动漫影视作品赏析课件第三章 《小倩》

第三章鬼文化的魅影

--《小倩》赏析影片简介片名：《小倩》英文：ChineseGhostStory编剧：徐克监督：徐克导演：陈伟文制片：徐艳儿策划：江志强陈培基冯世雄动画导演：远藤哲哉造型设计：钟汉超作曲：何国杰配音演员：吴奇隆王馨平徐克苏有朋洪金宝袁咏仪扬采妮李立群罗大佑陈慧琳出品：施南生朱美莲向华强佐藤恒夫国别：中国香港出品年份：1997年片长：84分钟编剧徐克作为一位香港娱乐片导演，擅长于以影片《黄飞鸿》为代表的武侠动作片，他能在他的动作片中展现中国民间传统武术精髓,以及民族精神，创造性的将武打动作造成天马行空的视觉效果。这样一位香港新武侠电影导演。却在1997年的时候出人意料的创作监督了香港动画电影《小倩》。他善于在老的题材中挖掘新意，这部从《倩女幽魂》故事延伸出来的动画长片，人物与叙事仍具强烈的徐克风格。选择《倩女幽魂》作为动画的题材首先基于票房保险的考虑，同时这一题材本身就具有丰富的视觉优势。也就是具有诸多商业娱乐及动画的可夸张元素，诸如：爱情、喜剧、朋友义气、正邪对立及神鬼大战的视觉冲击等。真人实拍的电影总不能把想象力发挥到极至，而在动画片里燕赤侠可以驾驶自动机械道神道，小倩与小蝶在空中眼波电流相互追击活似星球大战的大型战斗飞船，用动画片来表现超越时空、穿越阴阳两界的爱情，可能要比电影更加唯美。影片运用丰富独特的想象，将人与鬼怪、正义与邪恶、古代和现代紧密的结合在一起，通过个性的人物造型，幽默的语言风格来表现故事的内容，与现代观众产生共鸣。

一、

题材改编

《倩女幽魂》系列电影是由文学名著《聊斋志异》中‘聂小倩’一段改编的系列影片，将名著中经典的人物形象搬上大荧幕，是香港电影界的传统。1959年由李翰翔导演的《倩女幽魂》，由于故事情节和人物形象丰满鲜明而成为香港电影历史上的经典作品。三十年后，由徐克导演联手程小东重新制作的《倩女幽魂》、《倩女幽魂Ⅱ人间道》、《倩女幽魂Ⅲ道道道》都相继获得好成绩

，票房不俗。1997年徐克监制的动画片《小倩》也改编自《倩女幽魂》影片以

“鬼”故事为题材去创作，其故事本身就提供了巨大的想象空间和创作空间。对其进行了卡通化的形象处理和天马行空般的创意处理。《小倩》一片中主要角色宁采臣、小倩、黑山老妖、树妖姥姥等，都有了不同的性格表现，代表着正义的剑客燕赤霞成为银幕上的经典形象。影片把《倩女幽魂》中的姥姥和黑山老妖的刻画削弱，并加入了小兰、白云大师、十方小狗金坚等新角色。人物造型可爱，情节生动有趣，配音阵容强大，音乐动听，大量了运用三维背景。片中关于投胎火车、鬼镇等等的设定都是非常有创意的。该片有很多文化的特色和制作上的创新，经过包装影片中引入许多现代观念，可以称该片是香港划时代的动画作品。（见图3-1）图3-1选自中国香港动画影片《倩女幽魂》剧照二、

故事梗概

青年宁采臣为生计拼命工作，疏远了女友小兰，最终小兰嫁给别人并送还了宁采臣送给她的小狗金坚。宁带着金坚相依为命，路遇恶鬼流窜，被捉鬼大师白云和十方解救。一日来到鬼城郭北县，遇到漂亮女鬼小倩，并对她一见钟情，而小倩却只想吸取宁的阳气，小倩的鬼主人姥姥不满小倩外出寻找阳气迟迟不回，派女鬼小蝶四处寻访，此时另一捉鬼大师燕赤霞驾着道

