古民居建筑空间中的书法文化艺术探析,书法篆刻论文

古民居建筑空间中的书法文化艺术探析,书法篆刻论文摘要：书法与建筑在创作形式、构成元素上，具有一定的共通之处，均由点、线、面组成，古民居建筑强调建筑形态的多样性、建筑空间的差异性、建筑部件的组织关系。文章分析了我们国家书法艺术的独特性与古民居建筑的空间形态，并针对书法艺术在古民居建筑空间中的文化进行阐释与分析。本文关键词语：书法艺术;古民居建筑;空间文化;研究;书法是我们国家的特有艺术，迄今为止，已有几千年的历史，在漫长的历史发展经过中，书法艺术亦与其他艺术形式融合，构成了全新的艺术形态，华而不实最具代表性的便是书法与建筑的结合，让我们国家的古民居建筑有了其不可比较的文化元素与内涵，充分彰显了建筑空间的物质功能与精神文化。1、书法艺术的独特性书法是基于汉字艺术发展而来的书写艺术，属于汉字书写的核心内容，从狭义角度来看，书法属于用毛笔书写的汉字规律和汉字方式方法，包括点画、布局、比照、构造等，从广义角度来看，是表示出语言符号的一种书写法则，也是基于文字的涵义和特点，让汉字成为具有美感的艺术品。我们国家书法的发展有着深入的时代烙印，从书法发展历程来看，在魏晋南北朝时期，书法发生了演变，逐步进入包括篆书、隶书、草书、行书、楷书并存发展的阶段。尽管在时代的发展下，我们国家书法艺术遭到了西方文化的影响，但总体来看，书法从古到今一直处于稳定发展状态，以单纯的线条、黑白颜色的搭配传递出最为简洁、本真的道理，蕴含着丰富的中国文化。我们国家的书法之所以能够流传千古，其原因在于书法是对自然现象的模拟与重现，丰富且生动；其次，书法与人们的生活息息相关，一个人的思想和情感能够通过书法来抒写，呈如今书法作品之中，代表作如颜真卿的(寄侄稿〕，王羲之的(衰乱贴〕等。2、古民居建筑空间形态分析在古民居建筑的空间形态上，倡导地、墙、柱、门窗、屋顶之间的协调，构建出和谐的外部空间，一个古民居建筑，往往包含多元化的内部空间，通过内外空间的搭配，为人们的生产、生活奠定了场所支持。在古民居建筑中，空间是华而不实的重点内容，古民居建筑往往将建筑作为造型艺术、空间艺术，在我们国家的传统观念中，完美的建筑要做到时间、空间之间的融合。综合来看，古民居建筑的空间构成要素包括几个方面。2.1、空间限定在我们国家古代建筑中，强调凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。建筑空间的构成需要利用实体界面来完成，较为复杂，其空间限定的构成要素如天覆、地载、竖断、合抱、夹持等。建筑的初衷是为人们构建宜居环境，也是承载个体记忆、生活的容器，具有鲜明的人文元素，其牵涉时代、艺术、哲学、民族、地域等多个方面，包含民俗、道德、社会、情感等多元化的人文元素。2.2、空间构成在古建筑中，通过互相穿插的点、线、面、体元素之间的搭配组合来呈现情感。华而不实，点是最为简洁的形式，建筑物中的装饰及构件，大多采用点的设计形式呈现；线是决定古建筑的基本形式，也是决定建筑呈现形式的主要元素；面比起线来讲，更具空间占用感；而体则能够构筑出截然不同的建筑空间。3、书法艺术表现与古民居建筑的关系书法艺术的核心在于书、法、势的表现，之所以书法无比灵动，与书法形式的变化息息相关，若只采用简单的笔画来分隔空间，书法艺术很难具备应有的感染力，正因书法文字特殊的载体，才使之区别于其他国家的文化艺术，成为一门独领风骚的语言。在书法中，提按力度不同，笔画的虚实空间、粗细变化也各有不同，这与古建筑在形态和体量上，都构成了鲜明比照，造就出虚实各异的空间。书法中的笔画构造，相互之间互相穿插，十分是草书、行书，在很多时候，都采用变形、夸大的表现手法让字体的呈现更具个性和流畅感，在古民居建筑中，这一表现形式也得以借鉴和运用，采用交织、连贯的表示出形式构成极具个性化的古民居建筑。同时，书法中笔墨的深浅也对古民居建筑空间表示出产生了新的影响，书法是黑色墨迹在白纸、黄绢等载体上的流动轨迹，在书写时，用墨力度不同，颜色深浅也各有差异，因而，书法有着黑、白、灰的格调，充分彰显出我们国家古代的文化内涵。以古代皖南徽派建筑为例，灰白的墙体、高耸的山墙、浓黑的瓦片，均表现出黑、白、灰之间的虚实关系，主体与底层建筑的颜色差异构成了强烈比照，使其空间关系变得更为明确。因而，古民居建筑的变化，一方面与建筑本身的功能有关，另一方面则受建筑师本身的修养影响，一名优秀的建筑师，能够博采众长，吸收人类优秀文化成果，挖掘出对建筑创作有益的元素，为建筑创作奠定基础。