住宅室内设计师考试指导

住宅室内设计师培训考试指导编写说明一、编写目的便于申报室内建筑师技术岗位能力考核认证人员备考，明确考核内容及考核要求，掌握室内建筑师的考试知识点。二、编写依据及内容1.依据中国建筑装饰协会《中国建筑装饰协会关于开展全国室内建筑师技术岗位能力考核认证工作的通知》[2005]006号文件精神，及由中国建筑装饰协会编，中国建筑工业出版社出版的《室内建筑师培训考试教材》、《室内建筑师培训考试习题集》的培训内容。2.内容分为应了解、熟悉的知识点和考试知识点，考试知识点前注有“☆”标记。三、考试范围、试题类型、考试时间1.考试范围室内建筑师考试范围为中国建筑装饰协会编，中国建筑工业出版社出版的《室内建筑师培训考试教材》及《室内建筑师培训考试习题集》中的有关培训内容。2.试题类型分为客观题与建筑装饰设计作品两个类型。（1）客观题：单选题、多选题，主要考核申报人员对室内建筑设计概念、设计原理等基本知识的掌握。（2）建筑装饰设计作品主要考核申报人员对基本知识的应用和设计能力及水平。3.考试时间申报人员在接到室内建筑师资格审核合格通知后的一个月，由中国建筑装饰协会培训中心通知提交作业和网络考试时间。四、试题分值、题量、考试形式1.试题分值、题量、考试形式序号级别题型题量考试时间满分考试形式合格线1高级室内建筑师客观题单选题40多选题303100网络60作品1.手绘作品1项，2.电脑制作建筑装饰设计效果图2项资格审核通过后，提交合格、不合格作业备案2室内建筑师客观题单选题40多选题303100网络60作品1.手绘作品1项2.电脑制作建筑装饰设计效果图1项资格审核通过后，提交合格、不合格作业备案3助理室内建筑师客观题单选题40多选题303100网络60作品电脑制作建筑装饰设计效果图1项资格审核通过后，提交合格、不合格作业备案2.提交作业：可以是以往作品。网络考试结束后10天内，以光盘形式寄至考试中心。地址：北京市朝阳区劲松中街405号（朝阳区社区服务中心）邮编：100021收件人：中国建筑装饰协会培训中心3.网络考试：（1）培训中心将提前两天通知学员用户名和密码。（2）在线考试操作流程：进入中心网站（）首页→点击[在线考试]栏目→输入用户名*******和密码*******点击[登陆]开始考试。（3）考试时间180分钟（自点开考卷页面始连续计时），届时系统自动收卷。第一部分基础理论第1章中外建筑与室内空间设计发展史1．1中外建筑与室内设计发展史1．1．1古代埃及的建筑与室内装饰☆1.中王国时期，建筑的主要形式为石窟陵墓。☆2.新王国是古埃及的全盛时期，住宅多为木构架结构。☆3.古王国时期主要是皇陵建筑，其建筑材料主要为土砖、木材。4.古王国时期第三王朝法老的神庙建筑由一系列空间组成包括柱厅、柱廊、内室、外室、☆5.古埃及太阳神庙在一条纵轴线上组成的系列空间包括塔门、围柱式庭院、柱厅大殿、祭殿以及一连串的密室。1．1．2古代西亚的建筑与室内装饰1.古巴比伦(Babylon)王国宫殿往往和神庙结合成一体，以中轴线为界，分为公开殿堂和内室两部分，中间为露天庭院。2.新巴比伦王国室内装饰豪华艳丽，这时内壁镶嵌的最主要材料为琉璃砖。☆3.能代表波斯建筑艺术顶峰的宫殿是帕塞玻里斯宫殿。4.古代的两河流域从公元前19世纪开始王朝不断更迭，这些王朝是新巴比伦王国、亚述、古巴比伦王国、波斯。☆5.波斯后期的室内编织工艺达到了较高的水平，其中丝织品的图案花纹是极受欧洲人欢迎的，基本上有以大圆团花为主体，四周连以无数小圆花的图案和狩猎为主的情景性图案两种纹样。1.1.3古代爱琴海地区的建筑与室内装饰☆1.属于岛屿文化的克里特(约公元前20世纪上半叶)是指位于爱琴海南部的克里特岛，其文化主要体现在宫殿建筑2.古代爱琴海地区克里特岛被称为“迷宫”的宫殿是克诺索斯王宫☆3.作为大陆文明的迈锡尼是位于希腊半岛的一座古城，它的宫殿建筑空间特征为形状是正方或长方形、空间呈自由状态发展，没有轴线、一般是四根柱子支撑着屋顶。1.1.4古代希腊的建筑与室内装饰☆1.关于帕提农神庙正确的说法是正殿采用多立克柱式，后殿采用爱奥尼柱式。2.一改以往以神庙为中心的建筑特点，而是向着以会堂、剧场、浴室、俱乐部和图书馆等公共建筑类型发展，是在古代希腊的希腊化时期时期。3.古代希腊建筑艺术达到相当完善的程度，按其发展主要可分为古风时期、古典时期、希腊化时期。1.1.5古代罗马的建筑与室内装饰1.广泛应用拱券技术，并达到相当高的水平，是在罗马共和时期时期。☆2.在墙面上绘制具有立体纵深感的建筑物，通过视觉幻象来达到扩大室内空间的设计手法产生于罗马共和时期时期。☆3.万神庙(ThePantheon)是罗马帝国时期时期神庙建筑最杰出的代表。4.关于罗马帝国时期的万神庙的正确表述有：（1）以精巧的穹顶结构创造出饱满、凝重的内部空间——圆形大殿；（2）大殿地面到顶端的高度与穹隆跨度都是43.3m（3）在穹顶的中央，开有直径为8.9米的圆形天窗，成为整个大殿唯一的采光口；（4）在穹顶相对应的地面是用彩色大理石镶嵌成方形和圆形的几何图案。1.1.6拜占庭的建筑与室内装饰☆1.拜占庭时期教堂空间创建一种新的结构形式是帆拱。☆2.拜占庭文化是由古罗马遗风、基督教文化和东方文化组成的与西欧大相径庭的独特文化。☆3.拜占庭时期，柱子与传统的希腊柱式不同，其特点是柱头呈侧方锥形、刻有植物或动物图案，一般常见的是忍冬草。4.位于君士坦丁堡（Constantinople）的圣菲亚（St.Sophia）大教堂可以说是拜占庭建筑最辉煌的代表，其特征有：（1）采取穹隆顶巴西利卡式布局，中央大殿为椭圆形；（2）柱墩与柱墩之间连以发券；（3）在穹隆底部有一圈密排着40个圆券窗洞凌空闪耀，使大穹隆显得轻巧透亮；（4）柱墩和墙面用彩色大理石贴面，并由白、绿黑、红等色组成图案。1.1.7罗马式时期的建筑与室内装饰☆1.罗马式(Romanesque)的这个名称是19世纪开始使用的，含有“与古罗马设计相似”的意思，罗马式教堂的空间形式，多采用十字形。2.罗马式时期的拱顶主要形式有筒拱和十字交叉拱。☆3.以举世闻名的比萨斜塔而为世人瞩目的比萨(Pisa)教堂，正确的表述有：（1）平面为十字形布局；（2）两翼的袖廊的端部各设置一半圆形殿；（3）十字交叉处高耸着椭圆形的穹顶；（4）中厅两侧为排列整齐的连续拱廊，柱子是典型的科林斯柱式。1.1.8哥特式的建筑与室内装饰1.哥特式建筑产生于12世纪中叶时期。☆2.十字尖拱产生于哥特式时期。☆3.在哥特式建筑中，玫瑰窗是由彩色玻璃镶嵌在组成图案的铅条中构成的。1．1．9文艺复兴的建筑与室内装饰☆1.文艺复兴时期建筑和室内设计主要特征有：（1）将几何形式用作室内装饰的母题（2）人体雕塑、大型壁画和线型图案锻铁饰件开始用于室内装饰（3）在宗教和世俗建筑上重新采用体现着和谐与理性的古希腊、古罗马时期的柱式构图要素☆2.文艺复兴时期，作为世界上最大的教堂圣彼得大教堂的特为：（1）教堂平面是罗马十字形的（2）在十字交叉处的顶部是球面穹隆1．1．10巴洛克建筑与室内装饰☆1．在室内空间中“打破建筑空间与雕刻和绘画的界限，使它们相互渗透，强调艺术形式的多方面综合”这种说法指巴洛克设计风格。2.在法国凡尔赛王宫中，最主要的大厅是镜厅。3.欧洲各国巴洛克室内设计风格有一些共同的特点为有：（1）在造型上以椭圆形、曲线与曲面等极富生动的形式突破古典及文艺复兴的端庄严谨和谐宁静的规则，着重强调变化和动感；（2）打破建筑空间与雕刻和绘画的界限，使它们互相渗透，强调艺术形式的多方面综合；（3）平面布局开放多变，空间追求复杂与丰富的效果，装饰处理强调层次和深度；（4）色彩上追求华贵富丽，多采用红、黄等纯颜色，并大量饰以金银箔进行装饰，甚至也选用一些宝石、青铜、纯金等贵重材料以表现奢豪的风格。