清代文学-聊斋志异介绍

清代文学-聊斋志异介绍

姑妄言之姑听之，豆棚瓜架雨如丝。料应厌作人间语，

爱听秋坟鬼唱时。

——渔洋老人题蒲松龄生平和创作一、蒲松龄生平蒲松龄(1640-1715)，字留仙，一字剑臣，号柳泉，世称聊斋先生，淄川人。早有文名却屡试不第。31岁在江苏宝应县衙做幕僚。40岁起在同邑名人毕际有家为塾师。71岁补为岁贡生。四年后病逝。蒲松龄科场蹭蹬使他体验了科举弊端，在《聊斋》中写出生动的应试士子形象。30多年农村教书生涯，使其有研习学问、搜集民间传说、写作聊斋故事的机会。一年幕僚生活使他在南方开阔眼界，有机会接触社会各层，为塑造官僚豪绅和女性形象打下重要基础。从小喜爱民间文学，喜好搜集奇闻异事，从中汲取艺术营养，是他善用奇幻故事反映现实的重要原因。二、蒲松龄创作：蒲松龄除《聊斋》外还写诗1000多首，存词百余首，文450多篇，俚曲14首，戏曲3出及《日用俗字》《农桑经》等实用性杂著。大多收入路大荒编《蒲松龄集》和蒲松龄纪念馆编《聊斋佚文辑注》中。三、《聊斋》版本：手稿本：残存4卷237篇。铸雪斋抄本：实存474篇。青柯亭本：凡16卷431篇。乾隆31年刊刻。

“三会本”：张友鹤会校、会注、会评本，共12卷，491篇，为较完备版本。

《聊斋志异》思想内容

《自序》：“披萝带荔，三闾氏感而为骚；牛鬼蛇神，长爪郎吟而成癖。……才非干宝，雅爱搜神；情类黄州，喜人谈鬼。闻则命笔，遂以成编。久之，四方同人又以邮筒相寄，因而物以好聚，所积益伙。……集腋成裘，妄续幽明之录；浮白载笔，仅成孤愤之书”。此自叙既表现了作者审美嗜尚独特、创作态度勤奋，还说明了他写作《聊斋》的本怀初衷：通过叙写鬼怪故事，倾吐自己的胸中块垒。

故事模式：一书而兼二体：志怪内容，传奇的委曲细腻笔法人入异域幻境：入天界、入冥界、入仙境、入梦、入奇邦异国狐、鬼、花妖、精怪幻化进入人世间：异类往往以人的形神、性情为主体，将异类的某种属性特征融入或附加在其身上；这些形象，是用作观照社会人生的。一、

揭露社会黑暗，赞扬被压迫者的反抗

1、借阴间影射阳世的《席方平》席方平到阴间为父伸冤，城隍、郡司、冥王层层贪赃枉法，使其有冤难申，使其深感：“阴曹之暗昧，尤甚于阳间”。虽受尽种种折磨，但他却百折不挠，执著诉讼：“大冤未伸，寸心不死”。二郎神判词：“金光盖地，因使阎摩殿上，尽是阴霾；铜臭熏天，遂教枉死城中，全无日月。”幽明世界的丑恶，正是现实中吏治腐败、官场黑暗的生动演绎。2、借历史针砭现实的《促织》：宣德皇帝(明宣宗)爱斗促织，成名一家遭遇惨痛。成名交不上促织被打得脓血淋漓。成名子弄跑促织投井自杀。异史氏曰：“天子一跬步，皆关民命”。成名子魂化促织，却轻捷善斗。成名将魂化促织层层上交，龙颜大喜。抚军、县令、里胥备受奖赏。成名被破格拔为秀才。

3、借梦境揭露官吏的《梦狼》：白翁梦见在衙门里做官的儿子白甲变为吃人老虎。异史氏曰：“窃叹天下之官虎而吏狼者，比比也。”反映被压迫者复仇反抗的《向杲gǎo

》。二、广泛揭露科举制度的弊端

1、考场黑暗，贿赂公行：如《考弊司》2、考官昏聩，贤愚不辨：如《司文郎》3、考试荒唐，黜佳进庸：如《贾奉稚》4、考生心态，神魂颠倒：如《王子安》

三、抨击封建礼教和婚姻制度，歌颂纯真爱情

1、深刻的社会内容喜剧故事《婴宁》，狐母所生、鬼母所养、天真无邪、爱花爱笑的少女婴宁，与痴情种王子服在元宵灯会由相识到相爱，曲折地表现对封建礼教、世俗婚姻的不满。悲剧故事《晚霞》，阿端堕水进入龙宫与舞女晚霞相爱，因被吴江王、人间王阻挠，晚霞自毁其容。既歌颂坚贞爱情，又讥刺邪恶势力。2、崭新的爱情观①鼓吹“真心”“至情”

