年辅导园林史课件

园林史

HistoryofLandscapeArchitecture廖秋林MB南林业科技大学环境艺术设计学院第六章意大利园林一.概况二.文艺复兴初期园林三.意大利文艺复兴盛期园林四.意大利巴洛克园林五意大利园林的特征一自然概况1、地理位置意大利位于欧洲大陆南部，包括亚平宁半岛及西西里、撒丁等岛屿。意大利北以阿尔卑斯山为屏障，与法国、瑞士、奥地利、斯洛文尼亚等国接壤。东、南、西三面分别临地中海的属海亚得里亚海、爱奥尼亚海和第勒尼安海。意大利不仅是欧洲的南大门，而且是连接欧、亚、非三大洲的跳板，地理位置十分重要。6.1自然概况1、地理位置意大利是个三面环海的半岛国家，海域边境线远长于陆地边境线。亚平宁半岛周围的大岛屿有西西里岛和撒丁岛等，在地中海海域中又有着星罗棋布的小岛屿。境内山地、丘陵丰富，占国土面积的80%。河流众多，而且流域是肥沃的冲积平原；河网密布，发源于阿尔卑斯山脉的冰雪溶化成的众多小溪，汇集成波河后再自西北向东南流入地中海。6.1自然概况2、自然条件意大利大部分地区属亚热带地中海型气候。由于北部有阿尔卑斯山阻挡住寒流对半岛的影响，气候温和宜人。冬季温暖多雨，夏季凉爽少云。四季温度适中，气温变化较小。但是因为地形狭长、境内多山、且位于地中海之中的缘故，南北气候的差异很大。根据地形和地理位置的差异，全国分为三个气候区。独特的自然地理、地形地貌和气候特征，对意大利园林风格的形成与发展产生重要的影响。6.1自然概况南部半岛及岛屿区是典型的地中海气候。大部分地区年降雨量在500～1500毫米之间，冬季雨水较多；西西里岛和撒丁岛等地年降雨量在500毫米以下。马丹平原区属于亚热带和温带之间的过渡性气候，具有大陆性气候的特点；气压较低，气候潮湿；夏季炎热，冬季寒冷。年降雨量600～1000毫米，雨季集中在夏季。阿尔卑斯山区是气温最低的地区，气候有明显的垂直分布特点。降雨量达1000毫米以上，局部地区超过3000毫米，主要集中在夏季，冬季也多雪。该地区多奇花异草，可种植多种南方作物，如橄榄、葡萄、柑桔等。6.2文艺复兴运动概况文艺复兴运动是指14世纪从意大利开始的、15世纪以后遍及西欧的、资产阶级在思想文化领域中反封建、反宗教神学的运动，前后历时三百多年。文艺复兴运动不仅是希腊、罗马古典文艺的再生，也不单纯是意识形态领域的运动，更重要的是欧洲社会经济基础的转变，是促使欧洲从中世纪封建社会，向近代资本主义社会转变的一场的思想解放运动。文艺复兴运动在精神文化、自然科学、政治经济等方面都具有重大而深远的意义。6.2文艺复兴运动概况

1、历史背景11世纪末开始的十字军东征、新大陆的发现和新航线的开辟，客观上促进了东西方贸易的兴盛和工商业的发展。到14世纪，意大利得益于优越的地理位置，一些城市成为欧洲最繁华的地方。对外贸易促进了对外文化交流，改变了过去闭关自守的状况，提高了探索外部世界的进取心，进而要求脱离中世纪的愚昧落后。文艺复兴运动既是资本主义社会和经济发展的需要，也是新兴资产阶级大力提倡的结果。人文主义指的是14至16世纪在西欧、尤其是意大利进行的一场新思想、新文化运动，形成的基础是对希腊、罗马古典文化的推崇与追求，以及对罗马天主教神学的批判。人文主义的积极意义表现在两个方面：一是确立了既有别于传统神学、又有别于新兴自然科学的学科体系，导致了人文学科的产生；二是铸就了以人为价值原点的信念体系，认为人本身是最高价值的体现，也是衡量一切事物的价值尺度。6.2文艺复兴运动概况16世纪初封建制度逐渐解体，资本主义正在兴起，民族国家渐渐形成。资产阶级个人主义的世界观要求摆脱教会对人们的束缚，打破作为神学和经院哲学基础的一切权威和传统教条，天主教会面临颠覆的挑战。6.2文艺复兴运动概况

