名词解释就批量生产的工业产品而言凭借训练、技术知识经验及视觉感受

远祖时代，人类的生存环境极为，人们不但洪水、严寒等自然的，还常常遭到野兽的袭击。因此，人类最早的设计工作就是在受的情况下为保护生命安全而开始的。在条件下，由生存的愿误，将是致命的。因此，这些会马上得到纠正。经过无数次反复修改的过程，早期人类的设计在当时18世纪下半叶至20世纪初期，工业设计的酝酿和探索阶段，此期间新旧设计思想开始交锋，设计运动第一次和第二次论，并在世界范围内得到第二次之后，这一时期工业设计与工业生产和科学技术的进步紧密结合，取得了重大成就。与此同时，西方工业设计思潮却极为，出现了众多的设计流派，工业设计多元化的格局在20世纪60年代后开始依使用功能大致分为五类：12345其它。哥特式尖拱取代了罗马式圆拱，宽大的窗子上饰有彩色玻璃画，广泛地运用簇柱、浮雕等层次丰富的装饰。这种建筑符合的要求，高耸的尖塔把人们的目光引向虚渺的天空，使人忘却现实而幻想于来世。巴洛克珍珠，专指珠宝表面的不平整感。后来们用来作为一种设计风格的代名词。这种风格刻意追求反常出奇、破了古典艺术的常规。这种风格于天主教的教堂上，并影响到了家具和室内设计。洛可可新古典是指初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑和设计史上指18世纪60年始在欧美盛行的古典形式。新古典追求古典风格的简洁、典雅、节制的品质以及“高贵的淳朴和壮穆的宏伟”。在建筑浪漫主义的反应。浪漫主义始源于工业后的英国，一开始就带有反抗制度与大工业生产的情绪，它回避现对工业化生产，也就无法解决工业设计条件下的设计问题，并且对后来机械化的英国工艺美术运动产生了18世纪时仍是一个农业国家，到了19世纪中叶，工业则迅速飞起，并逐步取代英国成为世界上最强大的生产力国。由于缺乏廉价劳动力，机械化的速度大大超过欧洲。为了适应大规模的机器生产，在美批量生产；产品零件具有可互换性；在一系列简化了的操作中使用大功率机械装置等，这就是所谓的制造1851年，为炫耀英工业进，英国敦举办了9世纪著的计览—水宫博会水的设采了璃铁架构博会设理生根影，种想争对计形强冲终于在19世纪下半叶英国 了场艺美运。工艺美术运动Artsand工艺美术运动是19世纪末20世纪20年代，为了解除工业化对传统建筑、传统手工业的，为了复兴哥特式风格为中心的中世纪手工艺风气和恢复手工艺行会传统，为了通过建筑和产品设计体现出思想而发起的这个运动以英国为中心，波及不少欧家，并对后世的现代设计运动产生深远影响。工艺美术运动产生于所谓的“良心”，艺术家们对于不负责任粗制滥造的产品以及其自然环境的破坏感到痛心疾首，并力图为产品及生产者建立或者恢复标准。在设计上，工艺美术运动从手工艺品的“忠实于材料”、“合适于目的性”等价值中获取灵感，并把源于自然的简洁和忠实的装饰作为其活动的基础。工艺美术运动不是一种特定的代表人物：沃赛、阿什比、斯蒂克利（）评价：工艺美术运动对于设计的贡献是重要的，它首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，“纯艺术”。另外，工艺美术运动的设计强调“师承自然”，忠实于材料和适用使用目的，从而创造出了一些朴素而适用的作品。但工艺美术运动也有其的局限，它将手工艺推向了工业化的对立面，这无疑是违背历史发展潮流的，由此使英国设计走了弯路。英国式最早工业化和设计重要性的国家，但了的中世纪、哥特时期。它对于工业化的，对于机械的否定，对于大批量生产的否定，都没有可能成为领它依然是象牙塔的产品，是的一厢情愿的理想主义结晶。但是它的产生去给后来的设计家提供了设计风格参考，提供了不同以往的尝试典范，影响遍及和欧洲等地区，对后来的“新艺术”运动具有深远的意19世纪70年代，正当欧洲的设计师在为设计中的艺术与技术、与美学以及装饰与功能的关系而困惑时，在建筑界兴起了一个重要的流派——芝加哥学派。这个学派突出了功能在建筑设计中的主导地位，明新艺术运动Art

1、都是 5、同时 工艺术动视世纪哥风，新术放弃任的统饰风，全 然格强调自中存平和直，装上出线机形，饰机本来于然态在 上是一次 面工业和分饰格滥前提的次成的 设的虽新运动在各国间有大区但在追装饰，索新风是一致。20世纪始设开崭新阶一直持续1910年逐被代义运和饰术运取，传设计现设间个的重要阶。青春风格在德国，新艺术称为“青春风格”，得名于《青春》。“青春风格”组织的活动中心设在慕尼黑，这曲线因素第一次受到节制，并成了几何因素的形式构图。维也纳分离派维也纳分离是由一先锋派术家、筑师和师组成的团，成立189年，们榜正的设以”为 ，卷的数计 的织一他在方面探和国年风近青风几素的形式图他手进一简成简明的和方，预着其美的现对时线产生了严重冲击，成一新的计动量。 装饰艺术风格Art 爵士摩登Jazz艺术装饰运动传入，与的大众文化相融合，形成了独具特点的“爵士摩登”风格。它豪华、夸风格的产物，如克莱斯勒等，这些建筑一方面采用了金属、玻璃等新型材料，一方面采用了金字塔形的台 包豪斯9成立的一所设计学院，由魏玛艺术学校和工艺学校合并而成，其目的是培养新型设计人材。