4、书法艺术元素与古民居建筑空间中的文化研究4.1、笔画与古民居建筑空间文化书法是基于汉字为载体而诞生，除了汉字本身的笔画之外，汉字的形态也会为建筑空间赋予不同的文化。在书法中，一样的字，位置不同，写法不同，构造布置也各有不同，所表现的形态各异、大小有致。在建筑空间中借鉴这一元素能够将复杂的空间关系简单化，避免建筑空间的生硬、呆板。在书法的笔画中，包括了点、横、竖、捺、撇等元素。以点为例，在我们国家书法中，点是基本元素，能够顺锋直入、抢锋逆入、聚拢笔锋，在写点时，要做到用气沉实、轻松用力，不断变化，使点与周围融为整体，组合应用。而古民居建筑中的点，是与线、面等元素不同的形状，是无法量化的，有2种呈现形式，一种是建筑平面中的点，主要是建筑物外表的装饰，二是空间中的点，协调的是建筑单位，如采光孔、窗户、建筑体块、建筑肌理等，这些点之间通过形态比照、大小错落、光影变化，构成了具有空间节拍的符号。在横的表示出上，书法中的多数汉字，都有横的笔画，长短不同，好像支架一样将字支撑起来，书法中横的呈现，详细使用略笔、连笔，还是平稳的表示出方式，是根据详细章法要求来决定。而横在古民居建筑中，也时常可见，无论建筑的形式如何变化，都离不开横的构造，这是建筑的支架，如，女儿墙、窗户、层板等。竖的表示出，也是书法的重点，甚至是书法的支撑点，假如竖的表示出不慎，会影响整个字体的稳定性，因而，在竖的研究上，也是书法内容的关键，在古代书法研究中，人们强调字体构造的平衡。古民居中建筑的竖包括3个作用，分别为承重作用、装饰作用、美学作用。4.2、笔顺与古民居建筑空间文化在书法构造中，字的书写有严格的顺序需要遵循，在书写时，需要把握全局，做到胸有成竹，一般情况下，与古民居建筑的空间文化也有密切关系。在整体的建筑形式上，要把握好建筑与周边环境的关系，科学设置建筑功能，这便是从外向内的经过。在古民居建筑群位置的设定上，要把握好布局，先考虑中轴线主体建筑，再考虑周围辅助建筑，从中间到两厢。在单体古建筑的设计上，先考虑屋顶，如亭子、大殿等，亦与书法的书写原则一致。当然，古建筑空间关系的设置并非异常不变，经常会因时而异，只要到达既定的设计目的即可，在书法的书写上，也是如此，书法家们经常打破固有写法，反其道而行之，也经常会到达意想不到的效果。4.3、笔锋与古民居建筑空间文化在书法中，无论是形式章法的布置，还是书法的构造布局，都需要以笔法作为华而不实的关键，优秀的书法作品，都需要灵敏运用笔画，而笔画是由形式不同的笔锋构成，或快或慢，详细呈现形式因人为宜。在古民居建筑中，部分建筑整体稳重方形，建筑的造型轴心没有太多变化，只是在边缘位置，做出了虚实处理，这与书法中中锋的厚实感是一致的；而也有部分古民居建筑中大量使用了锐角、圆弧，或者将其变换为长条体，这与书法中的折锋、转锋是一致的；抛除前两种情况，古民居建筑往往也会采用各种体块堆砌而成，不同形式的体块之间比照统一、互相碰撞，极具书法表现中的露锋与藏锋。我们国家的古民居建筑色彩丰富，但是，其空间形式的生成并非完全依靠想象，基本都可在书法中找到理据。4.4、法则与古民居建筑空间文化书法中的法则强调错落照应、比照统一。在错落照应上，书法的顺序有其独特之处，书写经过是从上到下、从右到左，在字体的组织上，要做到错落布置、互相穿插，这种特殊的艺术形态，让人们能够通过书法得到心灵、精神上的熏陶。古代书法大家，经常不会对作品进行整体编排，而是随心着笔，字貌稳定、线条凝重。在古民居建筑中，建筑师们也会遵循错落有致的原则，让空间组合更具艺术感、形式更为丰富，在穿插、叠加、过度的表现形式中，让空间变得灵动，打破规则的形体构造。同时，我们国家的书法倡导比照统一，这种形式之美是人们在长期实践中对书法美学规律的总结，在古民居建筑空间上，设计师们常采用顺坡就势、化整为零的呈现方式，这一灵感即来自于书法中的比照统一。5、结束语书法属于传统文化中的重要组成，作为中华民族特有的文化，直至今天还熠熠生辉，书法既具有历史性、文化性的特征，也兼具装饰性和艺术性，极具美感、形态万千，符合群众对于审美的要求。而我们国家的古民居建筑在各方面均吸收了书法艺术的呈现形式，融入了书法艺术的创作元素，为建筑创作提供了新的思路，使古建筑的布局到达实与虚、显与隐、有限与无限的高度统一，使欣赏者得到美的再创造的想象，获得无穷之趣、不尽之意。以下为参考文献[1]朱慧平.浅谈陶瓷书法与书法之比拟[J].陶瓷研究,2021,33(01):37-40.[2]顾军.建筑设计中空间构成元素的应用浅析[J].建筑工程技术与设计,2021(31):594.[3]张立军.中国书法艺术的传统文化精神[J].传播力研究,2