2、文化艺术在中世纪的意大利，古代文化并没有完全泯灭殆尽，成为人们心中潜在的文化意识。欧洲文艺复兴运动在继承希腊、罗马古典文化的同时也吸收了阿拉伯、印度、中国的东方文化。6.2文艺复兴运动概况由人文主义者掀起的新文化高潮，表现出更加旺盛的创作力，使意大利在建筑、绘画、文学创作，以及新的哲学思想方面率先进入全面繁盛的时期，此后又影响到整个欧洲，在法、英、德、荷兰和西班牙等国先后出现文艺复兴文化热潮。6.2文艺复兴运动概况13世纪后半叶，以意大利中部的佛罗伦萨为中心，出现了新的美术动向，意味着中世纪美术向文艺复兴美术的过渡，佛罗伦萨画派成为新美术运动最主要的流派。从15世纪始，意大利文艺复兴美术进入蓬勃发展阶段，佛罗伦萨仍然是最主要的中心。6.2文艺复兴运动概况随着意大利国内政治、经济形势的动荡不安，人们的宇宙观和民族意识也发生了根本性变化。昔日城市共和国的革命精神，反而比以往任何时候都发挥出更加显著的作用。

6.3园林发展概况意大利文艺复兴园林经历了初期的发展、中期的鼎盛和末期的衰落三个阶段，折射出文艺复兴运动在园林艺术领域从兴起到衰落的全过程。14世纪初，以佛罗伦萨为中心的托斯卡那地区聚居了大量的新兴富裕阶层，随后建立了独立的城市共和国。他们以罗马人的后裔自居，醉心于古罗马的一切。西塞罗提倡的乡村别墅生活以及田园生活情趣重新成为时尚。人们对自然有了新的认识，开始欣赏自然之美。6.3园林发展概况欧洲的园林和园艺是密不可分的，新的造园热潮带来园艺学的兴盛。古罗马有关园艺学的书籍成为人们的重要参考文献，它们不仅传授园艺知识，也促进人们对别墅生活的憧憬，加速别墅建造风气的流行。中世纪庭园论著也对意大利园林发展产生一定影响。此后的人文主义启蒙思想者都热衷于花园别墅生活，对园林发展起到极大推动作用。6.3园林发展概况在别墅花园建造热潮的影响下，造园理论的研究也逐渐兴起。建筑理论家阿尔贝蒂在《论建筑》一书中，以小普林尼的书信为主要蓝本，对庭园建造进行了系统地论述。阿尔贝蒂被看作是园林理论的先驱者，对意大利园林的发展具有十分重大的影响。6.3园林发展概况16世纪，罗马继佛罗伦萨之后成为文艺复兴运动的中心。接受了新思想的教皇尤里乌斯二世提倡发展文艺事业，支持并保护一批从佛罗伦萨逃亡的人文主义者。然而教皇倡导的艺术首先是为宣扬教会的光辉和权威，艺术大师的才华更多体现在教堂建筑和主教的花园上。6.3园林发展概况16世纪40年代以后，意大利庄园的建造以罗马为中心进入鼎盛时期。具有代表性的作品有教皇尤里乌斯二世的望景楼园、拉菲尔建造的玛达玛庄园、建筑师李毕建造的罗马美第奇庄园，法尔奈斯庄园、埃斯特庄园、兰特庄园、卡斯特罗庄园，以及佛罗伦萨的波波里花园等。最著名的是法尔奈斯、埃斯特和兰特这三大庄园。