1.1.11洛可可建筑与室内装饰1.洛可可时期的家具以回旋曲折的贝壳曲线和精细纤巧的雕饰为主要特征。☆2.洛可可艺术具体的装饰特点有：（1）在室内中排斥一切建筑母题，装饰呈平面化而缺乏立体性；（2）装饰题材趋向自然主义，最常用的是干变万化的舒卷着纠缠着的草叶；（3）惯用娇艳的颜色，常选用嫩绿、粉红、玫瑰红等，线脚多为金色；（4）喜爱闪烁的光泽，造成摇曳不定的迷离效果。1．1．12新古典主义的建筑与室内装饰1.新古典主义具体在室内设计上的特点有：（1）寻求功能性，力求厅室布置合理；（2）几何造型再次成为主要形式，提倡自然的简洁和理性的规则，比例匀称，形式简洁而新颖；（3）古典柱式的重新采用，广泛运用多立克、爱奥尼、科林斯式柱式。2.新古典主义在英国成熟比较早。圣保罗大教堂（StPaul’sCathedral)是英国国家教会的中心教堂，对其正确的描述有：（1）平面上还是传统的罗马十字形布局；（2）前后两个巴西利卡大厅的顶棚分别是三个小穹项，与中央穹顶相呼应；（3）综合了某些巴洛克风格奔放华丽的因素，装饰构件的形体明确，肯定而考究有较强的雕塑感。1．1．13浪漫主义和折衷主义的建筑与室内装饰☆1.18世纪下半叶，英国首先出现了浪漫主义建筑思潮，最著名的例子是巴黎国立图书馆。对其描述正确的有：（1）采用新型的钢铁结构；（2）大厅的顶部由铁骨架采用帆拱式的穹隆构成，下面以铁柱支撑；（3）圆的穹顶和弧形拱门起伏而有节奏，给人以强烈的空间感受；（4）为了保留对传统风格的延续，在适当的部位做了古典元素的处理。1．1．14中国古代的建筑与室内装饰1.完全改变了商周以来的跪坐习惯及其有关家具，桌椅等家具在民间已十分普遍的时期是宋代。☆2.被称为世界三大建筑体系的是西方建筑、伊斯兰建筑、中国建筑。3.汉代的住宅也比较成熟和完善，下面描述正确的有：（1）平面为方形或长方形；（2）布局常常是前堂后寝，左右对称，主房高大；（3）合院内以前堂为主，堂后以墙、门分隔内外。☆4.明清时期，南方的住宅也有许多合院式的住宅，最常见的就是“天井院”，下列表述正确的有：（1）是一种露天的院落，只是面积较小；（2）其基本单元是以横长方形天井为核心，三面或四面围以楼房；（3）正房朝向天井并且完全敞开，以便采光与通风，各个房间都向天井院中排水称为“四水归堂”；（4）堂屋两边为主人的卧室。1．1．15古代其他亚洲国家的建筑与室内装饰1.宗教性的建筑及内部设计代表了古代印度设计的最高成就，内部设计主要集中在举行宗教仪式的石窟建筑中，这种石窟通常被称为“支提”，支提多为马蹄形。☆3.数寄屋是日本继茶室之后出现的田舍风的住宅，对其描述正确的有：（1）平面布局规整而讲究实用；（2）少一些造作的野趣，因此更显得自然平易；（3）装饰上则惯于将木质构件涂成黑色并在障壁上画一些水墨画。1.1.16伊斯兰的建筑与室内装饰1.位于耶路撒冷(Jerusalem)的圣岩寺（TheDomeoftheRock）是留下来最古老的伊斯兰教建筑之一，对其描述正确的有：（1）室内布局为集中式的八边形；（2）中央为穹顶，穹顶的下部是20个带彩绘玻璃的拱窗；（3）穆罕默德“凳霄”时用的圣岩，周围环有两重回廊。☆2.突出室内整体装饰效果是伊斯兰艺术的一个重要特征。拱券的形式有双圆心的尖券、.马蹄形券、海扇形券、复叶形券、叠层复叶形券。3.伊斯兰室内设计在室内陈设上也有很高的追求，常用的纺织工艺有地毯、挂毯、幕挂饰、座垫、拜垫。1.1.17工艺美术运动和新艺术运动的建筑与室内装饰☆1.新艺术(ArtNoveau)运动的主要特点是装饰主题模仿自然界草本形态的流动曲线，并将这种线条的表现力发展到前所未有的程度，产生出非同一般的视觉效果。1.1.18“装饰艺术”运动时期的建筑与室内设计1.“装饰艺术”运动风格的形成，基本上是受到埃及等古代装饰风格的实用性、原始艺术、舞台艺术、当时现代的工业文明成果比较特别的因素影响而形成。1.1.19现代主义运动时期的建筑与室内设计1.设计师里特威尔德(G．T.Rietveld)和画家蒙德里安(PietMondrian)是“风格派”建筑和室内设计风格的代表。☆2.下列观点属于现代主义建筑风格的有：（1）采用简洁的形式达到低造价低成本的目的，使设计服务于最广泛的大众；（2）反装饰；（3）简单的内容形式重视功能的设计作品才能符合现代文明；（4）应大胆地抛弃繁琐的装饰。1．1．20国际主义风格时期的建筑与室内设计1.“典雅主义”(Formalism)风格时期的室内设计讲究结构精细，简洁利落。代表人物是雅马萨奇。2.有机功能主义的代表人物是沙里宁。3.创造了旅馆中庭共享空间的设计师是约翰·波特曼。4.贝聿铭设计的华盛顿国家美术馆东馆，其内部的空间处理引人入胜，巨大宽敞的中庭是由富于空间变化纵横交错的天桥与平台组成，巨大的黑红两色活动雕塑由三角形母题的采光顶棚垂下，使空间顿感活跃，产生了动与静，光与影，实与虚的变幻，中庭还散落一些树木和固定艺术构件。1.1.21后现代主义时期的建筑与室内设计1.后现代主义不仅继承了现代主义设计思想，而且更重要的是拓宽了设计的美学领域，后现代主义产生于20世纪60年代末。2.被称为后现代主义室内设计典范作品的奥地利旅行社，是由汉斯·霍莱因设计的。3.位于肯塔基州的休曼纳(Human)大厦，是现代传统主义代表作品，设计师是格雷夫斯。4.高技派(HighTech)风格有如下特征：（1）内部结构外翻，显示内部构造和管道线路，强调工业技术特征；（2）表现过程和程序，表现机械运行，如将电梯、自动扶梯的传送装置都做透明处理，让人们看到机械设备运行的状况；（3）强调透明和半透明的空间效果。1.1.22现代主义和后现代主义以后的建筑与室内设计1.被认为是世界上第一个解构主义建筑设计家的是弗兰克·盖里。2.解构主义(Deconstructlon)设计特征可概括为：（1）刻意追求毫无关系的复杂性，无关联的片断与片断的叠加、重组，具有抽象的废墟般的形式和不和谐性；（2）反对一切既有的设计规则，热衷于肢解理论，打破了过去建筑结构重视力学原理的横平竖直的稳定感、坚固感和秩序感；（3）无中心，无场所、无约束、具有设计者因人而异的任意性。☆3.极简主义的室内设计一般有如下特征：（1）将室内各种设计元素在视觉上精简到最少，大尺度低限度地运用形体造型；（2）追求设计的几何性和秩序感；（3）注意材质与色彩的个性化运用，并充分考虑光与影在空间中所起的作用。☆4.新古典主义也被称为历史主义(Neo-classical)，是现代社会比较普遍流行的一种风格，具体特征如下：（1）追求典雅的风格，并用现代材料和加工技术去追求传统的风格特点；（2）对历史中的样式用简化的手法，且适度地进行一些创造；（3）注重装饰效果，往往会去照搬古代家具、灯具及陈设艺术品来烘托室内环境气氛。☆5.新地方主义(NewRegionalism)特征：（1）由于地域的差异因此就没有严格的一成不变的规则和确定的设计模式设计时发挥的自由度较大，以反映某个地区的艺术特色；（2）设计中尽量使用地方材料和做法；（3）注意建筑室内与当地风土环境的融合，从传统的建筑和民居中吸取营养，因此具有浓郁的乡土风味。☆6.现实主义一般有如下特征：（1）设计奇形怪状的令人难以捉摸的内部空间形式；（2）运用浓重、强烈的色彩及五光十色变幻莫测的灯光效果；（3）陈设与安放造型奇特的家具和设施。7.孟菲斯派的室内设计一般有如下特征：（1）室内设计空间布局不拘一格，具有任意性和展示性；（2）常用新型材料、明亮的色彩和新奇的图案来改造一些传统的经典家具；（3）在设计造型上打破横平竖直的线条，采用波形曲线、曲面和直线、平面的组合，来取得室内意外效果；（4）常对室内界面进行表层涂饰，具有舞台布景般的非长久性特点。