(完整版)影视艺术概论考试要点

论考试要点一巴赞“电影新浪潮之父”——安德烈．巴赞1945年，他发表了电影现实主义理论体系的奠基性文章《摄影影象50年代，他创办《电影手册》杂志、并担任主编。但是他的《电影实美学的新气息。因此，安德烈．巴赞被称为“电影新浪潮之父”、景别体体膝部以上)、全景(人体的全部和周围背景)、远景(被摄体所处类型电影型电影三个基本要素:公式化的情节(如西部片的铁骑劫美、英雄解电视情境喜剧是一种30分钟的系列喜剧(含广告时间)，主要的特点是现场观众的设置，以播出时伴随现场观众要的特点是现场观众的设置，以播出时伴随现场观众的笑声((现场观众声音或后期配制)为主要外部特征。影运动人物，表达英国中下阶层青年的愤怒获取素材拍摄托尼.理查森《愤怒的回顾》(1959年)体育运动》的创作风格对英国守旧、刻板的民族心态的揭示与批判，代表作品《桂河从不同民族文化差异中审视英国文化，从不同民族文化差异中审视英国文化，代表作品《阿拉伯的劳》《印度之行》等六影视剧本涵义一是指供制片人审阅的“故事梗概”二是指剧作者创作的文学剧本三是指导演拍摄时使用的工作台本，也就是分镜头剧本七意大利新现实主义主要特征银银幕形象——“还我普通人”拍拍摄方法——“把摄影机扛到大街上”①真实地表现日常生活而不必去概括②反对好莱坞的明星制，反对“表演”③追求画面的逼真性和纪实性八肥皂剧(soapopera)remenber)影响不大。来自法语，原义是建筑学上的“构成”、“装配”，借用来自法语，原义是建筑学上的“构成”、“装配”，借用到电影中变成了“组接”、“构成”之意。主要指电影创作中把镜头组接起来进行叙事、抒情和观念表达的表意手法。由此还延伸出其他两个含义，一是指技术性较强的剪辑手法，二是指十爱森斯坦与普多夫金的电影艺术事功能，侧重于强化观众习以为常的叙事法则。奇这两个问题上。是是一个镜头内通过场面调度在画面上形成各种不同的景别和将镜头内部的各种运动方式统一起来，因此显得流畅又富将镜头内部的各种运动方式统一起来，因此显得流畅又富于变为画面造成多种角度和景别，既能表现为画面造成多种角度和景别，既能表现环境突出人物，同时也有助于人物情绪的连贯，使重要的戏剧动作能有助于人物情绪的连贯，使重要的戏剧动作能完整而富有层次保持了空间和时间的连贯性，使影片具有较强的时保持了空间和时间的连贯性，使影片具有较强的时空真实感。十二场面调度导演根据剧本提供的拍摄基础，通过对场景导演根据剧本提供的拍摄基础，通过对场景设置、演员表演和摄影机运动的安排或调动，拍摄出富于动感和造型效果的影演员的调度：演员的调度：平面调度、纵深调度镜头的调度：镜头的镜头的调度：镜头的运动和镜头的角度不动调度演员调度摄影机机和演员同时调度十三新好莱坞好莱坞电影的再度复兴(1967年阿瑟.佩恩的《邦尼与克莱德》被变迁22、新的镜头语言：慢镜头、定格、跳接、黑白画面与彩色画实景拍摄和捕捉不完美的现实4、4、人物没有埋没在情节中，他们突显出来成为影片的主要表的越战片等十四电视媒体的特性十五人声2、内心独白：影视作品中超叙事时空的声音，通常用第一人称的方3、旁白(或解说词)：影视作品中非许是时空的声音，这个声音的发出者一般不在画面上出现，它是画面无法表现的形象，而且只能用观叙述作者的客观叙述。传递信息表达思想刻画性格吐露感情推进故事又叫声画同步，指画面中的影像和它所发又叫声画同步，指画面中的影像和它所发出的声音同时呈现同声音和画面形象不同步，各自声音和画面形象不同步，各自独立、互相剥离，声音和声源不辅。画面和声音画面和声音分别表达不同的内容，各自独立发展，最终又归结十七新浪潮电影的艺术特点运用长镜头和景深镜头保持时空的完整性，避免蒙运用长镜头和景深镜头保持时空的完整性，避免蒙太奇的强制跟拍、抢拍、长镜头等跟拍、抢拍、长镜头等拍摄手法十八经典好莱坞叙事理论影、的意义分类未有一部影片会在技巧的革命性和内容的反动性之间存在着这样触流，在时间、空间和情节线上的大幅度跳跃突破了戏剧美学经典的“三一律”，对好莱坞制片制度的形成产生了很大影响。