6.3园林发展概况1517年德国宗教改革家马丁·路德斥销售赎罪卷的《九十五条论纲》使天主教和罗马的信仰遭到质疑。神圣罗马帝国皇帝查理五世同弗兰西斯一世长期对抗影响着欧洲的局势。教宗克莱门七世与亨利八世、弗兰西斯和威尼斯人组成反对查理的神圣联盟于1525年失败，导致1527年罗马城被洗劫，教宗克莱门七世被囚禁。6.3园林发展概况此时的意大利人沉溺于幻想的世界，躲避在固定的居所中。1515-1520年间萌发于佛罗伦萨的风格主义在16世纪中后期甚为流行，特点是自如运用古典元素和视幻觉效果，构图为非理性或富于戏剧性。风格主义由于追求新奇而走向程序化，最终偏离了文艺复兴美术的现实主义方向。变形与矫饰的手法，在一定程度上也反映出16世纪经济政治和文化危机，造成人们心理上的不安情趣。6.3园林发展概况风格主义在园林艺术中的表现不那么强烈，以低调的形式出现。与建筑和绘画上表现出来的尺度夸张、比例扭曲的倾向相对应的，是在园林中运用机械装置，来引起奇异和惊恐的心理。花园中都有高大的挡墙，沿墙布置着壁龛和雕像、岩洞和喷泉流水的洞窟。水景在园中起到巨大作用，各种水景、水技巧、水游戏、水装置等，令人应接不暇。2.法尔奈斯庄园中轴线是宽大的缓坡，伸向小楼，两侧挡墙拱卫。缓坡两侧分列甬道，中间是蜈蚣形石砌水台阶，流水潺潺夹带着水花，将人引向后花园的第二层台地。2.法尔奈斯庄园两座弧形台阶环抱着椭圆形小广场，中央是贝壳形水盘，上方有巨大的石杯，珠帘式瀑布从中流出，溅落在水盘中。2.法尔奈斯庄园第三层台地布置成游乐性花园，以小楼为中心，周围是四块黄杨绿丛植坛，两处喷泉结合骏马雕像，使花园气氛更加活跃。2.法尔奈斯庄园台地是在山坡上垒起来的，三面设有挡土墙，并伸出地面形成矮墙，既限定了庭园空间，又可用作休憩的坐凳。墙上还有28根头顶瓶饰的女神像柱，使花园显得更加精致耐看。2.法尔奈斯庄园小楼两侧有台阶伸向顶层台地，并在扶栏上设有海豚塑像与小水盆相间的叠水。台阶下方还有小门通向园外的栗树林和葡萄园。2.法尔奈斯庄园呈半扇六角形设置了四座石碑，下为龛座、坐凳，上有半身神像、雕刻及女神像柱。园外高大的自然树从，衬托出柱廊更加精美。2.法尔奈斯庄园法尔奈斯庄园已开始采用贯穿全园的中轴线，将各个台层联系起来。庭园建筑设在较高的台层，便于借景园外。虽然用地狭长，但各个空间比例和谐、尺度宜人。台层之间的联系精心处理，平面和空间上的衔接自然巧妙。大量精美的雕刻、石作，既丰富了花园的景致，又活跃了园林气氛，同时也使得花园的节奏更加明确。精致耐看的局部处理，令人流连忘返。与休憩坐凳结合的矮墙、壁龛，体现出美观与实用相结合的设计原则。3.埃斯特庄园埃斯特庄园位于罗马以东40公里的梯沃里小城边，座落在一处面向西北的陡坡上。