8.白色派(TheWhitenets)的室内设计一般有如下特征：（1）空间和光线是白色派室内设计的重要因素，往往予以强调；（2）室内中墙面和顶棚一般均为白色材质，或带有一点色彩倾向的接近白色的颜色。通常在大面积白色的情况下，采用小面积的其他颜色进行对比；（3）地面色彩不受白色的限制，一般采用各种颜色和图案的地毯；（4）选用简洁、精美和能够产生色彩对比的灯具、家具等室内陈设品。9.光亮派室内设计一般有如下特点：（1）设计时大量使用不锈钢、铝合金、镜面玻璃、磨光石材或复合光滑的面板等装饰材料；（2）注重室内灯光照明效果，惯用反射光照明以增加室内空间丰富的灯光气氛；（3）使用色彩鲜艳的地毯和款式新颖、别致的家具及陈设艺术品。☆10.新表现主义的室内设计有如下特征：（1）运用有机富有雕塑感的形体以及自由的界面处理；（2）高新技术提供的造型语言与自然形态的对比；（3）时常用一些隐喻、比拟等抽象的手法。1.1.23新现代主义时期的建筑与室内设计1.亚特兰大海伊艺术博物馆(HighMuseumofArt)被视为是新现代主义风格的代表，设计师是理查德·迈耶。2.彩虹中心四季庭园的设计曾获“全美进步建筑”奖，设计师是西萨·佩里。3.旧金山现代艺术博物馆就装饰风格独特而简洁，既有地中海般的热情，又有瑞士钟表般的精确，设计师是马里奥·博塔。☆4.美国伊利诺伊洲联邦大厦是20世纪80年初由德裔美籍建筑师赫尔穆特·扬设计的，对其正确的表述有：（1）它的外形是由立方体和一圆锥组成；（2）内部中庭是空间的中心；（3）环状的巨大空间直通到顶，顶部组织有序的金属网架恰好成为一种体现技术美的装饰；（4）垂直的景观电梯和凌空挑出的楼梯以及地下的扶梯加强了各层空间的联系；（5）材料的选用上大胆地使用了金属，镜面玻璃等现代材料。1.2环境艺术设计概论1.2.1环境艺术的概念☆1．环境是对于环境有机体生存所必需的各种外部条件的总和，这是从生态学为环境定义的。☆2.对环境艺术概念正确理解的有：（1）以原有的自然环境为立足点；（2）以各种艺术手段和技术手段，充分满足人的需求；（3）协调自然、社会和人之间的关系；（4）从一把椅子，到一座城市都是整个环境艺术的有机组成部分。1．2．2环境艺术的主旨☆1.环境艺术设计的最终目的是满足人的需求。☆2.在环境艺术设计中第一位考虑的应是功能需求。☆3.美国心理学家马斯洛从人本主义立场出发提出的“需求理论”，认为人的需求从低级别发展到高级依次是生理需要、安全需要、归属和爱的需要、尊重的需要、自我实现的需求。1.2.3环境艺术的内容☆1.从环境艺术构成要素来看，环境主要内容有：（1）城市规划要素；（2）建筑设计要素；（3）室内设计要素；（4）景观设计要素；（5）公共艺术设计。☆2.城市规划的内容一般包括：（1）研究和计划城市发展的性质、人口规模和用地范围；（2）拟定建设的规模、标准和用地要求；（3）制定城市各组成部分的用地规划和布局；（4）规划城市的形态和风貌。☆3.室内设计具体内容包括：（1）室内空间设计；（2）室内装修设计；（3）室内陈设设计；（4）室内物理环境设计。1．2．4环境艺术的含义☆1.环境艺术的构成包括物质形态要素、意识形态要素、技术形态要素、艺术形态要素。☆2.对环境的认知可分为形式、意象、意义三个层面。1.2.5环境艺术设计的表现特征☆1.环境艺术设计的表现特征包括：（1）环境艺术是艺术与技术的结合；（2）环境艺术是自然与人工的结合；（3）环境艺术是物境与人文的结合；（4）环境艺术是空间与时间的结合。2.更好的体现了环境艺术是艺术与技术的结合是：（1）内部结构外翻，强调技术美感；（2）环状的巨大空间直通到顶，顶部组织有序的金属网架恰好成为一种体现技术美的装饰。第2章室内空间设计概论2．1室内设计原理2．1．1建筑室内空间设计特征1.室内设计的本质属性是创造性。2.室内设计是—种创造性的精神劳动，需要创造性思维，其特征有求异性、发散性、独特性、突变性。3.建筑室内空间设计的基本特征：（1）室内设计活动都必须受到时间或空间的限制与束缚；（2）室内设计必须以满足特定的需求为其目的；（3）室内设计是一种创造性的精神劳动、需要创造性思维；（4）室内设计是一种社会文化，是推动社会物质文明发展的一种手段；（5）室内设计从始至终都是为了“人”，为人的美好生存而设计，设计为满足需求而存在。4.室内设计的关系特征包括：（1）艺术与技术的统—；（2）审美与实用的统一；（3）人与人的统一；（4）人与物的统一。☆5.建筑室内空间设计的实质目标是：（1）提供安全、舒适、美观的工作与生活环境；（2）提供方便、健康、愉快的工作与生活方式；（3）促进社会之中人与人之间更加融洽自然的交流。2.1.2建筑室内空间设计的基本原则☆1.建筑室内设计必须遵循其基本原则是设计的功能性、场所性、情感性、营造性。2.在建筑室内空间设计中，情感的特征是直觉的、主观的、性格化的、心理性的。3.建筑室内空间设计的营造性包含了技术、材料、结构方式内容。2.1.3建筑室内空间设计的基本元素☆1.建筑空间基本元素的传统界定包括顶棚、地板、墙柱、门窗、梯道。2.地面是建筑室内空间的基面，它的功能是：（1）为空间内人的活动和室内设施物承压；（2）其尺度影响了空间的形态和视觉感受。3.墙、柱作为建筑空间的建筑要素，其功能是建筑空间隔间、空间构造承重。2．1．4建筑室内设计师1.作为建筑室内专业的设计师应具备创新能力、组织能力、专业形象、职业责任、技术水平及工作经验等专业能力。2.室内设计师的职业标准和义务是指设计工作范畴内一些约定俗成的要求，主要有以下内容：（1）设计师是否有意违反了与业主达成的合同要求；（2）设计成果是否没有达到设计规范等法律要求；（3）设计师因违约造成业主损失和设计师在合同期内没有完成设计；（4）是否因设计工作中的明确疏漏造成设计修改的损失以及设计师的设计成果文件没有达到合理公认标准；（5）设计施工图和详细说明不完整，达不到投标和施工要求以及设计师没有合理指导配合工种技术而造成疏忽。2.2室内空间设计工作方法和程序2．2．2建筑室内空间设计服务范围1.建筑室内空间设计服务范围包括设计前期阶段、方案设计阶段、基本设计阶段、施工设计阶段。☆2.建筑室内设计前期阶段包括的工作有：（1）项目接受与场地勘查；（2）项目条件文件审查及项目计划建议；（3）市场研究；（4）可行性分析；（5）设计策划书。☆3.在设计准备阶段，场地分析需要做的工作有：（1）对空间主体作实地测量和记录；（2）对形态、质量、基础设计和设备作详实的了解与掌握。☆4.在设计咨询阶段，设计师需做的工作有：（1）了解业主的需求；（2）对市场的了解与把握；（3）对自己专业所涉及的法律法规以及专业规范要求有充分了解。☆5.建筑室内方案设计阶段工作的内容有：（1）与业主达成共识的项目计划书；（2）形成一套方案设计文件；（3）完成项目的设计说明。☆6.基本设计阶段的设计服务有以下内容：（1）设计师在业主认同的项目计划书基础上对任务内容、时间、经费计划的确认；（2）对方案设计的可行性获得一致意见；（3）以设计任务的相关要求为根据。☆7.对方案设计的进一步深化，该阶段的工作内容是一套初步设计文件，包括：（1）图纸(空间平、立、剖)的大样图；（2）水、电等设施配置图；（3）材料与色彩计划；（4）各种概括的或详细的说明。☆8.施工图设计阶段工作内容包括：（1）施工设计图；（2）施工详细说明；（3）设计更改要求；（4）责任规定。☆9.