宋词（柳永词）古代文学宋元明清

柳永（987？—1053？）及其词作生平：柳三变→奉旨填词柳三变→柳永→柳屯田

贡献：宋代第一位专力于填词的词人

第一位对词进行全面革新的词人（987）生于京东西路济州任城县（990）父柳宜通判广西全州，随母回福建崇安老家（今福建南平武夷山市上梅乡茶景村）（995）回到汴京（9岁）（1023）再试因《鹤冲天》黜落（37岁）改官（1034）赐进士出身（48岁）睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐场监、泗州判官等，终官屯田员外郎（六品）柳永生平简介墓址之争：1、卒葬湖北襄阳说(南宋)祝穆在《方舆胜览》中记载：柳永卒于襄阳，死之日，家无余财，群妓合资葬于南门外。每春日上冢，谓之“吊柳七”，也叫“上风流冢”。渐渐形成一种风俗，一直持续到宋室南渡。后人有诗题柳永墓云：乐游原上妓如云，尽上风流柳七坟。可笑纷纷缙绅辈，怜才不及众红裙。2、葬湖北枣阳花山说（南宋）曾敏行在《独醒杂志》中记载：“耆卿墓在枣阳县花山，每岁清明词人集其下，为吊柳”。《枣阳县志》记载：“宋词人柳耆卿（即柳永）墓在兴隆镇花山”。3、葬北固山或银山说（宋）叶梦得在《避暑录话》中记载：柳永“终屯田员外郎，死旅，殡润州（属镇江）僧寺，王和甫为守时，求其后不得，乃为出钱葬之。”据传北固山下有已湮没的柳永墓。明代正德《丹徒县志》、万历《镇江府志》有“屯田郎柳永墓在（江苏镇江丹徒）土山下”。四、葬扬州仪征说（清）王士祯在《分甘余话》中提到：“柳耆卿卒于京口，王和甫葬之，今仪征西地名仙人掌有柳墓”。明《隆庆仪真县志·免谈考》载：“柳耆卿墓在县西七里近胥浦”。清《嘉庆扬州府志·冢墓》亦载：“屯田员外郎柳耆卿墓在仪征县西七里近胥浦”。柳永对词的全面革新：（一）词作内容变“雅”为“俗”：1、表现男女爱情、离愁别恨。《雨霖铃》《定风波》

2、表现羁旅行役之苦。《八声甘州》3、描写城市风光。《望海潮》

❀变“雅”为“俗”着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调：歌妓的情感与生活、羁旅行役之感、多方面展现北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情等，改变了晚唐五代文人词的审美内涵和审美趣味。

近代著名学者夏敬观在《手评乐章集》中说：“耆卿词当分雅俚二类。雅词用六朝小文赋作法，层层铺叙，情景交融，一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫波之风，开金元曲子之先声，比于里巷歌谣，亦复自成一格。”注：雅词，内容多写男女恋情，但语言比较典雅，表现含蓄，表现了文人士大夫的审美情趣。

俗词，内容多写男女恋情，但语言通俗，往往写得大胆直露，体现了下层市民的审美要求。柳永《雨霖铃》

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

白描，就是用简括、精练、质朴的笔墨，抓住人和事物的主要特征进行描写的方法。它不求细致与文饰，只求神似和形像，寥寥几笔，就能写出典型的轮廓和气质。"点染"就是先点出主体重点，然后再对其细节进行详细的渲染描写。衬托是以次要事物为陪衬突出主要事物。（清）刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月’。上二句点出离别冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。确实，“今宵”二句之所以被推为名句，不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景。“杨柳岸，晓风残月”“杨柳”：触景生情，想起恋人折柳赠别的情景，睹柳

思人，倍感伤痛呢。“岸”：郊野，荒芜寂寥，愈增漂泊的感伤。“晓风”：秋天拂晓的风令人倍觉清冷，引发离别恋人的

凄恻之情。“残月”。归期渺茫，与佳人生离死别，重逢无期。

借用最能触动离人情思的四个极富暗示性和夸张性的典型物象来表达离情别绪，不明言情而情却无处不在，无处不浓，达到了情景交融、物我化一的境界。“至情言语即无声”，“一切景语皆情语”。此词上片中的“执手相看泪眼”等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。但下片虚实相间，情景相生，足以与其他著名的“雅词”相比，因此堪称俗不伤雅，雅不避俗。柳永《定风波》自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少，光阴虚过。

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁！思乡：“不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。“倚阑干处，正恁凝愁！”“想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。”直接抒情——推己及人的联想，蕴涵的内容情感更丰厚暮雨、清秋霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。红衰翠减，苒苒物华休。长江水，无语东流。倚阑干处，正恁凝愁！直接抒情叹年来踪迹，何事苦淹留。借景抒情羁旅失意的苦闷：

“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”

一番雨后，傍晚的江边就觉得寒风渐冷渐急，身上的感觉是如此。眼中所见也是一片凄凉：关河是“冷落”的；而词人所在之地，则被即将西沉的阳光照射着，“当楼”二字，似乎全宇宙悲秋之气一起袭来，营造出一个景色苍茫寥阔，境界高远雄浑的典型意境，把作者的羁旅行役的凄凉和孤独处境刻画出来。“不减唐人高处”“唐人高处”清人翁方纲《石州诗话》：“盛唐诸公之妙，自在气体醇厚，兴象超远。”

唐人的高明之处在于：情景交融具有审美感受特征而意于言外的艺术形象视野的博大和气势的磅礴这首客里思乡之作，将纤细的情思安置在寥阔的背景中，与前人词写相思多在小楼深院，多用微吟软语的传统写法对比，别具一种刚柔相济的审美趣味。

柳永《望海潮》

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，

风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，

天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄

晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听

箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

2、大量创制新的词调。3、大力创作慢词，使慢词与小令平分秋色。4、表现方法的变革，创造性地运用铺叙和白描手法。5、善用时空转换叙事、布景、言情，自创出多重时空转换的结构方式。6、语言表达方式上的革新。雅词多从书面语汇中提练高雅绮