光与影的艺术-摄像用光

光与影的艺术——摄像用光2023/3/101学习单元5《摄像基础项目教程》微课版学习单元55.1

不可不知的摄像用光5.2

稳稳把握摄像用光5.3

题材用光不能混淆5.4

布光技法2023/3/102《摄像基础项目教程》微课版学习单元55.1不可不知的摄像用光

从科学和物理的角度解读，光的本质是电磁辐射。而人眼可见的光，是电磁辐射中一个很窄的波段。可见光的波长约在400~700毫微米之间。光在摄像艺术中作为一种造型手段是指创作者有意识地用光来描绘被摄对象，来完成电视画面的造型任务和艺术表现任务。2023/3/103《摄像基础项目教程》微课版学习单元52023/3/1041.动态变化的影视光效摄影记录的是瞬间光效果，一旦被记录下来就不会再有丝毫变化。影视用光则不然，由于画面的连续性，画面的光效会伴随着画面的变化而变化，这种光线的变化必然带来光的造型变化，这种变化正是强化光线效果，改变画面影调和色调，渲染环境气氛、刻画人物形象的重要手段。寂寞的钢琴家，人物在窗前依座，面部和背部的光效是不同的，如果人物坐在钢琴前，就会呈现不同于在窗前的光效《摄像基础项目教程》微课版学习单元52023/3/105（1）主光方向要衔接当主光方向（光位）确定之后，人物在画面中位置不变时，上下镜头主光方向要衔接。比如拍摄记者采访，记者和被采访者相对而立，分别拍其近景，一人是侧光，另一人必然是侧逆光。而不能两人都是侧光，若其中有一人走开或运动摄影，主光方向才有可能改变。现场采访2．光不衔接会穿帮《摄像基础项目教程》微课版学习单元52023/3/106（2）人物光和环境光要衔接人物在同一环境中，全景有闪动的火光照明，在拍摄近景时，应注意保持环境光的特点，也应该有火光效果，雷雨环境下，人物光也应该有闪电的光效，这就是人物光和环境光的衔接。篝火画面《摄像基础项目教程》微课版学习单元52023/3/107（3）全景、近景、影调要衔接这实际上也是光的衔接问题。大至一场戏、一个段落，小到一个蒙太奇句子，都是由不同景别和拍摄角度的诸多镜头组成的。当由全景变成近景时，有的影调、色调会有变化（变化原因很多，曝光、光源的远近、环境光都会影响影调变化）。摄像要十分注意影调和色调的衔接，不能悬殊太大，否则出现跳跃的感觉，看起来很不舒服。表现城市夜景全景和表现在夜间出警的警察的近景，画面的光效影调要一致《摄像基础项目教程》微课版学习单元52023/3/108（５）光比要衔接主光和副光亮度之比叫光比。夜景光比大些，日景小些。同一环境，同一照明条件，上下镜头光比要衔接，不能一会大，一会儿小。光比不统一，不仅会使观众感觉不协调而且会失掉用光的真实性。光比不接的原因很多，多见在拍摄外景时受天气影响，尤其是多云天气会使阳光不稳定，造成光比时大时小，不利于拍摄顺利进行。（４）人脸亮度要衔接人物位置不变时，上下镜头人物亮度要保持一致，不能时亮时暗。若人物在画面中改变了位置，远离光源和走近光源面部照明可以适当变化，但以不限幅为限。在照明条件不变的情况下，人物面部照明，上下镜头要衔接。《摄像基础项目教程》微课版学习单元52023/3/109３．画面的前景前景是环境的组成部分。前景在画幅中位置无一定之规，可以处在画面上边、下边、左边、右边，也可以处在画幅的四周，构成框架结构。2．画面的陪体陪体是陪衬主体，帮助主体体现画面内容，使画面内容表达更加明确，更加充分；同时用来均衡画面，美化画面，对情节发展、事件的进展起推动作用。《摄像基础项目教程》微课版学习单元52023/3/10102．造型作用光是揭示被摄对象形态、体积、质地和色彩的重要手段。不同的光线照明形式可使被摄对象的形、体、质、色产生丰富的变化。光的作用1．曝光作用在影视摄像中，曝光作用是光的基本技术作用。摄像的作用就是把景物聚焦成像，经CCD的光电转换作用，把光像变成随时间变化的电视信号。电视信号经过传输和接收就可变成可视图像。这个由光电转换到电光转换的整个过程，都离不开光的作用，这就是光的曝光作用。《摄像基础项目教程》微课版学习单元52023/3/10113．艺术表现作用（１）用光渲染环境气氛所谓环境气氛指画面整体形象给人的一种精神上的强烈感觉，是给观众的一种情绪反应。环境气氛是观众理解画面内容的重要条件。而光对画面环境气氛的营造起着十分重要的作用。相同的场景，在不同的光线照明下可形成不同的气氛。这种特定的气氛可影响人的心理情绪。在一天当中不同时段和气候，具有不同的光线性质，表现出来的气氛也不同，不同光线气氛可以给人以不同的心理感受甚至影响人的情绪。（２）刻画人物形象在故事片和电视剧的创作中，用光来刻画人物形象是摄像师的重要任务。同样的人物用不同的光线照明可以产生不同的造型效果。用光塑造、刻画人物就是根据剧情发展的需要，人物性格的变化，发挥光线对人物的描绘作用。要根据不同的人物性格采用不同的光线处理，以表明创作者对人物的理解和态度。（３）表现人物情绪为了达到烘托情绪的作用，我们在拍摄的时候要合理运用光线。比如，拍摄一个情绪喜悦的人，我们可以在阳光直射的情况下使用顺光，这样被拍摄的人会显得情绪高昂。但是，拍摄一个情绪低落的人，我们使用逆光，收缩光圈，对方就会显得情绪压抑，没有生气。《摄像基础项目教程》微课版学习单元52023/3/1012（４）作为重要的情节因素光可以做为表现人物情感的语汇，也可以做为表现对象，还可做为故事情节的组成部分。这里光的变化成了故事情节有机组成部分，这里光也成了演员。