施工图设计阶段是设计工作的重要文件工作完成阶段，设计师要保证：（1）要符合政府各种法律法规；（2）明确建造过程中各方责任；（3）要满足建造过程中各种技术要求；（4）保证设计文件的正确、杜绝疏忽。2.2.3建筑室内空间设计工作程序☆1.在建筑室内空间设计工作程序的框架下，平面计划是对空间区域内为人用的各种设施设备安排计划。☆2.在建筑室内空间设计工作程序的框架下，动线计划是对空间区域内部人流、物流等交通组织计划。2．2．4室内设计工作阶段与各项要点1.设计概要阶段对空间平面形式、空间形态尺度、空间内各种基本元素、平面和立面剖面视图形式等内容需要做概要的探讨。☆2.一个完整的设计成果其中的评估文件是非常重要的，设计计划是以评估效果为依据的，评估文件包括项目计划书、设计合同、设计说明、造价预算。2．2．5室内设计工作阶段过程与意念表达1.室内设计工作过程用阶段过程形式划分也是便于设计工作不同的意念表达，功能策划意念表达是在设计计划阶段。第3章环境行为与室内设计3.1人体工程学与室内设计1.环境艺术设计是一种整合型的设计，它包括了设计的概念、设计的思维方法、设计的要素、形式美的规律、空间的基本构成形式等许多方面。3.1.2人体尺度的认知☆1.影响室内空间设计的人体尺寸数据有构造上的和功能上的两类。☆2.人体构造上的尺寸往往指静态尺寸即头、躯干、四肢等在标准状态下的尺寸。3．1．3人体工程学与室内空间设计☆1.我国工作椅的高度标准为390～410㎜。☆2.根据肌电图测定，坐高400mm时，肌肉活动最强，坐高为100～200mm时，肌肉活动最弱。3.人体工程学的作用的是提供科学的依据和减少不必要的浪费。3．2．1家具与室内设计1.在家具设计中，必须考虑的基本要素有使用功能、物质技术条件、造型设计。☆2.在室内环境设计中，可以利用家具界定室内空间、构成空间、创造空间。3.2.3人体工程学与家具设计1.日本学者通过脑电波和照相的测定记录来研究床宽与深睡和翻身的关系，得出结论：单人床宽的下限应是70㎝，床宽应在90～100㎝。3．2．5室内家具的空间构成☆1.不属于家具的空间形态的是半围合的空间形态。☆2.以下哪些不属于围合的空间形态的家具有书柜、酒柜、电视柜。3．3室内空间设计色彩表达3．3．1室内设计色彩的基本概念1.室内设计色彩是设计方案中有计划的色彩秩序。3.3.2室内设计色彩的心理效应☆1.灰色——保守的象征，代表理智、知识、稳定。☆2.色彩的强弱与色彩饱和度无关是错误的描述。☆3.对于黄色的正确描述是暖色、兴奋、热情、刺激。3．3．3室内色彩设计的计划☆1.《色彩的自然体系》中提出图形色环。☆2.关于人性化室内色彩设计描述正确的是：（1）色彩的本能可以直接作用于人的情感；（2）设计应具有人群针对性；（3）应分析不同身份、性别、年龄的人对色彩的心理需求。3．3．4室内设计色调构成☆1.室内设计中的色调微差表达主要采用单色明度构成。2.关于根据色相环进行色彩设计错误描述的是色相环60°之内色彩使用容易出现阴沉、灰暗、呆滞现象。3．4室内空间设计中的艺术美学3．4．1室内环境设计与美学1.室内环境设计中的艺术美学研究的主题是室内环境设计中的审美学。2.室内环境设计师填补人和空间环境中所有理性与感性元素之间沟壑的媒介是美。☆3.在美学体系的分类中，建筑、室内环境美学被包括在实用美学中。4.美学这门学科的特点是富有逻辑性、具有审美指导意义的、科学的。☆5.室内环境设计的成功是物质建设、精神建设层面的成功。3.4.2室内环境设计中的意象美学观☆1.室内环境依据其不同的功能、性质，应该具有一定的个性特点。2.为有针对性的空间创意或设计目标提供科学依据，前提是要研究环境空间美学意向个性心理。3.室内环境设计用来影响人的情感，以扩大环境对人的感受深度和丰富的层次内涵的重要手法是联想。4．室内环境设计的艺术表现，其形式内涵有两方面的属性——内在内容和事物的外显方式，内在内容所呈现的美感是通过室内整体的环境氛围、室内环境的心理感知、室内意境体现的。☆5.室内环境艺术表现的外显方式所显示出的美感是通过形式美法则适度、均衡、韵律、和谐体现的。3．5行为心理学与室内空间设计3．5．1室内环境·行为·心理1.行为产生的过程是内在需要一动机产生一模式寻求一环境评估一动作发出。☆2.爱德华·霍尔(EdwardHall)在《隐匿的空间》中把人与人之间保持的空间距离概括地分为四类亲密距离、个体距离、社会距离、公共距离。☆3.空间行为着重研究的基本概念是领域性、私密性、人际距离、个人空间、拥挤感。3.5.2室内空间设计☆1.人在公共场合希望被人注意、重视和尊重的需求属于空间需求层次中的价值的需求。☆2.考虑一个音乐厅的内部空间设计应先从人的行为动作程序入手。第4章生态室内环境设计4.1生态建筑室内环境与生态学4.1.1环境与城市环境☆1.系统性是不属于环境属性的。4．1．3室内生态环境☆1.人体对外界的变化有一定的适应能力，机体可以借助体温调节保持平衡，通常人体所感受的最适温度为15～25℃。☆2.人体的“冷耐度”下限温度是11°☆3.人体的“热耐度”上限温度是32℃。4.热舒适环境是以空气湿度、空气温度、辐射温度、气流速度参数综合组成，它们共同构成影响人体感觉的周围环境。☆5.对适度影响最大的是空气湿度、空气温度。4.1.4建筑室内生态环境问题☆1.主要来源于房屋地基及某些花岗石、釉面砖等的室内污染物是氡。☆2.室内的甲醛来源于建筑材料、装修物品、生活用品中的化工产品，尤其各种胶合板、刨花板等胶接木制品和绝缘保温材料中。☆3.挥发性有机化合物的室内主要来源有：（1）建筑与装修材料；（2）各种油漆涂料的添加剂和稀释剂；（3）建筑物大量采用的防水材料；（4）涂料溶剂。4.1.5生态建筑与环境☆1.标志着生态建筑学正式诞生的书是《设计结合自然》。2.建设活动对生态环境的影响有隐性和显性两方面，建筑材料的生产、建筑材料的运输是属于隐性影响的。4．1．6室内生态学1.城市控制论是不属于城市生态学应用学的。2.室内生态学基本理论包括有室内动力学、室内系统学、室内控制论。4．2生态室内环境对设计的影响4.2.1生态设计观的形成☆1.绿色建筑就是资源有效利用的建筑。2.20世纪最后30年消耗的矿产资源比整个文明史以来所消耗的多3～4倍。☆3.关于绿色建筑理念不正确理解的是：（1）只能在实验样板房中实现；（2）只能是全封闭的空间；（3）倡导复古建筑，屏弃一切现代艺术。4.2.2传统室内设计对生态环境的影响1.建筑能耗(包括建造与使用过程的能耗)占全球总能耗的50％。☆2.属于21世纪面临的最迫切的课题有生态、环境、可持续发展。4．2．3室内生态环境质量对设计的影响1.“家装热”使各种新颖的建筑材料尤其是人造木板在建筑行业中应用比例不断增加，但许多严重影响人们身体健康的室内污染物也都是由这些材料带来的。4.3生态室内环境的设计使用质量☆1.生态室内设计——绿色设计，其基本思想是以人为本。4．3．1生态室内环境设计使用质量☆1.在室内设计中可通过多种方法将自然因素引入室内，因借可以将室内外空间有机结合，使室内外环境相互渗透。☆2.选用绿色家具可以减少室内甲醛等有害物质的释放量，原木家具、藤家具、竹家具、纸家具是绿色环保家具。4．3．3选择室内防污植物☆1.被人们称为室内净化空气“能手”的植物是吊兰。☆2.属于具有净化室内污染功能的观花植物是君子兰。☆3.被称为“绿色空气净化器”的是绿萝。4.冷水花属于直立观叶植物，并具有很强的吸收二氧化碳能力。5.龟背竹属于大型观叶植物，广泛适用于我国北方干燥的室内环境。6.虎尾兰是不属于室内观花植物的。7.冷水花1995年被环境保护组织列为新兴的抗污染观叶植物，它吸收二氧化碳的能力比一般花卉高出2.5倍。☆8.