《阿宝》孙子楚的痴情

《香玉》黄生与牡丹精香玉生死相爱。异史氏曰：“情之至者，鬼神可通”。②宣扬“知己之爱”

《连城》连城与乔生结为“知己”，生死相爱。

《瑞云》名妓瑞云与贺生相恋。瑞云绝俗，不重财势；贺生钟情，忠于“知己”。篇中秀才盛赞：“天下唯有真才人为能多情，不以妍媸易念也。”

四、有教育意义的寓言故事

《崂山道士》：一世家子弟学仙得道故事。它表明：学任何东西都须持有恒心，而不能浅尝辄止。满足于一孔之见而吹牛皮，必然碰壁。

《画皮》王生被一女鬼迷惑吃尽苦头故事：要透过现象看本质，不要被表象所迷惑。对于恶鬼，不能心慈手软，必须除恶务尽。对坏人慈悲，好人就要遭殃。

五、关注家庭伦理、社会风气《骂鸭》《乔女》《邵女》《田七郎》《聊斋志异》的艺术成就一、“用传奇法，而以志怪”鲁迅说：“《聊斋志异》虽如当时同类之书，不外记神仙狐鬼精魅故事，然描写委屈，叙次井然，用传奇法，而以志怪，变幻之状，如在目前”（《中国小说史略》）

1、《聊斋》对志怪题材的继承和发展

六朝志怪为“发明神道之不诬”，宣扬迷信；《聊斋》虽也写怪异，但为的是反映现实，抒发“孤愤”。2、《聊斋》对传奇笔法的继承和超越

鲁迅《中国小说史略》：

唐传奇“虽尚不离于搜奇记异，然叙述婉转，文辞华艳，与六朝之粗陈梗概者较，演进之迹甚明，而尤显者乃在是时则始有意为小说。”传奇笔法：

情节结构从六朝志怪“粗陈梗概”、单调简略发展为故事曲折、首尾完整；

语言文字从六朝志怪的简约古朴、质木乏味发展到文辞华丽、形象生动；

表现手法从六朝志怪单调平板、“如实”记述发展为“尽设幻语”、委婉叙写。

《聊斋》对传奇笔法的超越：

《聊斋》除了对唐代传奇情节曲折、叙写委婉、文辞华丽等特点的继承，又有超越：一是从故事体到人物体，注重塑造形象；二是善用环境、心理等多种手法写人；三是具有明显的诗化倾向。二、情节离奇曲折，富于变化

《聊斋》故事不平铺，有起伏、有变化、有高潮、有余韵，一步一折，变化无穷；情节力避无奇，奇幻多姿，迷离惝恍，奇中有曲，曲中有奇。曲不失自然，奇不离真实。如《促织》既是现实，也有奇幻。全篇以促织为线索，矛盾的产生、情节的发展、人物感情的变化，都由促织的得与失来决定。另《王桂庵》《西湖主》《葛巾》《胭脂》等故事，都奇峰叠起，变幻无穷。三、善用多种手法塑造个性鲜明的人物1、赋予花妖狐魅形象以“物的自然性”和“人的社会性”。

书中鬼狐花妖，狐有狐形，鬼有鬼态，生趣盎然：

如虎精苗生的粗犷(《苗生》)

牡丹精葛巾的芳香(《葛巾》)

鼠精阿纤的善积粟(《陶纤》)

蜂精绿衣少女的细腰(《绿衣女》)2、善于通过主要特征和生动细节写人。如写婴宁，抓住她爱笑、爱花两个特征，反复渲染，其天真无邪性格便跃然纸上。此外象：小翠的顽皮(《小翠》)

小谢的调皮(《小谢》

青凤的庄重(《青凤》)

孙子楚的痴情(《阿宝》)

乔生的真诚(《连城》)

杨万石的懦弱(《马介甫》)

贾儿的机智(《贾儿》)3、善用环境描写映衬人物比如《婴宁》：村外的“丛花杂树”，门箭的丝柳垂荫，墙内的“桃杏、修竹”，门前的夹遭红花，窗下的海棠繁叶，庭中的豆棚瓜架等等。婴宁是狐精所生，鬼母所养，从小远离尘世，没被人间污浊熏染。清雅环境与高洁人物，相得益彰。四、《聊斋》语言，既具文言文的简练、典雅，又不失小说语言的生动形象。人物语言个性化特征也十分突出。

郭沫若评价说：“写鬼写妖高人一等,刺贪刺虐入骨三分。”

老舍评价说：“鬼狐有性格，笑骂成文章。”

一瓢儿侉子评价说：言鬼透入之深，可谓“鬼中少爷”。

《聊斋志异》的余响一、《聊斋》以后，文言短篇兴盛，主要有：沈起凤《谐铎》

和邦额《夜谭随录》

浩歌子《萤窗异草》

袁枚《子不语》

纪昀《阅微草堂笔记》

二、《阅微草堂笔记》：24卷，纪昀作。