庄园用地呈方形，面积约4.5公顷。3.埃斯特庄园1549年，红衣主教埃斯特竞选教皇失利后被保罗三世任命为梯沃里守城官。1550年埃斯特委托利戈里奥建造府邸。建筑师波尔塔，水工技师奥利维埃里参与了建园。3.埃斯特庄园该园座落在面向西北的陡坡上。意大利夏季气候炎热，出于营造相对适宜的小气候环境的目的，花园布局都尽量朝向北面。3.埃斯特庄园利戈里奥将原来朝向西北的地形作了较大的改造，将西边的地形垫高，兴建了高大的挡土墙，使庄园在整体上向北面倾斜。3.埃斯特庄园利戈里奥吸收了布拉曼特、拉斐尔的设计思想，运用几何学与透视学原理，将庄园设计成一个建筑式整体，追求均衡与稳定的空间格局。花园作为建筑的延伸与补充部分，也采用建筑设计手法。3.埃斯特庄园花园通常分三个段落：相对平坦的底层台地、错落有致的一系列台层组成的中层台地和顶层台地。3.埃斯特庄园由于四周景色优美，不宜过分突出某个方向，庄园中轴线并不十分强烈，各个空间与局部的构图都以正方形为基础。3.埃斯特庄园庄园共有六个台层，上下高差近50米。入口设在底层台地上，三纵一横的园路划分出八个方块。3.埃斯特庄园在丝杉形成的景框中，沿中轴展开了深远的透视线，聚焦在远处高台上的龙喷泉，汹涌澎湃的水柱形成中轴线上的第二个高潮。3.埃斯特庄园在水雾迷朦的台地顶端上耸立着别墅建筑，仰望之下令人肃然起敬。3.埃斯特庄园文艺复兴盛期，别墅往往建在庄园的最高处，控制着庄园的中轴线。就庄园整体气氛而言，由于大量树丛和喷泉的设置，又于庄重之中带有几分动人的情趣，严格的几何形构图并不显得过分严肃、呆板。3.埃斯特庄园底层花园的横向空间处理从中心绿丛植坛，至周边的丛林，再至园外的茂密山林，由强烈的人工化处理，逐渐向自然过渡，最终融于自然之中。3.埃斯特庄园在底层花园的东南面，原设计有四个鱼池，只建成三个。3.埃斯特庄园鱼池现在是一排矩形水池，池水如镜，映照出斜坡上树丛的倒影。3.埃斯特庄园东北端头呈半圆形，上方有著名的水风琴。3.埃斯特庄园3.埃斯特庄园水风琴的轰鸣声，使庄园气氛更加热烈。3.埃斯特庄园鱼池之后是三段平行的台阶，连接两层树木葱茏的斜坡，边缘饰以小水渠。3.埃斯特庄园当中台阶在第二层斜坡上形成两段弧形台阶，环抱着椭圆形的龙喷泉，构成全园的中心。3.埃斯特庄园龙喷泉3.埃斯特庄园龙喷泉。3.埃斯特庄园第三层台地上是著名的百泉台。约150米长、数米宽的台地上，沿山坡平行辟有三层小水渠。3.埃斯特庄园上方洞府内有瀑布直泻而下，落入水渠中，每隔几米就有多个造型各异的小喷泉，落入小水渠中。3.埃斯特庄园由百泉台构成的第二条横轴，与鱼池构成的横轴产生强烈的动与静、闭合与开敞的对比。3.埃斯特庄园浓荫下的大量喷泉和雕塑将百泉台装扮得绚丽多彩，令人应接不暇。