（５）构图作用光线是构图的重要因素。光线照明产生的明暗效果可以突出主体。有时利用光的投影平衡构图，增加画面构图的美感。（６）创造节奏电视用光是动态用光。光的运动能制造节奏。《摄像基础项目教程》微课版学习单元52023/3/1013平淡柔和的平调光照明形态照明对象的光线是散射光，或虽是直射光但为顺光照明，这种照明形态称为平调光照明形态。平调光照明形态5.2稳稳把握摄像用光《摄像基础项目教程》微课版学习单元52023/3/10142．色阶丰富的明暗光照明形态照明对象的光线由直射光源发出，并和摄像机成一定角度的照明，称为明暗光照明形态。可看到对象的明暗面。在摄像机和照明光源成45~130度角度拍摄最为明显。明暗光线照明形态取决于光源特性、拍摄角度及环境光三者之间的关系。明暗面的比例，取决于光源、对象及其角度。明暗反差取决于光源及周围环境光强弱对比。光比不同可形成不同明暗反差。3．轮廓描述的剪影、半剪影照明形态剪影和半剪影在对象的照明程度上不同。（1）剪影。背景很亮，对象很少有光线照明，如以明亮的天空及室内窗户为背景进行拍摄，便形成剪影形态；（2）半剪影。被摄对象为极强的逆光照明，被摄面的照亮远远弱于逆光就会出现这种形态。如逆着光源拍摄对象就是如此。4．营造氛围的效果光形态广义地讲一切光线效果均为效果光效。这里反映狭义的效果光，即再现生活中特殊的照明形态。比如说车灯、炉火、火、台灯、火柴、烟头等。这引起效果光的再现要注意气氛，比如一盏马灯，正面光不能太亮否则就会失真。《摄像基础项目教程》微课版学习单元52023/3/10151.平淡写实的顺光照明顺光照明亦称平光照明，是指光源和摄像机镜头基本在同一高度并和摄像机光轴同向的照明。顺光照明解密光与影《摄像基础项目教程》微课版学习单元52023/3/10162．影调丰富的侧光照明侧光照明指光源方向和摄像机光轴成90度的照明形式。其照明特点是被照明对象明暗各半。五种调子明显：高光、亮、暗、次暗及明暗交界线。画面层次丰富，立体感强。使用侧光要注意光比，光比不能太大，要控制在摄像允许的范围之内，照明时避免人物出现阴阳脸，在表现有个性的人物时常用侧光，而侧光照明能很好地表现粗糙表面质感。侧光照明《摄像基础项目教程》微课版学习单元52023/3/10173.效果迷人的逆光照明光源方向基本上对着摄像机的照明称逆光照明。由于光线是从被拍摄者主体后方或侧后方照射过来，根据逆光的方向，它又分为正逆光和侧逆光。逆光照明《摄像基础项目教程》微课版学习单元52023/3/10184.光照强烈的顶光照明来自被摄对象顶部的照明，称顶光照明。顶光照明景物水平面亮于垂直面。顶光照明《摄像基础项目教程》微课版学习单元52023/3/10195.脚光照明光源低于人的头部，由下往上照明人物称为脚光照明。在人物前面称前脚光，投影朝上，和顶光一样产生不正常的造型效果。在影视摄影中，常用此来表现画面中特定的光源效果，如油灯、台灯、篝火效果等。有时也用来刻画特殊情绪的人物形象或丑化人物形象。脚光照明《摄像基础项目教程》微课版学习单元52023/3/1020主光主光又称塑形光，指用以显示景物、表现质感、塑造形像的主要照明光。其中包括正面光、侧面光、侧逆光、逆光、顶光和脚光，它们都可以做拍摄时的主光。主光对画面影调、色调和气氛起决定作用，而主光又是曝光的依据。主光造型必须掌握的五大造型光《摄像基础项目教程》微课版学习单元52023/3/10212．辅助光辅助光是补充主光照明的光线。用于照明被摄对象的阴影部分，使对象亮度得到平衡，以帮助主光造型。辅助光一般用散射光，它不能形成投影。辅助光造型，人物的面部使用反光板补光，这个补光就是辅助光《摄像基础项目教程》微课版学习单元52023/3/10223．轮廓光轮廓光是相对摄像机方向照射的光线，是逆光效果。轮廊光起勾划被摄对象轮廊的作用。当主体和背景影调重叠的情况下（比如主体暗，背景亦暗），轮廊光起分离主体和背景的作用。在用人工光照明中轮廊光经常和主光辅助光配合使用，使画面影调层次富于变化，增加画面形式美感。轮廓光造型《摄像基础项目教程》微课版学习单元52023/3/10234．环境光环境光是对剧中人物生活环境照明的光线。多指内景和实景的人工光线而言，是天片光、后景光、前景光以及大型的陈设道具光的总和。环境光的处理对美术师提供的环境进行再创作。环境光造型《摄像基础项目教程》微课版学习单元52023/3/10245．修饰光修饰光又称装饰光，指修饰被摄对象某一细部的光线。例如人物的服装光、眼神光、头发、面部细部以及用于场景某一细部的光线。用修饰光的目的是用来美化被摄对象。用法比较自由，可以从各种角度进行照明。一般用于较小的灯具，运用修饰光不能显示出痕迹，不能破坏整体照明效果。《摄像基础项目教程》微课版学习单元52023/3/1025独具匠心营造两大光效1．戏剧光效这是一种用光方法，也是一种用光观念。这种用光方法强调人物形象的塑造，环境气氛的渲染，注重用光揭示人物的内心情绪以及用光来抒发作者的情感，是运用光线手段，实现特定的戏剧、绘画造型意图的用光方法。2．自然光效自然光效，指的是一种带有纪实美的用光方法。其实质是增强用光的真实感。即根据剧本提供的日、夜、黄昏、黎明、阴雨、晴天等时间条件，经照明手段加工，如实地再现真实自然的光线效果。不能把阴天拍成晴天效果，真实再现光源性质、亮度关系、色彩关系。这是当前影视艺术用光的主流。《摄像基础项目教程》微课版学习单元55.3题材用光不能混淆

