虚拟现实与动漫设计导论

青铜器鉴 和的造型形式和纹饰意蕴之中。尽管这一时期的青铜器仍然显得相对朴实，但其实用 .—造型形 以二里头文化遗址为代表的夏代文明，其出土的青铜器主要有礼器中的酒器爵、斝、角、盉，饪食器鼎，中的戈、钺、镞，乐器中的铃，以及镶嵌绿松石兽面纹铜牌饰和残存的圈足器等，从而奠定了中国青铜器以礼器和为主要形制的造型格局。在众多的器形之中，仅就青铜爵而言，“二里头文化的青铜爵大体上有两种造型，一类 早期的青铜器形制主要受同时期的各类陶器的影响。如夏代早期作为食器的青铜三足青铜器所特有的准确造型和挺劲的轮廓线，也精工磨砺”[3]，这无疑是二里头青铜爵的 到了夏代后期，青铜器则相对精巧，造型具有一定的审美价值。此时，青铜爵造型的有装饰效果的镂孔纹；1959年博物馆自废铜中抢救出来的乳钉纹管流爵，其一侧设斜同时，这一时期还出现了创新型的高颈扁腹直壁斝（二里头遗址六区M9：1），口沿上设 二纹饰意 夏代青铜器的纹饰，一方面对同时期的灰陶和礼玉的纹饰有所继承，另一方面又结合当时社会形成阶段的特征对其纹饰作了一定的扬弃，所以无论是纹饰的结构特征，还动物纹为的装饰，但在二里头遗址发掘的用绿松石镶嵌而成的动物头部图案的铜牌饰 几何纹在新石器时代的彩陶上就早已出现，而到了夏代，青铜器则开始模仿陶器的各 最早出现的连珠纹图案呈小圆珠状，有单排和双排两种横式排列，圆圈也有实心和空用功能，渐渐演化为专门的装饰性图案。二里头乳钉纹斝颈部突出的圆饼状乳钉纹类似的还 的网格纹，如二里头遗址五区M1:1严的氛围，既与使用者的礼仪和等级地位相呼应，也与夏代关于龙的神话相印证。夏 三艺术风 物，贡物，贡 ，铸鼎象物，百物而为之备，使民知神”，夏代青铜九鼎的纹饰图案在象和等级制度，既是天下各地自然资源和的体现，也是帝王享有灵物和征收贡赋的象饰判断，应该不是一件简单的，“而可能作为仪仗用，是一种军事权力的象征，是现实 在兽面纹中彰显无疑。因此，夏代社会生活内容和礼仪的丰富，特别是青铜礼器和兵 二是庄严厚重性。青铜器在夏代作为国家第一重器，其礼仪性比当时全社会普及的陶有效调节平衡的 夏代青铜器的整体艺术造型也正是表现为其形制、装饰和功能的整体性和相应性，在表现式、表现手法上，均讲究别致的形制与其特殊功能的紧密联系，讲究纹样及图案在各种不同器皿具体部位结合时的“适形造型”方式。如博物馆馆藏的一夏代钉形柱爵，其中腰极细，与上部伸出的流尾，以及下部外撇的锥足形成分段，既利于饮用，又方便摆放，形种装饰艺术，但和器的形制是一致的，表现一个时代工艺美术的时代特征，也反映了当时于不同的青铜式样上而表现出不同的精神内涵与艺术趣味，从而突显了夏代青铜器的纹饰与功用整体适应性的时代特征。如二里头遗址出土的呈盾牌状的铜牌饰，其凸面由各式形状的绿松石片粘嵌排列成浅浮雕式的兽体形象，多为龙的各种变体，且背侧有的还饰以卷云纹，飞龙在天的威严和自由，与夏代先民的龙思想以及铜牌饰的礼仪功能相得 时间长达1600年左右”[10]，而在这1600年的演变历程中，夏代青铜器中礼器和的两格，无疑具有举足轻重的作用，是我国青铜器工艺的，为商代和西周时代青铜铸造业