3.埃斯特庄园百泉台的东北端地形较高，依山就势筑造了水量充沛的水剧场，高大的壁龛上有奥勒托莎雕像，中央是以山林水泽仙女像为中心的半圆形水池及间有壁龛的柱廊，瀑布水流从柱廊上方倾泻而下。3.埃斯特庄园百泉台另一端为半圆形水池，其后有柱廊环绕，柱廊前布置寺院、剧场等各种建筑模型，组成古代罗马市镇的缩影，可惜现已荒废。3.埃斯特庄园百泉台另一端为半圆形水池，其后有柱廊环绕，柱廊前布置寺院、剧场等各种建筑模型，组成古代罗马市镇的缩影，可惜现已荒废。3.埃斯特庄园埃斯特庄园以其突出的中轴线，加强了全园的统一感。并且沿着每一条园路前进或返回时，在视线的焦点上都有重点处理。3.埃斯特庄园庄园内没有鲜艳的色彩，全园笼罩在一片深浅不同的绿色中。这为各种水景和精美的雕像创造了良好的背景。3.埃斯特庄园埃斯特庄园还因其丰富多彩的水景和音响效果而著称于世，动静结合的水景在园中形成一曲完美的水的乐章。

4.兰特庄园兰特庄园位于罗马以北96公里的维特尔博城附近的巴涅亚小镇上，是保存最完整的16世纪中期庄园。4.兰特庄园1566年维尼奥拉在建造法尔奈斯庄园的同时，接受红衣主教甘巴拉的邀请，为他设计这座夏季别墅，庄园用了20年时间才大体建成，维尼奥拉也因此而一举成名。4.兰特庄园庄园建造在一处朝北的缓坡上，用地十分规整，呈76米宽、244米长的矩形，面积1.85公顷。全园高差近5米，设有四个台层。4.兰特庄园兰特庄园以水景序列构成中轴线上的焦点，将山泉汇聚成河、流入大海的过程加以提炼，艺术性地再现于园中。从全园制高点上的洞府开始，汇集的山泉从八角形泉池中喷出，顺水阶梯急下，在第三台层上以溢流式水盘形式出现，流进半圆形水池；餐园中的水渠在第三台层边缘呈帘式瀑布跌落，再出现在第二层台地的圆形水池中；最后在底层台底上以大海的形式出现，圆岛上的喷泉做为高潮而结束。各种形态的水景动静有致、变化多端，相互呼应，结合阶梯及坡道的变化，使得中轴线上的景色既丰富多采，又和谐统一。4.兰特庄园入口设在底层台地，整个台地上无一株大树，空间开敞而明亮。4.兰特庄园近似方形台地上有12块精美的黄杨模纹花坛，环绕中央石砌的方形水池。4.兰特庄园别墅在第二层台地上，采用两座相同的建筑分列于中轴两侧，当中是菱形坡道，保证了中轴线上水景的完整与联贯。4.兰特庄园建筑背后是树阴笼罩的露台，在中轴上有圆形喷泉，与底层水池中的圆形小岛相呼应。两侧的方形庭园中有栗树丛林，挡土墙上有柱廊与建筑相呼应，柱间建有鸟舍。4.兰特庄园第三台层的中轴上是长条形石台，中央有水渠穿过，可籍流水漂送杯盘，称为餐园。4.兰特庄园尽端是三级溢流式半圆形水池，池后壁上有巨大的河神像。4.兰特庄园由此向上的斜坡上，两侧高篱夹道，当中是龙虾形状的水阶梯。四巴洛克时期园林1.巴洛克时期园林概况17世纪下半叶，意大利的园林创作从高潮时期逐渐走向没落时期。造园愈加的矫揉造作，大量繁杂的园林小品充斥着整个园林，同时对植物的修剪整形和水景技巧作为追新求异的手段。园林的风格背离了最初文艺复兴的人文主义思想，反映出巴洛克艺术的非理性特征，并最终导致了统治欧洲造园样式长达一个多世纪的意大利文艺复兴式园林的衰落。此后，与巴洛克艺术同期产生的法国古典主义园林登上了历史舞台。1.巴洛克时期园林概况按照园林风格来看，意大利文艺复兴时期园林其实又可分为人文主义园林、风格主义园林和巴洛克园林等三种形式。意大利巴洛克园林实例 1.阿尔多布兰迪尼庄园（VillaAldobrandini）

