动画剧本创作基础概述

关于动画剧本创作基础概述第一页，共二十一页，编辑于2023年，星期日动画剧本的创作要求：一般来说，剧本不是直接给观众欣赏的，而是提供给导演和其他动画环节的创作者的一张“蓝图”。动画剧本阅读对象的特殊性及其功能决定了动画剧本创作不同于其他艺术创作的鲜明特征。剧本语言是底片语言。文学的语言要唤起读者足够的想象，让读者用自己的生活经验去补充文字的弦外之音，言外之意。而动画剧本语言所描写的人和物都要具有“图像生成功能”。(P2)文学创作中追求语言的艺术，语言给人带来的美感是作家的终极目的。因此，文学作品是靠语言的自足性的表现来感染人，自身的节奏和韵律成为感染读者的重要手段。剧本的文字语言是从阅读文本到分镜头台本的媒介，从剧作构思过渡到动画成片的桥梁，是以实用为目的的。剧本的语言意义不在于语言的经典含蓄，而在于语言的有效转换，化为最终动画作品得以流传。因而，富于视听表现力的情节设置，简洁准确的语言才是剧本所需要的特征。剧本的语言是简化的语言。第二页，共二十一页，编辑于2023年，星期日动画剧本的创作要求：动画大师迪斯尼说过：“真正的卡通是真实的或可能的事物，甚至是即将发生的事物，加上幻想和夸张”。“虚构”和“反常”。这里的虚构指的就是幻想。创作者在创作动画剧本时，可以展开想象的羽翼，完全可以摆脱真人实拍的束缚，用超现实的表现手法，营造一个虚构的艺术世界，赋予动物、物体和环境以人的特征。任何艺术思维都不可能脱离想象。迪斯尼说过：“动画片的首要责任就是把生活卡通化”他强调的是在动画片中充分发挥幻想和夸张的特性。动画片《海底总动员》中展现给观众的是如现代大都市一样的繁华海底，小丑鱼马林寻找失去的儿子尼莫的奇幻经历；《昆虫总动员》给人们营造出了一个生机勃勃、热闹非凡的昆虫世界…这些优秀的动画作品都为观众营造的丰富多彩、变幻莫测的幻想世界。第三页，共二十一页，编辑于2023年，星期日动画剧本的创作要求：动画片《龙猫》就是把幻想中的角色放到了真实环境中，看起来是违背了正常生活逻辑的事，但这种反常却创造了另一种“真实”：姐妹俩生活在普通的农庄有稻田有树林…一切看起来都和真实生活没什么不同，姐妹俩也都是普通女孩，但是这个世界中却有个神秘动物：龙猫。当这个毛茸茸的庞然大物出现之后，姐妹俩的生活变得与众不同了，她们也有了一些奇妙的生活经历。动画片《木偶奇遇记》讲述的是木匠皮帕诺把一块能哭会笑的木头雕成木偶匹诺曹。木偶匹诺曹获得了仙女赋予的生命，于是小木偶开始了他的冒险，途中，遇到了许多问题。通过这次历险匹诺曹从一个淘气懒惰爱说谎的小木偶变成了一个懂礼貌爱学习关爱他人的好孩子的过程。