神道飞驰而至，誓要除魔逐妖。宁采臣与小倩被逼跳上投胎火车，小倩因舍不得已拥有的法力及前男友黑山老妖，欲逃离火车，此时小蝶赶至，与小倩混战中击昏宁采臣……。宁采臣在小倩失去男友，情绪低沉的情况下，答应交出自己去见姥姥，小倩被宁采臣的真诚感动，违拗姥姥将宁采臣带走。正当火车快要穿过投胎门时，小倩告诉宁采臣她将会投胎在北村，且房前有棵桃花树，叮嘱宁采臣记得将来再续前缘。当大家瞬间都变成婴儿时宁采臣在投胎门边缘被撞了出来。当他赶到北村有桃树的房子时，恰巧有婴儿呱呱坠地，宁采臣吃惊竟是男婴，而且是小兰的儿子。（见图3-2）图3-2选自中国香港动画影片《倩女幽魂》剧照三、

影片主题

《小倩》的故事内容主要围绕宁采臣在灵异世界的感情经历展开的。宁采臣误入鬼界，认识了本要杀他的女鬼小倩，在一番争斗和冒险中，两个人渐渐产生了感情，决定在一起。影片的视觉风格及其表现手法，充分发挥了动画电影的特性，创造出新奇诡异的视觉空间，但故事本身却并无深度含义，主题无深刻挖掘，简单的人鬼恋情，正与邪的二元对立（人与鬼，人与卫道士）。没有太多人性的思索。更多追求精彩热闹的打斗和刺激的视觉冲击，强调的是娱乐因素。不存在任何的社会意识和人文意识，是一部纯商业和娱乐性的影片。四、

叙事结构

《小倩》采用的是传统的“起承转合”戏剧式叙事结构，影片情节始终围绕着人与鬼怪的情感纠葛，鬼与鬼之间、鬼与道之间的矛盾冲突来展开。虚实相间，脉络清晰。以宁采臣的梦境开头，醒来遇到前女友去结婚，伤心之余误入繁华鬼城为影片的开端部分。宁采臣爱上对他别有用心的女鬼小倩为影片的发展部分。宁采臣与小倩的爱情在与树精，黑山老妖的对抗中得以发展。同时燕赤霞与树妖大战，燕赤霞与十方师徒对阵，投胎火车的紧迫将情节推向高潮，具有明显的冲突律，通过正与邪等的对比，形成推动故事发展的动力。影片尾声突破了原作构思：北村在望，村口那家真的有好大一棵桃花树，宁采臣进门去，却发现小婴儿的母亲竟是自己初恋情人小兰，抱出婴儿打开襁褓之后，竟然发现是个男婴，让所有的观众都感到意外。原来小倩经过投胎门也没有去投胎，小倩只求和宁采臣一起，人鬼有情不必做漫长的等待。最后有情人终成眷属。影片大团圆的结局情理之中，却又意料之外。（见图3-3）图3-3小兰抱着刚出生的婴儿，选自中国香港动画影片《倩女幽魂》一、

人物塑造

影片中人物的成功塑造是一部影片的支柱。一方面通过叙事来塑造人物，另一方面又通过人物性格的变化来达到叙事的功能。《小倩》一片中的人物都有不同的个性特征。主人公宁采臣是个的儒雅书生，具有平民色彩的小人物，憨傻执着，重情义。片中他明知道小倩的用意，却仍然真诚对待小倩，表现了他对爱情的执著。女主人公小倩是容貌姝丽气质空灵的女鬼。（见图3-4）图3-4宁采臣与小倩，选自中国香港动画影片《倩女幽魂》总体上，影片人物性格鲜明，但有时配角比主角还出彩，有些喧宾夺主。影片中那些光怪陆离的打斗场面远比缠绵的感情来得精彩。这样一个稳定的人物关系构架，由主人公、主人公的朋友和敌人之间的感情和利益纠葛完成了一次次的戏剧冲突。（见图3-5）图3-5燕赤霞、白云大师、黑山老妖、十方，选自中国香港动画影片《倩女幽魂》

五、

喜剧特色与现代风格

经过多次改编的《倩女幽魂》在《小倩》的情节改编上要翻出新的花样注定是不易的。《小倩》同《倩女幽魂》在大框架上是一致的，依旧是呆书生爱上俏女鬼。但该片作为动画版的《倩女幽魂》，充分发挥了动画的艺术特性，调动各种元素来进行渲染与铺垫，把想象力发挥到了极至。尤其是运用夸张元素与现代元素的结合强调了影片的娱乐喜剧和视觉冲击等效果。弥补了真人实拍电影的缺憾。黑山老妖的演唱会，鬼镇中妖魔鬼怪的食谱设计等。有