1．电视新闻用光电视新闻是对新近发生的事实报导。其特点有二：其一是报导事实的真实性，二其是报道的及时性。电视新闻的特点要求摄像主要采取抓、等、抢、偷等采访摄像方式真实地纪录了事件原貌及事物的变化，不准许任何人为的艺术加工，更不准许虚构。2．专题片、纪录片用光专题节目和新闻不同，主要表现在时间性上，虽有一定的及时性，但没有新闻片那么强。当然同是专题片，纪录片对用光的要求也不尽相同。2023/3/1026《摄像基础项目教程》微课版学习单元55.4布光技法

大场面布光技法

大场面一般先布场景光，后布背景光，再布主体光。此时，要求背景光能反映出布景的三维空间。主体光首先布置主光，确立主体的初步造型，然后配以辅光弥补主光不足之处，改进未被主光照亮部分的造型。如果主体活动范围大，可以用两盏以上的灯做主光、辅光或轮廓光，但要注意光线衔接，避免互相影响。小场面布光技法

小场面一般先布主体光，后布背景光。布光还要根据主体是人还是物，个体还是群体，静态还是动态等具体情况，考虑最佳的布光方案。只要光效理想，灯光用得愈少愈好。2023/3/1027《摄像基础项目教程》微课版学习单元5静态布光技法

1．三维物体布光运用主光、辅光、轮廓光三种基本光进行照明布置，能将三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维电视屏幕上。这种基本布光方法又叫三点布光。

2．反光物体的布光金属仪器、玻璃容器、液体等被摄物，容易产生反光。透明的图表、动画胶片和不透明的图表、照片、字卡等被摄物，