所谓的反常，就是看起来违背了惯常的生活逻辑、思维逻辑的，但这种反常又创作了一种“艺术真实”。第四页，共二十一页，编辑于2023年，星期日动画剧本的创作要求：：在通常的文学语言中，一般是靠语言规范叙事达意，以前因后果、起承转合构成故事发展的连续性和逻辑性。剧本要创造独特的艺术时空和叙事逻辑，就要就故事情节进行提炼和概括，选择和取舍，打破时空秩序等手法，为剧本注入不同寻常的感染力。通常是对不同的时间，不同的地点；或者同一时间，不同地点的场景通过跳跃和衔接组织在一起，而且这种组接不是简单的组合，而是能起到“化合”的效果。文学叙事作品是以时间为轴线，展开空间描写；动画剧本就是通过空间描述展现时间的流动。“组接和化合”第五页，共二十一页，编辑于2023年，星期日动画剧本的创作要求：：“有冲突”：对于动画而言，我们说故事有戏，意味着好看、有意思、激烈精彩。而要使故事有戏，有两个要点：一是动作，二是冲突。动作是动画创作的核心，冲突时动画创作的本质。“故事要有戏”---“有冲突”、“有故事”“有故事”：对于动画而言，首先要求讲述一个完整的故事。其次也要求故事的主线索非常单纯、明确。例如，《千与千寻》主线索就是小千为了救变成猪的父母的故事，然后再强调故事内在的戏剧化，精心打造救父母时遇到的各种困阻。第六页，共二十一页，编辑于2023年，星期日动画剧本的创作过程：动画剧本的创作过程大致可以分为三大阶段：构思阶段、构架阶段和润色阶段。构思阶段是寻求灵感和素材的阶段；构架阶段是完成故事的框架、提纲，搭建写作的“脚手架”的过程；润色阶段则是围绕提纲精心组织加工、修改删加的过程。一、构思阶段

动画剧本创作首先要有一个创作的冲动和触发，也是就我们通常说的灵感。有了创作触发点之后，作者才开始考虑这个故事是现实的还是幻想的，角色是人类的还是动物，剧本规格是长片还是短剧等问题。所有的灵感都不是“凭空而来”的，灵感可以来自编剧的一个朦胧的想法，一个有故事的人物、一个有感触的事件经过；也可以是一个成语、一副漫画、一个传说故事等。所以说，没有绝对全新的创造，只有独特的发现、个性化的阐述和赋予创作性的联想。比如，《卷珠帘》这首歌的创作灵感来自一部具有北欧风情的动画片，片中讲述了一个凄美的爱情故事，深深触动了霍尊。看完动画片后，他坐在钢琴前，旋律便行云流水般地从指间倾泻而出。霍尊随即与好友一起填词，完成了《卷珠帘》的创作。“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”，这是《滕王阁序》中的一句，也是《卷珠帘》歌名的由来。第七页，共二十一页，编辑于2023年，星期日动画剧本的创作过程：一、构思阶段另一种“灵感”则是带有命题作文的性质的。如，为了完成公司的一个选题策划去发现和寻找。比如，为了庆祝抗战胜利X年，电视台征集关于“勇敢的抗战小英雄”的动画作品。于是很多动画制作公司就这一命题去创作动画。比如，为纪念邓小平同志诞辰110周年，电视台会提前发出通告征集作品，中央电视台一套目前播的电视连续剧《历史转折中的邓小平》就是由一些传媒公司及电视台为了完成“纪念邓小平诞生110周年”这一选题去构思的。第八页，共二十一页，编辑于2023年，星期日动画剧本的创作过程：著名漫画家蔡志忠谈起他寻找灵感的方法。他家里有一个玻璃瓶子，里面放了许多小纸条，都是平时积累下来的，每张纸条上写的都是一些普通的词。每次创作之前，他就是从瓶子里随意拿出一张纸条，看看这个纸条里面的词能不能触发他的灵感。

宫崎骏的动画片《悬崖上的金鱼姬》灵感来自两方面的素材：一是文学原作《海的女儿》；第二是生活中的感受，宫崎骏在濑户内海悬崖小屋里度假，哪里的景色带给他的灵感。

如何才能拥有好的构思？如何获得获得独一无二的灵感？

在创作开始之前，首先要有大量素材的累积，这是可供雕琢的“原石”。细心地去感受生活，随时记录一些有趣的事情，可以用文字，也可以用速写。平时多阅读，很多素材来源于各种文字资料。关于更多获取素材的内容在第五章会讲到。第九页，共二十一页，编辑于2023年，星期日动画剧本的创作过程：二、构架阶段

