔的前提下，要理好起笔，行笔，收笔。篆书除横竖之外，还有许多不同方向，长短的弧线。圆弧的笔大体原理,和横竖画是大体相同，只是起笔,行笔，收笔要随弧势的转变而转变，大体弧线的转变，可以理解为左右半圆线。弧线在运进程，要随弧线的运行略有捻笔，以维持笔锋的中锋状态。篆书在直线和弧线的基础上，可以引伸为各类直线与弧线组合转变的线条。利用提、按、顿、挫等用笔手法和行笔或畅或涩的时间把握，使线条产生弹性,使力量得以强化。也要注意线条的彼此关系：粗线条所占的地位较为重要,是整个字的主笔,力量也较为集中，用墨较重;而细线条处于辅助地位，用墨也轻。更要讲究笔力。让毛笔既要提得起，又能压得下，使线条形成轻重对比。从笔法上看，笔法丰硕，方圆并用。即便一样的方笔或圆笔，也有虚实不同,切入点不一样因素存在。一般地说，方笔多为露锋，折锋笔法，圆笔则是藏锋，转锋的笔法效果。故古有“折以成方”，“转而成圆”的说法。线条形成的过程是起笔——行笔——收笔。在这个过程中，每一步都很关键。㈠起笔——起笔要顿线条有无力度，很大程度上取决于起笔，因此，必然要学会起笔，学会利用暴发力，从而写出"力透纸背”的杰作。行笔前要前后退（逆锋入笔）、停顿（为行笔做准备），然后行笔，只有这样，才能写出高质量的线条。起笔要顿就是要笔锋始终在线条中间运行，这样写出的线条既圆润又厚实,即前人所讲如屋漏痕、锥画沙的效果。中锋用笔首先执笔要稳，行笔要静（是指行笔要神情专注,凝神静气）。出现偏锋及时调整,不然即便是中锋，写出的线条也容易扁薄。所以，中锋用笔在笔法中占重要位置。等到中锋用笔熟练了，也可用侧锋、逆逢等书写，以求线条有所转变。点：任何笔画都由点起。笔杆垂直，要求下笔角度要斜（45°）（缺省为这个角度，具体到不同风格楷体可作相应调整）,由轻到重写出前尖后圆的杏仁点。按照笔画的粗细写出点的长短,不可一味拉长以避免给下一步带来麻烦。带：是为了写出起笔轮廓，也便于转笔。毛笔不要提起，把点的头和尾盖住（以看不见点的头尾为准），侧锋带笔形成平形四边形块面，写出三条直边两个方角。以横为例，杏仁点写完后，毛笔按笔画运笔方向（横向右、竖向下、撇向左下、捺向右下、提向右上）侧锋带笔形成平形四边形块面，这样做既写出了起笔的轮廓，又便于笔锋在其中不露痕迹地换向，保证下一步的中锋运笔。转：是为了调整笔锋指向以达到中锋运笔要求。平形四边形块面形成后,笔锋不须提起，接着就是靠大拇指和食指逆时针转动笔杆，带动笔锋作逆时针调锋，使原来的笔锋指向由向左前变成向左，这时向右运笔才是横的中锋行笔。注意：转笔时毛笔不要提起，直接用拇指和食指转动笔杆带动笔锋在纸上转动,像跷跷板一样，让接触纸面的笔尖和笔跟部同时向笔画中心移动，直到笔锋状态符合中锋要求为止。笔锋：横、提为逆时针转动，竖、撇为顺时针转动，捺因为下笔方向同点一致，故不须转动。（二） 行笔——行笔要畅（三） •收笔——收笔要留书法笔画线条要求收笔时要〃回锋"，也就是要将笔锋回过来藏到线条之中。在进行国画线条练习时也要注意"藏锋”，但没有必要象书法那样"回津’O〃留“就是将笔锋留于线条之中，切不可将线条尾巴随意地拖到线条的外面。在画线条时只要将笔适时停住，不要下意识地拖带即可。起笔三步完成后，紧接着中锋铺毫行笔，在行笔过程中，要始终保持笔锋指向与运笔方向正好相反，同时要求笔锋始终保持在笔画的中央，随着手腕的运动，笔杆可以倒向笔锋所指方向。若运笔方向往笔画两边倒,会造成拖锋或偏锋，即笔杆倾倒幅度越大，笔锋与纸面的摩擦力越大，笔毫克服阻力前进，写出的笔画自然就有力度美。收笔有两种方式：（3-1）藏锋收笔:弹、挑、折、转第一步〃弹“中锋行笔到末尾，收笔第一步是笔锋反弹提起,因越是弹性小的笔或按笔幅度大的情况，越要反弹提起。横笔、垂露竖或短竖，和反捺的收笔，需要较轻的笔触，才能圆满完成收笔。所以反弹提起是圆满收笔的关键一步。这里用一个"弹"字归纳反弹提起这一步。第二步"挑"归纳的是笔锋上挑（对横而言）或笔锋左挑（对竖而言），这一步的目的是同第三步"折"配合形成棱角，以强调笔画的造型效果。注意：挑时要用一分笔轻挑，不可用很重的笔触。第三步"折”归纳的是笔锋在"挑”以后折笔（方向与起笔点的方向维持平行）向右下形成方角，与下一步圆转形成的圆弧收笔组成方圆对比。注意:这一步仍然要用一分笔轻折。第四步"转"归纳的是圆转回收，完成’折’后，手腕带动毛笔，使笔锋轻松一转，从下方轻轻收回，整个笔画到此圆满结束。垂露竖、短竖、反捺都可以此法收笔（见图3-4）。（3-2）露锋收笔：弹、倾、踢露锋收笔是要写出笔锋。第一步"持续弹"与藏锋收笔相同的是第一步也需要反弹提起，不过这种反弹提起是反复且持续进行，运笔一次比一次轻，直到写出笔锋为止。第二步"倾”伴随着反复多次反弹提起,为使笔毫能渐渐收拢，笔杆必需向笔锋所指方向倾斜第三步“踢”最后一步笔尖快速从纸面踢出，形成笔锋。大体笔画中如悬针竖、撇、捺、提及钩的收笔全用此法。需要注意的是：要想收出漂亮的笔锋，起笔时转笔就要到位，只有转笔到位,才能在收锋时将笔锋写到笔画的中心线上，从而产生美的外观（见图3—5）。学书的进程，就是对笔法把握、熟练的进程，只有把这一关过了，才能达到运笔如指、游刃有余的境界。笔法的把握，需要一个漫长的进程，不可操之过急，欲速则不达。咱们只要认真学习前人和今世书家好的用笔经验，加上刻苦练习，必然能够掌握笔法技能。（四）•顺、逆锋在绘画过程中，人们往往习惯于从左往右或从上往下地运笔，这种习惯的运笔叫〃顺笔”，而从右往左或从下往上的运笔就没有"顺笔"自然，它较别扭，所以称为"逆锋"。在练习勾线时，要"顺锋""逆锋”交替进行，千万不要因〃逆锋"难就少练习。练习"逆逢"不要为了勾勒的方便而改变画面的方向，如果随意转动画面的话，就起不到练习的作用了。蔡邕《