紫薇是室内抗污、观花植物具有极强的二氧化硫吸收能力，而且还具有较强的杀菌能力，可以在5分钟之内将原生动物杀死。9.梅是室内抗污、观花植物对环境中硫化物、氟化物特别敏感，一旦出现硫化物它的叶片就会出现斑纹，甚至枯黄脱落，可以用来作为监测植物的。10.关于室内防污植物说法正确的是：（1）一般都能起到或多或少的防止室内化学污染的作用；（2）除具有释放氧气的功能，还可以降低噪声；（3）具有吸收生活废气，滞留尘埃的作用；（4）具有吸收和吸附有害物质的能力。4.4生态室内环境中的艺术与技术4.4.1室内绿化与环境条件☆1.可以抒发人的情怀，创造意境被称为植物“四君子”的是梅、兰、竹、菊。☆2.在我国，常被称为“岁寒三友”的植物是松、竹、梅。☆3.在西方常把紫罗兰比喻为忠实永恒。4.室内绿化作用有：（1）组织、引导空间；（2）柔化空间、增添生气；（3）美化环境；（4）陶冶情操；（5）抒发情怀、创造意境。4.4.2室内植物的选择1.根据室内空间的特点，可以把植物按其大小分为小、中、大和特大四类，其中中等植物的高度在0.3～1m范围。4．5生态室内环境的设计原则4．5．2组织室内空间☆1.利用绿化组织室内空间、强化空间。表现在许多方面，有分隔空间、联系空间、引导空间、突出空间重点的作用。4．5．3植物绿化配置方式1.指两株以上按一定美学原理组合起来的配置方式的是群植。2.一般来说，丛植用的植物较少3～10株，群植是大于10株的组合。4．5．5室内绿化的形状1．就单株盆栽植物的形状而言，一般可以根据其树冠形状而分成水平形、垂直形、下垂形、圆形、特殊形。4．5．6室内绿化的质感1．室内绿化中植物的质感主要受到叶片大小、枝条长短、树皮外形、植物综合生长习性的影响。4．5．7室内绿化的大小☆1.室内绿化的大小受到诸多因素，特别是比例和尺的制约。第二部分设计基础第5章专业图示表达5．1概念设计与表达☆1.概念设计表达就是采用手绘草图的形式来表现室内设计思想和设计概念，。☆2.住宅室内设计在图式表达中我们应从整体与局部草图着手。☆3.公共空间室内设计使用和功能要求特征很明确。☆4.室内设计表现图的种类包括快速表现图、铅笔淡彩、喷绘表现图。5．室内设计快速表现图的常用工具包括马克笔、彩色铅笔、。6．室内空间设计的内容包括住宅空间、公共空间。☆7.设计表现中影响室内设计效果的主要方面有空间形态、空间尺度。8.设计图式表达要表现的是传达设计思想、空间设计、室内效果。☆9.住宅室内设计草图表现的内容是局部、整体、材料设计、重要结构设计。10.住宅室内设计草图的重要结构设计表现指细部处理、工艺做法。☆11.公共室内设计草图的一般作用是功能空间划分、使用性质安排、空间的视觉效果、方案推敲。12．室内设计草图表现的主要作用是研究、推敲方案；激发设计灵感。5．2方案设计与表达☆1．设计方案的构思确定以后，要通过表现力强、具有直观性的设计图示方式把信息传递给视者，这就是室内设计表现图。2．设计表现图从方法上采用手绘表现、电脑制作表现。☆3.设计文案包括设计说明、封面、各部位效果图、室内平、立面图等内容。4.设计文案与施工图的区别有表达设计效果、表现设计题、施工标准(效果)、设计分析。☆5.设计方案图版(单幅)的内容有设计说明、效果图、项目名称。☆6.设计方案图版(多幅)的内容有项目名称、效果图、平面图、创意分析。7.室内设计具有真实感且如身临其境的表现手段是电子文件演示、设计模型。5．3施工图设计与表达1．0号设计施工图标准尺寸为841×1189(mm×mm)。2．1号设计施工图标准尺寸594×841(mm×mm)。3．2号设计施工图标准尺寸为420×594(mm×mm)。4．3号设计施工图标准尺寸为297×420(mm×mm)。5．设计施工图允许加长方形0～3号图纸的长边，加长尺寸为长边的1／8及其倍数。6．装饰设计施工图标准标注单位mm7．有关施工图正确的说法是：（1）在设计方案确定之后为实施设计，为施工现场提供依据，要做详细的施工图；（2）装饰施工图就要按实际的尺度标注；（3）装饰施工图较之建筑施工图在表达上略有不同。8．设计施工图大图标用于O号图、1号图、2号图。9.设计施工图大图标的标准尺寸为(长㎜×宽mm)180×50；180×60；180×70。10.设计施工图小图标用于2号图、3号图、4号图。11.设计施工图小图标的标准尺寸为(长mm×宽mm)85×50；85×40；85×30。☆12.设计施工图图标主要标注的内容有设计者姓名、设计单位名称、设计图纸名称、图号。☆13.设计施工图表现的主要内容是平面、顶面图；立面图、剖面图、节点详图。5.4室内设计分析☆1.空间分析通过流动空间示意图，对使用的功能进行说明。☆2.创意空间分析是在完成空间功能设计前提下，展现设计师的空间设计思想和设计理念。3.在方案确定的情况下，室内设计分析的图示表达应以表现图示、动画演示的形式，进一步的表现设计意图。4.创意分析表现之一是功能设计、色彩设计、材料使用设计等方面。5.创意分析表现之二是空间形态、气候环境分析、平面布置分析、室内照明分析等方面。6.创意分析表现之三是设计主题、空间质量分析、室内交通系统分析等方面。5．5室内设计构造☆1.门窗不属于室内界面。☆2.室内界面包括顶棚、墙面、地面。☆3.顶棚常见的装饰构造是矿棉板吊顶、铝扣板吊顶、轻钢龙骨石膏吊顶。4.矿棉板顶常见的表现形式是暗架矿棉板吊顶、明架矿棉板吊顶、复合粘贴矿棉板吊顶、明暗架矿棉板吊顶。5.石膏板吊顶的部件有吊杆、吊挂件、横撑龙骨、主、次龙骨。6.铝扣板吊顶的形式有方形格栅、条状吊顶、三角格栅。7.墙体常见的装饰构造形式有轻钢龙骨隔断、玻璃隔断、木制隔断、石材墙面。8.卫生间墙面隔断形式包括悬吊式隔断、顶住式隔断、地脚式隔断、地脚附横梁式隔断。9.石材墙面施工方式有干挂、湿贴。10.窗的开启形式有横轴式、纵轴式、水平滑动式、天幕式。☆11.楼梯的构造形式包括上部空栏板、半实半空栏板、下部空栏板、实栏板。5．6外部空间构成与室内空间☆1.整体意识及环境意识在进入21世纪后成为设计师们的主导概念。☆2.消费时代设计追求价值取向在于差异化、个性化。☆3．标准化是高度的科技文明创造的现代大众文化与生产体制而带来的，使我们的社会得到了共同的价值观念。☆4.自然环境的恶化包括土壤的沙漠化、人口的膨胀、资源的短缺、臭氧层的破坏。5.为解决人为需求基础上对室内空间进行的探索包括外部空间室内化、室内空间室外化。6.对于“室内外空间环境设计”概念表述正确的是：（1）室内空间与室外空间逐渐具有融合的特征；（2）把“内”与“外”当作相对的时空概念来区别认识；（3）是在现实中对设计空间环境物化语言上的一种重视；（4）是对人居环境的整体认识和重四肢与身心的物化方式的种种探索。7.设计师应在“时间”与“空间”；“内部”与“外部”；“艺术”与“技术”；“专业”与“门类”思考中营建整体设计意识、场域意识和环境意识。5．6．2外部空间构成要素及要素的构成☆1.如果把点作为一个概念，以空间的角度去认知，那么点的意义就有现实性。☆2.线是长度的，线可表达方向，具有运动性。☆3.关于外部空间构成，从景观方面应注重的要素有自然要素、人为要素、人的要素。☆4.空间界定主要有室内空间和室外空间两个层面。☆5.人的要素包括人心理环境、人的活动构成的环境。☆6.造型要素包括点、线、面；体、色、质。☆7.场域环境中主要需处理的是人与人的关系；人与物的关系和物与物的关系。5．6．3室内外空间统构的确立 ☆1.室内家居类空间统构确立应包括别墅庭院、单元居室、公寓、平房住宅。5．7室内设计构成要素间的相互关系☆1.在进行室内设计时的工作重点应在于建筑室内空间计划与功能；空间结构、房间的布局、设施的配备及装饰陈设与装修。