构架工作的第一步：要有一个基本的包含浓缩的完整故事的构思，标明故事的主角，包括构成故事的冲突、发展、结局。其实第一步就是形成一个故事梗概。

那么如何做好构架工作的第一步？如何编写故事梗概？

我们可以先写“一句话”的故事梗概，把核心故事元素用最简单的语言表达出来，其内容要素与一张电影海报所包含的内容要素相似。

一张成功的电影海报，虽然没有更多的语言，却会通过画面元素传达出准确的、足够的影片信息，去抓住观众、打动观众。这些要素大致可以概括为：人物，背景，故事的核心矛盾，主题与风格。所以在动手写之前，先问自己几个问题：故事的主人公是谁？故事发生的背景是什么？故事的主要矛盾（主要情节）是什么？影片的叙事风格是什么？一句话梗概：第十页，共二十一页，编辑于2023年，星期日动画剧本的创作过程：

动画片《机器人瓦力》故事梗概与海报

海报中我们看到了荒芜的地球，背景中矗立着高大的飞行器，这是影片独特的故事背景：被抛弃的地球与返回探望的飞行器。在海报的前景，老式机器人瓦力显得孤独而茫然，远处的天空中，微笑的伊娃蒸腾空而起，这两个形成了鲜明的对比，是影片的主人公。两个机器人之间的感情是故事的主要线索，而被人类抛弃的机器人瓦力，它的命运也即将因为飞船的到来发生改变，这是影片的核心故事。

整张海报的分为传达出影片的风格：科幻、怀旧、忧伤。《机器人瓦力》的一句话故事梗概是：在未来，被人类抛弃的地球上，孤独的老式机器人瓦力被现代机器人伊娃带回到宇宙中的太空船，他们经历了种种冒险，最终瓦力帮助人类重返地球。第十一页，共二十一页，编辑于2023年，星期日动画剧本的创作过程：例：写出动画片《千与千寻》故事梗概

讲述了10岁的小女孩千寻为了拯救双亲，在神灵世界中经历了友爱、成长、修行的冒险过程后，终于回到了人类世界的故事。第十二页，共二十一页，编辑于2023年，星期日动画剧本的创作过程：

故事梗概的四个组成部分（开端、发展、高潮、结局）

故事梗概有两种，一种是为写剧本打下基础的，应该完整，有头有尾，有完整的开端，发展，高潮，结局四个部分。另一种是我们经常在电影简介、宣传资料上看到的故事梗概。

我们用动画片《功夫熊猫》来作例子说明。

我们在宣传资料上看到的《功夫熊猫》的故事梗概可能是这样的：在中国古代的和平镇，又懒又馋的熊猫阿宝心中又成为武林高手的梦想，但他只是一个面条店老板的儿子。在选拔神龙大侠的比武大会上，熊猫阿宝却阴差阳错地被乌龟选中成为神龙秘籍的传人。此时，身怀绝技的大魔头残豹从监狱逃出来，企图夺取秘籍，血洗和平镇。武林高手师傅和神奇五将将如何帮助没有功夫的熊猫阿宝成为神龙大侠，阿宝能击败残豹保护和平镇吗？