二十影视作品的基本制作流程1.构想与可行性(剧本)2.筹备(前期制片)3.拍摄(影像与声音创作)4.后期制作(剪辑与后期处理以下个别题目需要结合例子来阐释解答(李天浩荣誉出品)(1)片头音乐电影音乐通常用于作品的片头和片尾,也有的以主题歌或者插曲的形式出现。片头音乐是指放在作品开头的音乐。片头音乐一般有两个作用,其一是在故事开始之前把观众的情绪带人到所要讲述的故事氛围之中,(2)主题音乐主题音乐是影视作品中为表达作品主题思想、概括作品基本情绪、刻画主人公性格和表现作品的总体风格而创作的音乐,是影视剧音乐的核心部分,也是作品音乐发展的基础。主题音乐的创作要求鲜明而富有表现力,它在剧作中将多次出现,并主题歌是在影片中表明主旨的一种音乐形式,它用歌唱的方式直接点明作品主题或主人公声,主题歌往往起到概括影视剧基本内容和表达主题思想的作用,是影视剧音乐创作的中1、对白在影视人声剧中,人物之间的对话是展开矛盾、推进情节和音质也各有不同。观众出于生活经验的提示,对于不同的人声不同的想象。在影视剧中旁白有两种情况,一种是主人公的述说,另一种是第三者的述说。主人公的讲述,关键是要同主人公的音色音质的外型相吻合。独白是由剧中某一个人物以画外音的形式说出内心活动,也是的声音有着明显的区别。同对话相比,独白的声音应该更为低沉和平缓,表现出人物内心深处的情感。1、自然音效影视剧中常常可以听到雷声、雨声、鸟叫声,或者机器声、钟表声、枪声等各种自然界以及生活环境中的声音,这种声音在效模拟音效是指录音师在摄影棚中为了使人物的动作更为真实感人而专门模拟的某种动作的声响,这些声音往往是在后期配音时由拟音师模拟出来的一种声音效果,所以称为“模拟音效”十二影视影像的造型元素1、构图：结合被拍摄对象和摄影造型要素，按照时间顺序和空间位6光塑塑造银(屏)幕立体空间气氛时代交代时间刻画人物性格，映现刻画人物性格，映现人物的心理活动和变化用作寓意、象征用作寓意、象征、隐喻，引发观众联想完成阶段性的完成阶段性的跳跃，推动剧情的展开二十三各种镜头语言分析摄而成的不同范围的画面，即景别就是被摄主体(人、物、环❖远全中近特活轨迹——时空关系人与环境之间的关系❖主观镜头与客观镜头主观镜头，与客观镜头相对，模拟剧中。轴线是人物之间的关系线，是制约摄影机(镜头)变换范围的分界线，基本上是人物行动方向和人物之间相互交流的位置关镜头剧本镜号：每个镜头按顺序的编号景别：一般分为全景、中景、近景、特写和显微等技巧：包括镜头的运用—推、拉、摇、移、跟等，镜头的组合—解说：按照分镜头画面的内容，以文字稿本的解说为依据，把它音响：也称为效果，它是用来创造画面身临其境的真实感，如现二十五时间艺术和空间艺术的综合:情节时间——剧情展示的时情节时间——剧情展示的时间跨度2、影视艺术的空间构成有两种基本方式1、构图：结合被拍摄对象和摄影造型要素，按照时间顺序和空间位则：安排主体、陪体和环境的关系，选择好趣味中心主题(体)服务原则主题(体)服务原则动态构图：拍摄动态构图：拍摄对象、摄影机的运动图二十七影视作品的制作流程与选外景彩排影视接受广广义：所有以接受者(观众)为主体的社会活动，包括一般的狭义：具有一定艺术素养的观众能动地将影视作为艺狭义：具有一定艺术素养的观众能动地将影视作为艺术的影视性质是影视艺术创作过程的重要部分是影视艺术创作过程的重要部分不是被动不是被动接受而是能动地进行审美再创造十九影视接受的美学功能是观众是观众与艺术、与世界进行对话的途径是艺术家的作品是艺术家的作品获得充分现实性的必然条件使影视艺术获得使影视艺术获得更高层次发展的机遇是人类历史文化建构的形式之一是人类历史文化建构的形式之一视接受的“对话”原则三十影视批评的概念是指批评主体在影视鉴赏的基础上是指批评主体在影视鉴赏的基础上