5．7．1室内设计构成要素1.通常理解下的建筑师对空间进行的设计称为一次空间。2.通常理解下的室内设计师对空间进行的设计称为二次空间。☆3.界面是对围护结构体进行二次空间设计的要素形式介质。☆5.顶面作为一种界面，统构着设施、设备、灯具、消防、空调等设计内容。☆6.墙界面作为一种界面，统构着灯具、开关、壁画、展示、陈设等设计内容。☆7.室内界面要素的组成应包括地面、墙面；顶面、柱子和各类使用物的各界面。☆8.技术要素中应包括声光热技术，建筑技术、施工与装修技术及其他各相关专业技术。☆9.墙面的主要作用应包括：（1）围护空间侧立面的连续界定；（2）划分不同的功能范围；（3）可作为背景及装饰的视觉中心；（4）展示信息。☆10.地面的主要作用应包括：（1）支撑与承接荷载；（2）参与功能空间的营建；（3）色质形式的审美作用。11.粗糙的界质表现给人以稳定、安全；重量、扩张的情感表现。12.轻质透明的界质表现给人以放松、遥远、层次；空透、开敞、丰富的情感表现。☆13.对室内各界面进行装饰和用物品(产品)进行的陈设设计应包括：（1）家具、灯具、日用品；（2）织物、界面、植物、色彩、构造。5．7．2要素间的相互关系1．人与人关系中应包括：（1）使用者、设计师、承建者；（2）男女、老少、民族、宗教、政治；（3）职业与经验、文化与地域、健康与残疾；（4）群体与个体、生理与心理、功能与环境。2．人与物的关系应包括：（1）物质与精神；（2）造型与感知、形式与功能；（3）情感与环境；（4）人群与对应、个性与审美。3．物与物的关系应包括：（1）结构与构造、机能与功能；（2）比例与尺度、空间与秩序；（3）共性与个性、技术与生产；（4）情境与语言、质量与经济。☆4.人与人、人与物、物与物三层面形成的关系是：（1）互制、互动、互利关系；（2）依托关系、统构关系。5．领域包括实际限定的领域和心理感知限定的领域两个层面。5．8室内陈设艺术与装饰设计☆1.装饰的概念是指对物体的界面加些附属的粉饰、修饰及置设东西，使其美观。☆2.陈设的概念应理解为是指对物化的内容进行摆设或陈置、陈列的设计物化空间的过程。☆3.陈设与装饰作为要素有着广泛的内涵，包括：（1）对界面的装饰；（2）物品(器具)的陈设；（3）织物的装饰陈列；（4）室内外绿化设计。5．8．1对界面的装饰☆1.对室内界面的装饰表述错误的是在二次空间所建立的界面或空间基础上进行多次设计的艺术装饰。☆2.对室内外界面的装饰一般需用涂饰、张贴、悬挂和铺设手段来完成。5.8.2物品(器具)的陈设☆1.艺术品作为陈设其性质有：（1）专为展览而作为陈设的艺术品；（2）作为辅助空间构成的语言造型要素而陈设与展置的装饰艺术品。5．8．3织物的装饰陈列☆1．在室内空间环境设计中织物装饰主要是由其实用性、适宜性、艺术性来统构。☆2．织物陈设装饰应用方面应注意的原则有：（1）统一的空间环境设计构思；（2）统一质料、色彩、图案及相似序列；（3）统一造型与结构的系统处理。4．织物的特性包括：（1）悬挂性、吸声性；（2）柔软性、耐晒性；（3）色泽及手感。5.8.4绿化设计☆1.绿化是改善室内外小气候及提高居住环境质量的一种具体方法和措施☆2.室内绿化在空间营建上的作用有：（1）限定与分隔功能区域；（2）柔化空间、暗示与指向；（3）陈设与装饰。5．8．5外环境、设施及展置☆1.室外环境分为自然环境、人为环境。☆2.外环境中陈设的设施主要表现为交通设施、环境设施、信息设施。3.外环境中环境设施系统应包括道路交通设施、儿童游乐设施、广场设施。第6章专业设计表达与材料样板制作6．1专业写作与语汇表达6．1.1文本的定义☆1.室内建筑师专业设计说明类文本包括概念设计说明、方案设计说明、施工图设计说明。☆2.室内建筑师专业设计文本根据其内容可分为说明类、文件类、合同类。☆3.室内建筑师专业设计文件类文本包括：（1）设计建议书、可行性研究报告；（2）投标标书、项目估算、概算、预算。6．1．2文本的作用☆1.文本的作用包括：（1）为设计及施工提供了切实可行的技巧、建议和法律依据；（2）以明确、清晰、方便的语言成为设计及施工中不可缺少的重要组成部分。6．1．3设计说明☆1.概念设计主要表达创意构思和主要的设计元素。2.概念设计说明主要表达设计概念，设计建议书不包括在内。3.施工图设计说明是用语言的形式表达设计师对材料、设备的选择和对质量的要求并精确描述建造安装方法和质量。☆4.概念设计的基本内容包括：（1）项目基本情况；（2）项目设计的背景和依据；（3）项目设计构思和主要的设计元素。5.在方案评标中，评标单位进行综合评价，择优确定中标单位的依据是：（1）方案设计说明、方案图纸；（2）投标单位的报价、工期；（3）主要材料用量、施工方案；（4）质量实绩、企业信誉。6.在方案设计说明中应特别注意：（1）说明工程项目所在位置、规模、性质等概况；说明工程项目的设计原则和设计依据、规范，如防火规范等；（2）作为投标方的资质、材料要准备充分；设计的材料品质、质量等各方面要有详细的说明；（3）经济技术指标要完备；文字与图形相结合的处理应相得益彰，以描述设计主题为要；（4）由于方案设计内容繁多，可考虑用不同的色纸表达不同的内容，以方便查阅；可应用计算机演示。7.施工图的作用包括：（1）可使施工单位对工程概况有总体认识；（2）是指导施工的重要依据；（3）是竣工验收及结算的依据。6.1.4文件☆1.设计建议书是室内建筑师向业主提供其设计服务的最直接的形式。2.对设计分析的表述错误是设计分析必须放在设计建议书中，不能单独作为一个设计文件出现。☆3.可行性报告的主体和核心部分是正文。☆4.附件包含项目运行的主要法律依据，是可行性研究报告必不可少的部分。5.不属于可行性研究报告正文概况的选项是市场调查和分析。6.方案投标书可分为明标和封闭标。7．施工过程质量控制体系包括施工技术管理工作，质量的控制和施工操作质量控制。☆8．通常在设计的概念设计阶段采取估算的方法计算工程造价。☆9．通常在设计的方案设计阶段采取概算的方法计算工程造价。☆10．通常在设计的施工图阶段采取预算的方法计算工程造价。☆11.方案投标书副本即是设计方案12．设计建议书的内容包括：（1）项目计划、设计过程；（2）设计收费、附加服务；（3）可报销的费用、设计所介绍；（4）设计分析。13.可行性研究报告的主要内容包括封面、目录、正文、附件和附图。14.封面的内容包括：（1）可行性报告的名称；（2）专业研究编写机构名称；（3）编写报告的时间。15.正文包括：（1）概况、市场调查和分析、设计方案；（2）建设方式和建设进度、投资估算及资金筹措；（3）项目财务评价、风险分析、可行性研究的结论；（4）研究人员对项目的建议、相应的附表。16.方案投标书正本的内容包括：（1）投标告示书；（2）招标文件（邀标函或招标广告）；（3）法人委托授权书；（4）业绩、获奖证书。6．1．5合同☆1.设计师要求其劳动得到回报的根据是合同。☆2.建筑师与业主签定设计合同后，还会有许多细节与业主协调，建筑师必须将这些结果以备忘录形式记录下来。☆3.建设工程设计合同的基本内容包括：（1）要明确合同项目的准确内容；（2）合同的时间期限；（3）合同的金额。4．设计师与顾问工程师设计合同基本内容包括：（1）顾问工程师的责任、顾问工程师的基本服务范围；（2）顾问工程师的权利、设计师的责任；（3）仲裁、终止、暂停和废弃合同；（4）顾问工程师设计费用、其他规定。6．2室内工程与项目语言表达6．2．2墙面工程☆1.常用于室内墙面的玻璃有平板玻璃。2.抹灰墙面由找平层和面层构成，找平层在干燥部位可用石灰砂浆。3.