这样的故事梗概主要表述了故事情节的开端部分，交代人物和故事背景，点出核心剧情，同时给观众营造出吸引人的悬念。完整的故事梗概：第十三页，共二十一页，编辑于2023年，星期日动画剧本的创作过程：而为写剧本作准备的故事梗概应该是这样的：在中国古代的和平镇，又懒又馋的熊猫阿宝心中又成为武林高手的梦想，但他只是一个面条店老板鸭子的儿子。在选拔神龙大侠的比武大会上，熊猫阿宝却阴差阳错地被乌龟选中，讲成为神龙秘籍的传人。此时，身怀绝技的大魔头残豹从监狱逃出来，他曾经是师父最爱的徒弟，武功天分极高，却因为狂傲贪婪的个性背叛师父，最终被抓入大牢。这一次残豹企图夺取秘籍，血洗和平镇。武林高手师父和神奇的五侠训练熊猫阿宝，却毫无收获，乌龟仙逝，残豹迫近。危急时刻，师父有了灵感：利用熊猫嘴馋的特点来启发阿宝学习武功。果然阿宝进步飞速。神奇五侠被残豹击败，阿宝责任重大，他打开神龙秘籍，却发现里面空无一字，阿宝失去了信心。师父决定独自迎战残豹。阿宝失落离开，这时，鸭子爸爸的面条米饭却给阿宝意外的启发：内心强大才是力量的来源。师父被残豹击败，阿宝迎战残豹，他用自己独特的方式击败了残豹。熊猫阿宝保卫了和平镇，成为真正的神龙大侠，阿宝和师父之间也建立了深厚的友情。第十四页，共二十一页，编辑于2023年，星期日动画剧本的创作过程：1为开端、2为发展、3为高潮、4为结局，这是戏剧结构必不可缺的四个部分，都应该在故事梗概中完整的叙述。所以故事梗概首先要有完整性，是对剧情完整的叙述。其次，还要交代出完整的故事情节，故事梗概中还应该包含以下内容：主人公的命运线索、主人公的个性、人物之间的关系。主人公的命运线索：在故事梗概中应该完整地表现主人公的命运起伏、最终归宿。例如熊猫阿宝从无名小辈到歪打误撞成为神龙大侠的候选人，又经历种种挫折，最终发挥自己的潜力，成为真正的武林高手。在故事梗概中，你会看到一条清晰的命运线索，和故事互相呼应。主人公的个性：主人公的行为要体现他独特的个性，由人物的行为推动着剧情前进。在故事的开始，熊猫阿宝贪吃的个性是他练武的最大障碍，到了故事的关键时刻，阿宝又是由于这样的性格个点，以食物作为练功的道具，激发了内在的潜力，使他成为武林高手。人物之间的关系：师徒关系、敌我关系、父子关系等等。在这里，创作者抓住了中国武侠题材核心的师徒关系，进行了多层次的表现，并挖掘出其中包含的很多情感元素。第十五页，共二十一页，编辑于2023年，星期日动画剧本的创作过程：例：尝试写出《千与千寻》宣传资料上的故事梗概及剧本创作时的故事梗概。第十六页，共二十一页，编辑于2023年，星期日动画剧本的创作过程：

在故事梗概中，影片的主题内涵应该明确地表达出来，有时候，表达主题需要通过一句台词，有时候表达主题的途径是台词和剧情，并与道具相结合。在功夫熊猫中，除了美国动画片必备的励志主题“小人物变成大英雄”以外，影片更深层次的主题是，人真正的力量来自于内心，而不在于外部的技能。这种思想与中国武侠中的“手中无剑，心中有剑”的思想不谋而合，让这部中国题材的美国电影，从底蕴上就渗透出独特的中国气质。而道具“神龙秘籍”影片一开始就渲染了神龙秘籍的神秘感，突出了它的重要性，暗示解开难题的方法就在其中，到了关键时刻，空无一字的秘籍让主人公大失所望，绸缎的卷轴上只映出了熊猫的面孔。也揭示了“外部的力量并不重要，要相信自我，焕发内心的力量”，这时候一句关键性的台词出现了，熊猫心灰意冷的时候，鸭子爸爸的一句话给了熊猫启发“认为它特别，它就特别了”。这句话让熊猫醒悟，释放内心的力量，成为了打败残豹的强者。所以在故事梗概中，和主题有关的道具、台词和细节已经有了基本的设置。故事主题的表现：第十七页，共二十一页，编辑于2023年，星期日动画剧本的创作过程：

第二步，完成剧本大纲

剧本大纲是在故事梗概的基础上进一步推进，把开端、发展、高潮、结局四部分的情节起伏具体展开。

与故事梗概不同，剧本大纲增加了以下几个部分内容：对重要的场景和细