“男朋友”、“天王巨星”等都是现代用词。鬼的名字与性格都很好笑，楼梯鬼会救人。连燕赤霞的捉妖法宝都变成了一个超巨型的机器人，可谓创意十足，也颇具趣味性。再加上一只好莱坞血统的贴身小狗在一旁插科打诨，非常搞笑。但影片有时为了铺陈个别场面和笑点来吸引观众，以至有时节奏会比较松散，情节会不太集中。由于片中调侃的意味过重，或多或少会让人很难感受到感情给我们带来的冲击。（见图3-6）图3-6戏剧情节，选自中国香港动画影片《倩女幽魂》六、美术风格1、造型设计：男主角宁采臣年龄十四、五岁的模样，造型介于卡通与写实之间，非常具有亲和力。小倩造型妩媚婀娜又妖气十足，但年龄上似乎比宁采臣稍大些。他们两人的造型风格偏重日本风格。具有商业化的元素。（见图3-7）图3-7宁采臣与小倩造型，选自中国香港动画影片《倩女幽魂》白云大师与片中既视为同道中人又视为死对头的燕赤霞的造型都有极大的夸张，白云大师法力无边高高的额头，垂肩的大耳，随风飘动的长眉，一派道骨仙风。（见图3-8）图3-8宁采臣与小倩造型，选自中国香港动画影片《倩女幽魂》影片改编自《聊斋志异》中‘聂小倩’，所以片中自然少不了塑造奇异的“鬼”形象。徐克为我们营造具有东方色彩的鬼怪世界，其中姥姥紫色的脸上充满了邪恶，其造型特点在随意伸长吸阳气的鼻子。黑山老妖被设计成一个黑色巨型的、体格健美的人物形象，配上白色长发，颇具歌星风范。“鬼镇”中的鬼形象千奇百怪，想象力十足，有独眼的小鬼、鬼夜叉、猪厨师等造型。摆脱了以往影片鬼怪阴森恐怖的造型理念，虽然形象怪异但都衣着鲜明，具有一定的民族风格。（见图3-9）图3-9东方色彩的鬼怪世界，选自中国香港动画影片《倩女幽魂》2、场景设计与数码技术的应用：影片故事的主干发生在虚幻的鬼界之中，所以有足够的空间在表现手法上极尽奢华，以达到极强的视觉冲击力。动画场景夸张想象带给人崭新的视觉感受。片中的环境色彩浓艳、新奇，再加上现代元素，创造出一个新奇诡异的世界，让人耳目一新。片中不少场景用三维代替了传统手绘，宁采臣收帐时来到“鬼镇”：五光十色、金碧辉煌，光怪陆离、神秘诡异。“鬼镇”中既有古代的文化，又加入了科幻想像，天上的“鬼怪”、“轿子”、“红绿灯”，这些科幻片中的巨大场面运用，给观众留下深刻的印象。对影调色调的追求也都渲染了颜色。将鬼城的场景色彩设计得金碧辉煌，色彩浓重而饱和。通过复杂的光影表现，增强了故事的神秘感。（见图3-10）图3-10虚幻的鬼界，选自中国香港动画影片《倩女幽魂》《小倩》一片强调影象对观众的视觉冲击，追求感官刺激的娱乐体验。为求视觉上的冲击，影片强调数码科技的运用，在平面动画的基础上加入了3D立体效果。加强了影片三维场景、特效镜头的应用。大部分场景都采用三维设计。影片有些片段采用三维处理的动画对象和两维的平面背景结合处理的手法，在影片中突出了一些动画对象的质感，如影片开篇宁采臣的梦境场景，与影片中段两个法师斗法的片段和后段的投胎火车等等，都体现了三维场景与特效镜头的应用。由于技术原因，当时电脑技术特技运用也有欠纯熟的地方，燕赤霞和宁采臣乘着“道神道”逃避白云师徒的追杀，“道神道”在群峦迭起之间电般飞翔，增强了影片的视觉空间感。但虚空的群峰悬在半空无依无着。（见图3-11）