墙面按构造与材料区分：（1）清水墙面、清水混凝土墙面；（2）抹灰墙面、无机板块墙面；（3）竹木类墙面、金属墙面；（4）玻璃墙面、壁纸墙面。☆4．抹灰墙面由找平层和面层构成，面层可用不同的材料、做法，做出不同的表面效果，通常有抹平法、拉毛法、集石法。☆3.无机板块墙面包括陶瓷墙面、石材墙面。☆4.将花岗石、大理石或人造石作为饰面材料用于室内、外墙、柱面装修，按施工工艺分为干挂法、水泥砂浆灌注法、胶贴法。6．2．3地面工程☆1.用现场浇注法作为整片的地面，可分为无机材料地面和有机材料地面。2．面层直接承受物理和化学作用，并构成室内空间形象。☆3．地面按构造通常由面层和基层两部分组成。4．陶瓷板地面通常厚度约3～20mm5．木板地面一般在找平层上做一层(30～60)×(30～60)mm的木龙骨网格。☆6．地面按施工方法分为整体浇注地面、板块地面、卷材地面。6．2．4顶棚☆1.室内空间上部的结构层或装修层叫做顶棚。☆2.吊顶棚的形式有连片式、分层式、立体式、悬空式。☆3.吊顶棚的构造通常由面层、基层、吊杆三部分组成。6．2.5门☆1．门的构造主要有门扇和门樘两部分。☆2.门按其开启方式可分为开平门、弹簧门、推拉门、折叠门。3.门扇主要有实拼门、镶板门、夹板门三种。4.门樘又称门框，由上槛、中槛、边框构成。6．2．6窗1．窗是装设在围护结构上的建筑配件，用于采光、通风或观望等。☆2.窗按开启方式分为平开窗、翻窗、转窗、推拉窗、滑轴窗。☆3.窗由窗扇、窗樘两部分组成。6．2．7柱1．古罗马时期将古希腊时期的三种柱式发展为五种。☆2．柱式各部分之间从大到小都有一定的比例关系，一般采用柱下部的半径作为量度单位，叫做母度。3．斗拱是中国古代较大的建筑上柱子与屋顶之间的过渡部分，其功能是支承上部挑出的屋檐，将其重量直接传到柱子上☆4．柱作为我国木构架建筑的主要结构部分，与檐、梁、檩、斗拱等组成了复杂的结构体系。☆5．柱式是西方古典建筑最基本的组成部分，一般由檐部、柱子、基座组成。6.柱式的各种组合构成了变化多样的内部和外部的立面构图，常见的柱式组合包括有列柱、壁柱、倚柱。6．2．8楼梯☆1．栏杆是楼梯中与人最亲近的部位，样式多变，用于配合不同的装修风格。☆2.楼梯是建筑物楼层间的垂直交通构件。它由梯段、休息平台、围护构件组成。6．2．9固定家具和设施☆1.固定家具和设施采取嵌入布置形式可使室内空间规整。2.固定家具和设施的布置形式通常有嵌入、支挂、独立设置。6.3材料样板制作与表达6.3.1材料样板的定义及内容1.材料样板配合设计方案，直观地反映工程项目所使用的主要材料。☆2.材料样板的内容包括：（1）主要材料在设计中的使用位置；（2）搭配方式；（3）各种用量。6．3．2材料样板的作用☆1.在室内施工图设计阶段，材料样板被正式确定以后，呈交给甲方将其封存，材料样板就具备了法律效应，它将作为工程验收的法律依据之一。2.材料样板的作用有：（1）辅助设计、工程概、预算；（2）作为施工方提供采购及处理饰面效果的示范依据；（3）辅助工程项目方理解设计；（4）作为工程验收的法律依据之一。6.3.3材料样板的制作及方法☆1．材料样板的制作方法包括：（1）采集材料样片；（2）材料分类整理；（3）设计样板版式；（4）材料细节处理。6．3．4材料样板的表达☆1.样片必须是具有1∶1纹理的真实材料。2.对材料样板的表达方式表述正确的是：（1）材料样板的表达方式需要与各设计阶段的总体表达方式相一致；（2）样板中需标明材料的使用位置、各总用量；（3）一般情况下，根据项目的使用空间来划分制作单元。6．4模型制作与设计表达6．4．1模型的定义☆1.模型是把对象实体通过适当的过滤，用适当的表现规则描绘出的简洁的模仿品。6.4.2模型的种类☆1.通常我们所涉及的模型有实物模型、数字模型两种。2.实物模型是原来物体的几何等价物，可缩小、放大或复制。3.数字模型在设计过程中，和传统的图像表达有着相同的作用与功能。4.属于实物建筑模型范围的有建筑模型、沙盘模型、规划模型室内剖面模型。5.数字模型是运用计算机及其相关软件绘制出相应的二维、三维、四维的图形和图像，是设计图像表达的一种方式。6.4.3现代模型的材料技术运用1.当前，新技术、新工艺在建筑与规划模型上的应用主要有：（1）光的折射原理在模型中的应用；（2）光导技术在模型中的应用；（3）手工雕刻工艺在模型中的应用；（4）发光二极管在模型中的应用。2.电脑与声、光、电技术的应用包括：（1）在建筑单体上各安装独立灯光，根据讲解录音程序定时发光和熄灭；（2）地块由灯箱随讲解程序定时发光和熄灭；（3）地下市政管系(上水、下水、污水、通讯、煤气等)随讲解程序分别发光和熄灭，并表达走向；（4）在没有讲解员的情况下，借助多种语言的录音带分别讲解模型全过程。6.4.4计算机模拟实例☆1.通过对自然界的认真观察和材料样本的收集、整理、编辑，计算机可以建立材质库，使计算机的仿真模拟技术更有效。2.计算机模型的特点有：（1）用对比的手法选择合适的颜色搭配．计算机在这方面使设计研究工作更方便；（2）方便的材质库使计算机的仿真模拟技术更有效；（3）计算机图象制作程序已经可以就特定的地理纬度，不同的季节和钟点复制出阳光的效应，某些动态程序还可以模拟—定时间段里光线的作用；（4）简略的体块模型：可用作不同的方案的比较．计算机操作简便，能对它迅速加以调整。6．5投标与标识☆1.技术标的内容不包括工程投标报价。☆2.商务标的内容包括施工技术方案。☆3.邀请招标的邀请单位不得低于三家。4．标识是指投标人在递送投标文件时须根据招标人指定的要求或自行在外层封包的封袋骑缝处以显著的标志密封。☆5．招标文件由技术标、商务标组成。☆6．招标方式有公开招标、邀请招标。第7章相关专业协调与法规7.1室内光环境7.1.1光度学的基本物理量及应用7.1.1.1光与视觉☆1.明视觉曲线V(λ)的最大值在波长555nm处，即在黄绿光部位最亮，愈趋向光谱两端的光显得愈暗。2.光是客观存在的一种能量，而且与人的主观感觉有密切的联系。因此光的度量必须和人的主观感觉结合起来。为了搞好光环境设计，必须对人的视觉活动特性、光的度量、材料的光学性能等有必要的了解。3.眼睛由瞳孔、晶体、视网膜、感光细胞组成。7．1．1．2光通量☆1.光通量常用符号Ф表示，单位为Ιm。2.由于人眼对不同波长的电磁波具有不同的灵敏度，我们就不能直接用光源的辐射通量或辐射功率来衡量光能量，必须采用以人眼对光的感觉量为基准的单位——光通量来衡量。7．1．1．3发光强度☆1.只知道光源发出的光通量还不够，还需要了解它在空间中的分布状况，就是光通量的空间密度，称为发光强度。2.发光强度的单位为坎德拉，符号为cd，它表示光源在1球面度立体角均匀发射出1（lm）的光通量。7.1.1.4照度☆1.对于被照面而言，常用落在其单位面积上的光通量多少来衡量它被照射的程度，这就是常用的照度，符号为E，它表示被照面上的光通量密度。2.设无限小被照面面积ds接受的光通量力dФ，则该点处的照度E为E=dФ／dS。3.当光通量Ф均匀分布在被照表面S上时，则此被照面的照度为Ε=Ф/S。4.照度的常用单位为勒克斯、，符号为lx、，它等1流明的光通量均匀分布在1平方米的被照面上。7．1．1．5发光强度和照度的关系1.一个点光源在被照面上形成的照度，可从照度、发光强度这两个基本量之间的关系求出。7.1.1.6亮度1.一个发光（或反光)物体在眼睛的视网膜上成像，视觉感觉与视网膜上的物像的照度成正比。物像的照度愈大，我们觉得被看的发光（或反光）物体愈亮。☆2．亮度，用符号L来表示。3．同一亮度的表面，分别放在明亮和黑暗环境中，我们就会感到放在黑暗中的表面比放在明亮环境中的更亮。