2.伊索拉·贝拉庄园（VillaIsolaBella）

3.加尔佐尼庄园（VillaGarzoni，Collodi）

4.冈贝里亚庄园（VillaGamberaia,Settignano）1.阿尔多布兰迪尼庄园（VillaAldobrandini）阿尔多布兰迪尼庄园是红衣主教克利门斯八世的外甥、枢密官阿尔多布兰迪尼的夏季别墅，庄园因此而得名。先由建筑师波尔塔在1598年开始建造，直到1603年由建筑师多米尼基诺完成。水景工程由封塔纳和奥利维埃里负责。1.阿尔多布兰迪尼庄园庄园坐落在阿平宁山半山腰的弗拉斯卡迪小镇上，西北距离罗马约20公里。由于处在山林和乡村环境中庄园重要的标识性作用，府邸建造在山坡上，充分利用了环境特点。1.阿尔多布兰迪尼庄园府邸前庭视野开阔，一览无余，两侧平台上是小花园，布局十分华丽而巧妙。厨房的烟道移至平台两侧，成为装饰性小塔楼，与府邸融为一体。1.阿尔多布兰迪尼庄园1.阿尔多布兰迪尼庄园1.阿尔多布兰迪尼庄园2.伊索拉·贝拉庄园（VillaIsolaBella）伊索拉贝拉是意大利庄园中唯一的湖上庄园，建造在马吉奥湖中波罗米安群岛的第二大岛屿上，离岸有600多米，原先是由美丽的岩石构成的荒岛。名为伊索拉·马托勒的第一大岛上过去也建有台地园，后来逐渐荒芜并消失了。伊索拉·贝拉庄园1632年庄园由卡尔洛博罗梅奥第三代伯爵始建，园名源自其母伊索拉伊莎贝拉姓名的缩写。1671年其子第四代伯爵维塔利阿诺将庄园建成。设计师有建筑师卡尔洛封塔纳和水工师莫纳，维斯玛拉和西蒙奈塔负责雕塑和装饰工程。小岛东西最宽处约175米，南北长约400米，庄园用地长约350米。岛的西边50米宽、150米长的用地上有座小村庄，建有教堂和码头。花园规模约为3公顷，堆砌出九层台地。2.伊索拉·贝拉庄园2.伊索拉·贝拉庄园2.伊索拉·贝拉庄园2.伊索拉·贝拉庄园3.加尔佐尼庄园（VillaGarzoni，Collodi）17世纪初，罗马诺·加尔佐尼委托出生于吕卡的人文主义建筑师奥塔维奥·狄奥达蒂为其在小城柯罗第附近建造一座庄园，以期成为这个地区的代表作。3.加尔佐尼庄园几年后，弗兰塞斯柯·斯巴拉建成了花园的台地部分和宽敞的半圆形入口。从狄奥达蒂作的平面图上，可以看到花园中有无数的泉池和喷水。一个世纪之后，罗马诺·加尔佐尼的孙子才将花园最终建成并定型，一直保持到现在。3.加尔佐尼庄园卡尔佐尼庄园在规划上将周围的乡村景观、佛罗伦萨文艺复兴时期的吕卡式花园和渐渐兴起的巴洛克风格三者融汇在一起，显得非常独特。简明的形式和质朴的空间，无疑是古典作品的手法。3.加尔佐尼庄园3.加尔佐尼庄园花园中几乎全年可见的、起主要装饰作用的花卉布置，一些造园要素和细部的处理手法，表现出受巴洛克风格的影响，有着某种程度的轻浮和明显的矫柔造作的特点。3.加尔佐尼庄园3.加尔佐尼庄园3.加尔佐尼庄园3.加尔佐尼庄园3.加尔佐尼庄园4.冈贝里亚庄园（VillaGamberaia,Settignano）庄园布局巧妙、尺度宜人、气氛亲切、光影平衡。含蓄的象征性手法、简洁而均衡的构图、深远的透视画面、使其成为托斯卡纳地区众多花园中的非常宜人的一个。4.冈贝里亚庄园庄园位于佛罗伦萨以