图3-11三维场景设计，选自中国香港动画影片《倩女幽魂》3、道具设计：虽然是一部古代神话的动画电影，但片中的道具使用却具有现代感。灵位牌用来当手机，增加趣味性。道士燕赤霞拥有较先进的武器和法力巨大机械道神道和灵符，他使用的武器为影片增添了不少的幽默感。在这部鬼怪世界中也出现了火车这样的现实道具，只不过这是《载着灵魂去投胎的火车，俨然一部现代观念包装下的摩登鬼故事。伞的运用也是比较好的，当小兰生的是男孩时，大家还以为小倩真是投生男儿身了，其实伞的巧妙出现，给剧情带来了一个精彩的结尾。（见图3-12）图3-12道具设计，选自中国香港动画影片《倩女幽魂》

七、

音乐与对白

作为一部纯商业和娱乐性的影片，优美的音乐是不可或缺的重要元素，影片在音乐和声效方面，下足了功夫。为这部影片编写了五首歌曲：“依然是你”“亲亲桃花”、“姥姥之歌”、“黑山老妖”、“天黑黑人神神”。音乐向来在传情达意上具有非常突出的优势，片中为了渲染小倩与宁采臣相见的一场戏，运用了“亲亲桃花”这首歌曲，一顶轿子从远处飘来，伴着悠扬抒情的歌声，“斜阳亲吻桃花。桃林千千红遍，红颜亲吻桃花，每个吻千思念……”这段戏充分发挥了动画想象夸张的特征，表现了桃花漫天红的景象，音乐配上漫天桃花的画面，写意而唯美。感觉既贴切少年情怀，又渲染了气氛与情绪。把宁采臣一见钟情陷入情网的感情表现的淋漓尽致。（见图3-13）图3-13音乐的应用，选自中国香港动画影片《倩女幽魂》

八、

对比亚洲同时期神鬼题材动画电影

1997年产自香港的《小倩》、1999年产自台湾的《魔法阿妈》与2001年产自日本的《千与千寻》，基本属于同一时期出产的亚洲动画大片，在题材与形式方面有很多相似的地方，具有很强的可比性。我们就这三部影片题材的挖掘，主题升华等方面上进行对比。来总结一下这几部影片的特色及异同:《小倩》、《魔法阿妈》、《千与千寻》三部影片，以不同的文化、视角和时代背景，讲述了三个不同的故事，或多或少都有着神奇色彩，都是围绕人与神怪幽灵这一千古话题，表现人类与灵界之间情结缠绕的动画电影。纵观这三部影片有一种恍若置身于神怪、魔法缠绕的情景之中。只是包含有好与坏、正与邪。千寻一家在搬家途中误入异度空间，经历了磨难之后，千寻拯救了父母并回到了现实。而《小倩》中的男主角宁采臣所生活的社会，象豆豆的阿妈能看到的鬼一样，存在于现实，真真切切，片子中的主人公都与“鬼”成为了好朋友，或是至亲至爱、或是深厚友谊。在人类看来，“鬼”的一切不可能，都从他们中体现了可能。片子到最后，所有想得到的都得到了，是完美的大结局。（见图3-14）图3-14（a）《千与千寻》（b）《小倩》（c）《魔法阿妈》

片子本身虽然很想表达中国特色，但在各方面处理上都有不周之处，题材难自我突破，影片缺乏像梦工厂、日本动画的深厚内涵，内容丰富性上也与迪士尼无法比拟。这和香港本身有着中国传统文化，却一直深受海外的影响，似乎这个片子更像一个混合品种，没有像《千与千寻》一样成熟完整，然而尽管如此，我们还是很高兴的看到《小倩》和《魔法阿妈》中有更多中国自己的文化元素及表现方法，甚至是大大方方的戏说，这是以往本土动画所不具备的。九、分析小结徐克本身对武侠和神鬼异事的塑造独树一帜，对事物和时代背景的把握，仿佛可以让人感受到当时的真实。在本片中发挥想象力，对人物的法力的表现气势宏大，以动画电影的表现形式，通过神秘奇幻、充满星空、穿云破雾、火光密布、雄伟壮观又有极强的立体幻觉感来诠释整部影片。这也是动画中将想象力发挥到位的最佳体现。在很多方面保证了影片的成功，使观众能有一次轻松娱乐的观