为了区别这两种不同的亮度概念，常将前者称为物理亮度，后者称为表观亮度。7．1．1．7照度与亮度的关系1．所谓照度和亮度的关系，指的是光源亮度和它所形成的照度间的关系。可以证明：E＝Lαωcos(θ)其中L表示发光表面的亮度。7．1．2材料的光学性质7．1．2．1定向反射和透射1.材料反射(或透射)后的光源亮度和发光强度，因材料的吸收和反射，和光源原有亮度和发光强度相比降低。☆2．光线射到表面很光滑的不透明材料上，就出现定向反射现象。玻璃镜、磨得很光滑的金属面都具有这种反射特性。它具有下列特点：（1）入射光线、反射光线以及反射表面的法线处于同一水平面；（2）光线入射角等于反射角。7.1.2.2扩散反射和透射☆1.半透明材料使入射光线发生扩散透射，表面粗糙的不透明材料使入射光线发生扩散反射使光线分散在更大的立体角范围内,这类材料又可按它的扩散特性分为定向扩散材料、漫反射材料、均匀扩散材料。2.均匀扩散透射（漫透射)材料有乳白玻璃和半透明塑料等，通过它看不见光源形象或外界景物，只能看见材料的本色和亮度上的变化，常将它用于灯罩、反光罩、遮光板以降低光源的亮度，减少刺眼程度。3.定向扩散材料有较粗糙的金属表面、.油漆表面、光滑的纸。7.1.3光源与灯具7.1.3．1人工光源1.卤钨灯在使用过程中应注意保持灯管与水平面的倾角不大于4°并注意防振。☆2.氙灯安装高度不宜低于20m，常用在广场大面积照明场所(长弧氙灯)。☆3.热辐射光源包括白炽灯、卤钨灯。4.气体放电光源包括荧光灯、紧凑型荧光灯。5.白炽灯的优点有：（1）体积小，灯丝集中，易于控光（2）可在很宽的环境温度下工作（3）结构简单，使用方便（4）没有频闪现象等优点☆6.白炽灯的缺点有：（1）存在红光较多；（2）灯丝亮度高，散热量大；（3）受电压变化和机械振动影响大；（4）发光效率低，浪费能源。☆7.荧光灯的特点有：（1）发光效率较高（2）发光表面亮度低（3）光色好且品种多（4）灯管表面温度低，寿命较长☆8.荧光灯高压汞灯通常用于不需要认真分辨颜色的大面积照明和街道、施工现场场所。7．1．3．2灯具☆1.直接型灯具是指90％～100％的光通量向下半球照射的灯具。灯罩常用反光性能良好的不透光材料做成(如搪瓷、铝、镜面等)。2.公共建筑中常用的暗灯属于直接型灯具。3.灯具可分为装饰灯具和功能灯具两大类。☆4.灯具的光特性有配光曲线、遮光角、灯具效率。5．灯具在不同场合有不同的分类方法，国际照明委员会按光通量在上、下半球的分布将灯具划分为直接、半直接；均匀扩散；半间接、间接。☆6.直接型灯具存在主要缺点有：（1）光线方向性强；（2）阴影浓重；（3）和明亮的灯具开口形成严重的对比眩光。7.1.4室内工作照明7.1.4.1选择照明方式1.照明方式一般分为一般照明、分区一般照明、混合照明、局部照明。7.1.4.2照明标准☆1.一般来说，采用混合照明方式，能较经济地获得高照度。2.室内作业区域采用一般照明时，给定平面上最小照度与平均照度之比，即照度均匀度不宜小于0.7。3.工作场所内走道和非作业区域一般照明的照度值，不宜小于作业区域一般照明照度的1／5。4.在车间内采用混合照明方式时，按规定，一般照明的照度，为该级总照度的5％～15％。☆5.在安排室内的大设备位置时。应注意避免对邻近工作面上形成阴影，并在室内提供足够的漫射光。6.供电电压的波动使照度不稳，影响视觉功能一般工作场所的室内照明，灯具的端电压不宜高于额定电压的105％，亦不宜低于95％。☆7.影响照明质量的因素有眩光、颜色。☆8.消除频闪效应。在交流电路中，气体放电灯发出的光通量是随电压的变化而波动，这就对于旋转的物体易产生视觉失真。为了减轻这种影响，在频闪效应对视觉条件有影响的场所，应将相邻灯管(泡)或灯具，分别接到不同的相位线路上，或选择无频闪效应的光源。7．1．4．3光源和灯具的选择☆1.为了使房间四边的照度不致太低，应将靠墙的灯具至墙的距离减少到0.2～0.31m。2当采用半间接和间接型灯具时，要求反射面照度均匀，因而控制距高比中的高，即是灯具至反光表面(顶棚)的距离h㏄(注意：这里的高与前述的计算高不同)。☆3.在具体布灯时，还应考虑照明场所的技术要求有：（1）建筑结构形式；（2）工艺设备；（3）动力管道；（4）安全维修。7．1．4．4照明计算☆1.单纯从光的利用率讲，直接型灯具较其他型灯具有利。2.工作面与房间其他表面相比，比值越大，接受直接光通量的机会就愈多，利用系数就大。3.照明设施在使用过程中要遭受污染，光源要衰减等，因此照度下降，故在照明设计时，应将初始照度提高。4.光源发出的光通量，只有部分射出灯具，灯具效率愈高、越多，工作面上获得的光通愈低、越少。5．室内顶棚、墙、地板、设备的光反射比。光反射比愈高，愈多，反射光照度增加得愈低，愈少。☆6.在学校教室的照明设计中，以便使黑板上照度均匀，应该：（1）用二支灯放在黑板前；（2）用二支灯并向黑板倾斜；（3）如有可能，采用专门的黑板照明灯具。7．2室内环境7.2.1室内声学的基本知识7.2.1.1声波的基本知识1.通常把正在发出声音的发声体称之为声源。2.声速、波长和频率：声音在弹性介质中的传播速度称为声速，记作C，单位为米/秒（m/s）。☆3.声速不是质点振动的速度而是振动传播的速度，它的大小与介质弹性、温度、密度有关。7.2.1.2声功率W、声强I、声压P1.声波是能量传播的一种形式，仅有声速、波长和频率等物理量来描述是不够的，还必须考虑人的听觉特性。☆2.声强是衡量声音强弱的物理量。3.通常所说的声压，如果未加说明，即指恒久声压。4.声压与声强有密切的关系。在自由声场中，某处的声强与该处声压的平方成正比，而与介质密度和声速的乘积成反比。5.某段时间内瞬时声压的平均值称为有效声压，用它的均方根值来表示。6.在自由声场中，测得声压和已知测点到声源的距离，就可算出该测点的声强、声源的声功率。7.2.1.3声强级、声压级、声功率级及其叠加☆1.在有足够的声强或声压的条件下，能引起正常人耳听觉的频率范围约为20～20000Hz。2.声强级的定义便是这声音的强度I和基准声强I0之比值的常用对数值，单位为贝尔（BL），但一般都不用贝尔，而用它的十分之一作单位，称为分贝（dB）。3.人耳对1000Hz声音的可听下限，相应的声强级0dB称为基准声强。7.2.1.4响度级、总声数1.用声级计的不同网络测得的声级，分别记作dB（A）、dB（B）、dB（C）、dB（D）。7．2．1.5声源的指向性☆1.声源在自由空间中辐射声音时，其声音强度分布的一个重要特性为它的指向性。2.声源尺寸比波长大得越多，强，指向性就越少，弱。7．2．1．6频率1.对于复合声，有时不仅需要知道总声级的大小，而且必须分析其频率成分。在实际测量中，倍频程就是对频率作相对比较的单位。7．2．1．7音调和音色1.音调主要决定于声音的频率，频率越高，音调越高；但它还和声压级及其组成成分有关。2.不同的人所发出的嗓音，各种乐器所发出的乐音，即使它们具有相同的音调和相同的声压级，仍然可以把它们分辨出来，这是因为它们具有不同的音色。3.音色是反映复合声的一种特性，它主要是由频谱决定的。4.人们根据不同泛音的频率成分及其相对强弱来区分各种不同的音色。一般说来，泛音多，且足够强，音乐就优美动听。在厅堂音质设计中和采用电声设备时，应保证语言，音乐的原有频谱不改变，不发生音色失真现象。☆5.声音的基本性质有声音的强弱、音色的好坏、声调的高低，即所谓声音三要素。7.2.1.8时差效应☆1.如果到达人耳的两个声音的时间间隔小于50ms，那么就不觉得它们是断续的。2.一般认为，在直达声到达后约50ms之内到达的反射声，可以加强直达声。3.在50ms之后到达的反射声，不会加