这所由格罗佩斯创建的学院集中了20世纪初欧洲各国对于设计的新探索和试验成果，并加以发展成为集欧洲现代主义运动的大成20世纪初欧洲现代主义设计运动的发源地。包豪斯是现代设计的摇篮,其所提倡和实践的功能化、理性化和单纯、简洁、以几何造20 格 4）包豪 荷兰风格派De风格派是活跃于1917—1931以荷兰为中心的一场运动。风格派艺术从立体主义了完全抽的名为《风格》的交流各自的理想，风格派由此得名。风格派有一个共同出发点，即绝对抽象的原则，也（CerritRietel）一战期前后，俄罗斯一些青年艺术家在立体主义、未来主义影响下积极探索工业时代的艺术语言，他们。他们的作品，特别是雕塑很像工程结构物，因此被称为构成主义。构成主义热衷于科性。全，同时艺术上的改变了人们的审美趣味，同时现代建筑兴起。这种情况下，先前分散的各种设计思潮融现代主义的关键因素是功能主义和理性主义，强调功能为中心，不再以形式为出发点，讲究效率、科学性。现代主义认为机器应该用自己的语言来自我表达，即任何产品的视觉特征应由其本身的结构和内部的逻辑来决 A 有机现代主义是二战后到20世纪60和意大利等国的一种现代设计风何形,无论是在生理还是心理上给使用者以舒适的感受，而与此同时这些有机造型的设计往往又适合于大规模 期发展为形式上的减少主义特征。特别是建筑界的方块盒子造型，相比较现代主义而言，在上，它失去性、性，在形式上，它变成了完全的以方块为造型的纯形式主义，从设计上上而言，几何形式80年代以后国际主义开始，简单理性、缺乏人情味、风格单一、漠视功能引起青年一代的不满是国际流线型风格流线型原空动学词，来述面滑线条畅物形，这形能少体高动时阻但工设，却了种征和精的型言为传流型实是一种外“样设”反映两次 间 人对计态即把产的观型为促销重要 。了到个目必须找种迎大味的,流型应而。线具象征来征 。在最具商业气息的环境中产生的 指汽车市场不仅要求产品实用，也要求产品具有美学上的新奇，即一方面对于廉价的追求需要采用标准化的大批量生产；另一方面，对于新奇的追求又要求很快地改变型号以保持消费者的。在这种双重压力 所谓商业性设计就是把设计完全看做是一种商业竞争 ，设计改型不考虑产品的功能因素或内部有计划的商品废止制nned这是由通用汽车公司的斯隆和设计师厄尔汽车设计新模式。他们主张在设计新的汽车式样的时 这种设计观念很快波及到了包括汽车在内的所有产品设计领域，虽然它的确为企业创造了很大的经济效益，但是它导致了一种极其有害的消费主义浪潮，造成了自然资源和社会的巨大浪费和对环境的严重污 筑师文丘里于1966年 查尔斯·穆尔（CharlesMoore1925-）孟菲斯后现代主义在设计界最有影响的组织是意大利成立于1980年12月的“孟菲斯”的设计师 。“孟菲斯”成立于1980年12月，由著名设计师索特萨斯（EttoreSottsovss）和其他7名年轻的设计师组成。孟 孟菲斯一切固有观念，将生活铸成固定模式。孟菲斯开创了一种无视一切模式和突破所有清规戒律的波普设计pop波普设计出现于20世纪50年代，又称流行艺术、通俗艺术、新达达主义,代表着流行与大众化的品味。它的鼎盛时期是本世纪60年代，主要活动中心在英国和。它代表着60波普风格在不同国家有不同的形式,如公司就采用了最流行的米老鼠形象来设计机,意通俗的趣味，现代主义自命不凡的。在设计中强调新奇与独特，并大胆采用艳俗的色彩。波普设计在20世纪60年代的设计界引起强烈，并对后来的后现代主义产生了重要影响。高科技风格Hige-“高技术风格”（High-Tech）是与新现代主义平行发展的另一种工业设计风格。高技术风格不仅在设计上采用高新技术，而且在美学上20世纪20-30年代的机器美学，这种美学直20世纪50年代末以来电子工业为代表的高科技迅强调技术信息的密集，面板上密布繁多的控制键和显示仪表。造型上多采用方块和直线，色彩仅用黑色和白英国建筑师皮阿诺（ReuzoPiano）和罗杰斯（RichardRogers）于1976年在巴黎建成的“蓬皮杜国家20世纪80年代随着后现代主义浪潮式微，一种注重、部件本身、总体统一的所谓结构主义哲图强调设计的结构要素。不过，构成主义强调的是结构完整性、统一性，的构件是为总体的结构服务的；而解构主义则认为构件本身就是重要的，因而对单独的研究比对整体结构的研究更重要。解构主义是对古典的美学原则如和谐、统一、完美等提出了。从而减少设计中的意识。随着技术越来越复杂,要求设计越来越专业化,产品的设计师往往不是一个人,而是由多学科专家组成的设计队伍,这样个人风格就难以体现于产品的最终形式之上。此外,随着设计管理的发展,许多企业都建立了自己的长期设计政策,这就要求企业的产品必须体现出一贯的特色,以保持设计的连续性,这些都推动了“无名性”设计的发展。绿色设计源于人们对于现代技术文化所引起的环境及生态破坏的，体现了设计师的道德和社会责任心的回归。他们以的冷静、理性的思考，从次上探索工业设计与人类可持续发展的关系，并通过设计活对工业设计而言，绿色设计的是“3R”，即Reduce，Recycle，Reuse，不仅要求尽量减少物质和能源不仅是技术层次的考量，更重要的是一种观念上的，以一种更负责的方法去创造产品的形态，用更简洁、长久的造型使产品尽可能地延长其使用。业的视觉形象。其内容十分广泛，包括了从产品设计、环境设计到标着设计、包装